古代人写小说所要克服的困难
❶ “宝剑锋从磨砺出,梅花香自苦寒来”出自哪首诗全诗是作者是谁哪个朝代的
宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来” 出自古代佚名的《警世贤文·勤奋篇》。
全文如下：
有田不耕仓禀虚，有书不读子孙愚 。
宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来 。
少壮不经勤学苦，老来方悔读书迟 。
翻译如下：
有田不耕就会荒废了，有书不去念就会使子孙后代愚笨。宝剑的锐利刀锋是从不断的磨砺中得到的,梅花飘香来自它度过了寒冷的冬季。喻义要想拥有珍贵品质或美好才华等是需要不断的努力、修炼、克服一定的困难才能达到的。 年少时不努力学习，到时老了后悔就来不及了。
赏析：
宝剑的锐利刀锋是从不断的磨砺中得到的,梅花飘香来自它度过了寒冷的冬季。喻义要想拥有珍贵品质或美好才华等是需要不断的努力、修炼、克服一定的困难才能达到的。
佚名：
亦称无名氏，是指身份不明或者尚未了解姓名的人。源于古代或民间、不知由谁创作的文学、音乐作品会以佚名为作者名称。
警世贤文之勤奋篇：
有田不耕仓禀虚 有书不读子孙愚
宝剑锋从磨砺出 梅花香自苦寒来
少壮不经勤学苦 老来方悔读书迟
书到用时方恨少 事到经过才知难
板橙要坐十年冷 文章不写一句空
智慧源于勤奋 伟大出自平凡
书山有路勤为径 学海无涯苦做舟
少时不努力 老大徒伤悲
欲求生富贵 须下死功夫
安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜。
安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜。
傲不可长，欲不可纵，乐不可极，志不可满。
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
百川东到海，何时复西归？少壮不努力，老大徒伤悲。
宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。
博观而约取，厚积而薄发。
博学之，审问之，慎思之，明辨之，笃行之。
不傲才以骄人，不以宠而作威。
不登高山，不知天之高也；不临深溪，不知地之厚也。
不飞则已，一飞冲天；不鸣则已,一鸣惊人。
不患人之不己知，患不知人也。
不可乘喜而轻诺，不可因醉而生嗔，不可乘快而多事，不可因倦而鲜终。
不塞不流，不止不行。
不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。
不责人小过，不发人隐私，不念人旧恶。三者可以养德，亦可以远害。
采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜。
仓廪实则知礼节，衣食足则知荣辱。
沧海横流，方显英雄本色
操千曲而后晓声，观千剑而后识器。
长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。
沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。
尺有所短，寸有所长。物有所不足，智有所不明。
宠辱不惊，闲看庭前花开花落；去留无意，漫随天外云卷云舒。
词源倒流三峡水，笔阵独扫千人军。
从善如登，从恶如崩。
大丈夫宁可玉碎，不能瓦全。
大直若屈，大巧若拙，大辩若讷，大勇若怯，大智若愚。
丹青不知老将至，富贵于我如浮云。
但得柔情消侠气，此生长愿伴妆台
但责已，不责人，此远怨之道也；但信已，不信人，此取败之由也。
当断不断，反受其乱。
当局者迷，旁观者清。
道可道，非常道。名可名，非常名。
得道者多助，失道者寡助。
登山则情满于山，观海则意溢于海
东边日出西边雨，道是无晴却有晴。
读书之法，在循序而渐进，熟读而精思。
读万卷书，行万里路。
度尽劫波兄弟在，相逢一笑泯恩仇。
尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。
凡事预则立，不预则废。
繁霜尽是心头血，洒向千峰秋叶丹。
非学无以广才，非志无以成学。
夫君子之行，静以修身，俭以养德。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
攻人之恶勿太严，要思其堪受；教人之善勿过高，当使其可从。
苟利国家生死以，岂因祸福避趋之。
观众器者为良匠，观众病者为
尺有所短，寸有所长；物有所不足,智有所不明。
❷ 写古代小说的技巧
一、开头
下棋人有句话，输一着便输全局。当然，这一着不是指被对方将军。具体说来，开头以描写景象为佳。地点选在大漠也可，水乡也可。切记侠客不可抱着剑伫立在肉店旁。否则他就只能抽出剑，怅然地在风中对着一堆猪肉大发剑瘾，接下来被投诉送进衙门，接受道德教育。所以选址还是挺重要的。另一点要注意的是，地点一旦定下，整篇文章就只能在那方圆几里内发生了......恩啊，这倒不是成规，只是据观察，还没发现除金先生以外的其他人一开始就写了个轰轰烈烈的长篇。为了说明自己比较有自知之明，还是认死一个地方的好。
二、主角
好！接下来终于轮到主角出场了。
我们的主角一定是个英姿飒爽的人。纵然没有相貌，也必定有一双犀利如鼠牙的眼睛。如此这般，即使某一天武功尽废，也可以用眼神杀死你。他在出场时，通常会摆出一个超有面子的POSE，或者做出一个重复不停的动作，如走路、骑马，等等等等，反正不是不停眨眼就好。在做造型时千万别说话，有人叫你也不能答应，不然就不酷了。相貌描写自然不能吝啬笔墨，多写点多写点。年龄是不限，从少年到老者都行。最重要的一点，主角一定要和众人鲜明地区分开来。别人走路，他偏要站着不动（这里不排除故意要当拦路石的嫌疑），别人还站着观看风景时，他已疾行数千里。
三、必备情节
1.爱情 如果你平时看言情小说过多又无处发泄时，这种方法值得采纳。女子可以成为主角，但一要以配角的形式出现（下面友情链接几个关键词：翩翩然、嫣然一笑、稽首）。其中女主角也分两种：一种是绝对的柔情似水，无心江湖纷争，最后干脆发展到猛吹枕边风逼得主角隐退，两人过着居士般索淡无味的生活；另一种则是所谓的江湖鸳鸯，一手好身段，有时还可以拯救主角于水深火热之中，俨然是女权主义的代表人物。不过到底哪一种好，还是取决于全文的思想基调。
2.友情 侠客若是独行，听上去倒是不错，但试想遇到一大拨人无力抗衡，只有仰天长叹的份，悲切啊！所以还是安排个人来陪陪算了。这个人不能比主角帅，武功也不要太高，最多到比主角少会几招就好。否则那人抢了风头，两人没事时又抢小妾，伤了和气，闹个不欢而散多不好。后果远不止这些，还会把你花了无数脑细胞构建起来的侠气又冲得烟消云散，想来还真是不划算。故事结局里两人至少得死一人，营造点悲凉的气氛。呵呵，江湖中人下场也不过如此嘛。
3.亲情 其实很多侠客都像是从花果山的石头里蹦出来的猴子，没来头的。写写亲情，有时还是可以起到画龙点睛的作用，主角的苦大仇深，多半是家中谁谁被杀受的刺激。举个例子，主角若是从小家破人亡，无家可归，少了人管教，才走上江湖这条不归路，性情也落得个放荡不羁，整天被爹妈束着，不乖都很难。至于韦小宝嘛，纯属例外。在这里不作具体研究。
4.官府 如果想写写带历史气味的小说，官府必不可少。技巧很简单，只要把官府的某个达官显贵写成整日狞笑着欺压可怜的劳动人民，其可憎嘴脸自然凸显出来了。这时候的主角，便成了一个具有反抗精神和先进思想的人民
❸ 写古言小说要注意哪些问题
1.剧情为王
剧情是小说的骨架，一本精彩的小说必然是剧情为王，内容必须丰富。
切忌只着眼于男女主角间的情爱故事，最好是爱情、亲情、友情各种情感交织其中，恩仇、政治各种矛盾贯穿全文，在丰富剧情的同时，也让人物显得更加饱满，赋予灵魂。
❹ 撰写古代言情小说需要注意哪些问题
通常来说，撰写古代言情小说，需要把握和处理好以下问题
。第一，对古代历史文化有所了解。由于古代言情小说发生在过去，写手需要了解过去的风俗和文化特点，从而为创作提供必要的条件。
第二，设置合理的故事情节。就古代小说来说，它的故事情节要比现代小说简单，于是，写手们创作故事情节需要根据古代小说的情况来选择。
第三，选用比较简洁的语言。据了解，通俗易懂的小说在市场上才更有卖点，创作古代言情小说时，要突出语言特色，尽可能做到简洁、精炼，从而赢得读者的喜爱。
❺ 求中国古代对于写小说的要求和诀窍。
写古言或许文笔要求较好一点，这毕竟不是现代的嘛。首先你要有非常大的古文阅读量，提高自己的文学修养（初中文言文多读多记是个好时候，也不要局限于课本，多背古诗词元曲宋词大有用处）。再者，古言也不要太文言文化了，现在大家还是喜欢通俗一点的文。
写言情小说嘛，第一要情节，第二要文笔，第三要特别帅气男主。这三个必不可少啊。靠这三样再对文章浅描勾画，应该就差不多了。
你也说到了取名字，这也是个学问，。说个真心话，我作为一个看了无数古言的读者，现在听到了名字里带什么什么儿的就反感（比如：灵儿，夕儿什么什么的），这种名字太大众太配角了。名字对于人物的勾画很重要，他通常会反映出一个角色的特点和性格。所以取名字要慎重。名字的诗词画意也是必不可少的。这还是需要你的古诗词文的阅读量了。
还有关于人物的描写。光是运用成语（玉树临风气宇轩昂等等）是不够的，你需要在字里行间对人物的神态、衣着、外貌……进行描写。要有一些突出的特点去衬出人物，这样才可以把人物写活。
再说古言里那些风花雪月的诗词。古言的诗词以“婉约派”为主，有些诗词不应景就会形成艳词俗曲。关于这方面我实在无法教你什么技巧，写诗是需要灵性的。不过我可以提醒你一下，些事最主要的要和你文章相关，切记搬弄字词。
铺陈华丽的古言不少有。像《且试天下》《兰因璧月》，各种描写十分强大，作者对古文的功底十分深厚，你不妨抽时间看一看，去注意作者的各种描写。而且，这个文人物性格分明，值得你去好好琢磨。
也有一些文风绵延温婉的文，如《锦衾寒》，说真的，这本书是我看的第一篇古言，从一定程度上给了我不少的启蒙。这个文情节人物设置或许你感觉俗套，但是内容是真真不俗的。作者的文学功底也很深厚。另有《三生三世十里桃花》，你也可以看一下，去借鉴。
如果你说你现在没多少时间读什么书，那么我劝你从长计议，写小说不是一天两天的事，文字的历练也不是一朝一夕的。作者不看书就写一篇好书也是不可能的。
有一个很大的阅读量这才是前提。
❻ 写古代文学小说要注意哪些问题
1要符合历史,道具可不要乱选
2要注意人物的气质和特性,不要把他与现代男女挂钩过多,毕竟有时代局限
3要懂得营造气氛
4遣词造句及人物台词应小心推敲
5注意文章的流畅性,不要太过拖沓,老调重弹.循序渐进便好
6不要过分推动剧情,一定要有有铺垫和过渡
个人想法,参考下