古代人寫小說所要克服的困難
❶ 「寶劍鋒從磨礪出,梅花香自苦寒來」出自哪首詩全詩是作者是誰哪個朝代的
寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來」 出自古代佚名的《警世賢文·勤奮篇》。
全文如下：
有田不耕倉稟虛，有書不讀子孫愚 。
寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來 。
少壯不經勤學苦，老來方悔讀書遲 。
翻譯如下：
有田不耕就會荒廢了，有書不去念就會使子孫後代愚笨。寶劍的銳利刀鋒是從不斷的磨礪中得到的,梅花飄香來自它度過了寒冷的冬季。喻義要想擁有珍貴品質或美好才華等是需要不斷的努力、修煉、克服一定的困難才能達到的。 年少時不努力學習，到時老了後悔就來不及了。
賞析：
寶劍的銳利刀鋒是從不斷的磨礪中得到的,梅花飄香來自它度過了寒冷的冬季。喻義要想擁有珍貴品質或美好才華等是需要不斷的努力、修煉、克服一定的困難才能達到的。
佚名：
亦稱無名氏，是指身份不明或者尚未了解姓名的人。源於古代或民間、不知由誰創作的文學、音樂作品會以佚名為作者名稱。
警世賢文之勤奮篇：
有田不耕倉稟虛 有書不讀子孫愚
寶劍鋒從磨礪出 梅花香自苦寒來
少壯不經勤學苦 老來方悔讀書遲
書到用時方恨少 事到經過才知難
板橙要坐十年冷 文章不寫一句空
智慧源於勤奮 偉大出自平凡
書山有路勤為徑 學海無涯苦做舟
少時不努力 老大徒傷悲
欲求生富貴 須下死功夫
安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏。
安能摧眉折腰事權貴，使我不得開心顏。
傲不可長，欲不可縱，樂不可極，志不可滿。
白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。
百川東到海，何時復西歸？少壯不努力，老大徒傷悲。
寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來。
博觀而約取，厚積而薄發。
博學之，審問之，慎思之，明辨之，篤行之。
不傲才以驕人，不以寵而作威。
不登高山，不知天之高也；不臨深溪，不知地之厚也。
不飛則已，一飛沖天；不鳴則已,一鳴驚人。
不患人之不己知，患不知人也。
不可乘喜而輕諾，不可因醉而生嗔，不可乘快而多事，不可因倦而鮮終。
不塞不流，不止不行。
不要人誇顏色好，只留清氣滿乾坤。
不責人小過，不發人隱私，不念人舊惡。三者可以養德，亦可以遠害。
採得百花成蜜後，為誰辛苦為誰甜。
倉廩實則知禮節，衣食足則知榮辱。
滄海橫流，方顯英雄本色
操千曲而後曉聲，觀千劍而後識器。
長風破浪會有時，直掛雲帆濟滄海。
沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春。
尺有所短，寸有所長。物有所不足，智有所不明。
寵辱不驚，閑看庭前花開花落；去留無意，漫隨天外雲卷雲舒。
詞源倒流三峽水，筆陣獨掃千人軍。
從善如登，從惡如崩。
大丈夫寧可玉碎，不能瓦全。
大直若屈，大巧若拙，大辯若訥，大勇若怯，大智若愚。
丹青不知老將至，富貴於我如浮雲。
但得柔情消俠氣，此生長願伴妝台
但責已，不責人，此遠怨之道也；但信已，不信人，此取敗之由也。
當斷不斷，反受其亂。
當局者迷，旁觀者清。
道可道，非常道。名可名，非常名。
得道者多助，失道者寡助。
登山則情滿於山，觀海則意溢於海
東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴。
讀書之法，在循序而漸進，熟讀而精思。
讀萬卷書，行萬里路。
度盡劫波兄弟在，相逢一笑泯恩仇。
爾曹身與名俱滅，不廢江河萬古流。
凡事預則立，不預則廢。
繁霜盡是心頭血，灑向千峰秋葉丹。
非學無以廣才，非志無以成學。
夫君子之行，靜以修身，儉以養德。
感時花濺淚，恨別鳥驚心。
攻人之惡勿太嚴，要思其堪受；教人之善勿過高，當使其可從。
苟利國家生死以，豈因禍福避趨之。
觀眾器者為良匠，觀眾病者為
尺有所短，寸有所長；物有所不足,智有所不明。
❷ 寫古代小說的技巧
一、開頭
下棋人有句話，輸一著便輸全局。當然，這一著不是指被對方將軍。具體說來，開頭以描寫景象為佳。地點選在大漠也可，水鄉也可。切記俠客不可抱著劍佇立在肉店旁。否則他就只能抽出劍，悵然地在風中對著一堆豬肉大發劍癮，接下來被投訴送進衙門，接受道德教育。所以選址還是挺重要的。另一點要注意的是，地點一旦定下，整篇文章就只能在那方圓幾里內發生了......恩啊，這倒不是成規，只是據觀察，還沒發現除金先生以外的其他人一開始就寫了個轟轟烈烈的長篇。為了說明自己比較有自知之明，還是認死一個地方的好。
二、主角
好！接下來終於輪到主角出場了。
我們的主角一定是個英姿颯爽的人。縱然沒有相貌，也必定有一雙犀利如鼠牙的眼睛。如此這般，即使某一天武功盡廢，也可以用眼神殺死你。他在出場時，通常會擺出一個超有面子的POSE，或者做出一個重復不停的動作，如走路、騎馬，等等等等，反正不是不停眨眼就好。在做造型時千萬別說話，有人叫你也不能答應，不然就不酷了。相貌描寫自然不能吝嗇筆墨，多寫點多寫點。年齡是不限，從少年到老者都行。最重要的一點，主角一定要和眾人鮮明地區分開來。別人走路，他偏要站著不動（這里不排除故意要當攔路石的嫌疑），別人還站著觀看風景時，他已疾行數千里。
三、必備情節
1.愛情 如果你平時看言情小說過多又無處發泄時，這種方法值得採納。女子可以成為主角，但一要以配角的形式出現（下面友情鏈接幾個關鍵詞：翩翩然、嫣然一笑、稽首）。其中女主角也分兩種：一種是絕對的柔情似水，無心江湖紛爭，最後乾脆發展到猛吹枕邊風逼得主角隱退，兩人過著居士般索淡無味的生活；另一種則是所謂的江湖鴛鴦，一手好身段，有時還可以拯救主角於水深火熱之中，儼然是女權主義的代表人物。不過到底哪一種好，還是取決於全文的思想基調。
2.友情 俠客若是獨行，聽上去倒是不錯，但試想遇到一大撥人無力抗衡，只有仰天長嘆的份，悲切啊！所以還是安排個人來陪陪算了。這個人不能比主角帥，武功也不要太高，最多到比主角少會幾招就好。否則那人搶了風頭，兩人沒事時又搶小妾，傷了和氣，鬧個不歡而散多不好。後果遠不止這些，還會把你花了無數腦細胞構建起來的俠氣又沖得煙消雲散，想來還真是不劃算。故事結局裡兩人至少得死一人，營造點悲涼的氣氛。呵呵，江湖中人下場也不過如此嘛。
3.親情 其實很多俠客都像是從花果山的石頭里蹦出來的猴子，沒來頭的。寫寫親情，有時還是可以起到畫龍點睛的作用，主角的苦大仇深，多半是家中誰誰被殺受的刺激。舉個例子，主角若是從小家破人亡，無家可歸，少了人管教，才走上江湖這條不歸路，性情也落得個放盪不羈，整天被爹媽束著，不乖都很難。至於韋小寶嘛，純屬例外。在這里不作具體研究。
4.官府 如果想寫寫帶歷史氣味的小說，官府必不可少。技巧很簡單，只要把官府的某個達官顯貴寫成整日獰笑著欺壓可憐的勞動人民，其可憎嘴臉自然凸顯出來了。這時候的主角，便成了一個具有反抗精神和先進思想的人民
❸ 寫古言小說要注意哪些問題
1.劇情為王
劇情是小說的骨架，一本精彩的小說必然是劇情為王，內容必須豐富。
切忌只著眼於男女主角間的情愛故事，最好是愛情、親情、友情各種情感交織其中，恩仇、政治各種矛盾貫穿全文，在豐富劇情的同時，也讓人物顯得更加飽滿，賦予靈魂。
❹ 撰寫古代言情小說需要注意哪些問題
通常來說，撰寫古代言情小說，需要把握和處理好以下問題
。第一，對古代歷史文化有所了解。由於古代言情小說發生在過去，寫手需要了解過去的風俗和文化特點，從而為創作提供必要的條件。
第二，設置合理的故事情節。就古代小說來說，它的故事情節要比現代小說簡單，於是，寫手們創作故事情節需要根據古代小說的情況來選擇。
第三，選用比較簡潔的語言。據了解，通俗易懂的小說在市場上才更有賣點，創作古代言情小說時，要突出語言特色，盡可能做到簡潔、精煉，從而贏得讀者的喜愛。
❺ 求中國古代對於寫小說的要求和訣竅。
寫古言或許文筆要求較好一點，這畢竟不是現代的嘛。首先你要有非常大的古文閱讀量，提高自己的文學修養（初中文言文多讀多記是個好時候，也不要局限於課本，多背古詩詞元曲宋詞大有用處）。再者，古言也不要太文言文化了，現在大家還是喜歡通俗一點的文。
寫言情小說嘛，第一要情節，第二要文筆，第三要特別帥氣男主。這三個必不可少啊。靠這三樣再對文章淺描勾畫，應該就差不多了。
你也說到了取名字，這也是個學問，。說個真心話，我作為一個看了無數古言的讀者，現在聽到了名字里帶什麼什麼兒的就反感（比如：靈兒，夕兒什麼什麼的），這種名字太大眾太配角了。名字對於人物的勾畫很重要，他通常會反映出一個角色的特點和性格。所以取名字要慎重。名字的詩詞畫意也是必不可少的。這還是需要你的古詩詞文的閱讀量了。
還有關於人物的描寫。光是運用成語（玉樹臨風氣宇軒昂等等）是不夠的，你需要在字里行間對人物的神態、衣著、外貌……進行描寫。要有一些突出的特點去襯出人物，這樣才可以把人物寫活。
再說古言里那些風花雪月的詩詞。古言的詩詞以「婉約派」為主，有些詩詞不應景就會形成艷詞俗曲。關於這方面我實在無法教你什麼技巧，寫詩是需要靈性的。不過我可以提醒你一下，些事最主要的要和你文章相關，切記搬弄字詞。
鋪陳華麗的古言不少有。像《且試天下》《蘭因璧月》，各種描寫十分強大，作者對古文的功底十分深厚，你不妨抽時間看一看，去注意作者的各種描寫。而且，這個文人物性格分明，值得你去好好琢磨。
也有一些文風綿延溫婉的文，如《錦衾寒》，說真的，這本書是我看的第一篇古言，從一定程度上給了我不少的啟蒙。這個文情節人物設置或許你感覺俗套，但是內容是真真不俗的。作者的文學功底也很深厚。另有《三生三世十里桃花》，你也可以看一下，去借鑒。
如果你說你現在沒多少時間讀什麼書，那麼我勸你從長計議，寫小說不是一天兩天的事，文字的歷練也不是一朝一夕的。作者不看書就寫一篇好書也是不可能的。
有一個很大的閱讀量這才是前提。
❻ 寫古代文學小說要注意哪些問題
1要符合歷史,道具可不要亂選
2要注意人物的氣質和特性,不要把他與現代男女掛鉤過多,畢竟有時代局限
3要懂得營造氣氛
4遣詞造句及人物台詞應小心推敲
5注意文章的流暢性,不要太過拖沓,老調重彈.循序漸進便好
6不要過分推動劇情,一定要有有鋪墊和過渡
個人想法,參考下