賞析一部小說的形式結構語言
① 小說的語言風格有哪些方面,小說的語言風格有哪些
1.小說的語言風格有：橫切懸念，倒敘事件：是指作者為避免平鋪直敘，在小說首段就設置提挈全篇、籠罩全文的懸念，故意給讀者造成疑團，以激起讀者產生興趣讀下去的一種手段。
2.意料之外，情理之中：和小說中人物性格的發展合拍，合乎客觀規律，合乎生活邏輯。
3.它不是荒誕的，不是臆造的。
4.淡化情節，形散神聚：從表面看，沒有出其不意的情節，沒有激烈的矛盾沖突，而且平鋪直敘，一直是淡淡的氣氛。
5.但是，在這平鋪直敘中，帶有涌襲心靈的感情。
6.在這淡淡的凄涼中，帶有一種說不出的人生韻味。
② 小說的基本結構是什麼
小說的情節是由特定的情節單元或敘事單元構成的。不同的小說篇章,其情節單元的構成方式是不同的,從而形成了不同的情節結構類型,不同的情節結構類型有不同的敘述特點和審美功能。從對中外小說創作的研究中,我們發現小說情節結構的基本類型有6種,即線狀結構、網狀結構、畫面結構、象徵結構、寫實結構、散文結構。下面,讓我們對這6種情節結構的敘述特點和審美特點進行分析。
線狀結構
線狀結構,就是各個情節組成部分按時間的自然順序、事件的因果關系順序連接起來,呈線狀延展,由始而終,由頭至尾,由開端到結局,一步步向前發展,雖然有時倒敘、插敘和補敘,但並不改變整個情節的線式格局。線狀結構有單線式和復線式之分。復線式結構根據情節線之間的關系又可分為三種:一是主副線式,即兩條或兩條以上的情節線索分主次,交叉共進。二是交叉式,即兩條或兩條以上的情節線索難分主次,交叉共進。三是平行式,即有兩條難分主次的情節線索,但並不交叉,而是呈平行狀態,並通過某些人物或事件造成兩條線索之間的聯系。情節的線狀結構,在西方小說中一般呈現為直線運動,其情節結局往往是毀滅性的。
但在中國古典小說中,大多呈現為一種潛隱的圓形,結局是大團圓式的,或是回歸性的。例如破鏡重圓、夫妻團圓,歷經艱險、親人團聚,受盡磨難、終成正果,金榜題名、美夢成真,或者是散而聚、聚而散,合而分、分而合,盛而衰、衰而盛。不僅如此,一些長篇小說還構成了潛隱的多層性圓形,例如《三國演義》中由東漢一分為三——魏、蜀、吳,又三合為一——西晉,在這一分為三,三合為一的敘事大圓中,又包含著魏、蜀、吳三家由創業到滅亡的相互對峙而又相互交叉的三個中等圓,以及董卓、袁紹、袁術、呂布、劉表等來去匆匆的小圓,在這種圓圓相續相套之間波瀾壯闊地展示了我國3世紀周流不殆的政治外交謀略和戰爭傳奇。可以說,中國古典小說的深層,大多運行著這個周行不殆的「圓」。這是因為,中國人自古以來在對宇宙和生命的感悟和體驗中,形成了所謂圓形思維,即傾向於認為宇宙、社會、歷史、人生呈現著一種圓形的運行機制,傾向於追求天地交泰、天人合德和人與自然宇宙和諧相融,而與之相契合的敘事作品的審美理想是那種超拔而圓融的藝術境界。
3網狀結構
以人物的心靈為中心點,以人物的意識、心理活動為輻射線構成情節,其結構如蛛網般,就是網狀結構。這是西方意識流小說所採用的基本情節結構形式,我國新時期文學創作中被稱為「心理小說」的作品也採用這種形式。意識流小說和「心理小說」的網狀情節結構的基本特點是:1. 小說所敘述的對象是人物的心理活動的流動過程,包括人物的思想、意識、回憶、聯想、想像、感覺、直覺、印象、夢境等。2 .作家打破傳統小說的時間順序和因果邏輯,憑借人物的意識流動來組接素材。3. 作者採用了心理分析、獨白旁白、感官印象以至幻覺、夢境等表現手法展開敘述。
4畫面結構
以景物、場面為主體的畫面式情節單元的組合,即為畫面結構。這種情節結構,在傳統小說和現代小說中都大量存在,但其創作旨向、畫面特點和組合的具體方式卻有很大差異。傳統畫面結構,就其創作旨向而言,作家著意於通過畫面創造而抒情寫意。就其畫面構成而言,是在如畫的自然環境和自然風景之中鑲嵌著人物故事,作家的寫作興趣不在故事,而在故事賴以發生的空間和環境;寫人物動作不求戲劇舞台表演那樣的戲劇化,而求富有靜感的神韻。例如我國現代小說史上著名的作家凌叔華的創作,正如朱光潛所評論的那樣:「以一隻善於調理丹青的手,調理她所需要的文字份量。」「作者寫小說像她寫畫一樣,著墨不多,而傳出來的意味很雋永。」①傳統畫面結構,其畫面之間的連接,是畫簿式的,正如朱光潛對廢名的小說《橋》所作的分析那樣:「《橋》里充滿的是詩境、是畫境、是禪趣,每境自成一趣,可以離開前後所寫境界而獨立。它容易使人感到『章與章之間無顯然的聯絡貫穿』。全書是一種風景畫簿,翻開一頁又是一頁②。也正如沈從文曾經對自己的小說《斷虹》所作的說明一樣:「我這個故事給人的印象,也將不免近於一種風景畫集成。」③當然,在大多數傳統畫面式小說中,仍然會有一個簡單的前後貫通的故事作為「粘合劑」把各個畫頁予以粘合,以不致零亂倒錯。現代畫面結構小說,主要指的是20世紀50、60年代誕生於法國的「新小說」派作品。
就創作旨向而言,「新小說」派認為,人不應是小說的中心,小說的中心是「物」,即事物、形態,而「人物」只是「臨時道具」。事物是不受人的意識支配的,作家不應該從主觀感情出發來描繪事物,而應該用冷靜的語言如實記錄客觀世界和現代人的活動。就畫面的構成而言,新小說只是用語言文字將景物轉化為繪畫一樣的視覺形象,以期收到觀畫一樣的視覺效果;寫到人,思想感情也被過濾了,僅剩下一些圖景。畫面之間的連接基本上採用的是電影「蒙太奇」的手法,這當然使得畫面之間實現了意義的銜接,但又使得畫面之間的關系有了多義性,敘述的整體意向有了不確定性。因此,在這類作品中,讀者所得到的往往是一些「不確定」、「測不準」的事物畫面。
5象徵結構
象徵性情節結構,即全部情節單元緊緊圍繞著某個形而上的抽象理念——意識、觀點、思想、感覺而展開和進行,理念是情節的內核,是情節片斷之間的連接線索。加繆的《局外人》、卡夫卡的《變形記》《城堡》、美國海勒的《出了毛病》、我國新時期張抗抗的《北極光》、鄧剛的《迷人的海》、王安憶的《牆基》、高曉聲的《魚釣》等都是典型的象徵結構作品。象徵性情節結構小說的藝術特點如下:
1.象徵涵義凝聚著所有的情節單元,貫穿著整個形象體系。當然,其中大部分小說外觀上還有情節的時間線索,但是就小說的審美價值而言,如果僅僅從線式情節的角度去理解,那麼這些小說的意蘊將黯然失神,甚至盪然無存。
2. 象徵形象具有完整性和生動性。從創作過程來看,是象徵涵義凝聚和貫穿了形象和情節,但從成品看,又是形象和情節暗示和表現著象徵涵義。所以,作家在賦以小說象徵涵義時,仍然致力於形象完整性和生動性的描寫。
3. 情節過程簡明、清晰。因為作者追求的是理念的感悟,而不是情節和形象本身的感染性,所以,盡管整體形象具有完整和生動性的特徵,故事情節也可以是完整的,但情節過程卻必然是簡明、清晰的。作者避免事件過程的傳奇性、戲劇性和緊湊性,省略了事件的來龍去脈,放棄了各種人際關系的錯綜復雜,甚至於有意模糊了人物的姓名來歷和事件的時間地點,以便讓象徵涵義不被情節枝蔓所遮蔽而突現出來。
4. 象徵形象具有大幅變形的特點。象徵情節結構中的形象一般是經過了大幅度變形處理的,因為只有高度誇張極度變形的形象,其象徵性質才更為強烈,形而上的理念才更利於傳達。
6寫實結構
寫實結構是「新寫實」小說所採用的情節結構。「新寫實」小說不像傳統現實主義小說那樣去營構因果相扣的嚴密精緻的情節和創造典型環境中的典型性格,也不像現代主義小說那樣徹底打碎時間情節而完全依據人的意識的流動和閃回組織敘述。它注重於展示客體的原形,即事物、生活(包括精神或文化現象)的原初狀態和本來面目,通過人生中平凡、瑣碎的細節,揭示人性的原生特質和那酸甜苦辣五味具全的人生體悟,而相對淡化社會歷史的背景,淡化政治思想意義,甚至作者的主觀感情也得到抑制,即所謂「以零度感情介入」。例如池莉的《煩惱人生》,按時間順序把從凌晨4點到晚上11點這一時間內的生活如實的展示出來,就像用藝術手法把生活還原到「一絲不掛」的狀態。通過這種原生態的生活展示了如此人生是多麼煩惱,普通人的生存狀態是何等可憐和可悲。小說從人們生活中那些自發性和隨機性的平常事件中,展示了人們生存中的需求和行為方式。由於注重展示生活的原生態,故「新寫實」小說的情節結構體現為:故事情節不是精緻嚴密的、封閉自恰的因果邏輯情節,而是鬆散的、開放的生活故事,其中現實的事件和幻想的故事、理性的思考和非理性的感悟、清楚的事實和模糊的印象、真善美的事物和假惡丑的現象……都會在敘述過程中浮現出來,使人就像看到了生活本身一樣。但是,這並不意味著「新寫實」小說是絕對的寫實化了。盡管梁曉聲說他的寫實小說《父親》「沒有一點虛構的成份在內」④,寫實小說《信從彼岸來》的作者王毅捷亦鄭重宣布此作是「絕無虛構之處,研究歷史的大量事實,這是我的信條」⑤。但事實上任何寫實之作都有虛構成份在內,不會是絕對的寫實,絕對的寫實是不可能的。
7散文結構
散文化情節結構的特點:一是故事情節呈現為散文的片斷,就如同散文的敘事是片段事件的連綴,而不是有頭有尾的連貫故事一樣。二是形散而神不散,即通過片斷事件的敘述和自然景物以及社會風情的描繪,創造出生動的意境,表達特定的主體情思。這似乎同於散文了,其實不然,散文所敘之事之人多是真實的,而「散文」結構所敘之事之人之境,卻是虛構的。「散文」結構實際上就是採用了散文的情節形式而創造了一個虛構的世界。何立偉的《小城無故事》就是很典型的「散文」結構。「散文」結構,所追求的是自然天成的效果。如汪曾祺的許多小說,大多用倒敘回憶的方式,往事片斷汨汨而來,或長或短,或濃或淡,隨思緒而定,無刻意修飾的痕跡。汪曾祺曾經說過,一篇小說未產生前,即已有此小說的天生的形式在,好像宋儒所說的未有此事物,先有此事物的『天理』。一篇小說是不能隨意伸長或縮短的。汪先生所強調的正是那種行雲流水、自然天成、不事斧鑿和雕飾的情節結構。
8簡易結構
開端——發展——高潮——結局
③ 濡備綍閴磋祻灝忚寸殑琛ㄨ揪鎶宸э紵
涓銆佽〃杈炬柟寮忥細璁板彊銆佹弿鍐欍佹姃鎯呫佽存槑銆佽璁
浜屻佽〃鐜版墜娉曪細璞″緛銆佸規瘮銆佺儤鎵樸佽劇疆鎮蹇點佸墠鍚庡懠搴斻佹叉壃鍏堟姂銆佹墭鐗╄█蹇椼佸熺墿鎶掓儏銆佽仈鎯熾佹兂璞°佽‖鎵橈紙姝ｈ‖銆佸弽琛錛
涓夈佷慨杈炴墜娉曪細姣斿柣銆佹嫙浜恆佸じ寮犮佹帓姣斻佸瑰伓銆佸紩鐢ㄣ佽鵑棶銆佸弽闂銆佸弽澶嶃佷簰鏂囥佸規瘮銆佸熶唬銆佸弽璇
鍥涖佽板彊鏂囧叚瑕佺礌錛氭椂闂淬佸湴鐐廣佷漢鐗┿佷簨鎯呯殑璧峰洜銆佺粡榪囥佺粨鏋
浜斻佽板彊欏哄簭錛氶『鍙欍佸掑彊銆佹彃鍙
鍏銆佹弿鍐欒掑害錛氭ｉ潰鎻忓啓銆佷晶闈㈡弿鍐
涓冦佹弿鍐欎漢鐗╃殑鏂規硶錛氳璦銆佸姩浣溿佺炴併佸績鐞嗐佸栬矊
鍏銆佹弿鍐欐櫙鐗╃殑瑙掑害錛氳嗚夈佸惉瑙夈佸懗瑙夈佽Е瑙
涔濄佹弿鍐欐櫙鐗╃殑鏂規硶錛氬姩闈欑粨鍚堬紙浠ュ姩鍐欓潤錛夈佹傛嫭涓庡叿浣撶浉緇撳悎銆佺敱榪滃埌榪戱紙鎴栫敱榪戝埌榪滐級
鍗併佹弿鍐欙紙鎴栨姃鎯咃級鏂瑰紡錛氭ｉ潰錛堝張鍙鐩存帴錛夈佸弽闈錛堝張鍙闂存帴錛
鍗佷竴銆佸彊榪版柟寮忥細姒傛嫭鍙欒堪銆佺粏鑺傛弿鍐
鍗佷簩銆佽存槑欏哄簭錛氭椂闂撮『搴忋佺┖闂撮『搴忋侀昏緫欏哄簭
鍗佷笁銆佽存槑鏂規硶錛氫婦渚嬪瓙銆佸垪鏁板瓧銆佹墦姣旀柟銆佷綔姣旇緝銆佷笅瀹氫箟銆佸垎綾誨埆銆佷綔璇犻噴銆佹懝鐘惰矊銆佸紩鐢
鍗佸洓銆佸皬璇存儏鑺傚洓閮ㄥ垎錛氬紑絝銆佸彂灞曘侀珮娼銆佺粨灞
鍗佷簲銆佸皬璇翠笁瑕佺礌錛氫漢鐗╁艦璞°佹晠浜嬫儏鑺傘佸叿浣撶幆澧
鍗佸叚銆佺幆澧冩弿鍐欏垎涓猴細鑷鐒剁幆澧冦佺ぞ浼氱幆澧
鍗佷竷銆佽璁烘枃涓夎佺礌錛氳虹偣銆佽烘嵁銆佽鴻瘉
鍗佸叓銆佽烘嵁鍒嗙被涓猴細浜嬪疄璁烘嵁銆侀亾鐞嗚烘嵁
鍗佷節銆佽鴻瘉鏂規硶錛氫婦渚嬶紙鎴栦簨瀹烇級璁鴻瘉銆侀亾鐞嗚鴻瘉銆佸紩璇併佸規瘮錛堟垨姝ｅ弽瀵規瘮錛夎鴻瘉銆佹瘮鍠昏鴻瘉
浜屽嶮銆佽鴻瘉鏂瑰紡錛氱珛璁恆侀┏璁猴紙鍙鍙嶉┏璁虹偣銆佽烘嵁銆佽鴻瘉錛
浜屽嶮涓銆佽璁烘枃鐨勬枃絝犵殑緇撴瀯錛氭誨垎鎬匯佹誨垎銆佸垎鎬伙紱鍒嗙殑閮ㄥ垎甯稿父鏈夊苟鍒楀紡銆侀掕繘寮忋
浜屽嶮浜屻佸紩鍙風殑浣滅敤錛氬紩鐢錛涘己璋冿紱鐗瑰畾縐拌皳錛涘惁瀹氥佽藉埡銆佸弽璇
浜屽嶮涓夈佺牬鎶樺彿鐢ㄦ硶錛氭彁紺恆佹敞閲娿佹葷粨銆侀掕繘銆佽瘽棰樿漿鎹銆佹彃璇淬
浜屽嶮鍥涖佸叾浠栵細
錛堜竴錛夋煇鍙ヨ瘽鍦ㄦ枃涓鐨勪綔鐢錛
1銆佹枃棣栵細寮綃囩偣棰橈紱娓叉煋姘旀皼錛堣板彊鏂囥佸皬璇達級錛屽煁涓嬩紡絎旓紙璁板彊鏂囥佸皬璇達級錛岃劇疆鎮蹇碉紙灝忚達級錛屼負涓嬫枃浣滆緟鍨錛涙婚嗕笅鏂囷紱
2銆佹枃涓錛氭壙涓婂惎涓嬶紱鎬婚嗕笅鏂囷紱鎬葷粨涓婃枃錛
3銆佹枃鏈錛氱偣鏄庝腑蹇冿紙璁板彊鏂囥佸皬璇達級錛涙繁鍖栦富棰橈紙璁板彊鏂囥佸皬璇達級錛涚収搴斿紑澶達紙璁璁烘枃銆佽板彊鏂囥佸皬璇達級
錛堜簩錛変慨杈炴墜娉曠殑浣滅敤錛氾紙1錛夊畠鏈韜鐨勪綔鐢錛涳紙2錛夌粨鍚堝彞瀛愯澧冦
1銆佹瘮鍠匯佹嫙浜猴細鐢熷姩褰㈣薄錛
絳旈樻牸寮忥細鐢熷姩褰㈣薄鍦板啓鍑轟簡錛嬪硅薄錛嬬壒鎬с
2銆佹帓姣旓細鏈夋皵鍔褲佸姞寮鴻姘斻佷竴姘斿懙鎴愮瓑錛
絳旈樻牸寮忥細寮鴻皟浜嗭紜瀵硅薄錛嬬壒鎬
3錛涜鵑棶錛氬紩璧瘋昏呮敞鎰忓拰鎬濊冿紱
絳旈樻牸寮忥細寮曡搗璇昏呭癸紜瀵硅薄錛嬬壒鎬х殑娉ㄦ剰鍜屾濊
鍙嶉棶錛氬己璋冿紝鍔犲己璇姘旂瓑錛
4銆佸規瘮錛氬己璋冧簡鈥︹︾獊鍑轟簡鈥︹
5銆佸弽澶嶏細寮鴻皟浜嗏︹﹀姞寮鴻姘
錛堜笁錛夊彞瀛愬惈涔夌殑瑙ｇ瓟錛
榪欐牱鐨勯樼洰錛屽彞瀛愪腑寰寰鏈変竴涓璇嶈鎴栫煭璇鐢ㄤ簡姣斿柣銆佸規瘮銆佸熶唬銆佽薄寰佺瓑琛ㄧ幇鏂規硶銆傜瓟棰樻椂錛屾妸瀹冧滑鎵鎸囩殑瀵硅薄鎻紺哄嚭鏉ワ紝鍐嶇枏閫氬彞瀛愶紝灝卞彲浠ヤ簡銆
錛堝洓錛夋煇鍙ヨ瘽涓鏌愪釜璇嶆崲鎴愬彟涓涓琛屽悧錛熶負浠涔堬紵
鍔ㄨ瘝錛氫笉琛屻傚洜涓鴻ヨ瘝鍑嗙『鐢熷姩鍏蜂綋鍦板啓鍑轟簡鈥︹
褰㈠硅瘝錛氫笉琛屻傚洜涓鴻ヨ瘝鐢熷姩褰㈣薄鍦版弿鍐欎簡鈥︹
鍓璇嶏紙濡傞兘錛屽ぇ閮斤紝闈炲父鍙鏈夌瓑錛夛細涓嶈屻傚洜涓鴻ヨ瘝鍑嗙『鍦拌存槑浜嗏︹︾殑鎯呭喌錛堣〃紼嬪害錛岃〃闄愬埗錛岃〃鏃墮棿錛岃〃鑼冨洿絳夛級錛屾崲浜嗗悗灝卞彉鎴愨︼紝涓庝簨瀹炰笉絎︺
錛堜簲錛変竴鍙ヨ瘽涓鏌愪袱涓変釜璇嶇殑欏哄簭鑳藉惁璋冩崲錛熶負浠涔堬紵
涓嶈兘銆傚洜涓猴紙1錛変笌浜轟滑璁よ瘑浜嬬墿鐨勶紙鐢辨祬鍏ユ繁銆佺敱琛ㄥ叆閲屻佺敱鐜拌薄鍒版湰璐錛夎勫緥涓嶄竴鑷達紙2錛夎ヨ瘝涓庝笂鏂囨槸涓涓瀵瑰簲鐨勫叧緋伙紙3錛夎繖浜涜瘝鏄閫掕繘鍏崇郴錛岀幆鐜鐩告墸錛屼笉鑳戒簰鎹銆
錛堝叚錛夋墊剰鐨勫綊綰
1.璁板彊鏂囷細鍥炵瓟娓呮氾紙浠涔堟椂闂淬佷粈涔堝湴鐐癸級浠涔堜漢鍋氫粈涔堜簨
鏍煎紡錛氾紙鏃墮棿錛嬪湴鐐癸級錛嬩漢錛嬩簨銆
2.璇存槑鏂囷細鍥炵瓟娓呮氳存槑瀵硅薄鏄浠涔堬紝瀹冪殑鐗圭偣鏄浠涔
鏍煎紡錛氳存槑錛堜粙緇嶏級錛嬭存槑瀵硅薄錛嬭存槑鍐呭癸紙鐗圭偣錛
3.璁璁烘枃錛氬洖絳旀竻妤氳璁虹殑闂棰樻槸浠涔堬紝浣滆呯殑瑙傜偣鎬庢牱
鏍煎紡錛氱敤浠涔堣鴻瘉鏂規硶璇佹槑浜嗭紙璁鴻瘉浜嗭級錛嬭虹偣
錛堜簩錛夌幇浠ｆ枃闃呰葷瓟棰樻妧宸
鏈変簺鍚屽﹀仛闃呰婚樻椂錛屽叏鍑鑷宸辯殑鎰熻夌瓟棰橈紝鍏跺疄錛岀瓟闃呰婚樹篃鏄鏈夋妧宸у彲瀵葷殑銆備互涓嬫槸閽堝廣婅冭瘯璇存槑銆嬶紝鎻愬嚭鐨勫嚑縐嶇瓟棰樻妧宸э細
涓銆佺湅鍒嗗肩瓟棰樻硶錛
鍙浠ヤ粠璇曢樼殑鍒嗗間腑鎺ㄦ祴絳旈樼殑瑕佺偣銆傚備竴閬撻樼粰鐨勫垎鍊兼槸3鍒嗭紝絳旀堝彲鑳藉氨鏈3涓瑕佺偣錛屼竴涓瑕佺偣涓鍒嗭紝鎵浠ヤ粠璇曢樻墍緇欑殑鍒嗗間腑錛屾垜浠灝辮兘鎺ㄦ祴絳旀堢殑瑕佺偣鍜岃佹眰鐨勫瓧鏁般
渚嬪傦細闄曡タ鐪佷腑鑰冮橈細鐩鍓嶄竴鑸鏈夊摢鍑犵嶆秷鏆栭浘鐨勬柟娉曪紵鏂囦腑鎻愬埌鐨勫挶浠闄曡タ鐨勬秷闆句綔涓氬睘浜庡叾涓鍝涓縐嶏紵錛3鍒嗭級
絳旀堟槸錛3縐嶃傗滃姞鐑娉曗濄佲滃惛婀挎硶鈥濄佲滀漢宸ユ悈鍔ㄦ販鍚堟硶鈥濄傛枃涓鎻愬埌鐨勫睘浜庣浜岀嶃
浜屻佺敤鍘熸枃絳旈樻硶錛
鍋氶樿佺墷鐗㈠湴璁頒綇錛氣滅瓟妗堜笉鍦ㄤ綘鐨勮剳瀛愰噷錛岀瓟妗堝彧鍦ㄥ師鏂囦腑銆傗濇棤璁哄湪浠諱綍鎯呭喌涓嬩綔絳旓紝鏃㈣佷綋鐜頒釜鎬у拰鐙鐗硅佽В錛屽張瑕佽緝濂藉湴蹇犲疄浜庝綔鑰呯殑涓誨紶銆
鍏蜂綋浣滄硶鏄錛氭妸鎵闂闂棰樹腑鐨勫叧閿璇嶅彞榪樺師鍒板師鏂囦腑鍘伙紝鍐嶉潬鑸逛笅綃欙紝涓鑸鏉ヨ達紝絳旀堝氨鍦ㄨュ叧閿璇嶅彞鐨勪笂涓嬮潰銆
渚嬪:2鏂伴泦涓瀛2007騫翠腑鑰冭鏂囨ā鎷熻瘯棰:浣滆呮墍璇寸殑鈥滃父鎯充竴浜屸濆湪鏂囦腑鐨勫叿浣撳惈涔夋槸浠涔?
鍦ㄥ師鏂囩10孌電揣闈犵潃闂棰樹腑鍏抽敭璇嶁滃父鎯充竴浜屽氨鏄鈥濆悗闈㈢殑鍙ュ瓙灝辨槸鏈棰樼殑絳旀堛
涓夈佷袱姝ユ硶
闃呰婚樹腑鏃跺父浼氶棶鍒幫細涓鍙ワ紙涓孌碉級璇濆湪鏂囦腑鐨勪綔鐢ㄣ傚仛姝ょ被棰橈細
絎涓姝ワ細鎴戜滑棣栧厛鐪嬭繖涓鍙ュ瓙錛堟佃惤錛夋槸鍦ㄦ枃絝犱腑鐨勫摢涓浣嶇疆錛屽紑澶?涓闂達紵榪樻槸緇撳熬錛熷傛灉鏄鍦ㄥ紑澶達紝鍒欐湁浠ヤ笅鍑犵嶅彲鑳斤細鐐規槑涓蹇冦佽劇疆鎮蹇點佹婚嗗叏鏂囥佸紩璧蜂笅鏂囥佹墦涓嬩紡絎斻佷負涓嬫枃浣滈摵鍨銆佹帹鍔ㄦ晠浜嬫儏鑺傚彂灞曪紱濡傛灉鏄鍦ㄤ腑闂達紝鍒欒搗鍒版壙涓婂惎涓嬶紙榪囨浮錛夌殑浣滅敤錛涘傛灉鏄鍦ㄧ粨灝撅紝鍒欒搗鍒扮敾榫欑偣鐫涖佺偣鏄庝腑蹇冦佹繁鍖栦富棰樸佹葷粨鍏ㄦ枃銆侀栧熬鍛煎簲銆佸墠鍚庣収搴斻佺粨鏋勫畬鏁粹︹
絎浜屾ワ細絳旈樻牸寮忓彲鍥哄畾涓猴細鍦ㄥ唴瀹逛笂錛岃搗鍒扳︹︼紱鍦ㄧ粨鏋勪笂錛岃搗鍒扳︹︼紙鐪佺暐鍙峰唴瀹瑰啀鍏蜂綋鍒頒笂涓姝ュ幓鐩稿瑰簲錛
渚嬪傦細銆婇檿瑗跨渷璇炬敼鍖哄垵涓姣曚笟瀛︿笟鑰冭瘯銆嬩腑絎13棰橈細鈥滄枃絝犲紑澶村拰緇撳熬閮芥秹鍙婂埌鈥樻垜鈥欏府鍔╃▼嫻蜂慨鏀逛綔鏂囦竴浜嬶紝浠庡叏鏂囩粨鏋勬潵鐪嬶紝榪欐牱鍐欐湁鍝浜涗綔鐢錛熲
錛堟敞鎰,鏈棰樺彧闂鍒扮粨鏋勶級絳旀堟槸錛氫慨鏀逛綔鏂囦竴浜嬫棦鏄鏂囩珷鐨勭紭璧鳳紝鍙堝逛氦鎹㈤キ鍗¤搗浜嗛摵鍨鍜岃‖鎵樹綔鐢錛岄栧熬鍛煎簲錛岀粨鏋勫畬鏁淬
鍥涖佷笁姝ヨ蛋娉
鍦ㄨ存槑鏂囧綋涓緇忓父鍑烘ょ被闂棰,鍗抽棶鈥滀竴涓鍓璇嶏紙鍏ㄩ儴銆侀儴鍒嗐侀兘銆佸ぇ姒傘佸彲鑳姐佹嵁璇粹︹︼級鑳藉惁鍒犲幓錛熲濆洖絳旀ょ被闂棰樺彲鍒嗕負涓夋ワ細鈶犱笉鑳斤紱鈶¤В閲婅ュ壇璇嶅湪鏈鏂囧綋涓鐨勫惈涔夛紱鈶㈠傛灉鍘繪帀錛屽彞瀛愭樉寰楀お緇濆瑰寲浜嗭紝灝變笉鑳戒綋鐜拌存槑鏂囪璦鐨勭戝︽э紙鐢熷姩鎬с佸噯紜鎬с佷弗瀵嗘э級銆
渚嬪傦細銆婂北瑗跨渷瀹為獙鍖哄垵涓姣曚笟鐢熷︿笟鑰冭瘯銆嬩腑絎13棰橈細鈥滄枃涓鍔犵嚎涓鐨勨樻嵁璇粹欎竴璇嶈兘鍚﹀幓鎺夛紝緇撳悎璇存槑鏂囪璦鐗圭偣浣滅畝瑕佸垎鏋愩傗
絳旀堬細涓嶈兘錛屸滄嵁璇粹濊存槑娌℃湁紜鍒囩殑鍙叉枡璇佹槑錛屾墍寮曡祫鏂欐槸鍚鏉ョ殑錛屽幓鎺夊垯鍙樻垚鑲瀹氾紝涓庝簨瀹炰笉絎︼紝涔熶笉絎﹀悎璇存槑鏂囪璦鍑嗙『鎬х殑瑕佹眰銆
浜斻佷笁鏋愭硶
鍚屽︿滑璁や負鏈闅懼洖絳旂殑錛岃帿榪囦簬鈥滅悊瑙ｅ彞瀛愮殑鍚涔夊強浣滅敤鈥濊繖涓綾婚樼洰銆
鍏跺疄榪欑被棰樼洰涔熶笉涓瀹氱殑絳旈樻妧宸э細
鎴戜滑鍙浠ラ栧厛鍒嗘瀽鍙ュ瓙鐨勭壒鐐瑰強浣嶇疆錛涘啀鍒嗘瀽鍏跺湪琛ㄦ剰鍜岀粨鏋勪笂鐨勪綔鐢錛涙渶鍚庯紝緇撳悎璇澧冿紝鍒嗘瀽鍝涓鏄鍙ュ瓙琛ㄨ揪鏃舵渶鍏抽敭鐨勮瘝璇錛屾寚鍑哄叾璇澧冧箟銆
渚嬪傦細銆婃渤鍗楃渷楂樼駭涓絳夊︽牎鎷涚敓瀛︿笟鑰冭瘯銆嬩腑絎12棰樷滅錛11錛夋典腑鈥滄湡寰呭拰鑷璞鐨勬場娌鎬庢牱鐞嗚В錛熲濓紙3鍒嗭級
棣栧厛鍒嗘瀽榪欐槸涓涓姣斿柣鍙ワ紱鍏舵★紝鍒嗘瀽鍏惰〃鎰忎負錛氭墍鏈夌殑鏈熷緟鍜岃嚜璞閮藉儚娉℃搏涓鏍鳳紱鏈鍚庡垎鏋愬叾涓鐨勫叧閿璇嶄負鈥滄湡寰呪濆拰鈥滆嚜璞鈥濄佲滄場娌鈥濓紝緇撳悎璇澧冿紝絳旀堜負錛氣憼鑰佷漢鏈熷緟鍜岃嚜宸辯殑浜蹭漢鍦ㄤ竴璧鳳紝鏈熷緟鍜屽埆浜鴻皥璁鴻嚜宸辯殑瀛愬瓩錛
鈶′負鑷宸辨湁榪欎箞澶氱殑瀛愬瓩鑰岃嚜璞錛涒憿濂瑰瑰瓙瀛欑殑鏈熷緟濡傚悓娉℃搏涓鑸涓嶅彲瀹炵幇銆
鍏銆佽繘鍏ヨ掕壊娉
銆2007騫磋繛浜戞腐甯備腑鑰冨嶄範鎸囧崡鑰冭瘯璇存槑銆嬩腑鎸囧嚭鑰冨療瀛︾敓鈥滄ｈ祻鏂囧︿綔鍝佷腑鐨勫艦璞★紝璇璦鈥濓紱鈥滆瘎浠鋒枃絝犵殑鎬濇兂鍐呭瑰拰浣滆呯殑瑙傜偣鎬佸害鈥濓紝鑰冩煡鐨勬槸瀛︾敓鐨勪漢鐢熻傘佷環鍊艱傘佸垎鏋愭傛嫭鑳藉姏鍜岄壌璧忚瘎浠瘋兘鍔涖
鍋氳繖鏍風殑棰橈紝鎴戜滑鏈濂借繘鍏ヨ掕壊錛屾妸鑷宸辯疆韜浜庢枃絝犱腑鍘伙紝榪欏氨濂芥瘮璁╀綘鍘諱富婕斾竴閮ㄧ數褰憋紝鍙鏈変綘鎰熸儏鎶曞叆錛岀敤蹇冧綋浼氾紝鎶婃彙鏂囩珷鐨勮掑害鎵嶄細鏇村噯紜涓浜涖備緥濡傦細銆婃渤鍖楃渷騫磋劇▼鏀歸潻瀹為獙鍖烘瘯涓氳冭瘯銆嬩腑絎22棰橈細鈥滆タ灝旂淮濞呭瑰勾杞諱漢鐨勬劅鎯呭彂鐢熶簡鍝浜涘彉鍖栵紵鈥濈23棰橈細鈥滆タ灝旂淮濞呮槸涓涓鎬庢牱鐨勫皬濂沖╋紵鈥
絳旇繖鏍風殑棰橈紝鐢ㄦゆ硶鍐嶅悎閫備笉榪囷紝濡傛灉鎴戜滑浠ュ皬濂沖╃殑韜浠借繘鍏ュ埌鏂囩珷涓鍘伙紝涓嶉毦鍙戠幇錛屽皬濂沖┾滄垜鈥濆垰瑙佸埌騫磋交浜烘椂鎰熷埌寰堝蟲曪紱鍜屽勾杞諱漢鐩歌瘑鍚庡績閲屼駭鐢熶簡鐖辨厱涔嬫儏錛涘勾杞諱漢紱誨幓鍚庯紝瑗垮皵緇村▍鏃舵椂鎬濆康浠栵紱鎴戜滑涔熶笉闅懼彂鐜幫紝瑗垮皵緇村▍鏄涓涓澶╃湡銆佹湁涓昏併佺儹鐖卞ぇ鑷鐒剁殑灝忓コ瀛┿
涓億銆佸叾浠栨柟娉曪細
(1)鎸囦唬璇嶆墍鎸囦唬鐨勫唴瀹癸紝涓鑸鏄鍦ㄦ寚浠ｈ瘝鐨勫墠闈㈡壘錛屾壘鍒頒箣鍚庯紝鍐嶆斁鍦ㄦ寚浠ｈ瘝鎵鍦ㄥ彞涓璇諱竴璇伙紝鐪嬫槸鍚﹂傚悎;
(2)鏌愬彞(鏌愭)榪愮敤浜嗕粈涔堣存槑鏂規硶(璁鴻瘉鏂規硶),鍙婃湁浣曚綔鐢?
鎵懼嚭鏂規硶騫朵笉闅,鍏抽敭鏄鍚庝竴闂,鎴戜滑鍙浠ユ寜鐓т笅闈㈢殑妯″紡:鍑嗙『(鐢熷姩銆佸艦璞°佺戝︹︹)鍦拌存槑錛堣鴻瘉錛変簡鏈鍙ワ紙鏈孌碉級鐨勮存槑涓蹇冿紙涓蹇冭虹偣銆佸垎璁虹偣錛夛紱
錛3錛夎瘎浠瘋祻鏋愪竴鍙ヨ瘽錛屽厛璇勫啓浣滅壒鐐廣佽璦鐗硅壊錛屽傝繍鐢ㄤ簡浠涔堜慨杈炴墜娉曪紝琛ㄧ幇鎵嬫硶鈥︹﹀啀璇勬濇兂鍐呮兜錛屽嵆闃愭槑榪欎竴鍙ヨ〃杈句簡浠涔堣傜偣錛岀粰浣犱粈涔堟劅鍙椼佸惎榪銆佹暀鑲測︹
錛4錛夋傛嫭鏂囨典簨渚嬶紝蹇呴』鍖呭惈涓や釜瑕佺礌錛氫粈涔堜漢錛屽仛浜嗕粈涔堜簨錛涘叾浠栬佺礌濡傦細鏃墮棿銆佸湴鐐廣佺幆澧冨傛灉鏈夌壒瀹氭剰涔夛紝涔熷簲姒傛嫭鍦ㄥ唴銆
褰撶劧錛岀幇浠ｆ枃闃呰伙紝鍐呭瑰寘緗椾竾璞★紝棰樺瀷灞傚嚭涓嶇┓錛屽艦寮忓崈鍙樹竾鍖栵紝浣嗘垜浠絳旈樻椂鍙瑕佹敞鎰忥細錛1錛夎ょ湡瀹￠橈紝寮勬噦棰樻剰鍚庝綔絳旓紝涓嶈兘鏈涙枃鐢熶箟錛岃交鏄撲綔絳旓紱錛2錛夌啛璁板悇縐嶆枃浣撶殑闃呰葷煡璇嗭紝閬垮厤鐭ヨ瘑閿欒錛(3)鎺屾彙涓浜涘父瑙佺殑瑙ｉ樼殑瑙ｉ樻妧宸с
鎶婃彙浠ヤ笂鍑犵偣錛岀浉淇★紝鎴戜滑閮戒細鍙栧緱浠よ嚜宸辨弧鎰忕殑鎴愮嘩銆
璁板彊鏂囬槄璇葷瓟棰樻妧宸
1錛庤板彊鏂囧叚瑕佺礌錛
鏃墮棿銆佸湴鐐廣佷漢鐗┿佷簨浠惰搗鍥犮佺粡榪囥佺粨鏋
2錛庢壘涓婚樺彞?
鎵鵑栨墊垨灝炬電殑璁璁烘姃鎯呭彞銆傞拡瀵逛竴鑺備腑鐨勪富棰樺彞搴斿湪榪欎竴鑺備腑鎵捐璁恆佹姃鎯呯殑璇鍙ワ紝鐗瑰埆鏄緇撳熬澶勬渶閲嶈併
3錛庢枃絝犲唴瀹癸紵
鏂規硶錛氱湅棰樼洰銆佷漢鐗╋紙浜嬬墿錛夈佷簨浠訛紝榪涜岀患鍚堛佹傛嫭銆
絳旓細姝ゆ枃璁板彊浜嗭紙鎻忓啓浜嗐佽存槑浜嗭級鈥︹,琛ㄧ幇浜(璧炵編浜嗐佹彮紺轟簡)鈥︹︺
4錛庢潗鏂欑粍緇囩壒鐐癸紵
緔х揣鍥寸粫涓蹇冮夊彇鍏稿瀷浜嬩歡錛屽壀瑁佸緱浣擄紝璇︾暐寰楀綋銆
5錛庡垝鍒嗗眰嬈★紵
錛1錛夋寜鏃墮棿鍒掑垎錛堟壘琛ㄧず鏃墮棿鐨勭煭璇錛
錛2錛夋寜鍦扮偣鍒掑垎錛堟壘琛ㄧず鍦扮偣鐨勭煭璇錛
錛3錛夋寜浜嬫儏鍙戝睍榪囩▼錛堟壘鍚勪釜浜嬩歡錛
錛4錛夋誨垎鎬伙紙鎺愬ご鍘誨熬錛
6錛庤板彊綰跨儲鍙婁綔鐢錛
綰跨儲錛氾紙1錛夋牳蹇冧漢鐗╋紙2錛夋牳蹇冧簨鐗(3)鏍稿績浜嬩歡錛4錛夋椂闂達紙5錛夊湴鐐癸紙6錛変綔鑰呯殑鎯呮劅
浣滅敤錛氭槸璐絀垮叏鏂囩殑鑴夌粶錛屾妸鏂囦腑鐨勪漢鐗╁拰浜嬩歡鏈夋満鍦拌繛鍦ㄤ竴璧鳳紝浣挎枃絝犳潯鐞嗘竻妤氥佸眰嬈℃竻鏅般
7錛庝負鏂囩珷鎷熸爣棰樸
鎵炬枃絝犵殑綰跨儲鎴栦腑蹇
錛1錛夋牳蹇冧漢鐗╋紙2錛夋牳蹇冧簨鐗(3)鏍稿績浜嬩歡錛6錛変綔鑰呮儏鎰
8錛庡～鍐欒諱功鍗＄墖銆
鎸夊悇欏硅佹眰涓婂師鏂囧繪壘錛屽啀濉鍐欍傛敞鎰忓師鏂囩殑鏍囬樸佷綔鑰呫佸嚭鐗堢ぞ絳夐」錛堟湁鏃跺湪鎷鍙峰唴錛夈
9錛庤板彊欏哄簭鍙婁綔鐢錛
錛1錛夐『鍙欙紙鎸変簨鎯呭彂灞曞厛鍚庨『搴忥級
浣滅敤錛氬彊浜嬫湁澶存湁灝撅紝鏉＄悊娓呮櫚錛岃昏搗鏉ヨ剦緇滄竻妤氥佸嵃璞℃繁鍒匯
錛2錛夊掑彊錛堝厛鍐欑粨鏋滐紝鍐嶄氦寰呭墠闈㈠彂鐢熺殑浜嬨傦級
浣滅敤錛氶犳垚鎮蹇點佸惛寮曡昏咃紝閬垮厤鍙欒堪鐨勫鉤鏉垮崟璋冿紝澧炲己鏂囩珷鐨勭敓鍔ㄦс
錛3錛夋彃鍙欙紙鍙欎簨鏃朵腑鏂綰跨儲錛屾彃鍏ョ浉鍏崇殑鍙︿竴浠朵簨銆傦級
浣滅敤錛氬規儏鑺傝搗琛ュ厖銆佽‖鎵樹綔鐢錛屼赴瀵屽艦璞★紝紿佸嚭涓蹇冦
錛4錛夊鉤鍙欙紙鐣ワ級
10錛庤璦鐗硅壊錛
緇撳悎璇澧冨拰淇杈炴柟娉曚粠涓嬪垪璇鍙ヤ腑閫夋嫨錛
褰㈣薄鐢熷姩銆佹竻鏂頒紭緹庛佺畝媧佸嚌緇冦佸噯紜涓ュ瘑銆佺簿杈熸繁鍒匯侀氫織鏄撴噦銆侀煶闊靛拰璋愩佽妭濂忔劅寮恆
娉錛氬繀欏葷粨鍚堝叿浣撹鍙ュ垎鏋愩
11錛庡啓浣滄墜娉曞強浣滅敤錛燂紙鍖呭惈淇杈烇級
錛1錛夋嫙浜烘墜娉
璧嬩簣浜嬬墿浠ヤ漢鐨勬ф牸銆佹濇兂銆佹劅鎯呭拰鍔ㄤ綔錛屼嬌鐗╀漢鏍煎寲錛屼粠鑰岃揪鍒板艦璞＄敓鍔ㄧ殑鏁堟灉銆
錛2錛夋瘮鍠繪墜娉
褰㈣薄鐢熷姩銆佺畝媧佸嚌緇冨湴鎻忓啓浜嬬墿銆佽茶В閬撶悊銆
錛3錛夊じ寮犳墜娉
紿佸嚭浜烘垨浜嬬墿鐨勭壒寰侊紝鎻紺烘湰璐錛岀粰璇昏呬互椴滄槑鑰屽己鐑堢殑鍗拌薄銆
錛4錛夎薄寰佹墜娉
鎶婄壒瀹氱殑鎰忎箟瀵勬墭鍦ㄦ墍鎻忓啓鐨勪簨鐗╀笂錛岃〃杈句簡鈥︹︾殑鎯呮劅錛屽炲己浜嗘枃絝犵殑琛ㄧ幇鍔涖
錛5錛夊規瘮鎵嬫硶
閫氳繃姣旇緝錛岀獊鍑轟簨鐗╃殑鐗圭偣錛屾洿濂藉湴琛ㄧ幇鏂囩珷鐨勪富棰樸
錛6錛夎‖鎵橈紙渚ч潰鐑樻墭錛夋墜娉
浠ユ¤佺殑浜烘垨浜嬬墿琛鎵樹富瑕佺殑浜烘垨浜嬬墿錛岀獊鍑轟富瑕佺殑浜烘垨浜嬬墿鐨勭壒鐐廣佹ф牸銆佹濇兂銆佹劅鎯呯瓑銆
錛7錛夎藉埡鎵嬫硶
榪愮敤姣斿柣銆佸じ寮犵瓑鎵嬫靛拰鏂規硶瀵逛漢鎴栦簨鐗╄繘琛屾彮闇層佹壒鍒ゅ拰鍢茬瑧錛屽姞寮烘繁鍒繪у拰鎵瑰垽鎬э紝浣胯璦杈涜荊騫介粯銆
錛8錛夋叉壃鍏堟姂
鍏堣船鎶戝啀澶у姏棰傛壃鎵鎻忓啓鐨勫硅薄錛屼笂涓嬫枃褰㈡垚瀵規瘮錛岀獊鍑烘墍鍐欑殑瀵硅薄錛屾敹鍒板嚭浜烘剰鏂欑殑鎰熶漢鏁堟灉銆
錛9錛夊墠鍚庣収搴旓紙棣栧熬鍛煎簲錛
浣挎儏鑺傚畬鏁淬佺粨鏋勪弗璋ㄣ佷腑蹇冪獊鍑恆
12錛庝慨杈炴柟娉曞強浣滅敤
錛1錛夋瘮鍠伙細褰㈣薄鐢熷姩銆佺畝媧佸嚌緇冨湴鎻忓啓浜嬬墿銆佽茶В閬撶悊銆
錛2錛夋嫙浜猴細璧嬩簣浜嬬墿浠ヤ漢鐨勬ф牸銆佹濇兂銆佹劅鎯呭拰鍔ㄤ綔錛屼嬌鐗╀漢鏍煎寲錛屼粠鑰岃揪鍒板艦璞＄敓鍔ㄧ殑鏁堟灉銆
錛3錛夊じ寮狅細紿佸嚭鐗瑰緛錛屾彮紺烘湰璐錛岀粰璇昏呬互椴滄槑鑰屽己鐑堢殑鍗拌薄銆
錛4錛夋帓姣旓細鏉＄悊娓呮櫚錛岃妭濂忛矞鏄庯紝澧炲己璇鍔匡紝闀誇簬鎶掓儏銆
錛5錛夊瑰伓錛氬艦寮忔暣榻愶紝闊抽煹鍜岃皭錛屼簰鐩告槧琛錛屼簰涓鴻ˉ鍏呫
錛6錛夊弽澶嶏細寮鴻皟鏌愮嶆剰鎬濓紝寮虹儓鎶掓儏錛屽瘜鏈夋劅鏌撳姏銆
錛7錛夎鵑棶錛氳嚜闂鑷絳旓紝寮曚漢娉ㄦ剰錛屽惎鍙戞濊冦
錛8錛夊弽闂錛氭佸害椴滄槑錛屽姞寮鴻姘旓紝寮虹儓鎶掓儏銆
娉錛氬繀欏葷粨鍚堢浉鍏寵鍙ュ垎鏋愩
13錛庡叿浣撹瘝璇鐨勫惈涔変笌浣滅敤錛
鏂規硶:鑱旂郴璇嶈鏈涔夛紝瑙ｉ噴鍦ㄦ枃涓鐨勫惈涔夛紝鎵懼嚭鍏舵寚浠ｇ殑鍏蜂綋鍐呭廣
絳旓細鈥溍椕椻濅竴璇嶅師鎸団︹︼紝榪欓噷鎸団︹︼紝璧峰埌浜嗏︹︾殑浣滅敤銆
14錛庡彞瀛愬惈涔夛紵
鎶撲綇鍏抽敭璇嶏紝鍒嗘瀽瀹冪殑鐗圭偣鍙婂惈涔夛紝鑱旂郴涓婁笅鏂囧啀瑙ｉ噴銆
15錛庡彞瀛愬湪緇撴瀯涓婄殑浣滅敤錛
錛1錛夋壙鎺ヤ笂鏂
錛2錛夊紑鍚涓嬫枃錛堝紩鍑轟笅鏂囷級
錛3錛夋壙涓婂惎涓嬶紙榪囨浮錛
錛4錛変負鍚庢枃浣滈摵鍨
16錛庤〃杈炬柟寮忥紵
璁板彊銆佽璁恆佹姃鎯呫佹弿鍐欍佽存槑
17錛庤板彊鏂囦腑璁璁虹殑浣滅敤錛
寮曞彂璇昏呮濊冿紝鐐規槑浜虹墿鎴栦簨浠剁殑鎰忎箟錛岀獊鍑轟腑蹇冿紝鍗囧崕涓婚橈紝璧峰埌鐢婚緳鐐圭潧鐨勪綔鐢ㄣ
18錛庤板彊鏂囦腑鎶掓儏鐨勪綔鐢錛
鎶掑彂浣滆呯湡鎸氭繁娌夌殑鎯呮劅錛屽紩鍙戣昏呯殑鎰熸儏鍏遍福錛屼嬌鏂囩珷鍏鋒湁寮哄ぇ鐨勬劅鏌撳姏銆
19錛庢弿鍐欑殑縐嶇被鍙婁綔鐢錛
縐嶇被錛氾紙1錛夎倴鍍忔弿鍐欙紙2錛夊栬矊鎻忓啓錛3錛夌炴佹弿鍐欙紙4錛夊姩浣滄弿鍐
錛5錛夎璦錛堝硅瘽錛夋弿鍐欙紙7錛夊績鐞嗘弿鍐欙紙8錛夋櫙鐗╂弿鍐
錛9錛夊満鏅鎻忓啓錛10錛夌幆澧冩弿鍐欙紙11錛夌粏鑺傛弿鍐
浣滅敤錛氬戦犱漢鐗╂ф牸錛屾帹鍔ㄦ儏鑺傚彂灞曪紝鎻紺烘枃絝犱富棰樸
20.鏁ｆ枃鐗圭偣? 褰㈡暎鑰岀炰笉鏁ｃ
21錛庢暎鏂囩嶇被錛燂紙1錛夊彊浜嬫暎鏂囷紙2錛夋姃鎯呮暎鏂
22.灝忚寸嶇被錛熼暱綃囧皬璇淬佷腑綃囧皬璇淬佺煭綃囧皬璇淬佸皬灝忚
23錛庡皬璇翠笁瑕佺礌錛熶漢鐗┿佺幆澧冦佹儏鑺
24錛庣幆澧冪殑縐嶇被鍙婁綔鐢錛
錛1錛夎嚜鐒剁幆澧冿細
浜や唬鏁呬簨鍙戠敓鐨勬椂闂淬佸湴鐐瑰強浜虹墿媧誨姩鐨勭┖闂達紝琛鎵樹漢鐗╃殑蹇冩儏銆
錛2錛夌ぞ浼氱幆澧
浜や唬浜嬩歡鍙戠敓鐨勭ぞ浼氳儗鏅銆佹椂浠ｇ壒寰侊紝琛鎵樹漢鐗╂ф牸錛屾帹鍔ㄦ儏鑺傚彂灞曪紝
鎻紺烘枃絝犱富棰樸
25錛庢儏鑺傜敱鍝鍑犻儴鍒嗘瀯鎴愶紵
錛堝簭騫曪級寮絝銆佸彂灞曘侀珮娼銆佺粨灞 (灝懼０)
26錛庣畫鍐欏皬璇寸粨灝俱
鎸夌収灝忚存晠浜嬫儏鑺傚彂灞曠殑瑙勫緥緇鍐欙紝瑕佺畝媧佸惈钃勶紝瀵屾湁鍝茬悊錛屽紩浜烘繁鎬濄
④ 簡愛這本書的結構特點和語言特點和人物塑造方法
《簡·愛》在內容結構上有以下特點：
一、《簡·愛》的結構是一種《神曲》式的藝術構架。簡愛經歷了地獄（蓋茨赫德和羅沃德）的烤炙，煉獄（桑菲爾德和沼澤地）的凈化，最後到達可大徹大悟的天國著一理想境界（與羅切斯特結合並誕生了象徵新生的下一代）。
二、作者運用渲染氣氛、噩夢、幻覺、預感來營造地獄的氣氛，構築寓言式的環境。在蓋茨赫德，簡愛從生活中感覺到了「陰森森的祭奠氣氛」，看到時隱時現的「幽靈」，而壓抑恐怖，令人毛骨悚然的「紅房子」則幾乎成了地獄的化身。
在羅沃德，「死亡成了這里的常客」，「圍牆之內籠罩著陰郁和恐怖」，散發著「死亡的惡臭」，對簡愛來說，無疑是剛跳出火坑，卻又被投進了一個更為可怕的地獄。在桑菲爾德，瘋女人像鬼魂一樣頻頻出現，暴風驟雨不斷襲擊桑宅。
三、為了賦予一部普通的愛情小說以經典意義和神話的內涵，作者反復引用《聖經》、神話、史詩、古典名著、歷史典故莎士比亞的著作。四、這部小說的一個很大特點是富有激情和詩意。小說的男主人羅切斯特和女主人公簡·愛男女雙方都用詩的話語來表達各自的激情。
語言特點：
大量運用心理描寫是這本小說的一大特色。全書構思精巧，情節波瀾起伏，給讀者製造出一種陰森恐怖的氣氛，而又不脫離一個中產階級家庭的背景。作者還以行情的筆法描寫了主人公之間的真摯愛情和自然風景，感情色彩豐富而強烈。
在風景描繪上，作者以畫家的審美角度去鑒賞，以畫家的情趣去把握光和影的和諧。色彩斑斕的景物細致生動，用詞精確。
人物塑造：
簡愛是一個既自尊自愛又自強自立的時代新女性形象。作者受到雨果對照原則的影響，創造了一個外在平凡而內在極美的女子。
首先，簡愛是個平民女子。她相貌平凡，出身貧苦，但卻有著高尚的情操，這樣一個主人公形象令當時的讀者耳目一新。
其次，她代表著19世紀正處於萌芽狀態的歐美女性運動，表達了來自女性(尤其是寒門女性)內心的強烈願望:和男子平等；捍衛自己獨立的人格和尊嚴；自由表現自己的愛憎。簡愛追求自食其力的生活和自由的愛情，她大膽愛上貴族，卻又抵制富裕生活的誘惑，不成為他的情婦。這些都表現了她對人格尊嚴的追求。
再次，由於簡愛忠於理想，勢必與傳統社會發生沖突，因此她又是一個反抗者。這不僅表現在簡對愛情的追求上，更表現在她對社會不公正現象的反抗：反抗表哥欺辱、舅母虐待、學校教育制度、反抗傳統婚姻習俗、大膽質疑宗教等等。
簡愛的愛情觀和婚姻觀是一體的，她不接受沒有婚姻的愛情，也不接受沒有愛情的婚姻。
簡愛亦是善良、誠懇、賢淑的女性形象，她無私地照料羅切斯特的私生女、感恩曾經幫助她的女僕，對羅切斯特更是不離不棄、一往情深。
最後我們也要看到簡性格中過度敏感、自卑的一面，在戀愛之初她心潮澎湃，表面故作冰冷，還時時拿自己的相貌與膚淺卻又貌美、富有的貴族小姐比較，用己短比人長，自添煩惱。
總之，追求和反抗、善良和真誠、敏感與自尊統一於簡愛的性格之中。
羅切斯特：帶有維多利亞時代烙印的貴族叛逆者形象。
首先，他是父權文化的犧牲品。在他的青年時期，父兄為了使他不淪為貧民，為他安排了一樁有3萬法郎陪嫁的婚姻，羅切斯特從此陷入了不和諧婚姻的痛苦之中，為了排解苦悶，他四處漂泊，沉迷酒色，直到簡愛的出現。
再次，他是一個傳統大男子主義者，封建夫權思想根深蒂固的硬漢。從小說對羅切斯特的外貌描繪上就可以感受到。在時代的背景下，他娶富家女之後理所當然的成為富翁，因此可以說即使後來妻子發瘋，他是享受著她的恩惠的，理應感激、照顧她。
可是在羅切斯特口中妻子一文不值，他甚至是出於「人道」才收留了她。自尊自愛的簡愛的出現使得他的眼前一亮，她的桀驁不馴恰好激起了他征服、佔有的慾望，因此他不顧社會習俗向簡愛求婚。
當簡愛接受之後，他對她百般寵愛，卻時時流露出支配者的姿態，壓迫簡愛的獨立人格，此時的簡愛也感覺到「我的未婚夫正成為我的整個的世界，不僅是整個世界，而且幾乎成為我進入天堂的希望。」
但在《簡愛》這樣一部表達女性自我價值的小說中，羅切斯特代表著整個維多利亞時代的精神與風貌，他對簡愛的欣賞也代表了時代對新型女性的認可。
(4)賞析一部小說的形式結構語言擴展閱讀
作品主題
這本小說是一部具有濃厚浪漫主義色彩的現實主義小說。《簡·愛》是部膾炙人口的作品，一部帶有自傳色彩的長篇小說。《簡·愛》中的簡·愛人生追求有兩個基本旋律：富有激情、幻想、反抗和堅持不懈的精神；對人間自由幸福的渴望和對更高精神境界的追求。
這本小說的主題是通過對孤女坎坷不平的人生經歷，成功地塑造了一個不安於現狀、不甘受辱、敢於抗爭的女性形象，反映一個平凡心靈的坦誠傾訴的呼號和責難，一個小寫的人成為一個大寫的人的渴望。
小說主要描寫了簡·愛與羅切斯特的愛情。簡·愛的愛情觀更加深化了她的個性。她認為愛情應該建立在精神平等的基礎上，而不應取決於社會地位、財富和外貌，只有男女雙方彼此真正相愛，才能得到真正的幸福。在追求個人幸福時，簡·愛表現出異乎尋常的純真、朴實的思想感情和一往無前的勇氣。
她並沒有因為自己的僕人地位而放棄對幸福的追求，她的愛情是純潔高尚的，她對羅切斯特的財富不屑一顧，她之所以鍾情於他，就是因為他能平等待人，把她視作朋友，與她坦誠相見。對羅切斯特說來，簡·愛猶如一股清新的風，使他精神為之一振。
羅切斯特過去看慣了上層社會的冷酷虛偽，簡·愛的純朴、善良和獨立的個性重新喚起他對生活的追求和嚮往。因而他能真誠地在簡面前表達他善良的願望和改過的決心。簡·愛同情羅切斯特的不幸命運，認為他的錯誤是客觀環境造成的。
盡管他其貌不揚，後來又破產成了殘廢，但她看到的是他內心的美和令人同情的不幸命運，所以最終與他結婚。小說通過羅切斯特兩次截然不同的愛情經歷，批判了以金錢為基礎的婚姻和愛情觀，並始終把簡·愛和羅切斯特之間的愛情描寫為思想、才能、品質與精神上的完全默契。
這本小說說明了人最美好的生活是人的尊嚴加愛，小說的結局給女主人公安排的就是這樣一種生活。雖然這樣的結局過於完美，甚至這種圓滿本身標志著膚淺，雖然羅切斯特的庄園毀了，羅切斯特自己也成了一個殘疾人，正是這樣一個條件，使簡·愛不再在尊嚴與愛之間矛盾，而同時獲得滿足，她在和羅切斯特結婚的時候是有尊嚴的，當然也是有愛情的。
簡·愛是個不甘忍受社會壓迫、勇於追求個人幸福的女性。無論是她的貧困低下的社會地位，或是她那漂泊無依的生活遭遇，都是當時英國下層人民生活的真實寫照。
作者能夠把一個來自社會下層的覺醒中的新女性擺到小說的主人公地位，並對主人公為反抗壓迫和社會偏見、力爭取獨立的人格和尊嚴、為追求幸福生活所作的頑強斗爭加以熱情歌頌，這在當時的文學作品中是難能可貴的。
一個有尊嚴和尋求平等的簡·愛，這個看似柔弱而內心極具剛強韌性的女子也因為這部作品而成為無數女性心中的典範。小說引人入勝地展示了男女主人公曲折起伏的愛情經歷，歌頌了擺脫一切舊習俗和偏見。
紮根於相互理解、相互尊重的基礎之上的深摯愛情，具有強烈的震撼心靈的藝術力量。其最為成功之處在於塑造了一個敢於反抗，敢於爭取自由和平等地位的婦女形象。
參考資料來源：網路-簡愛
⑤ 銆婃垜鐨勬垝鐑熴嬬殑緇撴瀯錛岃璦錛岄庢牸鐗圭偣錛
銆婃垜鐨勬垝鐑熴嬫槸涓閮ㄤ互鎴掔儫涓轟富棰樼殑灝忚達紝鍏剁粨鏋勩佽璦椋庢牸鍜岀壒鐐瑰備笅錛
涓銆佺粨鏋
1. 鏁翠綋鏋舵瀯錛氬皬璇寸粨鏋勭揣鍑戱紝鎯呰妭璺屽畷璧蜂紡銆傛晠浜嬪洿緇曚富浜哄叕鎴掔儫鐨勭粡鍘嗗睍寮錛岄氳繃涓諱漢鍏鐨勫姫鍔涖佹尗鎶樸佸潥鎸佸拰鏈緇堟垚鍔燂紝鏋勫緩浜嗕竴涓瀹屾暣鐨勬晠浜嬬嚎銆
2. 鍒嗚妭鎻忚堪錛氬皬璇撮噰鐢ㄥ垎孌靛彊榪扮殑鏂瑰紡錛屾瘡涓絝犺妭閮芥湁鏄庣『鐨勪富棰樺拰鎯呰妭鍙戝睍銆傚悓鏃訛紝閫氳繃宸у欑殑鎯呰妭杞鎶樺拰浜虹墿濉戦狅紝浣垮緱鏁翠釜鏁呬簨鏇村姞寮曚漢鍏ヨ儨銆
浜屻佽璦
1. 鍙ｈ鍖栵細灝忚磋璦閫氫織鏄撴噦錛岃創榪戣昏呯殑鏃ュ父鐢熸椿銆傚悓鏃訛紝涔熸敞閲嶈璦鐨勭敓鍔ㄦу拰褰㈣薄鎬э紝浣垮緱鏁呬簨鏇村姞鍏鋒湁鎰熸煋鍔涘拰鍚稿紩鍔涖
2. 鎻忚堪緇嗚吇錛氬皬璇翠腑鐨勮璦鎻忓啓緇嗚吇鍏ュ井錛岄氳繃瀵逛漢鐗╁績鐞嗐佹儏鎰熴佽屼負鐨勫埢鐢伙紝浣垮緱鏁呬簨鏇村姞鐢熷姩銆佺湡瀹炪
3. 鏂囧︽э細灝忚村湪灞曠幇涓諱漢鍏鎴掔儫鍘嗙▼鐨勫悓鏃訛紝涔熸敞閲嶆枃瀛︽х殑琛ㄨ揪錛岄氳繃淇杈炴墜娉曞拰鏂囧﹁璦鐨勮繍鐢錛屼嬌寰楁晠浜嬪叿鏈夎緝楂樼殑鑹烘湳浠峰箋
涓夈侀庢牸鐗圭偣
1. 鐪熷疄鎰熶漢錛氬皬璇翠互鐪熷疄鎯呮劅涓哄熀紜錛岄氳繃涓諱漢鍏鎴掔儫鐨勭粡鍘嗭紝灞曠幇浜嗕竴涓鏅閫氫漢鐨勬垚闀垮巻紼嬪拰鍐呭績涓栫晫銆傚悓鏃訛紝涔熷叿鏈変竴瀹氱殑鎰熸煋鍔涘拰鍚紺烘剰涔夈
2. 騫介粯椋庤叮錛氬皬璇翠腑絀挎彃浜嗕竴浜涘菇榛樺厓緔狅紝浣垮緱鏁翠釜鏁呬簨鏇村姞鏈夎叮鍛蟲у拰瑙傝祻鎬с傚悓鏃訛紝涔熼氳繃騫介粯鐨勬柟寮忥紝灞曠幇涓諱漢鍏鍦ㄦ垝鐑熻繃紼嬩腑鐨勬尗鎶樺拰鍧氭寔銆
3. 鍝茬悊鎬濊冿細灝忚翠笉浠呬粎鏄涓涓綆鍗曠殑鎴掔儫鏁呬簨錛岃繕鍏鋒湁涓瀹氱殑鍝茬悊鎬濊冦傞氳繃瀵逛富浜哄叕鎴掔儫鍘嗙▼鐨勬弿榪幫紝浠ュ強涓諱漢鍏鍐呭績鐨勫彉鍖栧拰鎴愰暱錛屾帰璁ㄤ簡涓浜涘叧浜庝漢鐢熴佹垚闀褲佸潥鎸佺瓑娣卞埢鐨勫摬鐞嗛棶棰樸
緇間笂鎵榪幫紝銆婃垜鐨勬垝鐑熴嬫槸涓閮ㄧ粨鏋勭揣鍑戙佽璦鐢熷姩銆侀庢牸鐪熷疄鎰熶漢鐨勫皬璇淬傚畠閫氳繃涓諱漢鍏鎴掔儫鐨勭粡鍘嗭紝灞曠幇浜嗕竴涓鏅閫氫漢鐨勬垚闀垮巻紼嬪拰鍐呭績涓栫晫錛屽悓鏃朵篃鍏鋒湁涓瀹氱殑鍝茬悊鎬濊冨拰鍚紺烘剰涔夈