主人公黃三太爺小說

『壹』 張愛玲小說《金鎖記》

張愛玲小說語言特色的另一面

任何一部優秀的文藝作品，其語言特色應當包括多方面。通常情況下，閱讀時不僅僅是語言的字義在發生作用，同時潛在語音節奏，也以其「抑揚頓挫」的聲韻，讓我們感到一部優秀作品的藝術魅力。
朱光潛先生說過：「聲音節奏在科文里可不深究，在文學里卻是一個最主要的成分，因為文學須表現情趣，而情趣就大半要靠聲音節奏來表現。」（1）這固然是美學家們的一種理解，與實際創作有一定的距離，但作家如老舍先生自己也說過：「我寫文章，不僅要考慮每一個字的竟義，還要考慮到每一個字的聲音」。（2）而與之不謀而合者同樣大有人在，前蘇聯文藝理家F·H·波斯彼洛夫教授也認為：「在原則上，藝術語言永遠不會令人只通過視覺，只通過手稿或印製文字去領會，而要能從聽覺上，從其生動的、可以直接感受的抑揚頓挫的聲音上來接受。正是在其中，語言藝術的作品才能徹底揭示自己思想內容的全部感情——形象的豐富內涵。」（3）
張愛玲是四十年代的作家，也許從未在理論上對文學的語音形象進行過深入的探討，但由於她長期受到中國傳統文化的侵浸——三歲背古詩，七歲寫小說，八歲看紅樓夢，十四歲寫章回小說，其「行文運用卻如出自『紅樓』一家」（4），深諳其漢語的聲律節奏。在《論寫作》一文中她曾這樣說：「一班文人何以甘心情願守在『文字獄』裡面呢？我想歸根究底還是因為文字的韻味。」
這里，「文字的韻味」自然包括對漢語言的無比熱愛，使得「文字一到她的手裡，就像一件日夜把玩的玉石一樣，變得圓通滑潤婉轉極了，往往能使她的小說呈現了別人無法達到的上下文脈，敘述流程，是小說家中的佼佼者」（《作別張愛玲》）。難怪蘇青感慨道：「我讀張愛玲的作品，曾得自有一種魅力，非急切地吞讀下去不可。讀下去像聽凄幽的音樂，即使是片斷也會感動起來」（《傳奇》集評茶會記）。小說《金鎖記》作為張愛玲的精典之作，是讓我們感受她的作品語言「圓通滑潤」「婉轉有韻」的一個範本。當張愛玲在向我們敘述一個有著不幸婚姻遭遇的女子心理變態故事的同時，也用語符的聲韻、聲調為我們彈奏出一曲深沉哀怨、凄幽宛轉的旋律，體現了漢語言的語音形象在小說中獨特的藝術魅力。
一、隨境合韻，因情變聲
現代漢語雖不似古代漢語以單音節為主要表達單位，但漢語屬詞根語的特性決定了音節的相對獨立性，音節與音節之間沒有必然的順序。因此，一個作家在文學作品中，可根據表情達意的需要，自由地組合音節。漢語言的語音系統就是以音節為基本單位，具有「聲、音、調」三元素，而語音形象則可分為四個方面：聲調（字調）形象、語調形象、節奏形象、韻律形象。自古以來，使用漢語言的人十分講究語言的搭配和協調，並由語音的組合形式不同而創制了不同的文體，如詩、曲、駢文等，而小說作品中的語音形象則卻未能引起更多人的重視。正因為如此，文章音節的聲、韻、調組合若處理不當，就可能會直接影響聽覺的審美感受。優秀的作家對每一個音節的處理都謹小慎微，對作品中的每個字詞都經有反復斟酌，使其體現出最微妙的語音價值。一如老舍先生「不僅要考慮每一個字的意義，還要考慮到每一個字的聲音」，張愛玲也是如此。
張愛玲在《金鎖記》中，不僅注意到音節之間的和諧搭配，更值得人們注意的是，音節聲、韻、調的選擇與作品情節的發展、人物心態的變化有所關聯，真正做到了「隨境合韻、因情變聲」，使語音形式與作品內容相得宜彰，收到了美妙的藝術效果。
原文引用：
（1）三十年前的上海，一個有月亮的晚上……
（2）我們也許沒趕上看見三十年前的月亮。年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢大的一個紅黃的濕暈，像朵雲軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大，圓、白；
（3）然而隔著三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免帶點凄涼。
這是《金鎖記》的引子段。其核心句是（1）（2）（3）句，最後一個音節分別是「上」「亮」「涼」，都是以鼻輔音收尾的「iang」韻。漢語中，鼻輔音本身有樂音成分（它如：長征組歌中有的聲部完全以鼻音吟唱為中高部配音），加上有規則地回環往復，增強了語言的樂感；以平仄來看，句群中音節段尾是「仄仄仄，平平平，平仄仄平」，平仄交錯，聲調呈抑揚頓挫之勢。
迷糊的月亮、濕暈和淚珠這些凄涼的意象與曲折環合的語音形象相襯相配，形成了一片蒼涼彌漫的氣氛，奠定了全文暗淡凄慘的基調。
事實上，韻部本身只有音質的區別，並不表示感情；但人們常常利用韻的一些區別性特徵，來為表情服務。有人曾把韻按韻腹的開口度大小分成三級，即洪亮級、柔和級、細微級。有的人按韻頭，把開口呼和合口呼的韻稱為洪音，把齊齒呼和撮口呼的韻稱為細音，但不管從什麼角度劃分，一般地看，洪音表示激烈高昂、外揚的感情，而輕松、溫柔，低沉，哀傷的情懷則較多地使用柔和、細微級的音韻。
在實際操作過程中，作者通常在選擇「音義俱美的」字眼兒時，聲、韻、調三者往往是結合著考慮的。
原文引用：
她嘴裡說笑著，心裡發煩，一雙手也不肯閑著，把蘭仙揣著捏著，捶著打著。恨不得把她擠得走了樣才好。
如果我們初看「揣、捏、捶、打」這幾個動作，還以為小說中的主人公七巧在與三妯娌蘭仙在那裡戲鬧呢，實際上，這幾個字的動感所發出的聲音，字字在耳，而以後句中一個「擠」字為總收，則使前幾個動作的感情色彩昭然若揭，原來七巧似笑非笑，似鬧非鬧，是忌妒和憤恨的一種變形表現。「擠」這個音節屬細聲韻，仄聲，非常吻合一個被損害受委屈人物暗自反抗的仄仄的心理活動。
同樣，聲調本身也並無優劣美醜之分，只有高低、強弱、長短、曲直的差別，但它與意義相結合後，人們習慣聽音思義，引起自己的聯想判斷。這樣的文字，本身是可以讓人「從字上『看』出它的聲音的」，這是小說家汪曾祺先生說的。
原文引用：
七巧高聲叫道：「他要有點人氣倒又好了！」
七巧啐了一聲道：「我靠你幫忙，我也倒了霉了！我早把你們看得透里透……」
七巧猛地頓腳道：「走罷，走罷，你們來一趟，就容得我把前因後果重新在心裡過一過。我禁不起這么掀騰！你快給我走！」
這是七巧的哥哥——把她賣進冰冷的「金庫」，而連金子的邊也啃不到的哥哥來姜家看她時的一段話。其中的字詞大都聲韻洪亮，語調明快、激越，把七巧像火山一樣噴涌而出的強烈的怨憤之情繪聲繪色地展現在我們面前。
最後當七巧「愛的希望的肥皂泡」被她的金錢欲「吹破」後，她的人性也開始向惡的極限發展。
且不看她的行為，就從她發出的聲響和語調中，我們也充分感受到了她的惡毒與兇狠：厲聲道、冷笑一聲道、罵道、恨道、啐道、叱道、破口罵道、叫道……兒媳的生命，兒子，女兒的幸福就在她「扁扁的像刀片似的喉嚨發出的聲音里被」割「掉了。
原文引用：
七巧似睡非睡橫在煙鋪上。……她摸索著腕上的翠玉鐲子，徐徐將那鐲子順著骨瘦如柴的手臂往上推，一直推到腋下。她自己也不能相信她年輕的時候有過滾圓的胳膊……十八九歲做姑娘的時候，……露出一雙雪白的手腕，上街買菜去。喜歡她的有……還有……。如果她挑中他們之中的一個，……男人多少對她有點真心。七巧挪了挪頭底下的荷葉邊小洋枕，湊上臉去揉擦了一下，那一面的一滴眼淚她就懶怠去揩拭，由它掛在腮上，漸漸自己幹了。
這是七巧臨終前的絕望景象。七巧回憶著自己的受辱與委屈、自己的惡毒和殘酷、自己沒有愛情的非人一生，其中的淡淡怨恨，淡淡的悔痛就被張愛玲使用大量的柔細音韻、「聲長而少波動」的平聲調的字詞所烘托而出，與現實境遇中的蒼涼、凄婉的基調融為一體，表達了作者對七巧由「被人毀」到「自毀」到「毀人」這段經歷深切地同情，同時也是張愛玲為喚引讀者的憐惜而刻意安排的，聲隨情移，情由韻生，在這些段落中得到了最充分地展示，可見張愛玲的筆力穿透紙背，也穿透著每一個人的心。
二、多重辭格調制節奏
節奏是構成語言音樂旋律的一個重要因素。汪曾祺在《關於小說語言札記》中談到：「一篇小說，要有一個貫穿全篇的節奏」。詩，講究節奏眾所周知，但小說也要講究節奏，這無疑也是正確的。對於「自由型音律」的小說來說，節奏到底指什麼呢？
在《中國文學的語言問題》一文中，汪曾祺用兩個生動形象的比喻具體道出了他對漢語小說節奏的認識，其中一個是：「語言像樹、枝幹、樹葉，汁液流轉，一枝搖，百枝搖，它是『活』的」。簡單地說，小說的節奏，首先體現在語言本身是「流轉有韻」的活的形象。汪曾祺是一個有著深厚傳統文化功底的作家，是漢語言文學得力的傳承和創新者，在這點上正也與張愛玲暗合。從以上對張愛玲作品的分析，讀者可以直接感受到小說語言在「單音節」音義調配上呈現的活力，不僅如此，張愛玲還非常善於用調整音韻建構的方法，對小說語言進行修飾，強化語言「流轉有韻」的活形象，並以此來調制整部小說的節奏。
1、繁密的疊音
疊音是漢語音韻修辭最古老的手法之一。由於疊音將形、音、義完全相同的字詞緊緊相連，有助於造成形式上的整齊，聲調上的回應，易調制出餘味深長的節奏。
張愛玲在《金鎖記》中頻繁使用疊音的手法，在不同的語境中，創造獨特的語音形象，表現作品中獨特的意蘊，烘染人物特殊的心緒和情致。
原文引用：
（1）房那邊暗昏昏的紫楠大床上，寂寂吊著珠羅紗帳子。
（2）季澤兩肘撐在藤椅的扶手上，……深深地唉了一聲。……又是長長地嘆了口氣。
（3）七巧不知不覺有些膽寒，走得遠遠的，……臉色慢慢地變了。……七巧背過臉去淡淡笑道：「我要相信你才怪呢！」
（4）七巧低著頭，沐浴在光輝里，細細的音樂，細細的喜悅……她微微抬起臉來……
（5）七巧雖是笑吟吟的，……突然把臉一沉，跳起身來，將手裡的扇子的向季澤頭上滴溜溜擲過去，……酸梅湯淋淋漓漓濺了一身……
（1）句是對七巧患骨癆病的丈夫生活環境的描繪。「暗昏昏」和「寂寂」表面上是寫色澤和氣氛，事實上，由於音韻的連綿對稱，事物的情貌得到強化，語義上所指的范圍也得到了擴張，讓人感受到七巧生活在那種「孤寂無依」之中，給七巧的最後悲劇埋下伏筆。
（2）（3）（4）（5）段是小說中精彩的樂章，是七巧心路的一段艱難的歷程。兄嫂想高攀簪纓望族，把七巧嫁給了姜公館的二少爺——一個沒有生命的肉體。七巧不滿足無情無欲的畸形的夫妻生活，憎嫌丈夫而愛上了姜家三少爺，一個游手好閑的浪盪公子。雖然三少爺顧忌到宗族的利益，虛偽地拒絕了她，致使她的金錢欲被刺激得格外強烈，成了她在姜家「一切幻想的集中點」。如果說，開始七巧對季澤的愛還是比較原始和單純的活，那麼後來，她高漲的情慾也附上了「不付出黃金」的條件，黃金成了她生存的唯一支撐——雖然她仍渴望著愛情。
（2）段，十年後，季澤來向七巧求愛了。「深深地唉了一聲」，「長長地嘆了口氣」，向七巧述說著十年來「愛卻不能」的痛苦。「深」和「長」都是形容詞，形容詞性的疊音詞尤其富於表現色彩，再與摹聲的「唉」、「嘆」詞一組合，姜季澤求愛時的情貌就在這長噓短嘆中活靈活現地呈現出來了。
（3）段，「遠遠、慢慢、淡淡」這三組疊音詞，細致入微地描摹出當時七巧的動作、神情、語調的自然變化，人物的精神狀態完全融合在舒緩的小說節奏中了。
（4）段，見七巧將信將疑，季澤進一步「表白心跡」，七巧終於感覺「沐浴在光輝里」了，這種感覺在她的一生中僅此一次。細細的音樂，細細的喜悅，疊音組配，其音如絲如縷，似斷似連。微微抬頭，一種期盼、一種懷疑，微妙復雜的感情就在這綿延宛轉的節奏中凸現了出來。
（5）段，七巧警惕起來：輕輕驚叫，笑吟吟地試探，「他是籌之已熟的」，似一個悶雷、一片濃重的烏雲立刻遮住了一剎那的光輝，「細細的喜悅」被暴風雨無情地掃盪去了。「滴溜溜」毫不留情地擲去手裡的扇子，「淋淋漓漓」地揭去了季澤虛偽的外套，一種痛苦，一種失望，一種憤怒，人物激越的情態隨波畢現。
2、連綿的反復
原文引用：
（1）七巧用尖細的聲音逼出兩句話道：「你去挨著你二哥坐坐！你去挨著你二哥坐坐……」
（2）七巧道：「天哪，你沒挨著他的肉，你不知道沒病的身子是多好的……多好的……」
（3）「我就不懂，我有什麼地方不如人？我有什麼地方不好……」
（1）（2），身為二奶奶，七巧雖有其名分，實際上卻徒有空名，守著一個「沒有一文半文進帳」病病哼哼的肉體，不僅得不到別人絲毫的關心和同情，還要備受他人的鄙夷和歧視。當季澤在七巧面前憐憫他二哥時，七巧的內心痛苦到了極點：一個病人有人痛惜，我一個活生生的人遭的那份罪誰懂？誰理解？凄苦無告的心痛轉化為強烈的復調語言，如泣如訴。
（3）段，青春活潑的生命怎能沒有溫柔的欲求和渴望？面對她所愛的人，七巧大膽地向季澤企求愛情，然而季澤拒絕了她，七巧的哀怨痛苦和困惑在回環的旋律中，延綿不絕，震撼著讀者的心。
榮格認為，當陰影受壓抑的時候，人身上的動物性只能變得更富有獸性。愛而得不到，這對七巧無疑是致命的一擊，在她對愛情徹底絕望後，她那難以壓抑的情慾轉而成為對兒子長白的佔有欲，對媳婦的摧殘欲，對女兒的控制欲。人性最終讓位給了獸性。
女兒長安一生中曾有兩次快樂的日子，一次是到滬范女中上學，一次是她三十時的初戀，都因母親七巧的干涉，用「一個美麗而蒼涼的手勢」自願舍棄了。伴隨長安兩次「美麗而蒼的手勢」，作者著意插入了「long，long Ago」的琴聲。
原文引用：
她從枕頭邊摸出一隻口琴，半蹲半坐在地上，偷偷吹了起來。猶疑地，「long，long Ago 」的細小的調子在龐大的夜裡裊裊漾開。……告訴我那故事，往日我最心愛的那故事，許久以前，許久以前……
長安悠悠忽忽聽見了口琴的聲音，遲鈍地吹出了「long，long Ago」
——告訴我那故事，往日我最心愛的那故事。許久以前，許久以前……
如果說《金鎖記》中長安的命運並沒有七巧那樣陰森可怕，發聾振聵，但小說中反復出現的詠嘆性「套語」不僅使作品的敘述呈現出宛轉悠揚的節奏，同時另一股惘悵與凄涼的滋味又在讀者心裡潛孳暗長出來，餘音難斷。
3、逼真的摹聲
《金鎖記》是一部生活氣息較濃的作品，處處不乏對各種人物的音容笑貌、生活場景入微的描寫，在這些描寫中，作者常常准確形象地運用象聲詞以增強如臨其境的藝術效果。
賣豆腐花的悠悠吆喝著「花……嘔！花……嘔！」、「噗噗一笑，咕噥了一句」、「啪的一聲打掉了她的手」、「嘁嘁喳喳跟老太太說話」、「長長吁了一口氣」、「菊葉便沙沙作響」、「細銀鏈條顫動」、「吱吱格格牽動了全身的骨節」、嘩啦揭開了帳子「、」喃喃咒罵……「象聲詞比比皆是。
一般說來，文章中所用的象聲詞，只取其聲，不問其義，也不要求與原聲音完全相符，只要相近相類，能收到繪聲的效果即可。但張愛玲在《金鎖記》中，不僅運用象聲詞與作品的特定環境，人物性格，情感活動相吻合，使象聲詞成為文學形象不可缺少的語音樣式。
原文引用：
姜家住的雖然是早期的最新式洋房，堆花紅磚大柱支著巍峨的拱門，樓上的陽台卻是木板鋪的地。黃楊木闌干裡面，放著一溜大篾簍子，晾著筍干。……街上小販搖著撥浪鼓，那瞢騰的「不楞登……不楞登」里有無數老去的孩子們的回憶。包車叮叮地跑過，偶爾也有一輛汽車叭叭叫兩聲。
古老的「不楞登」聲，有錢人包車的「叮叮」聲，洋式汽車的「叭叭」聲在同一個時間，同一個地段上奏起，彷彿一段極不和諧的曲子，與姜家極不協調的居住環境一樣，讓人感到別扭。從這不和諧的曲子中，讀者感受到的是那個新舊交替、中西混雜的年代。
原文引用：
茶給喝了下去，沉重地往腔子里流，一顆心便在熱茶里撲通撲通跳。
為了金子，七巧忍受了十年非人的待遇，卻沒有啃到金子的邊。現在丈夫、婆婆都死了，叔公九老太爺來給七巧他們分家了。馬上就要得到自己可以控制的金子了，她充滿激動和期望，但同時又充滿不安和緊張——姜家會欺負我們孤兒寡母怎麼辦？該怎麼與他們斗？這里「撲通撲通」的摹聲詞正是七巧內心激盪的聲化反應。
原文引用：
季澤「嗤」的一笑道：「我當心我的身子，要你操心？」
這里「嗤」的一聲，表達的是季澤對七巧不屑一顧的心態及啟人聯想的那種鄙夷的神情。
《金鎖記》中在七巧這個人物形象的塑造過程中，作者也大批量地通過具體、逼真的象聲詞來突出人物的個性色彩。前文已有描述，此處不再贅言。
細細品味《金鎖記》中的象聲詞，其聲或高或低、或強或弱、或抑或揚，它們都與作品的主旋律相諧和，通過「紙上之聲」，把我們引入一個怪誕的充滿噪音的世界，暗示了悲劇產生的背景。
三、句式豐富，波瀾跌宕
小說的節奏僅依仗語言自身的「流轉有韻」是不夠的。小說文體的重要標志還在於有一定的情節性，人物形象的相對完整性，它的行文過程就與句段、句群、章節密切關聯。而句群、章節都是建立在句式與句式的聯系之上的，小說的節奏就與句式有了不解之緣。汪曾祺在《中國文學的語言問題》中對小說節奏理解的第二個比喻是：「語言像『流動的水』」。就是說，寫小說如流動的水那樣不擇地而湧出，宛轉運行，當行便行，當止即止，展現出奇妙的節奏之美。這里的行文如流水，其實就是依靠作家熟練地掌握各種句式及變化、運用的規律，操縱自如地利用漢語豐富多樣的句式組成長短有別的句段句群，為表達紛繁復雜的內容服務。小說作品只有根據情節，形象塑造的需要，採取多種表達手段，善於組織不同的句式，行文才會如流水波瀾跌宕，富有節奏美。
張愛玲是駕馭語言的高手，在《金鎖記》中，為了充分、完整、精確、細到地表現人物的各種情態、心緒，很注重句式的選擇和搭配，在長短、整散、張弛、疏密的處理上別有匠心。
原文引用：
長安在汽車里還是興興頭頭，談談風生的，到菜館子里，突然矜持起來，跟在長馨後面，悄悄掩進了房間，怯怯地褪去了蘋果綠鴕鳥毛斗篷，低頭端坐，拈了一隻杏仁，每隔兩分鍾輕輕啃去了十分之一，緩緩咀嚼著。
這一句八十幾個字，屬一長句，表現的是七巧的女兒長安三十歲第一次去相親的情景。作者用冗繁的語言詳細地描繪了長安當時的緊張、不自然的神情和做作的行為、舉止、並用疊音詞做狀語，使其更加栩栩如生，以此突出長安對幸福生活的無限嚮往，與後面被逼放棄形成鮮明的對比，增添了人物的悲劇色彩。
原文引用：
七巧破口罵道：「不害臊！你是肚子里有擱不住的東西是怎麼著？火燒眉毛，等不及的要過門！嫁妝也不要了——你情願。人家倒許不情願呢？你就拿準了他是圖你的人？你好不自量，你有哪點叫人看得上眼？趁早別自騙自了！」
同樣是八十幾個字，卻用了七個短句，連用五個「你」當面指陳數落，一氣呵成把七巧違抗天理、百般挖苦、譏諷、阻止、破壞女兒婚姻的變態心理活生生地表現出來了。簡短而堅實的句子，就像一聲聲的鞭子，響亮而沉重，抽在長安的身上，傳進讀者的耳里。
古人說：「鳧脛雖短，續之則憂，鶴脛雖長，斷之則悲。」長句和短句在《金鎖記》中各得其妙，令人折服。不僅如此，從句群、篇章來看，《金鎖記》的起承轉合也舒展自如，行於所當行，止於所當止；表現在句式的聯繫上，往往是長短相間，整散交錯，音流宛轉，變化多端。這種音樂性格，特別適合《金鎖記》這篇著力刻劃人物內心思緒激盪、情感欲浪起伏的小說。
原文引用：
季澤走了。丫頭老媽子也都給七巧罵跑了。酸梅湯沿著桌子一滴一滴朝下滴，像遲遲的夜漏——一滴，一滴……一更，二更……一年，一百年。真長，這寂寂的一剎那。七巧扶著頭站著，倏地掉轉身來上樓去，提著裙子，性急慌忙，跌跌絆絆，不住地撞到那陰暗的綠粉牆上……她要他，就得裝糊塗，就得容忍他的壞。她為什麼要戳穿他？人生在世，還不就是那麼一回事？歸根究底，什麼是真的，什麼是假的？
季澤被七巧趕走了，七巧的內心就像打翻了五味瓶，各種滋味齊上心來。比喻、重疊、排比、遞進、對比等辭格相互交織，敘述句、感嘆句、疑問句、反問句、整散句、長短句錯綜雜糅，用文字調制出跳躍跌盪的音流，影印出七巧割捨掉這份與金錢有沖突的愛的矛盾、痛苦、悔恨、無奈、絕望的紛亂而復雜的內心旋律。
特別值得一提的是，《金鎖記》中多用省略號和破折號。三萬字左右的小說中，有三十多處用省略號，六十多處用破折號。且不談在內容表達上的多種功能，就從語音的角度來審視，它們無疑能調整聲律節奏，使讀者能咸到松緊適度，張弛有致，高於變化和彈性而又節奏和諧的音樂美。
原文引用：
七巧罵道：「你要我賣田？錢一經你的手，還有得說么？你哄我——你拿那樣的話來哄我——你拿我當傻子——……七巧一頭掙扎，一頭叱喝著，然而她的一顆心直往下墜——她很明白她這舉動太蠢——太蠢——她在這兒丟人出醜。
以上句群中，前三個破折號的頓挫表現了七巧驚醒後的亢奮如繁弦急管，後三個破折號的頓挫表現了她情緒低沉似聲聲下滑的琵琶。語句或行或止，語速或快或慢，語調或高或低，與七巧情感的迴旋起伏相吻相合，節奏鮮明，撥人心弦。
原文引用：
三十年前的月亮早已沉下去，三十年前的人也死去了，然而三十年前的故事還沒完——完不了。
這是一個多層次的轉折復句。一個破折號穿越了時空隧道，連接著過去和未來，把凄涼悲殘的故事延宕開去。視覺上，破折號銜接的兩分句之間落差大，給人一種突兀感；聽覺上，前分句音律疏放，後分句斬釘截鐵，戛然而止；鮮明的對比，巨大的反差，消彌了時空的界限，將小說與人生渾然一體，強烈地體現出作者對人性、人生、歷史一貫的悲觀的蒼涼的感受，觸目驚心，令人震動。
在《金鎖記》中，張愛玲「把筆觸伸到人的靈魂深處，把隱含在內心的慾望赤裸裸地挖出來。她的筆鋒像錢鍾書那樣犀利、尖刻，又如魯迅那樣冷峻。和他們不同的是，她是從女人的眼光與心理出發善意地嘲諷，更多了一些細膩和溫柔敦厚的特色。『因為懂得，所以慈悲』，以最廣大的慈悲胸懷對待人生中的善與惡，雖犀利冷峻，並不劍拔弩張。」（5）這種慈悲，這種憐憫，不僅表現在作品的內容上，同時也寄寓在漢字的語言旋律中。可以這樣說，《金鎖記》這支哀怨凄幽的曲調，是張愛玲為所有「七巧們」彈奏的一曲輓歌。張愛玲的小說不僅讓我們領略到了她的才能、智慧、敏銳和尖銳，同時，其語言中所散發出的那種幽遠深邃的「歷史情懷」，使她的筆端有了「一種超常的力度和高貴」（余秋雨先生語），而《金鎖記》的語言形象，則是我們全面認識漢語言在小說創作中獨特的藝術魅力的一個標本。
盡管幾十年來，張愛玲的小說始終存在於中國正統話語的體制之外，僅僅到了80年代中期之後，才得到更多的人的理解和認同。一個作家的這種「誕生、沉寂、再生」的全過程，恰恰反映出張愛玲小說中那種綿綿不斷的「歷史情懷」，而這些又是透過她的漢語語言藝術的運用所折射出來的。本文就是試圖通過對張愛玲小說語言特色的另一面的具體分析，以求把握張愛玲文學的獨特語境，從而找出張愛玲之所以被越來越多的人所接受的原因之一。
2000年8月3日於揚州梅嶺吳進

參閱文獻
（1）朱光潛《散文的聲音節奏》，安徽人民出版社，1981年版，第20頁。
（2）老舍《出口成章》，人民文學出版社，1984年版，第24頁。
（3）波斯彼夫主篇：《文藝學引論》，長沙湖南文藝出版社，1987年版，第40頁。
（4）於青《張愛玲傳略》，《張愛玲文集》第四卷，安徽文藝出版社，1936年版，第429頁。
（5）孔慶茂《張愛玲傳》，海南國際新聞出版社中心，1996年版，第121頁。

『貳』 有什麼好看的經典穿越小說

穿越文看了很多，當然和成文的穿越小說來比，只能算很小的一部分，看過一位有心人收集了晉江上的所有穿越文，真是多啊!既然是之我薦嘛，當然就是我之意見了，這和我的年齡、愛好、性格和看文時的心情都有關系，所以能否入您之眼還請您自己選擇吧，至少看過很多別人寫的穿越文推薦清單，合我胃口的只是其中的幾篇，所以自己也手癢寫推薦，希望能找到知音，讓她少走些彎路。（看文一日不止，也許還會有之二之三）
《尼羅河之鷹》《天狼之眼》《法老王》作者：水心沙
古埃及系列三部曲，穿越文中的經典之作，但一定要多看兩遍，才會發現越來越經典，因為水心沙的文伏筆很多，跳躍性大。我看第一遍時有很多不明白的地方，現在該套小說是我紙書版的珍藏。
經典程度：★★★★★
《夢回大清》上部
作者：金子
事實上我是上、下全看完了的，這里僅列出上部，因為上部實在是清穿文的經典之作，我寧願漠視下部，就當那是別人寫的吧。
經典程度：★★★★☆
《交錯時光的愛戀》作者：席娟
讀大學的時候就看的，這可以算是第一批穿越文吧！90年代讀大學愛看小說的女生要是沒看過這篇文就太難以形容了。
經典程度：★★★☆
《清風吹散往事如煙滅》作者：楚湘雲
穿清文，八爺黨的必修經典課。連載中，我追了半年多，並且是和《夢回大清》的下部一起追的，和《夢》下部的羅嗦陰謀比較起來，凸現了這文的清新自然。看了這篇文，《步步驚心》和《瑤華》就顯得差多了。
經典程度：★★★☆
《巧婢奇緣》作者：幾境塵
穿越＋魔法，女主超強，超可愛，文筆輕松活潑搞笑，心思巧妙，就是男主太單薄了些，是篇休閑好文。
經典程度：★★★☆
《我的靈魂在古代》作者：半個靈魂
主角：冷落(駱泠霜)、駱絕塵、靈亦軒
┃
配角：駱煒森、慕容非凡、東方鈺
┃
本書已經出版第一部，網路版有父女兄妹不論的關系，紙書版改成義兄妹，排除了不倫對文章不但沒有影響，而且讓我覺得更好看了。文筆輕快活潑，寫到悲劇的時候也一點不含糊。從情節設計來看絕對可以寫出三本，千萬不要成為一個大坑啊！今天寫到駱絕塵要魔化而心痛放棄女主這一章就不好看了，借口太濫了，建議作者修改一下。
經典程度：★★★☆
《穿越與反穿越》
作者：妖舟
作品風格：輕喜劇「別人都是不小心穿了，我趙敏敏則是處心積慮的想穿！怎麼穿？前期准備後期工作我樣樣做足，不信你不穿！我趙敏敏可不是死躺著做夢的類型，有夢想就要去實踐！行動派的新時代女性參見！！」
看完該文，我決定以後等My
Baby
長大了，要是她不好好學習提高完善自己，我絕對不灌輸什麼「不好好讀書以後沒好工作」之類的思想，我決定：努力培養她穿越的興趣！
經典程度：★★★
《夢幻王朝》作者：秋風清
男主穿越，作者也是男的，有黃易的味道，但文筆要比《尋秦記》細膩一些。不過男作者寫感情戲嘛，可就怎麼都比不上金子寥寥幾筆那麼老辣了。連載中，要有蹲坑的准備。
經典程度：★★★
《尋秦記》作者：黃易
寫到剛才方發現差點把這本給忘了，前幾年看書的時候沒覺得有多經典，雖然全部啃完了，等拍出電視劇來才發現真是經典啊！男主穿越，作者男，一男N女。建議男讀者可以看書，女同胞嘛，還是看碟好了。
經典程度：★★★★

『叄』 《子夜》原名《》

原名《夕陽》 《子夜》是我國現代著名作家茅盾的代表作

子夜
《子夜》

茅盾長篇小說的代表作，它的出現使得1933年成為永遠值得紀念的一年。小說主人公吳蓀甫是1930年上海灘上的風雲人物，曾游歷歐美的他力圖發展中國的民族工業，以實業救國，不料由於洋貨在中國的惡意傾銷，他用盡心機收買來的許多小廠都成了自己脫不下的「濕布衫」。與此同時，吳蓀甫家鄉農民暴動，他參與的債券投機生意也在買辦趙伯韜面前屢戰屢敗，在四面受敵的情況下，野心勃勃、剛愎自信的吳蓀甫使盡全身解數，拚命掙扎。資金緊張的他不得不剋扣工人工資，終使工潮爆發。最終他只得孤注一擲，以所有財產作抵押，在公債市場上決一勝負……

《子 夜》導讀

【作者簡介】

茅盾（1896～1981），原名沈德鴻，字雁冰，浙江桐鄉縣人。我國現代進步文化的先驅者、偉大的革命文學家。1916年由北京大學預科畢業後到商務印書館工作，開始翻譯和創作活動。1920年參加上海共產主義小組活動，成為最早黨員之一。1921年發起組織「文研會」，主編《小說月報》。20年代中期，致力於文化評論工作，做出了重要貢獻。1928年後，加入「左聯」，從事左翼文藝運動並創作了大量作品。抗日戰爭和解放戰爭時期，一直在黨的領導下，積極投身民族民主革命運動。解放後歷任文化部長、中國作協主席、全國文聯副主席等職。茅盾的文學活動是多方面的，從1916年以來，編輯過多種刊物，譯介過大批外國文學作品，撰寫了大量文藝論著，創作了許多文學作品，培養和扶植了不少文學新人。其主要作品有小說《蝕》《子夜》《虹》《腐蝕》《鍛煉》《農村三部曲》，劇本《清明前後》等。

【書名詮釋】

「子夜」，原指夜半子時，也就是深夜11時至凌晨1時。這是黎明前最黑暗的時刻。這個時刻一過，黎明就要來到。作者以此作書名，形象地概括了30年代初期中國社會的主要特點，寓意是很深的。

【故事梗概】

《子夜》是茅盾的長篇小說代表作。寫於1932年12月。
故事從1930年5月的一個傍晚開始，三輛雪鐵籠汽車閃電似地駛過外白渡橋，戛然停止在內河小火輪的匯集處——戴生昌輪船局大門口。工商界巨頭吳蓀甫和他的二姐夫，金融界大亨杜竹齋夫婦，來此迎候從老家雙橋鎮前來避亂的吳老太爺。
吳老太爺的守舊思想，與新式企業家的兒子吳蓀甫格格不入。一到上海，他就受到強烈的刺激。機械的噪音，耀眼的霓虹，薰人的香氣，時髦的男女，都令他神經發疼。一進吳府大門，他就因腦溢血而斷了氣。
第二天，吳府大辦喪事。紛至沓來的客人中，既有企業老闆、金融巨頭，也有官場政客，寄生文入。他們名為吊喪，實則各懷鬼胎，或尋歡作樂，或暗作交易。這時，吳蓀甫的思想也不在喪事上。家鄉農民暴動與絲廠工人罷工，他得布置對策。杜竹齋拉他和金融魔王趙伯韜合夥做公債多頭，他忙著籌劃談判。
雙橋鎮農民暴動的成功，打破了吳蓀甫建設「雙橋王國」的幻想。但這時，他與杜竹齋等人正在籌建「益中信託公司」，妄圖一舉吞並一系列中小企業。他決定將雙橋鎮劫後的余產摺合現金，投放益中信託公司，干一番大事業。他起用絲廠職員屠維岳，蒙騙分裂工人，平息了里的工潮。這時，杜竹齋驅車前來，報告了公債投機得手的喜訊。吳蓀甫一一突破了重圍，志得意滿，感到更大的勝利在向他招手。
然而好景不長。端午節後，傳來了省政府的命令；為支撐雙橋鎮市面，吳府在那裡經營的工廠、商店不得關閉。抽回資金的計劃落空了，吳蓀甫勃然大怒。但一想到「益中」即將吞進七、八個小廠，又不由回嗔作喜，爽快地表示順從省政府的命令。可是，新的矛盾又使他陷入窘境：要擴充、整頓那些虧本的小廠，要資金；要搞公債投機，牟取暴利、也要資金。吳蓀甫日益感到資金兜轉不靈。在這種關鍵時刻，趙伯韜又堵住了吳蓀甫的去路。懾於趙伯韜的壓力，杜竹齋退出了「益中」。吳蓀甫陷入了進退維谷的困境。
雄心勃勃的吳蓀甫並不甘心失敗，他決意要在公債市場上同趙伯韜較量。他收買了趙伯韜的姘頭劉玉英，又籠絡了交易所經紀人韓孟翔。但是，時局的發展對吳蓀甫十分不利。有消息說：閻軍全線出擊，四五天內就要打進濟南。公債猛跌， 「多頭」面臨慘敗的危險。吳蓀甫再也沉不住氣了。盡管廠里新的工潮一觸即發，他仍然決定把公債投機上的損失轉嫁到工人頭上。他斷然下令：裁人，減工資，延長工時。工人被激怒了，他們舉行了罷工。屠維岳束手無策。被圍困在廠內的吳蓀甫，也只得從後門溜走。
前程的暗淡，事業的危機，咬嚙著吳蓀甫的心。為了排除心頭煩悶，他瘋狂地尋求著刺激。他帶著交際花徐曼利，乘坐小火輪，在長江上尋歡作樂。上岸後，他又尋訪秘密艷窟。回到家裡，他仍然感到精神頹喪。突然，不速之客趙伯韜來訪，他要用吳蓀甫吞並小廠的辦法來吞並「益中」公司了。
吳蓀甫當然不會善罷甘休。他和同人們商量決定，以適當的價錢，將「益中」頂給西方的「洋行」和東方的「公社」，再將辦廠的資本投放公債市場，與趙伯韜作最後的決斗。誰知在緊要關頭，收買的人倒戈了。吳蓀甫孤注一擲，把住宅也押上去。交易所掛出的牌子步步下跌。這時，如果杜竹齋能與吳蓀甫合作，「空頭」便全勝了。可是，杜竹齋最終站到了趙伯韜一邊。吳蓀甫傾家盪產，徹底失敗了。曾經顯赫一時的工業巨頭，如今成了喪家之犬。他絕望地用槍口對准了自己的胸膛，但又立即鎮靜起來。他命令少奶奶趕快叫家人收抬行裝，當晚就登上了去外地避暑的輪船。

【作品導讀】

本文從吳老太爺一家由農村到城市開始寫起，因吳老太爺接受不了誠實的喧鬧，患腦沖血而死。在吳老太爺的吊喪會上，來了許多的人。吳蓀莆答應了孫吉人等一夥人所提出的「幾個大小不同的企業家組織一個新的團體作買空賣空的生意」。而與此同時，吳蓀莆的姐夫也同意加入趙伯韜為首的「多頭」公司。從此吳蓀莆與趙伯韜之間矛盾、斗爭展開了。當時時局動盪不安，吳蓀莆農村老家被劫，損失嚴重。為了籌集組建新廠的資本，他對絲長工人進行剝削，導致絲長工人罷工示威，最終由於炒股失敗，落入「買辦化」。
小說第1章通過吳老太爺進城，拉開了全書的序幕，第2-3章通過吳老太爺的喪事，請出了全書幾乎全部的主要人物，同時也為"三大火線"埋下了伏筆。第4章寫雙橋鎮農民的暴動，由於後來沒有得到繼續，有游離於全書之嫌。第5-8章寫吳蓀甫三面出擊，全線告捷，形成一個小高潮。第9-12章寫吳趙鬥法，第13-16章寫吳蓀甫因工人運動興起而陷入腹背受敵的困境，第17-19章寫吳蓀甫的最後掙扎。
從小說內容上看，主要寫了三條線索上發生的事情：一：公債市場的斗爭；二：裕華工人的罷工；三：雙橋鎮農民反對惡霸地主的斗爭。作品它以典型的半殖民地城市上海為背景 ，以民族資本家吳蓀甫與買辦趙伯韜的矛盾為主線，向人們展開三十年代初期中國社會的廣闊畫卷。——城鄉工農斗爭、民族工商業被吞並、軍閥混戰、農村破產……氣勢恢宏，作品通過紛繁的線索和復雜的社會關系，多側面地展現了黎明來臨之前的「子夜」。
《子夜》的創作，經過了充分的生活和思想的准備。為了深入了解三十年代初的中國社會，作家走訪了企業家、公務員，革命者等各色各樣的人，參觀了證券交易所，考察了民族資產階級的狀況，同時閱讀了當時關於中國社會性質的爭論文章。在掌握大量素材，深入調查研究的基礎上寫成的《子夜》，反映了作家對舊中國社會現實的馬克思主義的分析和估量。
《子夜》生動地反映了三十年代初期各種尖銳復雜的社會矛盾：國民黨內部的派系戰爭愈演愈烈，人民群眾備受戰亂之苦，帝國主義國家把資本主義世界的經濟危機轉嫁我國，中國的民族工商業瀕臨破產；城鄉工農群眾，在黨的領導下展開了如火如荼的革命斗爭。作品正是在這樣廣闊的背景上來展開故事情節，塑造人物形象的。
《子夜》中的人物就是活動在這樣一個廣闊的歷史背景上；而且透過人物的性格和命運的發展，鮮明有力地顯示了整個時代的發展趨向和壯闊波瀾。它以上海為中心，反映了中國社會的全貌；寫的是一九三O年兩個月(五月至七月)中的事件，而這些事件里又隱伏著中國社會過去和未來的脈絡。將紛紜復雜而具有重大歷史社會意義的生活現象通過謹嚴宏大的藝術結構表現出來。
《子夜》創作情節中心，是以趙伯韜為代表的金融買辦資產階級與以吳蓀甫為代表的民族資產階級之間的斗爭，結果是以趙勝吳敗結局。作品以全景式的宏偉畫面，有力地表明在三十年代的「中國沒有走向資本主義發展的道路，中國在帝國主義的壓迫下，更加殖民地化了」。

【藝術形象】

《子夜》成功地塑造了一批活生生的藝術形象。其中尤以吳蓀甫這個典型的創造最為出色。作為民族資產階級的代表，吳蓀甫有很強的事業心，不是庸碌卑瑣的人物。他有雄心，要把「半死不活的所謂企業家」全部打倒，他有魄力，深諳「量小非君子，無毒不丈夫」的名言，知道怎樣將別人的命運掌握在自己的手中，他還有作為老練企業家的教養、閱歷和豐富的經驗。然而，在半殖民地半封建的舊中國，他的事業寸步難行。他面臨著兩組矛盾，一是與帝國主義掮客，金融買辦資本家趙伯韜的生死角逐；二是與工人階級的尖銳對立。他置身於矛盾的中心，事件的進程使他性格的各個側面得到充分展示：他時而果決專斷，時而猶疑惶惑，時而信心堅定，時而頹廢恐怖，遇事好象成竹在胸，實則往往舉措乖張。吳蓀甫性格的豐富性、復雜性，正是中國民族資產階級兩面性的真實反映。
《子夜》裡面，茅盾通過林佩瑤的嘴，說了一個基本觀念，吳蓀甫是她心目當中「二十世紀機械工業時代的英雄騎士和『王子』」（第3章）。吳蓀甫一方面欺負比他小的企業，可是，比他背景更大的，像趙伯韜，他就斗不過他們，所以後來吳蓀甫就想，「他知道自己從前套在朱吟秋頭上的圈子，現在被趙伯韜拿去放大了來套那益中公司了」（第17章），這也是「大魚吃小魚，小魚吃蝦米」，無情的殘酷的商業競爭社會。作者描寫吳蓀甫的語調都充滿著激情：「蓀甫的野心是大的。他又富於冒險的精神，硬乾的膽力；他喜歡和同他一樣的人共事，他看見有些好好的企業放在沒見識，沒手段，沒膽量的庸才手裡，弄成半死不活，他是恨得什麼似的。對於這種半死不活的所謂企業家，蓀甫常常打算毫無憐憫地將他們打倒，把企業拿到他的鐵腕里來。」（第3章）這個眼光和氣度是別人所沒有的，有一種氣勢非凡、居高臨下的感覺。茅盾在《子夜》中賦予吳蓀甫這個人物以浪漫的氣質。
吳蓀甫這個人的出身和教育背景也與眾不同。他是一個留學德國的留學生，一個海歸派，到國外學成以後回來創辦事業。他所接受的是西方現代科學的教育，有一個現代性的背景，在1930年代的世界，德國走在現代科學的最前列。當時在中國人的心目當中，對德國的崇拜就有點像現在對美國的那種崇拜，科學、經濟、包括人的那種高度的紀律性等等，各方面德國都是一個世界性的楷模。所以，茅盾讓吳蓀甫到德國留學，非常清楚是揭示他具有一個現代教育的背景。按我們今天說法，就是最跟世界接軌。
吳蓀甫一出場就不是小打小鬧。他利用父親的喪事，跟另外兩個老闆聯合起來准備建立一個托拉斯，而這個托拉斯如果搞成，他可以一口氣把八個工廠吃下來，把交通、紡織、電力很多事業都壟斷在自己手裡，按照今天來說就成為一個大的集團性的公司。棉紡業現在是夕陽工業了，那個時候卻正好是新興工業，那麼，他做的是棉紡織、電力、交通等等，都是跟現代化有密切聯系的產業。在這個基礎上，吳蓀甫作為一個資本家，他想的絕不是個人賺錢發家，他已經很自覺地把自己的經商行為、企業行為，跟國家的利益、國家的前景聯系起來。所以，當他們准備聯合這個公司，把八個工廠都吃下，吳蓀甫看著企業合並的草案，通過這個草案，他腦子里已經出現一個想像：
吳蓀甫拿著那「草案」，一面在看，一面就從那紙上聳起了偉大憧憬的機構來：高大的煙囪如林，在吐著黑煙；輪船在乘風破浪，汽車在駛過原野。他不由得微微笑了。而他這理想未必完全是加榨的。（第5章）
當時他們一起合夥搞的有一個國民黨政客叫唐雲山，跟吳蓀甫大談三民主義，談孫中山的《建國方略》。別人只想著賺錢，根本不理會這一套，「只有吳蓀甫的眼睛裡卻閃出了興奮的光彩」。（第3章）可以看到，實際上是吳蓀甫所想像的東西，跟孫中山的想像，跟當時中國全體民族資產階級所想像的是一致的，按我們今天說，也就是要想像出一個現代化。中國人進入20世紀，最大一個夢想，也是最大一個「道統」，就是中國如何實行現代化，如何使中國走向世界最富強的前景。這個時候，茅盾一下子就賦予吳蓀甫一個很偉大的性格。作家一開始就給了他一個很高的起點，是要透過這個人格來貫穿現代化的素質，就是說，這個人本來就是跟我們整個國民對於中國如何發展現代化的想像聯系在一起的，是渾然一體的。
這樣的資本家，必然要對政治、對國家提出自己的理想和要求。裡面有一個細節，就是吳蓀甫跟他的大舅子杜竹齋兩個人交談，因為杜竹齋是個銀行家，他就說：「開什麼廠！真是淘氣！當初為什麼不辦銀行？憑我這資本，這精神，辦銀行該不至於落在人家後面罷？現在聲勢浩大的上海銀行開辦的時候不過十萬塊錢……」不過，話說回來，他說「只要國家像個國家，政府像個政府，中國工業一定有希望的！」（第2章）茅盾所想像的資本家力量其實是很大的，他們的經濟活動已經跟當時的現代中國的政治緊密地結合在一起，甚至在某種程度上，可以操縱當時軍事和政治。
吳蓀甫身上有一種非常強的現代性格。過去已經有人研究過，吳蓀甫所出現的場景，比如客廳、工廠、辦公室、汽車，都是一種公眾的場景。幾乎就沒有一個是幽閉的、靜止的場面。而其他的一些老闆，比如他的對手趙伯韜，趙伯韜出現的地方都是鬼鬼祟祟的，第一場出現就是在花園的假山背後，像在搞陰謀，然後在旅館裡面，旅館也是很隱私的地方，這個人物始終是在暗處的。而在公眾的場景當中，吳蓀甫所有的行為都是匆匆忙忙，始終是在一個行動當中，他從汽車上下來，走進客廳，發脾氣，處理公務，然後馬上又出去，好像茅盾是一個攝影機，一直跟著這個人在走。這個藝術形象就一直在動，心情在動，臉色在動，身體在動，始終是通過一個強烈的動態來展示這個人的性格。比如第7章寫到吳蓀甫在等待公債投機消息的時候就是這樣。一出現就是他一個人在客廳中來回踱步，看時間，自言自語，到書房打電話，跟費小鬍子談話，連眉毛都在動：「吳蓀甫不耐煩地叫起來，心頭一陣煩悶，就覺得屋子裡陰沉沉地怪凄慘，一伸手便捩開了寫字桌上的淡黃綢罩子的大電燈。一片黃光落在吳蓀甫臉上，照見他的臉色紫里帶青。他的獰厲的眼睛上面兩道濃眉毛簌簌地在動。」這里有一種很強的緊張感，這個人物一出現就給人與眾不同的感覺。到後來吳蓀甫完全崩潰，到絕望的時候，他就突然去強奸一個女傭，仍然是靠生命力迸發出來的獸性力量。
這樣一種強烈的動感，跟汽車、跟1930年代最現代化的場景結合起來，這個人物身上就被賦予某種以現代為特徵的審美追求。在起首部分就寫到了汽車：「汽車愈走愈快，沿著北蘇州路向東走，到了外白渡橋轉彎朝南，那三輛車便像一陣狂風，每分鍾半英里，一九三○年式的新記錄。」作品中幾次寫到了「一九三○年式的」汽車，「旋風般向前進」，強調一種速度和節奏，這是現代人的感受，這種感受又和內心的焦慮交織在一起。從古典的意義上來理解美，美一定是田園式的、牧歌式的，以靜為主。我們看國畫，國畫裡面沒有一個是在奔跑的，人都是在釣魚、喝酒，非常安寧，這種場合才能構成一個美，這是中國古典的審美傳統。中國古代的文學作品中的場面大多數都是處於相對靜止的狀態，然後把一個細節無限地擴大，無限地再生，像《紅樓夢》里吃碗茶可以吃掉一章，這是古典式的一種描述的方法。現代文學也不是都充滿動感的，但是到了19世紀以後，由於工業文明發展，就使人好像處於被鞭打的一種環境，整個人都被卷到一種社會制度里去，就是匆匆忙忙的動感。這也成為20世紀初西方現代主義流派的藝術家所關注的審美現象。在20世紀初的中國現代作家身上也大量存在著。郭沫若早期《女神》里都是這樣的詩，都是城市在動，喇叭在喊，鼓聲在響，為什麼？他就是通過這種非常強烈的聲音和動作，來體現一個時代的節奏。那麼，這樣的時代節奏，他表現的肯定是跟一個喧囂的、充滿了不穩定的現代都市有關系的。
茅盾表現吳蓀甫的每一個細節當中，處處突出了動感，不能不說他是有意而為之的。這種有意為之，我們姑且把它定名為一種現代性格。不是說，冒冒失失、跑來跑去的，才叫現代性格。而這個有了現代的文化背景、現代人的素質、現代的性格所構成的吳蓀甫，是中國小說里很少出現的一個具有現代人格的形象。
但是要明白吳蓀甫這個人物不是寫實的，它包含著茅盾強烈的感情色彩，是用仰視的角度去寫的。比如第5章寫吳蓀甫，是通過他太太的視角來寫的，帶著一種崇拜的目光。吳少奶奶先是擔心她跟雷參謀的私情被丈夫發現，所以表現得很驚惶，吳蓀甫說：「要來的事，到底來了！」她臉色蒼白，心驚肉跳，神經緊張，完全沒有了夫妻間的平等，似乎只等著吳蓀甫來裁決。「吳少奶奶忽然抬起頭來問」，坐在沙發上的她總是這樣仰望著在面前走來走去的丈夫，文字所表現出來的吳蓀甫，都是那種有氣勢的、高大的形象：「尖利的眼光霍霍四射……是可怖的撕碎了人心似的眼光。」「他站起來踱了幾步，用力揮著他的臂膊」，「他獰起眼睛望著空中」，「然後，也不等少奶奶的回答，他突然放下手，大踏步跑出去了」。這是一個有力量的、有著極強的破壞力和創造力的形象。後來「資本家」這個名字在政治上不大光彩，評論家才在分析人物性格時把吳蓀甫分析成了幾重人格，都是套用一些政治概念，破壞了藝術形象的完整性，也違背了藝術的創造規律。其實，這個小說從頭到尾，對吳蓀甫沒有什麼醜化的，沒有什麼兩重性，茅盾本身就是站在林佩瑤的立場上，在看一個「二十世紀機械工業時代的英雄騎士和『王子』」。
「王子」，就是我們說的白馬王子，遠遠地從天際過來，而吳蓀甫這個人物是從德國讀了書回來的，他是一個成功人士。「英雄」，這種具有現代人格的藝術典型，本身在上海這個背景中就具有一種特別的魅力。「騎士」，我覺得這 是一個更關鍵的詞，騎士在今天已經見不到了，沒有人再用這個詞了，哪怕在塞萬提斯時代「騎士」就已經不可理解了，堂•吉訶德完全是被人嘲笑的，可是，騎士有一個基本精神，就是說，一個人為了自己的信念，為了自己的理想，為了自己所愛的人，他可以冒著超過自己能力的危險，不顧一切地去跟風車作戰。跟風車作戰最後必然是失敗的，但是，為了一個莫名其妙、誰都看不見的信念，他可以粉身碎骨，在所不惜。吳蓀甫身上其實是有這樣一種精神的，所以，這是一個具有悲劇性的英雄形象。
《子夜》的結構宏偉而嚴謹，為了既包容復雜的矛盾、豐富的生活、眾多的人物，又做到線索清楚、主次分明，作家在構思中很費苦心。首先，作家精心設計了別開生面的序幕。開頭兩章通過吳老太爺猝然亡故，各色人等來吳府吊喪的描寫，自然而巧妙地讓許多角色登場亮相，既初步展示了人物活動的典型環境，又牽出了各種矛盾沖突的情節線索。其次，主體部分(第三至十六章)，安排了一條主線和若干支線交叉發展的網狀結構。吳、趙斗爭作為貫穿全書情節發展的主線，各條枝線既有自身發展的脈絡，又共同服務於主線的發展，既豐富多采，又條理分明。最後三章，作為全書的高潮和結局，筆力收回到主線，潑墨重采寫了吳蓀甫試圖挽回危局的種種努力，寫得波瀾起伏，搖曳多姿。
《子夜》的產生，正是我國無產階級革命文學運動在反革命文化「圍剿」中邁步前進的時候，它顯示了左翼文學陣營的戰斗實績，從創作上證明了無產階級文學是一種不可戰勝的、最有發展前途的力量。
【相關評論】
《子夜》———三十年代舊中國的畫卷
1933年，一部「應用真正的社會科學，在文藝上表現中國的社會關系和階級關系」的扛鼎之作———《子夜》出版了，幾十年過去了，《子夜》里所描寫的黑暗的中國，已經一去不復返了,但書中留下的沉甸甸的歷史卻值得我們思考。《子夜》以大規模地描寫中國社會現象這樣全景式的整體建構為起價值取向,並以自覺的參與意識,探索社會政治問題。
上個世紀三十年代，中國處在國民黨的黑暗統治下，當時以蔣介石為代表的地主、大資產階級篡奪了大革命的勝利果實，內有蔣介石，外有帝國主義，他們把中國進一步推向了「兩半」的社會的深淵。民族資產階級、工農群眾的革命斗爭等這些歷史上的名詞，在《子夜》中得到了深刻的詮釋。《子夜》用社會科學的觀點,階級分析的方法,正確地反映了時代的旋律和階級關系。馮血峰曾評價說:「《子夜》是把魯迅先驅地英勇地所開辟的中國現代的戰斗的文學的路,現實主義的路,接引到普洛革命文學上來的里程碑之一」。
吳蓀甫是《子夜》九十多個人物中性格最鮮明的，是三十年代民族工業資本家的典型，是詮釋民族資產階級的典型。民族資產階級的雙重性，在他身上體現的淋漓盡致。他有著發展民族工業的野心、魄力和手段，他「富於冒險的精神、硬乾的膽力」因此，他不僅在家鄉雙橋鎮辦起了錢庄、當鋪、油坊、米廠、電廠等，還在上海有一家裕華絲廠，甚至還和孫吉人、王和甫等民族工業資本家組織了益中信託公司。他們幻想著「他們的燈泡、熱水瓶、陽傘、肥皂、橡膠拖鞋，走遍全中國的窮鄉僻壤！」他們高呼「只要國家像個國家，政府像個政府，中國工業一定有希望」。
但「他動輒想到保守，想到了妥協」。在他的野心受到買辦金融資本家趙伯韜的阻擋時，他選擇了鎮壓工人罷工來轉嫁自身危機，同時大搞「公債投機」，妄圖用此擊敗「公債魔王」趙伯韜。現實是殘酷的，當時的社會歷史現實和民族家的固有軟弱性，決定了吳蓀甫的命運只能像企圖用「大放盤」「一元貨」的辦法度過難關的小商人林老闆一樣。他的悲哀不是他一個人的,而是全社會的。
對於今天的讀者來說，通過《子夜》可以認識三十年代初期中國社會現實,認識民族資產階級的兩重性,認識舊中國半殖半封的社會性質,了解三十年代的黨所領導的工農斗爭的風起雲涌之勢等等。
因此，《子夜》是茅盾先生展現給後人的一幅歷史畫卷，讓今天的人們能清晰的了解那段歷史。
同時，第四章的農民武裝活捉老地主，吳蓀甫的舅舅曹剝皮及第十三，十四章描寫的上海裕華絲廠女工的罷工，都是在用文學眼光敘述歷史事件，讓人們在文學欣賞中體會到那段波瀾壯闊的歷史。
《子夜》猶如一面鏡子，照出了舊中國社會的一角，茅盾猶如一個說書人，道出了那段辛酸的歷史，展現了一個千瘡百孔的民族的血淚。
文人筆下的歷史，後人眼中的現實
茅盾用敏銳的眼光，犀利的筆峰，透徹地理解了主宰著站前中國社會的各種傾向、潮流和力量……從而使他的描寫具有明顯的真實的文獻價值。朝鮮學者朴興炳認為「《子夜》的歷史功績在於開創了中國社會現實主義文學發展的道路。」可以說《子夜》就是一部高級形式的社會文件。它把三十年代這個中國社會發展的「橫斷面」展現給了後人。《子夜》不僅描寫投機市場瞬息萬變的斗爭，民族工業的慘淡的前景，都市資產階級社會醉生夢死的生活，而且描寫了工人階級的罷工斗爭，農村的革命暴動等等。
《子夜》這部社會剖析小說不僅在國民黨時期被禁版過，在「四人幫」時期也被禁版過，由此，我們也能看出《子夜》的社會影響和《子夜》的進步意義。這些都是建立在茅盾先生憂國意識基礎之上的，正如王若飛同志曾給茅盾的評價一樣，他說：
茅盾先生的創作事業，一直是聯系著和反映著中國民族與中國人民大眾的解放事業的。在他的創作年代裡，也正是中國民族與中國人民解放事業的大變革時期，中國大時代的潮流，都反映在茅盾先生的創作中……從茅盾先生的創作過程中，我們可以看到中國社會的大變動，也可以看到中國人民解放運動的起落消長。茅盾先生的最大成功之處，正是他的創作反映了中國大時態的動態，而且更重要的是他創作中心內容，與中國人民解放運動聯系著的。
一個偉人去了，一批作品留下了，一段歷史過去了，一種憂國精神留下了，這就是茅盾的偉大，《子夜》的偉大。
茅盾
現代作家、社會活動家。原名沈德鴻，字雁冰，茅盾、玄珠、方璧、止敬、蒲牢、形天等，都是他常用的筆名。
1896年7月4日生於浙江桐鄉縣烏鎮。父親沈永錫，清末秀才，通曉中醫，是具有開明思想的維新派人物，頗重視新學，除聲、光、化、電和數學等自然科學外，也喜歡傳播進步思潮的社會科學著作。母親陳愛珠，是一位通文理、有遠見而性格堅強的婦女。茅盾10歲喪父，童年時代，就接受了母親所教的文學、地理和歷史知識。茅盾說，「我的第一個啟蒙老師是我母親」。
茅盾的啟蒙教育開始較早。小學前便讀過家塾、私塾。8歲入烏鎮立志小學讀書,後轉入植材高級小學，成為該校第一班學生。在這里，他不僅讀到了國文、修身和算術教科書，並且對繪畫發生了興趣。那時，在一般守舊人的眼光里，小說之類被稱為誨淫誨盜的「閑書」，是不準孩子們看的，但茅盾竟得到明達的父母的允許。《西遊記》、《三國演義》、《水滸傳》、《聊齋志異》和《儒林外史》等，都是他這時愛讀的書。從茅盾小學時代留存的作文中得見，當時便流露出憂國憂民、扶正祛邪

『肆』 巴金的長篇小說《激流三部曲》的主人公是誰

高克明——他的三子。

高克安——他的四子。

高克定——他的五子。

周 氏——他的大兒媳婦。

王 氏——克安妻。

沈 氏——克定妻。

覺 新——號明軒，大房的長子，大少爺。

覺 民——大房的次子，二少爺。

覺 慧——大房的三子，三少尋。

覺 英——三房的長子，四少爺。

覺 群——四房的長子，五少爺。

覺 世——四房的次子，六少年。

瑞 珏——覺新妻。

淑 貞——五房的女兒，四小姐。

琴小姐——即張蘊華，高老太爺的外孫女。

錢太太——同氏的堂姊。

梅小姐——即錢梅芬，錢太太的女兒。

陣姨太——高老太爺的姨太太。

鳴 鳳——大房的侍婢。

黃 媽——大房的老女僕。

婉 兒——四房的侍婢。

劉四姐——第一幕的「喜娘」，瑞珏的陪嫁女僕。

袁 成——男僕。

蘇 福——男僕。

馮樂山——高老太爺的朋友。

張 二——錢太太的老佃戶。

『伍』 巴金主要作品有愛情三部曲有哪些

巴金的主要作品有愛情三部曲，包括《霧》，《雨》《電》這三本書實際上是處於時代背景下採取的名字。主要描寫的是年輕人追求愛情，理想，信仰。

『陸』 求這樣的小說

BL要不，絕對以男為主的極愛王道...

江湖戰情錄之-血魄 by 雲雕 (黑道盟主受,糾葛好文!)
片段：以顛覆武林為志業的血魄，在他人眼中，似乎天生就是個修羅厲鬼。
但沒有人知道，一段少年時代純真戀情，才是造成惡魔誕生的真正緣由——
自從母親死後，血魄沒有對任何人事物付出感情，直到遇見了那個人。
「喂，洛宇，我能相信你嗎？」
「相信我，鳳兒，就算與全武林為敵，我也會在你身邊。」
然而，是他太傻，忘了十大惡人的教誨，才會體驗到背叛。
正邪之間，根本不可能有天長地久的愛戀！
——因為，你是血魄。

江湖戰情錄之-羅煞 by 雲雕 (羅煞是血魄的同門兄弟,也歸入此類,師徒年上,邪惡美人受+誠實溫柔攻,好文!)
片段：「想握住誰的手？沒有人願意牽著你的手到永遠的，因為你的罪惡只能用血洗清，然後再添新的罪惡，就這么一直到死為止。染血的痕跡是永遠無法磨滅的印記。」
封是父親給的姓，但亦麟，卻是他命得名。
沒有人願意給的關愛、沒有人給的起的呵護，
他全毫不保留投注在自己身上，
但是，為什麼他現在看著自己的眼神中充滿了困惑與為難？
是不是刻印在身上的邪魔本性仍然給了對方傷害？
既然如此，自己也只能選擇……

空塵渡 by 月佩懷 (以騙局為開端的愛情,BE生子文)
注:生子文我不是很感興趣,不過文中最後一句說的很好"有些傷痕，即使遺忘，也已經再難拂平。在轉過身後，想再回首便已晚了。"
片段：何與飛露出微笑，說道：「因為你這么愛我，願意給我抱。」他原先以為，自己不得不出賣色相，誰知蘇睿雲身為一教之主，竟然甘心被他擁抱，讓他幾乎大吃一驚，心裡對蘇睿雲暗自有了幾分輕視。
蘇睿雲尷尬得幾乎抬不起頭，即使不是因為想生他的孩子，身體也暫時因為果實的劇毒而變得十分虛弱，即使此時要主動恐怕也不行。何與飛極力掩飾的輕視他也看出了一些，心裡有些難堪，卻也沒有說什麼。只要他是真的愛著自己的，就已經足夠了。
http://post..com/f?kz=205773054

2008-2-11 17:34 回復

金花茶
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4樓

飛雲渡 by 流水無情 (流水大人的文一向質量有保證)
介紹：一個是武林公敵；一個是名家子弟
一個是萬眾唾棄的江湖敗類；一個是人人稱羨的少年英豪
一個是逃亡者；而另一個是狩獵人
他，冷於秋，發誓不再相信這世間的一切；他，楚行雲，卻希望用自己的熱血溫暖那一顆冰冷的心。
到底，這一場愛與死的追逐
誰勝誰負？
正義派代表楚行雲小朋友一直是好孩子，從來沒有做過也不知道怎麼做，於是他的第一次就交給了冷於秋。之後兩個人就互攻了
片段:冷於秋失聲叫道：「蝕骨銷魂散！」
他的神色顯得很驚慌，自從相遇以來，即使是危難之時，楚行雲所以見到的冷於秋也始終是鎮定自若的，從未見過他有大驚失色的時候，這蝕骨銷魂散到底是什麼劇毒，竟能讓他變了顏色？
「不錯，正是蝕骨銷魂散。」向鐵龍的聲音陰惻惻的，火光忽明忽暗，映在他的臉上，尤顯詭異猙獰。「你久在魔教，應該對這種毒的毒性十分清楚。中毒之後千萬不可運氣，一旦運氣，就會氣血逆沖而亡，到時候，大羅神仙都救不了你。」

反間神捕 by 墮天(可憐的小受海千帆原本是攻，但被人閹了==b,不錯的文)
文案:生就一副桃花眼、桃花靨，俞湘君怎麼看也應該是六扇門中桃花最旺的男人。
可惜，天生戀弟狂的他自打三年前弟弟從高崖墜落，生死不明後，就終日嚴霜覆面，鮮少笑容。
沒關系，冰山美人、高嶺之花也一樣令追求者趨之若鶩，尤其在高唱「搭檔情誼高於一切」的六扇門里。
可是，繼瘋狂設計意圖謀害原六扇門統領（未遂）之後，這位平常幾乎如同完美機械般從不出錯的捕快，再一次以出人意表的行為叫所有追求者全進了接骨室挽救下巴。
這一次，他以不亞於追逐自己弟弟的火熱視線去追逐了另一個男人——一個丑到滿臉是疤的男人！
而且，因為新姘頭的職業是江南最大黑幫「海天一色閣」的少幫主，他竟毅然改裝易容潛入其所在總部——離島，充當了一名反間捕快。
「美人眼上總是糊牛屎」——這是追求未果的愛慕者們心中共同的哀嘆。
或許，誰也沒能看透這個高傲與脆弱並存的男人。
在冷淡與自律的背後，執著、瘋狂與任性才是他的本色
http://post..com/f?kz=143973765

似是故人來 by 魈(別扭攻,小短篇)
片段：冷冷地扳起俊顏，眯起勾魂帶笑的一雙桃花眼，我深知自己的龍陽之好為正道所不恥，而冰火教眾則記恨我玩弄了他們少主純潔的初戀，恨不得飲我的血，寢我的皮。尤其是他們那個美艷絕倫的少主在心灰意冷後連解釋的機會都不給我，痛痛快快的從懸崖上跳了下去，臨死前那回眸的一眼，連我看了都覺得是自己有錯在先。人死為大，現在再去強調我對他是真心的也沒有意義，更沒有人會相信。
http://post..com/f?kz=94237420

2008-2-11 17:34 回復

金花茶
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5樓

大魔頭的情事 by 藍色彩繪 (斷崖失憶過,失憶期間好象強上過一個王爺)
片段：「恩，是誒。那個斷崖雖說是個大魔頭，但也是個痴情種啊！」
「沒錯，沒錯！沒想到原來男子與男子之間的愛，也可以這樣深刻啊~哎~想想我家那惡婆娘，不提也罷啊！」
「切~你別擺著一張臭臉，我才要哭呢！你們又不知道我老婆是遠近聞名的母夜叉，如果她有人家斷崖或幽谷一半對我好或愛我的話，我就算死也甘願啊！哼~乾脆我也龍陽去吧我！」某位藍衣公子大嘆扼腕，恨不得馬上找一位。

浪盪江湖 系列 by 緒慈 (魔教教主蘭罄少年時被皇帝強暴過,看到這段就想到十大酷刑,同樣是狠心又可憐的人...好文!)
片段：蘭馨一雙眼瞪得比銅鈴還大，看著眼前這個壓在他身上的人，感覺這人在他身上游移摸索的手宛如毛蟲爬過，令他泛著強烈的惡心來。
忽然間這個黑衣人和許久許久之前那個穿著黃袍的男子身影重迭在一起，蘭馨耳際聽見那人悠悠地喊著自己的名字……
馨兒……馨兒……朕的馨兒……
「狗皇帝放開我！」突然席捲而來的記憶令蘭馨瘋狂，他憤怒地大吼著，拼了命想將壓在他身上的人推開，「放開你的臟手，別碰我！」
他接過侍衛遞來的巾布擦了手，再道："要對付你，有很多種方法。蘭家的祖墳、你的妻子柳料峭、柳料峭的兒子，甚或再把你送給當朝皇帝，讓你重溫以前被老傢伙囚禁時的日子，我都做得出來，你該曉得。"
雲傾語調冷淡，彷彿事不關己般，話說得毫無頓挫。"你當年住的是長春宮是吧？那處還留著。鞭刑痛不著你，你便到那處去待著。在把你送給皇帝之前，我會先挑幾個人先讓你適應。"
蘭罄的臉色在聽見雲傾後頭那幾句話時，有些慘白，但隨即便回復過來，還是那抹嘲諷似的微笑。
http://post..com/f?kz=139515679

註定 by 風起漣漪(看過忘記了)
介紹:冷情天真的凌霜被追殺，危難中被死皮賴臉但又溫柔體貼的仇焰救下，按照任何耽美小說的定律，不知情事的凌霜是不可能不愛上這樣的男人，結果兩人確實順理成章的「相愛」了...但誰知這樣的愛充滿危險，當凌霜中毒後萬般不甘的要活下去與愛人廝守，死裡逃生後對仇焰真正敞開心扉時，仇焰才說凌霜卻是他的殺父仇人，原來所有的甜蜜都是陰謀，凌霜在武功全失，斷手斷腳以後找到仇焰想與他廝守的時候，仇焰給了他致命一擊，告訴他過往的一切情意都是假的.....

2008-2-11 17:35 回復

金花茶
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6樓

素心問月 by 水天(seeter) (南方的黑道老大火離為了得到月天心而又不傷害他,甘願讓其壓,3P)
片段：但是他可不想像帝乙木那般傻等。天心不是註定要有情劫么？那好，與其讓別人來劫，不如讓我來。天心想修仙？在心裡笑一笑，你要做神仙，我偏要拉你下凡塵，你要無情，我偏要你動情。哪怕日後墮下地獄也在所不惜。
他也不是不想抱天心。他想佔有那具軀體，想將他抱在懷中恣意憐愛想得要發瘋，可是他怎敢，他怎能？月天心面上雖淡泊，骨子裡卻是極傲的人，若真被他當女人抱了，等天心醒來，結局只有一個，殺了他再自殺。不想，火離一點兒也不想這樣。他還沒愛夠他，他們都不要死。
所以，若不能佔有他，就讓他來佔有自己罷！火離寧死也不肯屈服於人，可若是天心，他認了。急切地，想要與他合為一體，融得化了，再也不分開。
http://post..com/f?kz=104051788

龍游江湖 by 星寶兒 (玉風少年時因龍少游的失誤而被人LJ,但從此後就沒被壓過,寫的還可以)
片段：他原本只是在鎮上的小店中買點東西，是早就能趕回來的，半路上卻意外碰到一個正被惡霸欺凌的可憐女子，行俠仗義的天性讓他無法坐視少女任人調戲，於是在打倒惡霸之後又送女子到下一個市鎮的親戚家的仗義行徑耽擱了他的行程，結果一回到客棧面對他的竟就是這樣一個令人泣血的場景——只要稍微有點常識的人都可以看得出這屋裡曾發生過怎樣的獸行。
看到少年那雙充滿怨毒之意、已不像人類所有的眼睛，龍少游覺得自己的腳開始搖晃，繼而顫抖，幾乎都要支撐不住身體——
http://post..com/f?kz=120919309

星雲公子 by 喬白(扭捏懦弱攻+溫柔聖母受+平淡流水文=雷!)
片段：程凈晝有些奇怪，不由得想道：「他不說話，難道是因為我方才出言無狀，惹惱了他？」程凈晝仔仔細細地回想，也想不出錯在何處，猛然憶起，不由大驚變色，只嚇得手足發抖，口吃道：「你你你……你你戴著面具，是魔教中人！」他猛然想起，那風凌玉所言中要戴面具，也並不是因為怕迷住了太多女子，而是因為他本來就是魔教中人的緣故。

2008-2-11 17:35 回復

金花茶
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8樓

肯信來年別有春 BY 林寒煙卿 (這位大人的文是我的雷,BE,不過在《春色無雙》里兩只又活了)
介紹:魔教教主安風，不但樣貌如姑射仙人，而且隱忍陰冷。起初，他被皇帝李昊遠所囚，表現得彷彿沒有自我，任李昊遠搓圓搓扁，傷春悲秋。但是在皇帝李昊遠一但疏忽後，安風的本性便顯現了，他移花接木、翻雲覆雨，狠狠擺了姓李的一道，不但跳出他的魔掌，甚至還直接威脅到姓李的政治命運。可是現實總是殘酷的，安風才得意了沒多久，又落入了姓李的的魔掌，可是霸道的愛，禁錮的情是不能完全打動安風的，他渴望自由，於是這就註定了李昊遠的強占與霸道終沒能留住安風。事實上，如果他沒有御統天下的權勢或者甚至只是一介草民，沒有強勢,也不可能得到安風，一丁點機會也不會有。所以，李昊遠對安風說「寧願你恨我，我也不要錯過你」。如果只有強占與錯過兩種可能，寧願是傷害。也難怪故事從一開始就註定沒有好結果。沒有對錯，李昊遠沒有錯，安風也沒有錯，愛情的名義下痛苦也是感情的一種......
http://post..com/f?kz=93973900

吉祥如意 by 桃夭(唐門三少+魔教教主,互攻文,唐少爺很自戀，不喜歡該文)
片段：唐吉祥是唐門的三少爺。
可是他卻是四川所有名門閨女們最討厭的人。
唐吉祥的挑剔得罪了所有女人，她們睜大了眼睛，
等著看那個眼高於頂的傢伙怎麼在現實面前低頭。
絕頂的美人是那麼容易找到的嗎？！
玉如意是最最最神秘的魔教教主。
但他從來沒想過自己因事走進四川，卻給自己帶來了終生的麻煩。
為什麼？那個從唐門出來的人要對他做出『那種事』來？
http://post..com/f?kz=78913643

千里快哉風 by 江洋 (據說小受是邪教聖子，小攻ms是白道上某世家的少主,看過也忘記了)
片段：" 南北兩宗依慣例比武爭掌門之位，南宗勝出，現任掌門南宗齊澈禪連掌門之位，不料北宗齊洪指控齊澈暗中修煉魔血神功，以至功力猛增，齊澈拒不承認，後與齊洪交手時突然狂性大發，傷數人後逃逸，齊洪重傷不治，隨即斃命，南北二宗混戰，死傷數十人，據知情者證實，導致齊澈發狂的，正是魔血神功。" 嚴子容念完，嘆息了一聲道："這魔血神功是百年前就被武林中公論為邪派功功的，正派弟子嚴禁習練，金陵齊家也是白道中成名的大家了，齊澈身為掌門，怎麼會去修煉這種邪惡的功夫！"
http://post..com/f?kz=93190934

2008-2-11 17:35 回復

金花茶
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9樓

天衣無縫 by 菖蒲 (生子文,看過也忘記了)
片段：一杯薄酒，簡單地碎了他一世纏綿的美夢。
世間事本就沒有公平，
即使毀半生功功、逆天孕子，也未必換得回情人同樣的真心，
所以他一點兒也不恨。
被至愛背叛如何？被千里追殺又如何？
他是巫聖教的巫斬樓，
巫斬樓一生驕傲，不屑責人！
從頭至尾，不過是——他錯愛了一個人。
心痛地看著敦主明明沒有食慾，為了那無恥小人的孩子強迫自己下咽，景攸心頭又酸又澀又痛，忍不住沖口而出："教主，難道您真的打算生下這孩子？"
巫聖教秘傳的鏡轉神功雖然可以讓男子受孕，但是逆天生子，至少要損失一半的功力，且懷孕的過程十分危險，教中雖然偶爾也有人修煉，但大多是用來做化胎大法的輔助而已。
為了那個男人，值得嗎？
http://post..com/f?kz=88074694

蝙蝠 by 風弄(小攻是魔教教主和武林盟主雙重身份,而且總是為小受考慮，愛戀極深！,但小受總是不領情還要殺他.我自己已經看過忘記了)
片段：白老太爺壽筵上，一向神龍見首不見尾的武林盟主封龍親自登門拜壽，喜得白老爺子眉開眼笑。
貴客駕臨，喜意更濃。當眾人的目光又敬仰又羨慕地集中在這位武林驕子身上時，封龍的視線，卻落在了壽筵最不起眼的角落；「封龍不才，武林中居然有如此龍鳳之姿的新秀。可否請教兄台尊姓大名？」
白家眾人暗中皺眉。
滿堂賓客，說不盡的風流俊傑，怎麼偏偏是這個白家山莊的污點，最不得父親喜愛的白少情，連自家武功都不許學的白家三少爺，引起了這位封龍盟主的注意？
這就是天下聞名的碧綠劍？
只一個照面，白少情當即下了結論：此人厲害，白家山莊不宜久留。
三十六計，走為上策。
注:這篇是不是魔教受啊?還記得的親回個貼!
http://post..com/f?kz=82016089

如意 by 衣雪[朱明] (這篇是不是?當初沒仔細看)
片段：白袤世家的二公子如意，為了追查危害武林的血魔王來到江南，無意中遇到了容貌清新俊逸的阿佛，一見鍾情。沒想到他心愛的阿佛正是殺人不眨眼的血魔王，更沒想到，阿佛的身世隱藏著令他痛不欲生的驚濤駭浪......
很早開始，阿佛愛著笑容溫存倜儻的如意。他總疑心，曾經和如意這樣糾纏了幾輩子，卻還是不忍一點點分離。有時他會覺得怨恨，恨得想殺了如意，可又捨不得。如意行事持正，要是知道了他吸血之事，大概不會放過他吧？阿佛心裡有數，卻綿綿牽掛著，無法離開......白袤之野的陽光依然光芒奪目，雪山壯麗巍峨，那是刺入人心深處的熱情和冰涼，讓阿佛想起那些和如意親密相依的日子。
一切有跡可循，他和如意能不能重來？

2008-2-11 17:36 回復

金花茶
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10樓

花容天下 by 天籟紙鳶 (沒看過)
片段：有人對我說，你如果想回原來的世界，就要取得天下兩大秘寶。
這兩個秘寶都在最強最美的人身上。
他還說，你拿到了以後，就不會想回去了。
只要我反復想想這四個字--
花容天下。
http://post..com/f?kz=91024631

陰陽調和 BY 李忘風(男男生子+俊美冷酷攻VS霸道風流受,小受大叔就是魔教的教主,坑)
片段：「莊主，您可萬萬不能嫁去冷月宮啊~~」
灼陽山莊一眾家丁跪在林傲面前痛哭不已。
「師傅！您若嫁了過去……我們豈不要改口叫您師娘了……」
林傲所收的弟子們也競相哭訴。
「帝君大人~您難道忍心丟下我們嗎？今後誰還夜夜來寵幸我們呢？」
在灼陽山莊服侍了林傲近二十年的近百個男寵個個淚流滿面，為林傲做出的下嫁冷月宮的決定哀痛不已。

媚葯情緣 by 帥白菜 (萬年坑)
片段：他和貼身侍衛戰豫青在去京城的途中在一家客棧休息半天，卻被巫教教主巫為天這個魔頭暗算了。一向自負的司斐軒沒料到還有人能算計得了他，一時大意著了巫為天的道。不過巫為天不愧為江湖用毒第一人，分別下在酒菜里的都不是毒，吃下去也沒什麼，但是如果加上桃花的香氣匯合就會形成最厲害的特殊媚毒。此時三月，客棧周圍開滿了桃花。司斐軒的體質是百毒不侵，對他用葯用毒是沒用的，只除了媚葯。