一部坎坷的小說就已成型

1. 《大唐明月》小說的結局是什麼

《大唐明月》的結局是唐高宗派遣裴行儉第四次出征，庫狄琉璃知道這樣是與武則天為敵苦勸裴行儉不要出征，被拒絕後無奈用葯讓裴行儉假死。裴行儉醒來後無法理解琉璃的做法，飄然遠去。琉璃入宮成為武則天身邊的女官，藉助武後的勢力和麹崇裕斗垮了那些曾經陷害裴行儉的人。事成之後琉璃向武後請辭，帶著全家去了西域，偶遇同為穿越者的裴炎之妻崔十三娘，兩人的坦誠相對的交談被一直暗中守護琉璃的裴行儉聽到，徹底明白琉璃是穿越而來，終於放下心結。琉璃與裴行儉相見，決定遠離朝堂的是非，共同享受以後寧靜的生活。全書最後以琉璃想到的席慕容的詩《暮歌》作結： 我喜歡將暮未暮的原野 在這時候 所有的顏色都已沉靜 而黑暗尚未來臨 我也喜歡將暮未暮的人生 在這時候 所有的故事都已成型 而結局尚未來臨

總結回答一下你的問題就是女主庫狄琉璃並未穿越回現代，而是和男主過上了幸福的生活
男主在全書的第六冊也就是最後一冊《大唐明月之誰家天下》得知了女主是穿越而來
全書的男二號是麹崇裕 西域篇中出場的 也是個驚才絕艷的人物 我就不過多劇透了
最後結局很好，請放心閱讀

2. 白鹿原多少字

小說《白鹿原》字數為496000字。
《白鹿原》是陳忠實的代表作。小說長達50萬字，是陳忠實歷時六年艱辛創作完成的。小說以陝西關中平原上素有「仁義村」之稱的白鹿村為背景，細膩地反映出白姓和鹿姓兩大家族祖孫三代的恩怨紛爭。全書濃縮著深沉的民族歷史內涵，有令人震撼的真實感和厚重的史詩風格。1993年6月出版後，其暢銷和廣受海內外讀者贊賞歡迎的程度為中國當代文學作品所罕見。1997年榮獲中國長篇小說最高榮譽———第4屆茅盾文學獎。已被改編成同名電影、話劇、舞劇、秦腔等多種藝術形式。
陳忠實，1942年生於西安市灞橋區，1965年初發表散文處女作，1979年加入中國作家協會，已出版《陳忠實小說自選集》三卷、《陳忠實文集》七卷及散文集《告別白鴿》等40餘種作品。《信任》獲1979年全國短篇小說獎，《渭北高原，關於一個人的記憶》獲1990-1991全國報告文學獎，長篇小說《白鹿原》獲第四屆茅盾文學獎（1998），在日本、韓國、越南翻譯出版。曾十餘次獲得《當代》、《人民文學》、《長城》、《求是》、《長江文藝》等各大刊物獎。曾任中國作家協會副主席、陝西省作協主席及西安工業大學陳忠實文學研究中心主任。現為陝西省作協名譽主席。
參考資料：http://ke..com/subview/120582/4966270.htm#viewPageContent

3. 求平凡世界第二部每章概括！！謝謝

第一章
小說的時間是從1975年的二、三月間開始的，第一章的場景是原西縣城高中。有三個人物出場，當然介紹最詳細的是我們的主人公孫少平。作者在孫少平一出場，就詳盡的描述了他寒酸的現狀。另外一個角色郝紅梅也出場了，但作者只是在本章結尾，用少平的眼提了一筆。而跛女子侯玉英，純粹是一筆勾勒。

第二章
這一章用孫少平心理活動的方式，介紹了小說最重要的家庭——孫玉厚家庭的主要成員，並提到了這個家庭在小說接下來很長一段時間內的經濟情況。對於人物孫少平的情況，作者在本章中主要介紹了兩點：一個是他的伙食之差，另一個是他愛讀書的習慣。在介紹第二點的時候還插敘了一個場景，跛女子侯玉英陷害他的事情。小說中另外一個人物顧養民出場，作者還設計了一個簡單的情節，記敘了少平和他的一個小沖突。小說中另外一個重要角色金波出場，作者介紹了他的家境，他和少平的朋友關系，著重寫了他對少平的幫助。另外作為「一筆帶過」提到的有潤生、潤生的姐姐。在本章的最後，作者開始了少平和紅梅的關系，作為讀者的我們通過兩人就《紅岩》的聊天，了解到了紅梅的家庭情況。第5章：少安在外，姐夫又出了事情，家裡一時沒有能出主意的人，所以少安一回來就聽了這事，也沒什麼辦法。家裡一沒錢，二沒人脈，當少安正為這事煩的時候，少平說潤葉要我有時間去找她，一聽就想起了以前的回憶！
第三章
時間過了一兩個月，到了四月初，天氣已經轉暖。小說的敘述時間和故事時間終於重合。這一章的情節是潤葉叫少平到田福軍家吃飯，並告知讓少安來縣城找她的事。期間歷經的場景有少平對於去不去的心理活動、潤葉親自去宿舍找少平、少平看到的縣革委大院和田福軍的家、少平吃飯、與田曉霞相見、與田福軍相見、潤葉和少平的談話等，本章最後用潤葉塞給少平錢和糧票的情節，強化了潤葉在讀者心中已經基本成型的人物形象。作者對本章的情節安排已經初步展露出這本小說的藝術高度，除了處處刻意塑造潤葉的親切體貼形象外，還借田福軍家這個場景地點，自然地交待了田家的成員組成，並且分別安排了少平和田曉霞、田福軍的第一次會面。讓本書的另外兩個主要人物，在小說開始的第三章就很快的和讀者見了面。本章潤葉讓少安來縣城找他這個情節，是卷一中將詳細講述的更重要的一個情節的開端。

第四章
時間緊接著上一章，到了本周末。上初中的少平過周末回家。本章節奏不快，前半部分作者視角跟著少平和金波從縣高中出來，一路到石圪節。後半部分有一個孫氏家族的人物孫蘭香正式登場，孫蘭香的登場引出的是另一個將主導本書破題的故事——王滿銀被勞教。本章節作為破題之初，作者的藝術心思主要在「伏」上。對比當代著名的傳奇小說《哈利波特》系列可見，作者也伏筆之筆也嚴謹有序，一路寫來看似漫不經心交待的」胖乎乎的炊事員「、金波的好嗓子、蘭香的數學天賦等，後面都有呼應。而結尾在兩人途經的另一場所」會戰基地「，又提到窮先進二爸，迎接接下來出場的孫玉亭。

第五章
這一章時間與第四章重合，場景是在接著上文提到的會戰基地。作者選擇集中筆力先為王滿銀做了個素描，並回憶了他和孫蘭花結合的前後經過。在介紹王滿銀時，插入了很形象的一個情節，精能的王滿銀用香煙賄賂給他裝土的後生。作者高明在於安排「階級敵人王滿銀的親屬孫玉厚為其裝土」，則在這樣的戲劇矛盾中能自然地插入孫玉厚的角色視角。本章結尾通過孫玉厚的心理活動回顧了孫氏家庭眼下的生活狀況，使這個「第一家庭」的歷史和現狀在讀者心中進一步豐滿。

第六章
本章時間接第四章，是周五傍晚，場景是孫少平家。本章情節有三部分，分別是少平與蘭香回家前、回家後和孫玉厚回家後。第一部分寫的是王滿銀被勞教給孫家三個女人帶來的影響，主寫這三個不識字的女人思想視野之愚昧；第二部分視角跟著回家的少平，寫少平「主持局勢」暫時代替父兄安排家中事務，主要寫少年成長之心理歷程；第三部分玉厚回家之後的事則順理成章，呼應前二部分，勾勒了少平和蘭香的形象，也通過玉厚之心理活動使其本人形象更加豐滿。本章第一部分描述，主要以最不重要的人物老太太的視角進行，老太一番心理活動十分精彩，展現了作者出色的技巧。

第7章：找到潤葉，她跟我說完了她的事情，我就直截了當的說了我姐夫的事，沒想到潤葉二話不說就拉著我到她二爸那。她二爸寫了一封信給我們那的官。我走之前潤葉硬要送我，而且明天還要跟我一起去我們那。我說不過她，只好讓她去。臨走前她給了我一封信。我看了內容，我驚呆了。隔天，王滿銀（姐夫）就被放出來了！
第8章：一個學期已過了，可少平還是捨不得離開。因為郝紅梅，上學期我借她的書她到現在都沒有還我。傍晚學校門口好多人，我在人影當中看到了她的身影，我一路跟著她，發現她放了一個東西在我宿舍門口，等她走了，我走上去拿了起來，發現是我借她的書，還有一個餅，我以為我們和好了，所以我迫不及待的想開學。
第九章
時間接前，場景在批鬥會現場雙水村小學。本章記錄了整個批鬥會過程，其中主要場景有二，一為開始前小學辦公室三位基建領導人的簡短會談，隱含著的是對角色徐治功的介紹；二為批鬥田二等人，著重介紹了角色田二。作者高明筆法又在章節末展現，嚴肅激情的大會結束後，落魄可憐的三個人一起離開。
第十章
本章人物視角自然而然過渡到孫少安身上，時間為周五夜晚。小說並沒有正敘看病的事，而是省略跳躍至夜半更深。本章更兩個場景，一在米家鎮，一回雙水村。回雙水村後又分為路遇金俊武，和回家之後。在米家鎮作者選擇夜宿鐵匠鋪這個情節，向讀者講述年少的孫少安的成熟干練。回雙水村遇金俊武這個情節，一是向讀者引見俊武其人，一是讓王滿銀事從旁人口中告知少安，好使回家後故事更濃縮精煉。回家之後的故事發展自然而然，少安少平二兄弟相見後，少平告知少安潤葉的囑托。則下一章故事自然轉到潤葉處。少安回家後家中三個女人的不同反應，極見功底。

第十一章
本章主要部分是少安站在杏樹下，回憶他伴隨著潤葉的友誼的前半生。後面思緒仍回轉到王滿銀事來，但靈機一動想到求助潤葉。其中少安開始打算不去縣城，並走下坡來去找俊武商量滿銀事，而後決定去求助潤葉，又走上坡回家這一段曲折最為精彩。這一出一進顯少安形象之飽滿，作者文思之細密。少安潤葉相遇是小說演進必經之事，然寫到少安心理變化讀來卻曲折又自然。現實主義巨筆是也。

第十二章
視角轉向潤葉。時間大致在星期三中午。本章大半部篇幅是潤葉的回顧，凡故事起初，總要向讀者做個背景介紹，本章承載此任務。這介紹開門見山寫向前闖進潤葉的生活，向年二十二的潤葉提出愛情的人生任務。潤葉由此心屬孫少安，才在前幾天托少平轉達少安來縣城找她。結尾敘述時間回轉當下，寫田曉霞來召喚潤葉為徐向前過壽。本章提出角色李向前來，用潤葉的視角對這個年輕人做第一次勾勒。其中插敘兩件事，一是向前為女主人公買毛衣，潤葉開始正面拒絕他的情誼；二是二媽婉轉安排兩人一起看電影，則潤葉已公開撕破臉。我們通過潤葉的心裡獨白，對李向前這個人物形象有了初步印象。

第十三章
時間接上文，在星期三中午。記錄的是田福軍、潤葉等給徐國強老漢過生日的情節。場景在田福軍家中。本文開篇轉向田福軍視角，前半部分主要篇幅為田福軍的心理活動，向讀者介紹了這個人的履歷及從政思路，這是讀者第一次從正面了解福軍這個角色。後半部分情節為徐老漢生日晚餐過程。通過本章讀者還第一次正面接觸了李登雲和徐國強這兩個角色，也了解了李登雲和徐國強的職務關系、和田福軍的政治分歧。文末又轉回潤業視角，並講述她與少安的回合。本章打斷潤葉少安情節，看起來是在兩人會和的故事進展中橫插一杠，但又合潤葉與向前關系進展這條線，可稱巧妙。

第十四章
這一章時間及情節承接上文，記錄的是少安應潤葉之邀來城裡與潤葉見面。這一章是讀者關心的潤葉和少安第一場對角戲，又承擔著王滿銀事的重要任務，所以十分復雜，作者也很用心血。本章有兩部分，提及王滿銀事前和其後。之前，明線是潤葉與我們都熟知的潤葉感情事，之後該線轉暗，明線是王滿銀事。在場景上，主要有食堂、山坡上和田福軍辦公室三處；時間上，歷經周三下午與周四上午。線索、場景、時間共七項轉折並不契合。在戲劇矛盾表現上，這兩位從小青梅竹馬的人多數時候是和諧、親密的，但在愛情這條貫穿故事的主要線索上，卻處處體現出對立性，尤其在山坡上最為劇烈。敘述節奏上，因有前面幾章鋪墊，介紹故事背景及輔助構造人物，本章整體節奏很快；但故事節奏上，讀者可明顯感覺到山坡場景處故事轉緩，青年人愛情之溫馨，是應當平靜而緩和，但思緒之起伏劇烈，正合戲劇矛盾也。本章作者著力很深。

第十五章
本章時間及情節接上文，記錄的是滿銀事順利解決。這一章的人物視角是田福堂，場景一為公社辦公室，一為田福堂心理活動。節奏上前快中慢後快。本章前部分公社辦公室處，雖用田福堂視角，但主要目的是使讀者了解白明川這個人物，這也是作者第一次正面接觸明川其人。故事情節上，分別有這樣幾個轉折處：潤葉到來、福堂回走、滿銀釋放。本文第一次採用田福堂視角，繼前文數處側面描寫該人物後，第一次向讀者展露了他的心理活動，使我們對這個角色形象形成初步的認識。中間部分除了作者對田福堂的幾筆白描外，主要以其心理活動塑造此人形象。福堂的心理活動有二，一為思慮金俊武和孫少安，此為本章顯匠心處，以一而成寫三人也；一為思慮王滿銀事，此為對開篇以來王滿銀事的回應。

行文至此，破題結束，小說算是告一段落，我們對本書的主要人物們有了一個大致的了解。回顧以上十五章，分別使用了少平、潤葉、少安、玉亭、福堂、王滿銀、玉厚、福軍等視角。而前三者使用最多，也理所當然的成了作者最關心的人物。可以說，這三個人物的形象塑造任務已經基本完成。小說通過王滿銀和潤葉的愛情兩件事破題，以王滿銀事為主要故事線索。
第十六章
因為截止到上一章，破題的故事完成，所以從這一章開始時間由冬末春未至跳躍到了炎夏。小說用對當時時代背景的描述和議論開始本章。小說視角在一個輪回之後，又回到了孫少平，場景仍然是縣高中。本章主要為倒敘，小說時間雖然到了本學期初，但首先是回憶了上個學期的事。情節主要有二，都圍繞與郝紅梅的關系展開，一為分裂，一為重圓（的假象）。具體分別為侯玉英的橫插一杠，和郝紅梅給少平還書夾餅。當然後面這件事只是用少平的視角記錄的，後文用紅梅視角復述後我們會知道原委。

第十七章
書回十六章開頭，故事時間和敘述時間都回到了第二個學期開始。本章先後採用了少平和郝紅梅的視角。這是本書第一次採用紅梅的人物視角，向讀者介紹了紅梅人物的身世背景等，讓讀者從她的心理活動了解了這個人物先前不為人知的一面。則這個角色的真正形象，至此才為我們了解。本章講述了少平的「失戀」事，情節上講了一件傳球的事。下半段借郝紅梅的心理活動，回顧了上一章提及的上個學期還書夾面餅事，並為讀者解釋了少平視角的「失戀」事。用兩個對稱的視角敘述同一故事，詳略顯隱互相補充，此為本章之亮點也。

第十八章
這一章節奏較快，視角是少平人物視角，開篇承接上文前半段少平傷心地游盪到小河邊處。情節上主要有二，一為金波為少平打了班長顧養民，二為少平等人被選拔進文藝表演隊，並去地區參加講故事比賽。前一件事的完結是十六章以來一段故事的結束，而孫少平由此發出的感慨又是作者第一次用議論的方式直接闡述小說的精神主線。此處少平的反思，將構成其人物性格的主要部分，即對生活永不麻木、對生活永遠抗爭的寶貴特質。本文節奏在此處放緩，行文有急有緩，小說之道也。

第十九章
我們記得小說破題除了用王滿銀事，還有潤葉感情事。在經過近二十章篇幅後，小說的焦點又回到潤葉身上。小說第二次採用潤葉人物視角。敘述時間在當下，但本章故事時間主要在過去幾個月內，故用倒敘的方式。小說講述潤葉的愛情呼喚未獲得少安的回應，大致用上半段篇幅；而寫其感情生活遭遇李向前（主要是她二媽等三人）壓迫，則主要在後半段。前者用了潤葉三尋少安而不得見的故事，詳略有致，後者用李媽及二媽強迫她去李家吃了頓飯的方式，講述潤葉感情壓力上的巨大進展。文末敘述時間回到當下，寫潤葉決定再回雙水村尋孫少安。則作者用一章而介紹完潤葉少安感情的不和諧狀況矣。
第二十章
本章繼續談少安及潤葉的感情事，但視角轉向少安。前半段通過少安的心理活動，回應上一章潤葉的冷遇；下半段則呼應上一章末尾潤葉再尋少安的決定，記錄了兩人在村外的相遇。則潤葉和少安的直接交流，兩章而盡。兩章分別從兩人的視角，相互補充、相互呼應著向讀者介紹完了故事進展，並深入二人內心，展示了兩名主人公的心理世界。本章末尾引入福堂，並轉向福堂視角。下一章福堂將介入二人感情事，故事進一步發展。

第二十一章
田福堂開始介入二人的事情，推動故事向前發展。本章承第二十章結尾，採用田福堂視角。本章故事容量較大，一是福堂到縣城找徐愛雲，了解了潤葉與向前事；二是他在回來的路上恰巧知道擴大自留地的事，於是給少安下了個套。本章第一部分少不得先介紹福堂對於二人事情的心理活動，節奏較慢。情節有五，但主線只有一條；福堂進城這一條線分別串起來孫玉亭、徐國強、顧養民等數人，以在縣醫院與愛雲對話最為詳盡生動，福堂其人心思畢現。
第二十二章
本章故事進展上承上文福堂遇福高事，記錄了少安被田福堂整，因自留地擴大遭公社批判事。前面用相當大篇幅，風趣又沉重地介紹了「豬飼料地」背景，實為對時代背景的議論。章節末尾接下章，引出後文玉厚與少安就少安婚事的一段對話。本章涉及人物主要有三，少安、福堂與玉厚；視角在全知、福堂與少安間轉換。

第二十三章
少安視角，書接上文。大致分兩部分，一部分是少安的心理活動 ，他的回顧與迷茫，迷茫又重新堅定，場景在從公社駐地回家的路上；一部分是少安和玉厚的交流，主題最後歸於少安的婚事上，場景在村外一塊高粱地里。本節篇幅較短，情節簡單，涉及人物只有兩個，少安和父親。章節末尾父親提及少安婚事是重點，這在接下來引導少安去山西娶秀蓮回來，推動了故事的發展。本章可視為少安潤葉事和少安秀蓮的故事的分水嶺。
第二十四章
書接上文。本文主要記錄小說的一個進展——少安將去山西相親。前半段寫玉厚去找玉亭謀劃給少安介紹對象的事，恰逢巧合賀鳳英提及了山西一個不要彩禮的女子。於是定下少安過去相親。後半段視角轉向少安，正面對潤葉強大的愛情呼喚而內心煩惱的少安，少不了更增一些愁思，但最終仍定下相親日程。

4. 紅樓夢是我國第一部什麼小說

紅樓夢是一本章回體長篇小說，是我們古代最偉大（或者說迄今也不過分）的長篇小說，也是世界文學經典巨著之一，是先賢賜予我們的國學經典。這本書成書不是很久遠，說以談不上第一部什麼書。但是它無疑超越了作者的前輩後人，達到一個常人難以企及的高度。

5. 王祥夫李浩管季周朝軍《「火車」開往何處》

王祥夫：朝軍，首先恭喜你的長篇小說順利發表，這真是一件讓人高興的事。坦白地講，初讀這部作品，我曾一度認為這是一部快餐式的青春小說，尤其是我了解到，小說完稿於2013年，當時你應該剛剛大學畢業。如果不是在此前已經看到過你的一些中短篇作品，對你的寫作已經有了不錯的印象，我很可能會武斷地放棄這樣一部精彩的小說。幸運的是，我用一整天讀完了它，真是少有的一次愉快的閱讀體驗，很棒。我很好奇，這部作品在完成之後，有沒有因為年齡和題材的原因遇到過一些誤讀，或者因此給出版和發表帶來一些困擾？

周朝軍：祥夫老師一開口就戳中要害。這部小說確實已經完稿四個年頭了，與我的中短篇小說相比，《九月火車》的確命運坎坷。長篇難發表，年青作者的長篇更難發表，但這不是問題的關鍵，更重要的是題材不討巧，好像一沾上大學校園，尤其是當下的大學校園，就不嚴肅了，不純文學了。我能想像得到，二十年以後，甚至只需要十年以後，大家再看《九月火車》就會不一樣，因為有了年代感、歷史感。有了年代感、歷史感，直觀感受上就厚重了。但現實情況是，我在2013年就交出了這部作品，此後四年的時間里，我先後向四家雜志社投遞了這部作品，與我預想的一樣，稿子很快就進了他們電腦的回收站。我這么說，不是批評各位編輯，畢竟我在寫作這個行當里還是新手，我也不是一個多麼優秀的作者。

在雜志社這邊碰壁之後，退而求其次，我開始嘗試著在網上連載，以前沒這么干過。出乎預料的是，在豆瓣閱讀頻道連載一個月，就拿到了「最佳連載獎」，幾乎是同一時間，十幾家圖書公司通過豆瓣給我發來了郵件，表示想出版這部作品。我對圖書市場不太了解，隨意挑了其中一家，簽了合同，然後很快就拿到了預付款。前面的環節太順利，導致後面的事情我完全沒想到。直到合同到期，這家圖書公司也沒能拿到《九月火車》的書號。我不服氣，又從此前發來郵件的圖書公司里選了兩家。讓我更想不到的事發生了，和第一家公司如出一轍，我先後輕松地拿到了他們的預付款，也先後收到了他們不出版的答復。事不過三，我開始不自信了，開始自我懷疑了，直到收到《時代文學》這邊擬用的通知。

壓抑了四年之後，終於等到了曙光。如您所說，我真是高興壞了，收到消息的當天晚上，我一個人，自斟自飲，狠狠地喝了一頓酒。無巧不成書，收到《時代文學》通知的第二天，此前簽約的三家圖書公司中的兩家，在相差不到半個小時的時間里，一前一後給我打來電話，告訴我說書號已經不成問題，願意馬上續簽合同。但此時我對出版的期待已不再迫切，還是讓《九月火車》先開回山東老家，開進2017年冬天，開進《時代文學》吧。

王祥夫：你是如何想到要創作這樣一部作品的？醞釀了多久？另外，以我對你的了解，《九月火車》這部小說帶有很強的自傳色彩，很多人物應該都是有原型的吧？

周朝軍：關於創作，我有一個觀點，我想很多人都能認同，您也能認同：不管是大作家還是小作者，不管他一生中的創作是何等的豐富，他的審美趣味、文學觀都會受到他成年以前的經歷和閱讀的深刻影響，而審美趣味、文學觀會不自覺地滲透到他的創作中，並將或大或小地影譽嘩響他一輩子的創作。對我影響最大的一部書是《平凡的世界》。承認《平凡的世界》是對我影響最大的一部書，一定會讓某些人失望。如果我搬出一部外國作品，尤其是那慶差行些在國外也十分冷門、小眾、前衛的作品，在眾人面前，我立馬顯得學問淵博、高深莫測起來。當我說出一部非洲東部地區某個鳥不拉屎的地方的某個八流作家的作品的時候，我相信，即便是我的同行，也會立馬對我另眼相看，我甚至能夠想像到他們假裝也看過這部作品時那心虛的表情。為了向路遙致敬，也為了盡早放下路遙對自己的影響，我寫了這部我自己心中的《平凡的世界》——《九月火車》，算是向以前的自己告別，向路遙告別。有意思的是，在創作《九月火車》的過程中，我逐漸意識到，我一直以來可能高估了路遙給自己的影響，或者說，我在一點點擺脫路遙的影響。這正是我想要的——一個有野心的作者是不該站在前人的背影里寫作的。所以，《九月火車》雖被讀者謬贊為當下版《平凡的世界》，但我還是寫出了自己的風格，《九月火車》就是《九月火車》。

寫作《九月火車》我大概只用了40天，但是細究起來，我醞釀了足足6年。一開始縈繞在我腦海中的只是一些模糊慶好的人物形象和一些碎片化的情節，直到2013年春天，這些人物，這些碎片化的情節，才一點點在我的筆下串起來。

說到小說的原型問題，坦白地說，《九月火車》基本算是一部半自傳體小說。男主人公周鹿鳴、周劍鳴很大程度上就是我性格的不同側面，現實中的我和他們有著一樣的家世。我兄弟姊妹6人，出生六個月就被父母過繼給了我單身的大舅。小說中大舅的形象完全照搬現實，一絲一毫的虛構都沒有，連名字都一樣。還有像小說中的水芬小姨、佴志全、胖三等都確有其人。

王祥夫：我注意到一個非常經典的女性形象——水芬小姨。與你小說中的其他女性形象相比，水芬小姨這個角色顯然更飽滿，更符合我對女性的審美期待。可否簡單地談一下這個人物？

周朝軍：我剛才有提到，水芬小姨這個人物現實中確有原型，但是考慮到當事人的隱私問題，這里我不便多說。但有一點可以談，就是水芬小姨這個人物確實代表了我對鄉村女性的美好想像，她是我心中真、善、美的化身，但很不幸，現實中的原型比小說中的水芬小姨命運還要悲慘，她三次喪夫，至今孑身一人。

王祥夫：如果我們單從題材出發，把《九月火車》劃歸青春小說，那麼你覺得，相比於圖書市場上其他的青春小說，《九月火車》最大的不同在哪裡？

周朝軍：我個人覺得，最大的不同還是在它的整體氣質上。青春小說也好，網路小說也罷，它們與嚴肅文學產生差異的根由，不是傳播媒介，不是題材，不是受眾，而是作者本人的文學觀決定了作品的定位。我是在嚴肅文學的浸潤下走向寫作的，所以無論我書寫何種題材，我的寫作初衷都是嚴肅的，與那些帶有快餐性質的青春小說還是有著本質不同的。

另外我還是想強調一下，一部作品嚴肅與否，和題材本身沒必然關系，如果說書寫青春就意味著不嚴肅，那麼像《霧都孤兒》《哈克費恩歷險記》《城南舊事》等兒童視角的作品，以及像張煒老師的《尋找魚王》這樣的兒童文學作品又該如何劃分？

李浩：還是應該先恭喜你，朝軍。我是在九月的火車上讀完《九月火車》的，老實說，因為此前對你的中短篇作品已有一個大體的把握，所以這次看到《九月火車》時候，我還是有些驚訝的。好像一個拍慣了動作大片的導演，突然放棄了各種特效老老實實一招一式地真打了，這部作品讓我看到了你內心真實的一面，看到了你們這一代人的擔當。另外。我注意到《九月火車》的電子版在網上很受歡迎，據說賣出了8萬多冊，這個數字如果放到圖書市場上，算是相當暢銷了。你連載作品的網站在宣傳這部作品的時候，給了這樣一個廣告語：「當下版《平凡的世界》，小城青年的青春輓歌。」的確如此，小說中周鹿鳴這個人物，他身上的那種朴實，那種堅強，很難不讓人聯想到路遙筆下的孫少平，給大家談一談路遙對你的影響吧。

周朝軍：您和祥夫老師真是默契，您兩位不約而同地提到了路遙對我的影響。

十四年前，我還是一個初中的學生。某個傍晚，在小鎮的一家舊書店，看到了一本名叫《平凡的世界》的小說，知道了一個名叫路遙的傢伙。隨後兩天，我逃課，躲在一條小河邊的大樹上，沉醉在故事中，忘乎所以。我把自己當成了那個叫孫少平的年輕人，我們一起笑，一起哭。同樣是一個傍晚，當我再三確認，我確實讀完了這本書的時候，我從樹上跳下來，把頭埋在冰冷的河水裡。我要忘記整個故事，然後重新閱讀這本黃土高原上兩對青年男女的悲歡離合。但是，我不能。

十年後，我在西安，依然清楚地記得書中的每一個細節。那個傍晚，一個兩天里只吃了一頓飯的我，有一肚子的話要說，卻不知說給誰聽。我大吼著，在學校那條四百米的跑道上跑了整整二十圈，卻依然毫無倦意。夜幕四合，我躺在沒及膝蓋的草坪上，面對著滿天星斗，放聲大哭。不久，當我得知這個叫路遙的傢伙已經死去多年的時候，我悲痛得說不出一句話。那一刻，我決心成為一名作家，寫一部當代版的《平凡的世界》，然後死去。我希望，多年後，能有一個少年，像我一樣，躺在綠油油的草叢里，面對滿天星斗，放聲哭泣。這些年，我看了很多，也寫了很多，發表的作品堆起來，也有了厚厚的一沓，偶爾也會有人把我稱作青年作家。但我始終不曾忘記當初的那個願望。十年了，我沒有寫過一篇自己喜歡的小說。十年了，我一直在等，等待一個合適的時機，開始我筆下的故事。十年了，我仍不知時機是否成熟，准備是否充足。但我知道，我必須寫，哪怕一塌糊塗。每天晚上，我回到家，面對著鏡子里的自己，覺得面目可憎。越不過這道坎，我再也不願拿起筆，寫下哪怕一個字。我知道，不能再等了……十年後的那個傍晚，我打開電腦，將鍵盤再三擦拭。於是，就有了《九月火車》。

李浩：小說中有一個「賈先生」，我注意到這是他在你的小說中第三次出現了。前兩次是在《山東毛驢與墨西哥舞娘》和《沂州筆記》中。這個人是確有其人，還是你虛構的一個古典俠士形象？他是否從某種程度上代表了你心目中的古典主義理想人格？

周朝軍：感謝您提了這么一個容易回答的問題，我的回答很簡單：是，他在一定程度上代表了我心目中的古典主義理想人格。

李浩：讀《九月火車》，我能感覺到你是非常喜歡音樂的，音樂對你的創作產生了哪些影響？

周朝軍：這個問題很有意思，我雖然沒和別的寫作者交流過這個問題，但我很肯定，一定有很多同行像我一樣，在創作的時候，尤其是在作品的開頭部分，一定會播放一些和自己的心境或者作品的氛圍相對契合的音樂，藉此來尋找創作的感覺或者說狀態。在創作《九月火車》的時候，我棲身在西安建國路附近的一棟破樓里，一年內先後八次被老闆炒了魷魚，身上揣著一兩百塊錢和早已殘破的理想。為了忘記現實的窘境，或是修補自己對未來的憧憬，我把自己關在不足30平方米的出租屋，一邊循環播放著許巍的歌，一邊把電腦鍵盤敲打得噼里啪啦。像各位所看到的那樣，整部小說彌漫著一股濃濃的理想主義氣息，我覺得這股氣息和許巍是分不開的，說得准確一點，和2013年春天我所聽到的許巍是分不開的。

管季：很榮幸能與兩位大咖一起來完成這次訪談，感謝朝軍，感謝《九月火車》。應該說《九月火車》是一部比較典型的雙主線小說，主線之一呢，是圍繞周鹿鳴、水芬小姨、喬雅、大葫蘆老漢等人展開的鄉村圖景，主線之二是以周劍鳴、蘇野、關琳、佴志全、唯佳等為主的小城青年成長史。在閱讀的過程中，無論是哪一條主線上的故事，都讓我感受到強烈的理想主義色彩，讓我對自己曾經的生活產生了深深的懷疑，我不禁有一種想重新活過的沖動，尤其是想重讀一次大學。但是，在臨近小說結尾的幾個章節里，小說中最具理想主義色彩的人物——周劍鳴，他在經歷了女友的母親，也就是高幹凌九鳳女士擺下的家宴之後，突然就冷卻了下來，選擇了「逃避」，請允許我使用逃避這個詞，對此，我有點難以接受。但是周劍鳴的結局又似乎只能這樣……就這一點，我想聽一聽你內心真實的想法。

周朝軍：關於這個問題，我在小說中借凌九鳳之口對周劍鳴有過一個簡短的概括，她說：「你（周劍鳴）是飛在天上的人，可是飛在天上的人終究還是人，一旦落了地，就不會有好結果的……我不能把女兒交給這樣的人，他可以是一個不世出的天才，卻一定不會是一個合格的丈夫。他是一個完全精神化了的人……」對於這樣一個人，任何帶有煙火氣的結尾都是無法承擔這個人物的結局的，所以如你所說，周劍鳴的結局只能這樣，只能是離開。

管季：我讀過不少你的中短篇小說，現在又讀了這部長篇，對你整體的創作，我有三個問題想問。第一，與同齡作者相比，你的小說語言是出類拔萃的，你是如何訓練自己的語言功底的？第二，緊跟第一個問題，我注意到，你的語言風格不是一成不變的，好像隨著不同的作品一直在變換，但是似乎又都能看出某種相同的氣息存在，請解釋下這點。第三，除了語言之外，給我留下深刻印象的，還有你的知識面，尤其是在閱讀你的部分短篇小說的過程中，我感覺自己的知識儲備在被你無情地碾壓。我十分好奇，你是怎麼在有限的時間里完成這樣一個龐大的知識儲備的？

周朝軍：第一，關於語言，我沒有過刻意的訓練，但是從我開始寫作到現在，寫作這些作品的過程，無一不是一種訓練。最初的訓練應該是在中學的教室以及宿舍里完成的，記得那時候我的語文老師要求學生每周完成一篇周記，幾百字就可以，但是我往往兩三天就能用光一本日記本。什麼都寫，但多半是半途而廢的小說，而且還是長篇的架構。我的老師曾經在課堂上說，看我一個人的周記比看全班同學的周記的工作量還要大。我中學幾年寫過的不成型的作品，遠比我已經發表的作品要多，從這一點上來看，我屬於笨鳥先飛的類型，以前的我還是挺用功的。

第二，語言風格的問題，我是這樣看的，每一部作品都該有它自己獨特的氣息，語言應該盡可能地去契合這種氣息，所以在不同的作品中變換語言風格是必需的。另外，同一個作者，在不同環境、不同心理狀態下的感覺也是不同的，比如我在家裡的時候，我的心情就是比較放鬆的，寫作速度會很快，但是在廣州，我很難沉下心來，往往處於一種焦灼的狀態。不管是放鬆還是焦灼，這些都會滲透到你當時所寫作的作品中。再者，就像我前面談到的音樂啊，或者你當時正巧閱讀到的某部書籍的氣息啊，這些也都會影響到你正在創作的作品。也就是說，一部作品的風格是帶有它的偶然性的，這也是為什麼我們常說，我們明明構思的是這樣一個東西，但寫出來的卻成了那樣一個東西。但是，一個作者自身的氣質是很難改變的，作者自身的氣質是決定一部作品的氣質的關鍵。所以，一個作者的風格無論如何改變，你總是能感受到同一股氣息的存在，這是肯定的。

第三，關於知識儲備這個問題，如果扯開了談，那應該是一部專論。簡單地說，我認為一個人成年以前的閱讀是最可靠的，它構成一個人知識結構中最堅實、最基礎的一部分，成年以前的閱讀，吸收得快，記憶穩固，往往能銘記一輩子。我成年以前的閱讀確實比一般人要多，這么說吧，如果一本書以30萬字計，我中學期間，每周能讀兩三本，周末的時候，一天能讀一本。你可能要問，你不用上課嗎？哈哈，我高中階段還真是基本不上課。坐在課堂上，別人上課，我看小說，回到宿舍，別人睡覺，我打手電筒繼續看小說。有時怕打擾別人，我躲在廁所里看，往往是快天亮了，我才回到宿舍睡覺。睡兩三個鍾頭，到課堂上繼續看。到了高三更瘋狂，上課時間我直接爬到操場上的樹上去看。這得感謝我的語文老師，是她對我的班主任說：「這個孩子你別管，他有他的目標。」感謝我的語文老師，哈哈哈。

管季：你曾說，《九月火車》不是一部愛情小說，但小說中也還是寫到了幾對戀人，我發現一個有意思的現象，就是這幾對戀人，無一例外，都是男小女大。另外，我看到此前有讀者給你開玩笑，問你是否有寡婦情節，比如小說中的水芬、陳麗雲、芳姐、姚雪然全部是寡婦，這是巧合還是一種寫作中的「無意識」？

周朝軍：因為個人身世的原因，我對母愛有一種極度的渴望，這導致我在創作這部小說的過程中，或多或少地賦予了女主人公一些母性的光輝。幾對戀人中，基本都是男小女大，這是一種無意識的表現，可以為弗洛伊德心理學提供很好的範本。至於說寡婦情節，我是沒有的，這不過是男小女大設置中的一種偶然，有過婚姻經歷的女主比沒有過婚姻經歷的男主年齡大，這很好理解。

管季：小說中周鹿鳴兄弟倆實際上是兄妹6人，小說中對其他4人並未提及，能解釋下是為什麼嗎？另外，小說中「大舅」這個角色讓我深深地感動，但是在小說中「父親」的位置上為何安排的是大舅，請簡單解釋一下。

周朝軍：這依舊是個人身世問題，我個人現實中就是兄弟姐妹6人，我6個月大就被過繼給了我的單身的大舅，我不知道父母之愛是什麼，我小時候只有大舅、二舅、二姨、三姨這些人疼我。

管季：你對汶川地震的描寫，讓我想起了評論家楊慶祥對80後做出的一個評價，他說80後是沒有歷史感的一代，直到汶川地震發生，這個事件凝聚起整個這一代人的歷史感和責任感。讀你的小說我就有這種感受，小說中那些不羈的年輕人，也都是80後，他們好像在震後突然就成熟了，就開始重新思考了。汶川地震那年，你應該剛剛成年，談一下汶川地震對你和你的這部小說的影響吧。

周朝軍：我寫汶川地震是比較刻意的。你說得對，我筆下的人物不能老是那樣激揚青春，他們要成熟，要認識人生，認識社會，我要讓讀者看見他們的擔當，於是我就把汶川地震寫了進來。當然這也是無法迴避的一個事件，這部小說的時間跨度從2006年到2011年，2008年汶川地震，那麼大的事，任誰都迴避不了，必須寫。