小說描寫大全
Ⅰ 描寫小說場景。
如下：
森林，森林的另一頭還是森林。這是一個被惡魔詛咒過得森林，但是曾經有精靈住過，沒有月光你完全可以聽見自己的呼吸聲，聽見腳踩在腐朽的落葉上的唰唰聲。天空是黑色的，天空的盡頭同樣是黑色，這里的一切彷彿都沒有希望。遠離了人世間的一切喧囂，一切煩惱。永遠你也不知道太陽會何時升起何時又落下。這里是命運的終點站，同樣也是永恆的世界盡頭，可以忘記以前你犯下的所有罪孽，想要忘記而無法忘記的人。這里是一片世人遺失的森林，天與地混沌未開
Ⅱ 小說有幾種描寫
描寫手法一般指小說中描寫人物與環境的手法：小說塑造人物的手段是多種多樣的，一般不會是單一的。既可正面描寫，又可側面烘托；既可進行語言、行動等直接描寫，也可通過環境描寫、細節描寫等來達到同樣的目的。
常見的六種描寫手法
寫景狀物是古代詩歌中常見的內容之一，作者通過描寫景物，可以渲染氣氛，抒發情感，深化中心，推動情節發展。我們欣賞詩歌，除了讀懂字面語意，提升思想素質和審美情感，還要關注詩人用語言寫景狀物的形式與技巧。描寫手法主要分正面描寫和側面描寫，高考常見的描寫鑒賞角度主要有以下六種：
(1)側面描寫———襯托
如元代王冕的《白梅》：冰雪林中著此身，不同桃李混芳塵。忽然一夜清風起，散作乾坤萬里春。
這首詩突出了梅花耐寒、清高、報春的特徵，主要運用了襯托、對比的手法，襯托是通過描寫甲來使乙表現得更突出的方法。襯托分映襯和反襯。如《夢游天姥吟留別》中「天台一萬八千丈，對此欲倒東南傾」就是用天台之高映襯天姥之高的，《琵琶行》中寫江中之月「唯見江心秋月白」襯托琵琶聲的引人入勝，「別時茫茫江浸月」襯託人物凄涼的心情。《項脊軒志》中用「萬籟有生」來反襯「庭階寂寂」的。
(2)各種修辭手法
如辛棄疾的《摸魚兒》：淳熙已亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，為賦。
更能消幾番風雨？匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數。春且住，見說道，天涯芳草無歸路。怨春不語。算只有殷勤，畫檐蛛網，盡日惹飛絮。
長門事，准擬佳期又誤，蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？君莫舞，君不見，玉環飛燕皆塵土！閑愁最苦。休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。
詞的上闋，作者在借景抒情過程中所運用的主要修辭方法是設問和比擬，詩文中運用修辭手法，大體和其他文體中的修辭作用一樣。學生要善於發現修辭手法，並說明作用。如比喻為更形象生動(忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。)；比擬是把事物人格化(羈鳥戀舊林，池魚思故淵。)；反問為了強調(兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮？)；誇張是為了強調和突出(白發三千丈，緣愁似個長)；對偶是為了增強詩詞的音樂美，表意凝煉，抒情酣暢，增強詩歌外在形式美(無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來)；在古代詩歌中，借代、通感等都是常見的修辭手法，學生應加以注意。尤其注意比喻、比擬的區別(比喻注重不同事物之間的相似性，比擬注重化無情為有情)，借代是用事物相關的東西來代替該事物，如部分代替整體(帆可代船，羽林代士兵)，對偶與對比的區別(對比主要是意義內容的相反或相對，而不管結構形式如何；對偶主要是結構形式上的對稱，要求字數相等、結構相同或相似)，還要注意多種修辭手法的綜合交叉運用。
(3)正面描寫———動靜結合
如王維的《山居秋暝》：空山新雨後，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。
頷聯描寫皓月當空，青松如蓋，是靜景描寫，山泉清冽，流瀉山石之上，是動景描寫。山泉因雨後水量充足，流勢增大，從石上流過，淙淙有聲，以動襯靜，反襯出山中的寧靜。詩人描寫景物非常注重景物動態與靜態的相互映襯，可以動靜結合，也可以以靜寫動，以動寫靜，以動襯靜。動靜的結合往往和襯托相關。比如李白的《望廬山瀑布》「遙看瀑布掛前川」寫出了遙看瀑布的第一眼形象，像一條巨大的白練掛在山間，「掛」字化動為靜。再比如王維的《鳥鳴澗》「人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時鳴春澗中」用花落、月出、鳥鳴突出了春澗的幽靜，王籍的《入若耶溪》「蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽。」也是以聲寫靜，以動襯靜。「山舞銀蛇，原馳蠟像」是以動寫靜。
(4)正面描寫———虛實結合
如柳永《雨霖鈴》：寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟摧發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說。
詞中「今宵酒醒何處，楊柳岸曉風殘月」設想別後的情景：一舟離岸，詞人酒醒夢回，只見習習曉風吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘月高掛柳梢，想像中別後的凄涼景象倍增眼前斷人腸的離愁。詩歌中，「實」是指客觀世界中存在的實象、實事、實境，「虛」是想像的情景。二者互相聯系，互相滲透轉化，可以達到虛實相生的境界，豐富詩中的意象，開拓詩中的意境，為讀者提供廣闊的審美空間。
例如李白的《夢游天姥吟留別》「日月照耀金銀台」、「霓為衣兮風為馬」、「虎鼓瑟兮鸞回車」、「仙之人兮列如麻」就是用想像中美好的仙境。歐陽修的《踏莎行》：「候館梅殘，溪橋柳細，草薰風暖搖征轡。離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。」上闋寫實，通過初春景象反襯「行人」的離愁別緒。下闋實虛，「行人」想像妻子憑欄遠望，思念「行人」的愁苦之景，從而將離愁別緒抒發得淋漓盡致。李煜《虞美人》「雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改」，「雕欄玉砌」「故國」是回憶中的景物。姜夔《揚州慢》中的虛景「春風十里」，實景「盡薺麥青青」，昔盛更顯今衰。想像是虛寫的關鍵，虛是為實服務的。
(5)正面描寫———色彩的渲染
如杜甫的《絕句》：兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。
作者突出了剛抽新芽的柳枝，成雙成對的黃鸝，自由自在的白鷺和一碧如洗的青天，四種鮮明的顏色新鮮而且明麗，構成了絢麗的圖景。色彩的渲染可以傳達出愉快的情感，也可以反襯思歸的感傷，如杜甫的另一首《絕句》「江碧鳥逾白，山青花欲燃。今春看又過，何日是歸年？」就是濃彩重墨渲染了一派怡人風光，山青翠，花紅艷，鳥翎白，碧波綠，景象清新，賞心悅目，卻是為寫下文勾起漂泊的傷感作鋪墊。白居易《憶江南》「日出江花紅勝火，春來江水綠如藍」是通過紅日映花襯水增加了色彩的明亮度，追憶江南美景的；駱賓王的《鵝》「鵝、鵝、鵝，曲項向天歌。白毛浮綠水，紅掌撥清波。」鵝潔白的羽毛浮於綠水之上，紅掌撥動，綠水泛波，紅、白、綠三色對比有寒有暖，鮮明而協調，在藍天、白雲之下，在綠草如茵的碧水、清澈見底的池塘邊，「白毛」與「綠水」比美，「紅掌」與「清波」爭勝，多麼絢麗的畫面，多麼富於童趣和生活氣息。真可謂狀物如在目前。
(6)正面描寫———觀察角度的變化
如杜牧的《山行》：遠上寒山石徑斜，白雲生處有人家。停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花。
頭兩句描繪了秋山遠景。第一句描寫了秋山高遠的景象，表現了詩人勇於攀登的精神。第二句描寫了秋山中的一個特定場景，在白雲浮動的天空下有幾戶人家隱約可見。後兩句描繪了秋山近景。「霜葉紅於二月花」一句，生機勃勃，鮮艷奪目，清新剛勁，形象鮮明，給人一種秋光勝似春光的美感。描寫要有層次性———由遠到近或由下而上等。蘇軾的《題西林壁》中說：「橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同。」看同一景物，觀察者所處的方位不同，角度不同，俯視，仰視，遠眺，近看，視覺形象會呈現千姿百態，變化萬千。從不同角度描寫，會使讀者對所描寫的景物產生更加全面的認識，獲得更完美的感受。
鑒賞古代詩歌中的描寫，首先要了解有那些常見的鑒賞角度，主要是多角度描寫———正面描寫(比較簡單，這里不作研究)和側面描寫中的襯托、動靜結合、色彩的渲染、點面結合、虛實相生、遠近高低觀察角度的變化等。各種手法之間可能有交錯運用的現象，比如以動襯靜、色彩的對比也可以是反襯。其次要善於根據詩歌中所描寫的景物事物特點和人物形象，去探究作者是利用什麼手法技巧達到這一表現目的的。
Ⅲ 求小說里的各種場景描寫
樓主還是多到網上看看小說吧，很多小說都挺不錯的，看多了自然能夠寫出來。
就這樣回答問題寫場景，難度很大啊！
Ⅳ 小說中描寫人物外貌的句子
(全都是我自己原創地，雖然可能有點參考下面的問答。
紫色的短發，冰冷叛逆的紫色眼眸深邃無比。＂哼。＂櫻粉色的唇瓣勾勒出了一個嘲諷的弧度，尖尖的下巴微微不屑地抬起。她的美是如此的冰冷，像是一朵綻放的曼陀羅，帶著黑色與深深的絕望。手指搭在腰間，酷酷地動作再配上她冰冷卻又易碎地眼神，彷彿把你的心給深深地吸引的魅惑人心卻又危險得讓你全身充滿寒意。
飄逸微卷的藍色及腰長發在風中略顯凌亂，彎彎的柳眉，完美無比的玲瓏五官，細長而勾魂的眼睛俏皮地一眨眼，沖遠處的草痴們拋了一個媚眼。白色的露肩T一一裇勾勒出了火爆性感的曲線，看的只讓人臉色發紅。順著那迷你牛仔褲往下看，纖細的腿部，宛如玫瑰花瓣一般的吹彈可破。柔軟細膩。
黃色的中長發用發繩紮起了兩個小丸子。眼眸彷彿是鑲嵌而成的鑽石，閃爍著星星點點的光芒.微胖的臉頰在陽光下皆近透明，兩腮漸漸投出嫩嫩的粉色。水水的宛如果凍的櫻桃小嘴微微地嘟起，長而微卷的睫毛在逆光中彷彿蝴蝶一般地眨了眨，看起來可愛又水靈。粉紅色的小外套搭配白色百褶裙穿在她的身上，顯得俏皮惹人憐愛。
少年轉過了頭來。褐色微微有些凌亂的頭發，琥珀色的眼瞳綻露出溫暖的氣息。清秀干凈但不普通的五官。他身上有一股淡淡的薄荷清香，配上他充滿了孩子氣的表情，似乎比那清晨的陽光還要矚目。
黑色的短發微微掩住了他那，冰藍色的鳳眼。流光撥轉，冷傲地不許任何人接近他的眼神。
倨傲而頑長的身軀在夜色中帶著神秘的氣息。精緻的臉龐面無表情，帶著優雅的不屑。
酒紅色的頭發，他嘴角帶著玩味的笑意，當最讓人感到驚奇的是他那雙異瞳。鮮紅色的深邃眼眸彷彿帶著血一般美麗的顏色，黃綠色的眼眸則帶著強烈的勾引的氣息。他魅惑地如同霧氣里若影若現的妖精。左耳帶著象徵著權利的瑩白色耳釘為他增添了一絲隨意的慵懶。
Ⅳ 小說描寫
外貌描寫：男：雖然他身上只是穿著簡單的白色襯衫，但依然如王子般優雅。精緻的五官冷漠疏遠，沒有一絲表情，黝黑的眼中充滿著疏遠而迷離的星光。清澈如水的氣質，超越了性別的華美氣息。他是那種只要安靜地站在人群中，就會讓其他人黯然失色的人。
女：那是一個明艷動人的女生，五官異常精緻，像是精心雕琢出來的工藝品，沒有絲毫的瑕疵。迷人的丹鳳眼流轉著無數的風情。褐色的卷發有幾縷被挑染成了紅色，有種妖艷惑人的光澤。
打架描寫：幾個年輕少年扭搭在一起，不顧一切地揮舞著拳頭，人人臉上鼻青臉腫，衣服襤褸不堪，嘴角流著鮮血，已經精疲力竭，卻沒有聽手的意思，把自己的一切都賭上了，包括自己的命。
心理描寫（要看什麼時候唉）
【親~~好的話給 滿意答案 好不好啊】
Ⅵ 小說描寫分類
在作文中，描寫分為人物描寫和環境描寫兩大種，人物描寫又分為神態描寫、外貌描寫（肖像描寫），動作描寫，心理描寫語言描寫等有正面描寫和側面描寫的，環境描寫有景物描寫和社會描寫。在寫作中，我們既要描寫人物，又要描寫環境，還要描寫物體（即物體描寫）。
Ⅶ 小說的人物描寫
莫泊桑生於19世紀的法國，一生創作了短篇小說近300篇，長篇小說6部，游記3部，以及許多關於文學和時政的評論文章。他是與契訶夫和歐·亨利並列的世界短篇小說之王。《羊脂球》是他的代表作品。
小說描繪了一八七零年普法戰爭期間，有一輛法國馬車在離開敵戰區時，被一名普魯士軍官扣留。軍官一定要車上一個綽號叫羊脂球的妓女陪他過夜，否則馬車就不能通過。羊脂球出於愛國心斷然拒絕，可是和她同車的有身份的乘客為了各自私利，逼她為了大家而犧牲自己，羊脂球出於無奈而作了讓步。可當第二天早上馬車出發時，那些昨天還苦苦哀求的乘客們卻突然換了一副嘴臉,個個疏遠她，不屑在與她講話。她覺得自己被這些顧愛名譽的混帳東西輕視淹沒了，當初，他們犧牲她，之後又把她當作一件骯臟的廢物扔掉。
無論是前面的羊脂球的食物被掏空，還是後面她被推去跟敵方軍官睡覺換取貴族的繼續逃亡，羊脂球都被犧牲了。貴族始終看緊他們腰包里的金子，就算是自己的恩人，當威脅到自己的利益時他們都會變成嗜血的惡狼。資本主義統治下的人，能擁有權力、金錢、地位，都是血腥堆積出來的。他們就像是血吸蟲，如馬克思所說「上上下下都滴著骯臟的血」，也正是這種丑惡的靈魂給他們帶來了財富。
當一個人有利用價值的時候，他們會把你伺候得像皇帝，這就是貴族的價值觀，他們自私貪婪的本性只允許他們用金錢去衡量一切。書本的學識未能給他們帶來善心。現實中赤裸裸的金錢交易、殘酷的爭名奪利沖刷了一切形為上的終極關懷。這在後文中顯露無疑。
莫泊桑的這則故事恰恰以羊脂球的悲慘遭遇反襯了資本主義下的丑惡骯臟的靈魂。他們虛偽的面具下藏的都是腐朽的內臟和污穢的思想。
作者用一個不願委身侵略者、地位卑微的妓女和當時一些上層人士作對比：作者以過關卡前羊脂球把提籃里的東西拿出來與大家一起分享和經過關卡後他們對她的不屑一顧做鮮明對比。這些是在實處的對照，另外也是對愛國方式的對比。讀完《羊脂球》的第一感覺，就是為羊脂球叫不平。仔細想想，這更是與當時的法蘭西第三共和國社會背景有關。在資本主義統治下法國人與人間的地位隔閡、建立在金錢上的虛偽友誼和親密，在作者筆下被淋漓盡致地體現出來。
《羊脂球》的誕生，使莫泊桑一鳴驚人，這不僅是莫泊桑的處女作，更是他的成名作、代表作。讀莫泊桑的作品，猶如欣賞一段歷史，人物的真、善、美幾乎盪然無存，一切都受金錢、權位、名譽的支配，社會腐敗不堪。這對人是一種精神上的啟迪，對社會則暗示下一個時代的到來。
Ⅷ 小說主角描寫
男的
一道流水輕紗巧妙的遮擋了他的臉，只留一雙清冷絕艷的狹長鳳眸，瑩潤剔透的銀灰色雙瞳泛著斑斕的星光，那一灣眼風纖細而卓越，襯得整個人氣質超群。
他身姿優美端然，連最簡單的素白長袍穿在他身上都顯得無上貴氣，此刻，窗口傾瀉的日光淡淡籠罩在他身上，跳躍的塵埃環繞著他為他鍍上一層金邊，只見那流水般筆直垂地的長發漆黑如木，那人卻冷淡的立著，並無舉止。
他的鳳眸狹細如煙，眼梢似弦月半妖嬈，但是冷清。銀灰色的瞳孔里流光溢彩，密如織錦的睫毛淡漠而艷麗。
他的臉龐宛若切割到無瑕疵的水晶，羅膚盛雪，泛著半透明的水光。月色打落在他弧線流暢的臉頰上，那抹英雋而翹挺的鼻樑顯得異常高貴，甚至冷血。唯獨那雙唇。
唯美妖邪，細致的邊線拖曳頎長，不怒而寒，微微上挑的嘴角像半開的弓，輕佻不羈，更多的是一種凄清冷冶的疏離感。
就好像他明明在眼前，可是伸了手，卻觸不到…
女的
她的美宛如落入凡間的仙子，飄然而冷淡，清雅而高貴，好似一縷浮雲，無法追逐得到。而她的性格亦是如此，沒有富家小姐刁蠻任性的脾氣，不擺高高在上的姿態，沒有互相攀比的思想，不作任何多餘的打扮，即使這樣不添加任何修飾的她，仍然美的讓人心動，讓人憐愛，讓人無法抗拒。
眉若遠山，目似秋水，凝脂般的肌膚，如畫般清遠靈秀的五官，婀娜的身資，一切的一切，共同構成了一個足以讓女人為之瞠目結舌的絕代妖嬈！她的美是那麼的特別，彷彿隱居在仙山靈谷間，不食人間煙火的仙子一般的靈秀，就那麼看著她，卻彷彿離她好遠，即便是遠遠的看著她，便已經是人生無上的享受了！
不好意思，憋不出來了，你將就著看看吧！
Ⅸ 小說人物描寫
直接照搬不太好，我大致總結一下吧。
首先你得確定你筆下人物的性格，根據性格來構建外貌，在腦海中就像有一種3D建模的感覺，比如說比較冷的性格一般發色為冷色系黑色靛色之類的，而傲慢的貴族之類的一般皮膚蒼白，這種基本都懂吧。
然後就是分層次描寫。人物描寫要穿插合理，可以根據旁觀者的視角來描寫。角色剛出場是一個非常好的描寫時機，這個時候是【外貌描寫】，筆墨太多會染上「蘇」氣，此時可只給一個剪影，或者尋找一個著力點，比方說現實生活中，你第一眼看到某人會注意什麼？
假如TA比較有錢。可以在衣服上著墨，現代小說可以寫阿瑪尼巴寶莉什麼的，古代小說就需要一定文學內涵了，比如說各種顏色寶藍色月白色秋香色藕荷色，還有宮絛羅衫裙裾之類的，衣飾描寫文中不能出現頻繁重在簡練，而且要根據人物性格來，總不能讓一個設定中是文靜溫婉學生妹突然穿上黑絲吧。不過要注意太多會讓人審美疲勞。
繼續……假如TA很漂亮，這個時候可以把比喻一股腦糊上去了，什麼「膚如凝脂」「睫羽若蝶翅般靈動」之類的，現在小說裡面出現的很多。不過，在描寫過程中一定要給人物一個非常鮮明的特點，比如一雙靈動的雙眼，或是眼角一顆淚痣，如果你覺得這些不夠還可以像哈里波特一樣來道傷疤。
賦予一個特點以後，在後文中可以反復描寫，加深讀者印象。
以上是外貌描寫，人物描寫中還包括神態描寫，語言描寫，動作描寫。一般語言伴隨著動作，而動作又帶有神態。語言也需要在一開始就設定好，如果是西幻，那麼任人物可多帶點西方味兒，比如「該死的」「哦這簡直令人傷心」這種語氣的特點是誇張的，伴有劇烈的動作。而此時，上面所說的「特點」可以用上了，比如眼睛：「這是真的嗎？」她睜大了那雙靈動的眼睛，似是不敢相信一般，黑白分明的眸子里泛著水光。【此時就不需要從從到腳的描寫了。
隨著劇情的深入，你需要賦予人物獨有的動作，比如愛皺眉啦【一般是小女孩】愛一臉諷刺笑之類的，在適當的情況下可多次運用，突出人物性格特點。
總而言之，人物描寫千萬不能脫離人物性格，其次文筆得好，因為外貌是很需要細致描繪的。
【以前看過一篇文，因為對男主描寫的不清晰，我腦補成了三四十的大叔，看到最後揭曉這位我腦補的大叔（當然根本不是我想的這樣）是男主後，腦補怎麼也改不過來，只能棄了。所以人物描寫真的很重要】
最後……看鹵煮ID我就知道我打出來的這些字都沒用 = 。=