瓊瑤小說女主角特徵

A. 誰能幫我分析一下瓊瑤作品中的人物風格

「瓊瑤是一位擅長描寫戀愛和婚姻、家庭的小說家。她的小說很容易引起青年讀者
心靈上的共鳴。但是，她的愛情故事帶有明顯的局限性。
「事實上，瓊瑤小說最能誘引讀者的是曲折離奇的故事情節和悒鬱悱惻的感傷情調。
在她的多數作品中，那些少男少女的離合無常的愛情遭遇和突兀奇變的三角關系，特別
是體現在女主角身上的那種近乎絕望的愛情追求中、那種愛與仇的靈魂搏鬥中的莫可名
狀的、令人迷惘和惋嘆的意緒，對於讀膩了那些充溢著政治、道德說教或柏拉圖式風范
的讀者，尤其是「不知愁滋味」的青少年讀者來說，的確是夠神眩目奪的了。然而這也
正是她的局限所在。瓊瑤過多地沉湎於對才子佳人式的愛情悲歡的描寫，並且也圍困在
自己的這種似乎一成不變的感情模式里，因此不能站在一個超越自我的高度上向讀者展
現廣闊豐富的生活畫面。她的小說，例如《煙雨蒙蒙》、《彩雲飛》、《雁兒在林梢》、
《心有千千結》、《月朦朧，鳥朦朧》等等，盡管寫的都是發生在台灣五十年代至七十
年代的愛情故事，但讀者卻很難從中看到理應通過人物性格和人物間的相互關系顯現出
來的社會關系的狀貌與品格，即環境的變化，有的彷彿只是至高無上的愛情、愛情、愛
情，——不是愛情虛妄的勝利，就是愛情空泛的破滅，不過是一群理想化了的「情聖」、
「情痴」而已，幾乎再也找不出更多的底蘊，也極少能傳遞出新鮮的時代社會生活的信
息。瓊瑤作品中主人公的生活環境往往局限在家庭、客廳、咖啡廳，極少呈現台灣廣闊
的社會現實背景。此外，瓊瑤對她的女主角們，例如陸依萍（《煙雨蒙蒙》）、陶丹楓
（《雁兒在林梢》）等，多採取哀其不幸、艷其心跡的態度，她的小說格調，基本上也
可用「哀艷」二字歸結；這種「哀艷」，雖然也含有些許與世俗抗爭的意味，但又往往
被淹沒在兒女情長之中，淹沒在愛情折騰里，因此顯得軟弱無力。總之，瓊瑤作品的社
會批判力是十分微弱的。」
再如《花呀草呀雲呀天呀水呀風呀》（蕭毅紅）一文中也批評瓊瑤小說是沒有時代
感的泛濫的「愛情」。
瓊瑤小說里的「愛」到底是什麼？蕭毅紅把瓊瑤小說里的「愛」歸納成三大點：
1．真正的愛情中一定有痛苦（《幾度夕陽紅》）。
世界上沒有一份愛情里，是沒有驚濤駭浪和痛苦的（《彩雲飛》）。
因為有了這個大前提在先，所以瓊瑤勢必要在她的小說里「製造」出「大量」的
「痛苦」，否則就不足以顯示出這份愛情是「真真正正」的。這種「驚濤駭浪」般痛苦
的內涵，又可細分為四項——
大量的「激情」；大量的「沖突」；
大量的「痛苦」；大量的「眼淚」。
瓊瑤的小說里，擠滿了「滿懷的激情」。具備這種形態情感的人，不論男女，多少
都是欠穩定、未成熟、少理性的「情緒性」人物。愛的時候「那樣專注、強烈和一廂情
願」的，一旦發生了什麼變故或誤會，能夠猝然「尖銳、嚴厲而殘忍」的口出譏諷惡言，
惡之欲其死。罵完打完之後，才「震驚於自己所做的事」，又是詩、又是詞、又是玫瑰、
又是眼淚、又是電話的「你……能原諒我嗎？」
在戀愛中的雙方的「激情」，可能還不能滿足瓊瑤想像中的「驚濤駭浪」，所以再
加了一項，變成「內有激情，外有沖突」。沖突，本是小說戲劇中不可或缺的，沖突的
本身，最能暴露人性，同時能啟發人性。瓊瑤小說里的沖突卻絕對不會在戀愛中的當事
人身上出現，因為他們太「一廂情願和強烈、專注」而忘了沖突，她小說中的沖突是以
「代溝」為主的。
一對對「瓊瑤式」的男孩與女孩，男人與女人、男人與女孩，陷入了「瓊瑤式」的
激情里，害怕、期待、折磨、哭泣、誤會、分離、重聚，誰要是從中反對這「真正的愛
情」，誰就是「不懂得愛情」。而這個「誰」的惡人角色，往往派給父母來擔任，這就
是瓊瑤小說中的沖突。