如何搭建武俠小說場景

⑴ 我要寫武俠小說的劇本，打鬥場景怎麼寫別知道的別說

學古龍是個出路。千萬不要陷在打鬥的技術細節中出不來。別說寫好不易，就算真寫好了，你的書一樣不見得成功。你可以先用提綱控制一下，幾個人打，打完後結果是怎樣的，誰勝，誰敗，誰傷、誰殘。中間過程完全可以先跳過。全部寫完後再來填。寫不好的話只要勉強能有點意思就行。不要卡在這兒。

⑵ 關於寫武俠小說的背景

不了解歷史可以寫架空的嘛，呵呵，虛構一個時代，一個國家，可以按自己的想像寫。
民富國安的時代，漢武帝時期、唐朝貞觀時期到玄宗前期、宋朝不怎麼安寧，明代到土木堡之變前都還行，清代嘛，個人覺得不太適合武俠，具體的年代網上都可以查到。其實武俠小說不必和歷史太貼近，否則就成歷史書了，有那麼個差不多的時期就行了。
武俠小說其實主要是得會講故事，是以情節取勝的。一個故事要講得有起有伏，讓人想看下去。再就是感情了，感情要真，不能做作。文筆當然也要差不多才行啦。
關於這個多看些就有領悟了，我這里也純粹紙上談兵哈，嘿嘿

⑶ 我要寫武俠小說的劇本,打鬥場景怎麼寫

地點:西域客棧頂部
人物：xx yy（自己想名字）
在西域客棧頂部，xx和yy這兩個絕世高手開始pk了，只見這xx斜斬一刀，yy眼疾手快，趁著xx未及回刀，身子如旋風前進一步，鋒利的寶刀插向xx心窩。只見這xx以迅雷不及掩耳之勢閃現在yy下盤，秋風掃落葉一般的劃出一道刀弧。yy毫不示弱，順勢一躍躲開攻擊，剛剛穩住腳跟，說是遲那是快，xx一個健步舉刀便砍，yy慌忙招架。雙方只覺得虎口發麻，武器也丟在地上，這時xx抱著yy，yy急忙後退，兩人從西域客棧的頂部摔了下來...

⑷ 武俠小說怎麼描寫門派

1. 甫一踏出這扇大門，兩個孩子同時屏住了呼吸，不能置信地看著眼前一切。
這里，幾乎就是傳說中的仙境。
一片極巨大的廣場，地面全用漢白玉鋪砌，亮光閃閃，一眼看去，使人生出渺小之心。遠方白雲朵朵，恍如輕紗，竟都在腳下漂浮。廣場中央，每隔數十丈便放置一個銅制巨鼎，分作三排，每排三個，共有九隻，規矩擺放。鼎中不時有輕煙飄起，其味清而不散。
.....
二人極目遠眺，只見前方遠處，廣場盡頭，在霧一般朦朧的雲氣後，似乎有什麼東西閃閃發光，他們加快步伐，向前走去。
漸漸的，有水聲傳來，間中還有一兩聲雷鳴一般的怪聲，不知從何而來。 他們越走越近，雲氣如溫柔的仙女，輕輕圍繞在他們身旁，逐漸拉開隱約的面紗，露出清晰的面目。
廣場盡頭，一座石橋，無座無墩，橫空而起，一頭搭在廣場，徑直斜伸向上，入白雲深處，如矯龍躍天，氣勢孤傲。有細細水聲傳來，陽光照下，整座橋散發七彩顏色，如天際彩虹，落入人間，絢麗繽紛，美煥絕倫。 踏上石橋，二人這才發覺，橋的兩側不斷有水流流下，清澈無比，但中間部分卻滴水不沾。陽光透過雲彩照在橋上，又為水流折射，遂成絢麗彩虹。
......
這座虹橋極高極長，三人走在其上，只覺得左右白雲漸漸都沉到腳下，想來越上越高。而前方那古怪聲音，仍是不斷傳來。
又走了一會，白雲漸薄，竟是走出了雲海，眼前霍然一亮，只見長空如洗，藍的便如透明一般。四面天空，廣無邊際；下有茫茫雲海，輕輕浮沉，一眼望去，心胸頓時為之一寬。
而在正前方，便是通天峰峰頂青雲觀主殿「玉清殿」所在。 青山含翠，殿宇雄峙，「玉清殿」坐落峰頂，雲氣環繞，時有瑞鶴幾只，長鳴飛過，空中盤旋不去，如仙家靈境，令人心生敬仰。 此時虹橋不再上升，在空中做個拱形，落在了殿前一灣碧鸀水潭邊。與此同時，玉清殿里隱隱傳出道家歌訣，一派仙家氣勢。

(摘自蕭鼎《誅仙》第一冊第四章 驚變，此段為描寫青雲門門派場景。第一冊新版19頁處）

2. 怒蛟島在江湖黑道上赫赫有名，與赤尊信的尊信門、黑道大豪乾羅的乾羅山城，同被列為武林黑道的三大凶地。這三股勢力，主宰著當今黑道的命運。有人預言，只要這三股勢力打破均衡，合二為一，就是天下遭殃的時刻。
......
怒蛟島是洞庭湖上一個佔地數萬畝的大島，島上山巒起伏，主峰怒蛟嶺，佇立於島的中心地帶。怒蛟幫的總部怒蛟殿建於山腰處，形式險峻，易守難攻。這等建築，是與浪翻雲並列為怒蛟雙鋒，人稱「右先鋒」的凌戰天精心設計和督建的。接近三千的怒蛟幫眾，過萬的家眷，聚居在沿岸一帶的低地。熱鬧昇平。賭場、妓院與酒樓林立，販商雲集，勝比繁華的大都會，又儼如割地稱王。

（摘自黃易 《覆雨翻雲》第一章 末路豪雄 第一頁）

3. 穿過瀑布，千里船進入一道峽谷。峽谷兩岸崖壁聳立，向內微凹，狀若扇貝，越往上去，越是狹窄；崖壁色彩奇特，瑩潤潤有珠玉之光，正巧一縷暮色斜掠入峽，照在壁上，反復映射，一時間峽中流金溢彩，讓人眼花繚亂。
忽見千里船駛出峽口，前方霍然開朗，溪水在山間匯聚成一個湖泊，湖邊青峰錯立，雲霧繚繞，數十隻白鶴戾聲清亮，在晚照中翩然往來。葉釗手挽龍角，忽地朗聲歌道：「水接西天霧里花，雲飛鶴舞是仙家暮山如酒山人醉，嘿，一曲狂歌動晚霞。」歌聲豪放清絕，在群山中久久回盪。
花清淵站起身來，遙指道：「蕭兒你看，那便是棲月谷、天機宮了。」梁蕭極目望去，只見與岸相接處，三處飛瀑，似從天落，三個蟠龍纏繞的奇形巨輪在瀑布前緩緩轉動，帶動千百根細長銅臂，在水中時隱時現，有若無數蛟龍糾纏。
湖水平緩，千里船慢下來，自三輪之間緩緩經過。只見前方兩崖摩天，森然對峙，崖壁上鬼斧神工般鑄著兩行行草，依稀可辨。右方是：「橫盡虛空，天象地理無一可恃而恃者唯我。」左方是：「豎盡來劫，河圖洛書無一可據而可據者皆空。」這兩行字遒勁絕倫，字字均有數丈見方，最末一筆直入水中，氣勢驚人。

千里船在一片石灘前靠住，眾人上岸。前面是一個幽曠山谷，四周高峰環抱，封頂接雲，無以借足，唯有谷底尚可行走。谷底皆為頁岩，亂石蒼松，參差不齊，石塊大者彷彿小山，小者不下萬鈞。松石之間，散立著無數石人像，高及數人，刻畫入微，除了體型龐大，其喜怒哀樂，一顰一笑，皆與常人無異：或坐或立，或蹲或奔，或蹙眉苦思，或仰天大笑，或彈鋏而歌，或援筆鼓瑟，當真千姿百態，各具風姿，一眼望去，杳無窮盡。

（摘自鳳歌《昆侖》第一卷 天機卷，舊版書135頁。此段為描寫 天機宮）

4. 八角形的寺廟，蜿蜒有十道重檐，好像鋪有綠色的瓦片，一層一疊，翩然若飛。五色綵帶環繞的寺牆，明黃、天藍、墨綠、赤紅、純白，有寬有窄，有輪回，也有過往。誦經聲一遍遍輪回，打坐者的面龐上漾出一種神往，彷彿內心有荷花正一瓣一瓣綻放？

5. 展夢白躍出圍牆，只見四下流泉白石，奇松異草，將這四山環繞的谷底，點綴得有如神仙世界一般！
林木流泉間，點綴著許多棟飛檐鳳閣，及一些假山亭台，一條石板綴成的道路，蜿蜒通向前方。
展夢白暗自忖道：「這帝王谷當著配得上帝王所居！」
只因四下的房屋樓閣，俱是堂皇富麗，好看已極，要在這其中找一棟「最好看」的，實是難如登天！
他借樹木躲避著身形，不住四下觀望，只見路邊一棟精舍，建在叢竹之間，微風過處，幽籟天成！

（摘自 古龍《情人箭》第二十章 帝王谷，新版書295頁。此段描寫帝王谷）

找了一個多小時，眼睛都花了。希望對樓主有幫助，嘻嘻！

6. 西邊的日頭只剩下了半邊臉兒，薄薄的一抹殘暉，透過正面的那排老樹枝丫，照射在「岳陽門」三字的金漆大匾上，交織出一片絢麗彩光，說不出的一種惆悵，一種單調！很有點兒「盛極而衰」的味道！
雪，還沒有化完，放眼看過去，滿目瘡痍，到處都是泥濘，沒有風，但是很有一股子冷風勁兒！

（摘自蕭逸《甘十九妹》第一節第一頁。此段描寫岳陽門）

7. 回到玄冥城，夜幕落下，華燈初上，道路兩旁挑著震旦慣見的符燈。雪白的符紙上，寫滿「長明符」的符文。只因是紙，所以折成了種種形狀，圓的方的，寬的扁的，飛禽走獸無所不有。紙上的符字在白天汲足了光亮，到了夜間散發出來，與燈下的「鏡花符」交相輝映，恍若七色寶石遍撒世界，一眼望去，無邊無際。
成群的符燈飛上高天，道者們從燈間飛過，羽衣流光，長發飄風，帶起的氣流將符燈輕輕推開，可當他們飄然過去，身後的燈光又徐徐合攏。漫天的燈光就像是一條不滅的星河，日復一日，蜿蜒流淌，河裡徜徉著斑斕的魚兒，它們來來去去、尋尋覓覓、興興頭頭、力爭上游，直到筋疲力盡，墜入黑暗的塵沙，帶著不甘與落寞，和光同塵地默默死去。
......
四輪瑩白圓光，攀上神山的頂端，四神的雕像玲瓏陷空，站在圓光中央，宛如奧妙的幻影。
清光灑向人間，給渾天城投下了四條幽幽淡淡的影子，這當兒，真月亮還在浮羽山的後面，含羞帶怯，半遮半掩。站在山頂，俯瞰茫茫塵世，彷彿正在窺探星空的奧秘。

（摘自鳳歌《震旦》第一冊 仙之隱212頁）

8. 報名、考試並在一處，都在浮羽山下的天試院。
浮羽山地處東南，夾在句芒、朱明兩山之間，比起四神山高出一截。山體湛藍如洗，幾與長天一色，山頂的積雪終年不化，形如吉光片羽，飄然與雲相逐。
極目望去，山頂立著兩座雕像。一大一下，小的是一個山都，背負短劍，仰望天穹，大的是一個老者，體格高曠，穿了一襲長衫。
......
兩座白玉華表拔地聳起，人流穿過華表，湧入了一個廣場。天上嘯響連連，不時有人乘法器落下。

（摘自鳳歌《震旦》第一冊 仙之隱218頁）

昨天沒找完，今天上午又找了一個多小時。不知道符不符合樓主的要求

⑸ 怎樣描寫武俠小說中的場景，比如正在舉辦武林大會，人非常多。

武俠小說的話，那些選盟主的場景不可能僅僅憑武功而論的，也應該加上其他的一些如品行等...各大門派間一定會有討論、分歧等，可以適當加一點，以武功選的話一般是以【主角所在門派和主角對戰門派】的比武鬥爭場面為主，希望這些能幫到你啦。、

⑹ 武俠小說打鬥場面

看了很多小說。。給你點建議： 1。注重氣勢。場面不一定要宏大。。關鍵是要突出氣勢。要能吸引讀者的心神。你看一下，基本上所有的武俠打鬥都是第一重要。 2。文字的精練。招式武功並不一定要一個響亮的名字，其實可以以很簡練的語言來描寫出驚心動魄的打鬥場面。 3。場景的刻畫。場景是突出打鬥背景和原因以及結果的一個重要方面，一段好的環境描寫，能讓你在寫打鬥過程的時候倍加輕松。。 呵呵，就說這么多，不過我也是紙上談兵，可能有寫重要的還沒有寫上。。多多指教。

⑺ 如何寫出武俠小說式的男女主角第一次遇見的場景

開頭的第一次相遇一定要很驚艷。例如女主一出場的那種美麗，就讓男主陷入其中。所以他們雙方就可能會第一眼就產生好感，再由後面的情節， 他們雙方之間的關系的升華。就為了互相喜歡。

⑻ 我想寫古代的武俠小說，但是發現自己在描寫古代場景，人物語言，人物裝扮，甚至是古代的場景都不熟練。

清風拂過柳樹，吹落的白絮落在那女子的頭簪上，她靜靜的望著江面，一圈一圈的漣漪彷彿是盪漾在她心裡。她出神的望著水面，男子出神的望著她。他的心是否也像湖面一般盪漾起伏？男子痴痴望著她嬌柔的背影，心中只是感慨萬千，驀地想起一句詩來「我本將心向明月，奈何明月照溝渠。」
一般描寫內心感情，從外景入手，繼而借景抒情，融情於景，達到情景交融。

⑼ 關於寫武俠小說的建議：

如何寫小說（轉載）

第一忌諱：無論文筆多麼優美，都不要讓描寫使你的敘述陷入中止。

小說的作者必須牢記這點：不要過分描述任何事情，無論它是特頓山脈，是夕陽，還是懷基基海灘上的斑馬。否則，你敘述的力度就要受到影響，你也將使讀者的注意力出現危險的空白。請記住愛勒莫。雷納德的金玉良言：「我總是力圖去掉那些讀者會跳過去的內容。」讀者的確願意跳過那些無效內容。

第二大忌諱：不要浪費過多的時間來描寫並非重要的環境。

小說家大衛。羅吉曾宣稱：「一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。大多數背景描寫的危險在於一連串的漂亮的陳述句和敘述的中斷將讀者推向昏昏欲睡的境地。」請牢記羅吉的格言，將它打在紙條上貼到計算機或打字機前：「一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。」

第三點忌諱是：不要在一個無關緊要的事情上浪費讀者的注意力。這是初學者最容易犯的錯誤。

第四點忌諱是：不要概括，要具體。

關於寫作忌諱概括化，沒有人比俄國偉大作家契河夫說得更好。他在一封信中，告誡一位作家朋友避免概括化和平常化：「我認為，對於自然的真正描寫應該相當簡略並與主題存在相關性。應該避免落人俗套的描寫，比如，『落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，絛紫色的金光一瀉而下』等等。在描寫自然時，要抓住細節，而且要達到這樣一種程度，即使閉上雙眼，也仍能看到你所描寫的場景。

因此，當你坐下來寫作的時候，請記住，不是「一杯飲料」而是「一杯馬丁尼」；不是「一隻狗」而是「一隻長捲毛狗」；不是「一束花」而是「一束玫瑰」；不是「一個滑雪者」而是「一位含苞欲放的年輕少女」；不是「一頂帽子」而是「一隻高頂回角帽」；不是「一隻貓」而是「一隻阿比西尼亞貓」；不是「一支槍」而是「一支0。44口徑的新式自動手槍」，不是「一幅畫」而是一幅「馬奈的『奧林匹亞』」。

將描寫四忌與契河夫的金玉良言合二為一，我們就得到了一條所有好的作者在描寫時都應該遵循的一條規則：要具體！

你要能准確地描繪出一幅幅場景，使人物真實可信，他們在自己國有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺中進行著日常工作。——拉威爾•斯潘塞。

「怎麼才能讓事情看起來真實可信呢？」當一位作家被問及這個問題的時候，實際上是對他的一種贊揚。如果有人進一步對他說：「我好像身臨其境，能夠聽到、嗅到、感覺到這些地方，就像走進了小說的書頁中」，那他給讀者的東西就的確非同尋常了。當我被問及同樣的問題時，我的回答是：「藉助於五種感覺」。一些作者總意識不到應利用讀者的五種感覺來獲取真實感。利用讀者的視覺感受是常見的，但是利用讀者的嗅覺、聽覺（除了在對話中）、觸覺或是味覺又有幾次呢？我從1976年開始寫作，至今仍在我辦公室的牆上保留著五個詞：看、聽、感、嘗、嗅。每當我寫作的時候，都會參照這張表，有意識地寫些帶有氣味的東西。實際上，一些令人作嘔的東西在創造真實感的時候，反而有奇跡般的效果。

想想當一個人打開冰箱的時候，那種腐爛的水果的味道；當一個人剝一隻熊皮的時候，那腐臭的脂肪；當一位婦女在無人服務的加油站給油箱加油的時候，手上會沾滿了汽油味。僅在故事的開頭提及味道是不夠的，在敘述情節時，你還得反復參照那張表。讓我們設想一下，一男一女正在爭論某件事情，男人從門口一直沖到廚房，沖著女人大聲嚷嚷：「我不能再忍受你媽媽和我們住在一起，老太太必須在我回來之前搬走，否則我就離開這個家！」在設置這個場景的時候，我可以讓女人烤制南瓜餅（味道甜美、溫馨，讓人回想像感恩節一樣的快樂時光），但是如果再加上腌制香料和醋的氣味，這個場景就呈現出寓意。我會在某個時刻讓讀者想像這種氣味：「我鄭重警告你，勞拉，有她沒我，有我沒她！」他說著，那樣子就像廚房裡的味道一樣酸。不要忘記，在爭吵的時候，勞拉還一邊往罐子里裝著泡菜。當她在大聲吵嘴的時候，可能會燙傷手，然後把手伸到冷水裡沖洗。當然，她也可能正在往泡菜里倒鹽水，並且灑了一地，然後還要擦乾凈。她還在粗棉布制的圍裙上擦乾她的手。她可以擦拭從額頭（熱熱的，癢癢的）上流淌下來的汗水，她可以一邊叫嚷，一邊揮舞手中的勺子（堅硬的，木柄的），並向男人扔去。這些都會增強視覺效果。當爭吵越演越烈的時候，可能會聽到什麼聲音呢？是不是有條狗溜進來，喝錫制餅盤里的水？

是否有一輛行駛的汽車正在馬路上發出卡嚓卡嚓聲響呢？是不是傳來孩子們在隔壁人家院子里玩耍的聲音？當爐子上的水燒開的時候，是不是在叮當作響呢？水有多麼熱呢？你告訴讀者溫度了嗎？小說中女主角是否在泡菜罐的旁邊放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？爭吵以男人氣沖沖地出去而告終，但問題並沒有得到解決，此時，女主角是否拿起杯子，痛飲冰咖啡，發覺咖啡很苦，然後做了個鬼臉呢？正如你所看到的，在類似上述的情節中要同時喚起人的五種感覺是有可能的，但是為了能夠做到這一點，情節必須進行精心的安排。絕大多數情節是不能用全這五種感覺的（尤其味覺最難寫進去），但是你可以很容易地喚起讀者的四種感覺，在大多數情節中，起碼可以喚起讀者的三種感覺。當你對小說對白的真實性表示懷疑的時候，就大聲讀出你的對白，假裝你是一名演員，並以電影屏幕和舞台上需要的那種抑揚頓挫的腔調說出你的台詞。如果它聽起來很生硬，不自然，就需要修改。不要忘記，人們用語言所表達出來的思想總是未經加工潤飾的，所以要讓人物說的話短一些。生活中人們總是一個一個地提問題，你小說中的人物也應這樣做，特別是當他們要彼此認識了解的時候。人們在談話中經常嘆息、抿著嘴笑、抓頭、鼓起雙頰以及端詳他們的指甲，你也要讓小說中的人物有這些動作，並讓人們在干工作的時候，繼續他們的談話。

使用收尾語來創造意象。請看下面兩個例子：「你從來就不喜歡我的媽媽！」勞拉大聲嚷道。她「砰」地一聲把水壺放下。「你從來就不喜歡我的媽媽！」勞拉猛地扔下水壺。第二句更增加了緊張程度，讓故事情節更快的向前推進，減掉了多餘的詞語，暗示而不是告訴讀者勞拉正在大聲叫嚷。這就是我所提及的原則的最佳時刻，我正是通過這些原則來衡量我所有的作品的。緊張的時刻所用的詞要少而精。我是從我的英語老師那兒學到這一點的。在我寫第二本書時，有幾個情節我總無法寫下去，但是我找不出原因，我就把手稿給這位老師，請她提出批評和建議。當她告訴我這個規則之後，我就把它應用到我的小說中，結果，一切都變得一目瞭然。

在情節緊張的時候，要採用短小精悍的句子，句子中要採用短詞，少用結束語，要寫得突如其來。當你做到這些的時候，緊張氣氛就可以油然而生了。與此相比，在氣氛比較沉悶的情節中，到處籠罩著寂靜和安寧，此時就要使用較長的句子，較長的詞語，較長的段落，以及更多的結束語。這樣做就會自然緩和緊張氣氛。當你在構思小說時，就要確立寫實的態度。只在通過觀察、思考你才能准確地描繪出一幅幅場景，使人物具有可信性。他們以固有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺進行著他們的日常工作。好了，正如我前面說的，味覺是最難寫進小說中的，但是五種中有了四種也不算壞。

應用這五種感覺，利用句子結構來創造或緩慢或緊張的氣氛，這樣你寫出來的小說讀者就不能丟下了，因為它們是那樣真實可信。

抓住興奮點：

對小說家而言，能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的獎勵。——菲立茲•惠特尼

在作家的一生中，有許多令人興奮的時刻。如果這些時刻是在經歷了被拒絕和失望之後，那麼將更加令人喜悅。我永遠不會忘記那些時刻，第一次聽到編輯對我鼓勵的話語，第一次見到自己的文字被印刷出來，或者第一本自己的小說握在手中時的狂喜。我堅信，對任何一位小說家而言，真正的「興奮之巔」是無處不在的。而且，它還會不斷地涌現，因為我們學會了如何去激發它。我是指當一部新的小說在構想時，腦海中所出現的第一縷閃光時的奇妙時刻。在一個新故事（或小說）的最初構思中不斷閃現時，作者會有一種眩目的感覺，我們通常會覺得這將是自己所寫的最好的作品。

這種奇妙的感受可能常在片刻間出現，我會帶著此種感受度過幾天或幾個星期。這些思想中的閃光聚集著如此多的奇異光彩，好像由於某種魔力而不斷地閃爍著。

於是，我把它們寫下來。我總是很高興地寫出一個又一個故事的開頭，但是偶爾才完成一個完整的故事。我寫出來的東西永遠不如我夢想中的完美，我太心急了，當我發現自己僅僅是給故事開了個頭，必須把它們進行下去的時候，我便失去了興趣。魔力消失了，於是我又不斷地放棄那些故事。

我羨慕那種能夠沿著最初的構想，並把它發展成小說的作家。但是我卻無法一蹴而就，所以我必須在動筆之前，明確寫作的方向。我找到了一些行之有效的辦法保護那些最初的閃光點，並使之繼續閃亮或者再現。我發現自己在寫到30頁左右時，如果仍能保持初始的興奮狀態，我的興趣就會被高度調動起來，直到完成作品。

最初的興奮能持續多久是因書而異的。我先花些時間在筆記本上設計人物，搜集情節中的零碎片段，明確我的寫作方向，或者草草記下腦海中曾涌現過的東西，直到我必須動筆的那一刻到來。那一刻總是在我還沒完全設計好時就來臨了，我從不拒絕那股推動力，至少我可以先為我的故事開個頭。為了獎賞自己，我通常會先寫上幾頁，這對寫作的連續性是有益的，它能隨時幫我回到人物和情節的構想中去。

當我再次翻閱已完成的部分，愉悅的感覺便又湧起，我真想有位讀者能與我一起分享這些優美的文字。我並不期待一下子得到很多，但我的確希望得到贊許和肯定，盡管我知道自己是這些作品的最糟糕的評判者，因為我深陷於創作之中，根本看不到它的缺點

通常我所選擇的讀者都是深諸這套規則的，他會在給我鼓勵的同時又溫柔地來點建議，讓我不至於飄飄然。而我遲早都會再讀一遍第一章，看看經過了思考後是否能改得更好些。對於初學寫作的人而言，過早地請人提出批評意見是危險的，它會使最初的興奮被輕易地澆滅。較為保險的做法是等寫完後再請別人來閱讀和評判。

現在，我不再奢望極度的興奮點能始終延續，我知道它還會再現，令我興奮，激勵我繼續往前走。要知道，幾百頁的故事僅靠一次興奮浪潮的沖擊是不夠的。在寫作過程中，一些絕妙的新想法會使我峰迴路轉，寫出意想不到的轉折之筆，把我再度引向興奮之巔。小說家應該是情緒化的人，倘若我們的寫作成為沒有激情的自覺運動，寫出的小說也一定會平淡無奇。

靜等靈感的突然迸發也是不明智的。寫不下去時，我常問自己：在這種情況下，人物可能會採取什麼意想不到的行動？什麼樣的情節才是既合乎邏輯又出人意料的？我在腦海中過著電影，任靈感的火花不斷地撞擊。

讓我們分析一下小說寫作中常遇到的三種興奮狀況。第一種是最為重要的，即作者對將要描寫的故事的亢奮的感覺；第二種是小說中的人物在發揮某種特殊作用時的體驗。如果你能發現那些促使人物興奮的動力，你就達到了興奮的另一個層次。第三種興奮是有關讀者的。如果你和人物的興致都很高，那麼讀者也將從你的故事中得到滿足感。

作者的目的在於讓讀者和人物同呼吸共命運。但如何令作者始終保持高昂的情緒，使之花上幾個月，甚至幾年的時間來完成他的小說，是件十分不容易的事。對所寫內容產生厭倦和沒有了長遠計劃是主要的症結。為了保持對寫作的新鮮感，我給自己訂了條規矩，即：不要過多地回頭看自己已完成的部分。當我每天開始寫作時，我只讀最後的幾頁，它給我一種趕緊繼續寫下去的動力。盡管我是多麼想了解已經完成的部分，看一看它究竟怎樣，但我絕不允許自己往前翻看超過5頁以上的部分，哪怕是僅僅一小會兒。

那一時刻還是到來了，當我開始確信我寫出的不過是一堆亂八糟的東西時，我便失去了興趣和信心。於是我乾脆從頭讀起，一直讀到我寫作卡死的地方。然而，它們卻比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擻，繼續往下寫。我發現經過這遍瀏覽後，我對人物的理解更加透徹了。在寫小說的過程中這種情況會經常出現