武俠小說如何寫作

『壹』 寫武俠小說應該必備的知識

武俠小說所需的東西還真的很多，就我所了解的談幾點：
1最基本的文字駕馭能力，這關繫到你寫的小說的流暢度和清晰度，寫小說肯定要給人看，如果你的文章別人能一直很順暢地讀下去，無疑就能讓讀者更明白你寫的是什麼。當然當你寫到一定境界之後，你就可以適當地加點心理描寫和環境的渲染的筆墨。
2最基本的小說布局能力，小說的結構很重要，有的時候一個巧妙的結構能讓小說增色不少，例如著名的歐亨利式結局，將明暗兩線不露聲色地交織在一起，最後結局才統一起來，給人以意外的驚喜。布局能力需要你不斷嘗試，胸中有丘壑，達到一定程度自然就知道怎麼做了。布局切忌生搬硬套，為了滿足某個結局而強加進去。同時結構要完整，要把故事從頭到尾認真講完，讓讀者明白你講了一個怎樣的故事。
3以上都是文字功底了，其他雜學都要有所涉獵。歷史是個很重要的方面，金大俠的小說大多是置身在歷史背景中的，很多小說也是描寫一個亂世或者暗流涌動的太平盛世中主人公的遭遇，但並不是說你一定要有歷史的痕跡，古龍的很多小說都淡化了歷史。其實在掌握最基本的文字功底後，你其他比較擅長的東西就成了你小說的素材。比如你對經濟學很感興趣，你就可以去寫商戰題材的，你對推理很感興趣，就可以寫推理武俠。除了你擅長的東西，武俠小說包羅萬象，一切皆可入題，因此也要多看看各方面的書，以備不時之需。
另外要把握武俠小說的靈魂，武俠小說的核心是俠，弘揚人世間的大無私的俠義和奉獻精神，所以文章中要涌動著一股積極的力量，催人奮進的力量和感染力，情感是個很重要的元素，兄弟義氣，催淚的愛情可以很好地表現。不要寫就寫成了充斥暴力血腥，武俠有武，但武的目的不是為了殺人，而是保護別人不被殺！

『貳』 金庸的小說是怎麼寫出來的素材和創作歷程

1、金庸的武俠創作是個漸進的過程，不僅在於技巧的磨練，也在於小說的表現主題不斷的進步。
2、金庸的小說思想是隨著長足的人生而進步的。《金庸作品集〈三聯版〉序》一文中，金庸強調「技巧並非重要，所重視的是個性和感情」，因為個性和感情是金庸小說的主要表現內容。
3、具體例證階段。
1）1955年，金庸創作出第一部小說《書劍恩仇錄》。看得出他的是非觀念還是受了些傳統演義小說的影響：小說中殺清兵都採用痛快的語氣。
2）續集《飛狐外傳》中陳家洛出場，胡斐見他面有「鬱郁」之色，他只要是有利於全民族大局的，便奮不顧身去做。這就是所謂「不合時宜的執拗」。《書劍恩仇錄》中陳家洛關於仍讓乾隆做皇帝，只是以漢人的名義統治天下的計劃雖然可笑，但這種知其不可為而為之的一腔熱血，猶使人感動。中國千百年來為國為民赴湯蹈火的思想和精神在陳家洛口中這16個字上，都可見之一斑。可惜由於全書價值判斷不明確和寫作技巧的粗糙使這一主題不能得到充分適當的體現，但從此，這種積極入世、為國立身請命的思想和氣概成為金庸武俠小說中最主要的人生主題之一。從陳家洛至袁承志、郭靖、張無忌、蕭峰……金庸的技巧不斷地進步，思想更趨向深刻現實，但這一主題始終明朗清晰地屹立著。

『叄』 武俠江湖小說作文500字

金庸是當代著名的作家、新聞學家、企業家、政治評論和社會活動家等，我尤其喜歡他寫的武俠小說。 金庸雖然已經89歲了，可依然精力旺盛地在改他的作品。他寫的作品有16部，筆下英雄有N個。 其中我最喜歡的武俠人物是：令狐沖、楊過、小龍女和韋小寶。 金庸爺爺怎麼有那麼多武俠細胞呢？難道他前世是個大英雄？還是上帝特地派他來給我們寫小說的？或許真的是那樣吧，現在很多崇拜金庸的人都稱金庸為金大俠、金英雄等。 「金大俠」的作品也給了我寫作的靈感。金庸老爺爺就像從天堂飛下來的天使，無私地施捨幸福與快樂給人們。 金庸的小說寫得這么好，我以後也要當作家。 我雖然很想超過金庸，可是我並非是在嫉妒他，只是把他當作一個將要攀爬的高峰，我以後一定要越過這個高峰，當個二代金庸。 我希望金爺爺的作品越來越受歡迎，能做到「前無古人」，但讓一讓我，不做「後無來者」。金庸前輩，請相信弟子，我會努力向您看齊的！ 我眼中的金庸 武俠小說在中國可謂歷史悠久。從古代 的俠義小說到當代的新派武俠小說，都以其豐 富的想像力和很高的觀賞性吸引著無數讀者。 在眾多武俠小說作家中，我最喜歡的莫過於金 庸先生了。 之所以喜歡金庸，是因為他的小說既保留了 傳統武俠小說的豪放風格，又吸收了西方小說 的細膩技巧，讀來令入愛不釋手。金庸藉助於 波瀾起伏的故事、曲折離奇的情節、出神人化 的武功，塑造出一個個重義輕生的英雄。現實 生活中，我是一個很不起眼的人，還常挨老師 批評，但翻開小說，沉浸在鋤惡扶弱、江湖恩 仇的故事情節中，體驗主人公歷盡磨難、最終 逢凶化吉的驚險生活，頃刻間，彷彿自己也染 上了幾分豪氣，變得高大起來。於是，生活中 的失意和不快便煙消雲散了。 金庸的小說氣勢恢弘，人物個性鮮明，將我 帶人了一個自由想像的天地。在幻想世界裡， 我把行俠仗義的自己比做楊過，將調皮搗蛋的 自己比做韋小寶，將傻頭傻腦的自己比做郭 靖。如此邊看邊想像，無拘無束，自得其樂。 金庸的作品除了有很強的娛樂性外，還有很 高的文學價值。一面是情節環環相扣，一面是 文辭生動。展示人性，探尋哲理，從中我體會 到了文學藝術的魅力。小時候，初讀金庸的小 說，不懂得欣賞，只是看熱鬧。現在重讀，才 發現金大俠寫的不僅僅是武俠，他的作品更有 幾分古雅。他的小說通常以詩詞或點評前朝時 事開局，精彩打鬥的背後蘊涵著耐人尋味的人 生哲理。讀完掩卷沉思，真是獲益匪淺。 讀金庸的小說能夠豐富知識，開拓視野，體 味人生百態，獲得與眾不同的感受。讀了《鹿 鼎記》，我了解了逐鹿問鼎的典故；讀了《神 雕俠侶》，楊過鮮明的個性令我盪氣回腸；讀 了《雪山飛狐》，我對其構思的精巧驚嘆不 已，以一天來寫100年的恩怨糾葛，豈是「一 氣呵成」四個字所能概括的?令狐沖闖梅庄，以 琴棋書畫挑戰江南四友的背後，我們看到了金 庸過人的才思，更難得的是他這種才思信手拈 來，融人故事中，而毫無雕琢的痕跡。 文學是人學。優秀的文學作品要表現人，表 現人的內心世界，金庸的作品也是如此。喬峰 英雄蓋世，卻終因無法擺脫民族間的矛盾而以 死解脫，這是人在命運面前表現出的無力與無 奈。段譽痴於「情」，虛竹痴於「果」，最終修成 正果，除了「善有善報」的思想外，更揭示了淡 泊名利、返璞歸真的人生哲理。看了這些，誰 又能說金庸作品的天地小，金庸只懂得打打殺 殺呢?讀金庸的書，能悟出許多人生的道理。 因此，我對這位密智沉穩的金老前輩由衷地 敬仰。金庸以其深邃的思想，廣博的學問，精 巧的構思，雄奇的想像，填密的文筆，使他的 武俠小說以全新的面貌雄居文『壇。當然，武 俠小說並不是金庸小說的全部；，金庸小說也 不是文學的全部。外面的世界很精彩，在飽覽 金大俠風採的同時，我們是否還應該去看看外 面的風景呢? 遨遊浩瀚書海，沒有選擇，就會魚目混珠， 迷失方向；沒有「拿來」，文藝就不能成為新文 藝。倘若我們因為迷戀而拘於一家之言，想必 金大俠也不會樂意。

『肆』 求古代武俠小說的寫作方法（俗的不要）

這個問題要回答不知道要多長篇了．轉貼個帖子出來，笑過之餘，也許還有點幫助．因為是個很久的帖子，而且轉貼多次，原出處記不清了．
拷古速成教材
學字須下臨摹功夫，學歌先唱卡拉OK，原創武俠小說則須從拷古、鍍金做起。
所謂拷古，即COPY古龍，非指直接COPY古龍的文本，而是指COPY古龍武俠小說的筆法、風格乃至神韻。民間將拷古學作品稱為仿古風格的作，論壇原創武俠界的拷古思潮即為復古主義。前人在拷古實踐中總結出的學問，即為「拷古學」。
所謂鍍金，是指某些原創武俠票友模仿金庸筆法創作出外金內銅武俠小說的行為。由此發展而來的技術，即為「鍍金術」。「鍍金業」因難度高，要求嚴，周期長，使得不少原創武俠愛好者望而生畏。「拷古業」則以其見效快，成本低，易速成等優勢深受青少年朋友的喜愛。
在拷古學方興未艾的今天，我們「泰格拷古培訓中心」面向社會舉辦了「拷古速成班」，並分初級，中級，高級三種班別。初級拷古拷其筆；中級拷古拷其風格；高級拷古拷其神韻。現將本中心函授教材初級教程的部分內容摘錄於下。
———拷古速成教材———初級教程———
第一章 古文觀止
牢記並活用以下短語和句子
沒有人能說得出他出手有多快，因為見過他出手的人都死了。
沒有人知道他的武功來歷，也沒有人知道他的武功究竟有多高。
手指纖長，有力，指甲修剪得很乾凈。
皮膚比綢緞還要光滑
小腹依然平坦（描述三十歲以上女性專用）
他最大的本事就是能把別人都當作死人
喝的酒越多，眼睛越亮，頭腦越清醒。
以上只列舉了一部分古式語句。要知此種用句功夫是拷古之基礎，猶如學字先寫橫豎撇捺，初學者斷斷不可忽視。習之稍久，則應活學活用，不必拘泥，務須練得隨心所欲無往不適。
第二章、以字為詞法、以詞為句法、以句為段法
古龍小說每每以單字為詞，以單詞為句，以單句為段。世人或以為此種寫法純為古龍當年為湊篇幅賺稿費而生出的小小伎倆，此說大謬！古龍先生曠世奇才，將詩和散文的語言融入到小說創作中，又集采眾家之長，方練得這種奇麗筆法。其小說語言因此具有詩的震撼力與散文的感染力，學者須悉心體會。
〔例1 〕學員葡萄牙習作：
黑
黑衣
黑斗篷
黑色披風
披風下面，一把漆黑的刀握在一隻蒼白無血的手中。

〔例2〕學員乙乙習作：
劍！
滴血的劍。
可怕的卻不是劍，而是握劍的這雙手。
學者務必做到時時處處留心，在日常閑聊中養成說古話的習慣。
譬如，你要告訴朋友你升職了，則可以說：升／向上升／太陽月亮天天都在上升，沒有人去關心／但這次不同／這次上升的是我的職／……

第三章、從生活常識中尋找哲理
把生活常識化為哲理，其實是一門可掌握的技術。古龍先生從中國傳統游戲「繞口令」等方面汲取靈感，在小說中發明了不少哲理。學者須通讀古書，細細揣摩。
例如，你早上吃了兩個燒餅，則應立即在腦中衍生出類似以下的哲理來————
劍客與其他人的區別在於他會用劍而不是他能挨餓，所以劍客也會挨餓，只有死人永遠不餓。
我是個劍客，三天來我第一次吃東西，我一下吃掉兩個燒餅，兩個燒餅可以讓我再支撐三天。
你可能問我為什麼不留下一個，等餓極了再吃。
答案是我不喜歡把食物拿在手上，那樣我將更像乞丐而不是劍客。
一個人的自我感覺常常可以決定他的氣勢和殺傷力。
燒餅做得並不很圓，卻好吃極了。世上最美的東西一般都不是最圓滿的。
比如愛情。……
第四章、多用數量詞，培養對數字的敏感性
古龍先生的遺作中，在介紹兵刃和器物時，一般將尺寸重量交待得極精準。或有愚夫曰此種交待於小說精神無補，卻不知具體數字可使讀者立生身臨其境眼觀其物之感。又有人考出古龍祖上是開當鋪的，所以對器物的尺寸重量和材質十分敏感，此為惡意中傷，不必理會。
學員習作實例———
唐解元昔日棄文從武，刀劍江湖，何等快意！刀是護黃刀，劍是保央劍。刀長三尺八寸九分，重九斤四兩七錢，為黃山央金所鑄；……
此種技法學來甚易，只須牢記精確二字訣。一般而言，器物長度應精確至「分」，重量則至「錢」或「兩」，產地材質方面的說明則力求言之有物，以免查無實據，貽笑識家。

〔思考與練習〕
1、這首古詩出自哪裡？
暮春三月，羊歡草長。
天寒地凍，問誰飼狼。
人皆憐羊，狼心獨愴。
天心難測，世情如霜。
2、就以下情境試寫一篇二百字左右的古文片斷。
A、昨晚打麻將單吊二筒不得，輸了。
B、早上幼兒園阿姨說我把鞋子穿反了。
C、老娘做的飯糊了。
……
以上是本中心函授教材的摘錄。有興趣的朋友一定要來參加我們的函授班。本中心師資力量雄厚，特邀拷古界泰斗倜儻少年、拷古王子小石塊等編寫教材並為學員解答疑難。學員修完全部課程，考試合格後本中心將發給結業證書，國家承認學歷。

『伍』 淺析金庸作品的寫作技巧

人沒有悟性，學再多的東西也不過是熟練的工匠，絕不能成為大師。很多人只覺得金庸的小說好看，但卻很少有人去靜下心來想清楚為什麼金庸的小說會如此吸引人。這里我想詳細地闡述了我所理解的金庸的寫作技巧，盡管膚淺，但都是我自己的觀點。真正讀懂金庸，寫作技巧將是一個很大的提升，可惜我也僅僅初窺門徑而已。

1、 筆法的細膩。我從小好像就明白寫作文要從細節、心理、動作、語言上刻畫人物，而這些東西又要根據你要刻畫的人物的性格、閱歷、環境，甚至是當時的心境來決定，印象最深的是《紅樓夢》，劉姥姥對大家說笑話時，不同性格不同身份的人對笑話的反應是不同的，這里充分可以體現出曹雪芹對人性的揣摩，這樣的小說才是真實的，套用當時流行的話，就是有血有肉。金庸應深諳此道，他所塑造的人物的一言一行無不充斥著這種技巧。在《笑傲江湖》中，劉正風一家被殺是小說前期的高潮，通過人物的語言動作等，每個人的性格在激烈的矛盾中展現無遺，壞人壞得各有特色，有人兇狠，有人陰騭，好人也好得各有不同，有人善良，有人剛正，金庸對每個人物的形象刻畫之細膩令人佩服。

這種細膩的筆法在金庸作品中比比皆是，如後面西湖梅庄的情節寫得簡直是絕筆，反復閱讀了很多遍，越讀越佩服，裡面每個人物都是英雄，即使是看門的兩個家人，但每個英雄都是性格迥異。人物的每個言行幾乎都是為其量身定做，我找不到一點瑕疵。這種方法的功效就是，每當我們提到其中的某個人物，那個人物似乎都活在我們眼前。這應是寫作中最重要和最基礎的技巧了。

2、 對人性的認識。一個好的戲劇總會製造大量的矛盾，在人物的沖突中刻畫人性，其實，我覺得不僅是戲劇，小說等也是如此。因為人是最善於偽裝的，只有在激烈的矛盾中，在痛苦的煎熬中，人才會顯現出他內心真實的東西，或者逐漸完成人性的轉化。因此，一個好的作品，應是如何構思這樣的沖突，並以這些沖突為背景，深入刻畫人的心理的變化、語言的變化、行為的變化等，但這樣的變化不是瞬間的，因為人在沖突中要完成內心的轉化是需要時間，需要勇氣的，可能還會出現反復，這些都應在小說中體現出來的，這樣寫出的東西才是真實可信的，只有這樣才能讓讀者融合進去，才能使讀者接受你想表達的東西。

    我一直都覺得人性是矛盾的，面對金錢、權力、美色，很少有人能不動心，幾乎所有人的心裡都潛藏著一點陰暗，基於此，我對很多作品中塑造的完人都很不屑的，其臉譜化太重，好人一定完美無暇，壞人一定不可救葯，殊不知好人也會面對利誘做違背他本心的事情，雖然他也會煎熬和懺悔。壞人在面對親情，面對死亡時，也會萌發出其隱藏許久的良心。這才是真實的人性。我欣賞金庸小說《連城訣》中對花鐵乾的描述，他本也自詡為英雄，也有濃重的英雄情節，但他當誤殺兄弟後，感到已經無法再回頭了，索性隱藏在其心中的惡盡情地釋放出來，成為了一個完全的惡人。對花鐵乾的塑造充分反映了金庸對人性的理解。

3、框架的安排和情節的設計。一個有意願寫長篇小說的人，估計對自己的文字駕馭能力頗為自信的，大家比拼的就是框架的安排和情節的設計，金庸在這些方面充分體現了大師的水準。就框架安排而言，金庸可以同時展開幾條線，對每條線都操控得游刃有餘，恰到好處。以《射鵰英雄傳》為例，如同一幅巨大的水墨山水，被金庸緩緩鋪開，讓人絲毫不覺得局促，其就像是一個超脫的劍客，淡看風雲，從容的筆鋒中體現了其對整體的完全掌控，讀者的心境不知不覺隨著畫卷的展開而遊走；就情節設計而言，金庸也充滿了常人不可比的想像力，幾乎每篇小說都充斥著緊湊的情節，劇烈的矛盾，讓人不忍釋手，此中的典範乃是《雪山飛狐》。同樣的事情，親歷者的立場不同，敘述的內容不同，但真相只有一個，通過層層剝繭，逐步還原出事物的真相，經過這樣的不間斷的肯定、否定、再否定，著實吊足了讀者的胃口。而我們的很多作品為什麼讓人沒有興趣，因為這些作品或者可以一眼看到底，沒有懸念，或者就是矛盾不突出，平淡無味，或者就是只顧順著一根線平鋪直敘下去，不懂得切換。這是金庸最難為後人超越的地方了，其實這也是一個優秀小說家最高明的地方。

4、 充滿情趣而不古板。金庸的筆法靈動，充滿了生活情趣，在金庸看開，武俠的世界並不總是血雨腥風，溫情中更顯真實，這就是他超越古龍的地方。印象最深的是殷素素告訴張翠山懷孕的事情，如我們一般人俗氣的寫法就是，「翠山，你好像要當爸爸了。」這種筆法也太煞風景了。金庸是這樣交代的：走出二十餘里，只見一片濃密的叢林，老樹參天，陰森森的遮天蔽日，張翠山有意進林一探，殷素素膽怯起來，說道，「別要林中有什麼古怪，咱們回去罷。」張翠山微覺奇怪，心想，「素素向來好事，怎地進來卻懶洋洋地，什麼事也提不起興致來？」想到此處，心中一驚，問道，「你身子好嗎？可有甚麼不舒服？」殷素素突然間滿臉通紅，低聲道，「沒甚麼。」張翠山見她神情奇特，連連追問。殷素素似笑非笑道，「老天爺見咱們太過寂寞，再派一個人來，要讓大夥兒熱鬧熱鬧。」張翠山一怔之下，大喜過望，叫道，「你有孩子啦？」殷素素忙道，「小聲點，別讓人聽見了。」說了這句話，忍不住噗嗤一聲，笑了出來。荒林寂寂，哪裡還有第三個人在？簡單的一個情節，金庸寫得充滿了夫妻的情趣，生動自然，妙趣橫生，同時也隱約道出了殷素素溫柔的母性的回歸，從而為後面情節的發展進行了鋪墊。

5、 表現手法多樣。金庸的筆法老到，尤其擅長側面的鋪墊和烘托，很多時候，過多的正面描寫會顯得小說單調乏味，換個角度來寫往往效果更好。這里借用六神對《鹿鼎記》中一個情節的評價。陳近南在小說中是個響當當的英雄，手下也多是豪傑。當韋小寶第一次面見陳近南時，小說花了大量的篇幅進行了鋪墊，當在大排場下，眾雄紛紛拜服時，韋小寶以為他看到的人是陳近南時，那人卻道出他只是陳近南的手下，韋小寶誤會幾次以後，不知覺感到自己矮小了很多，以至於陳近南還沒出場，便已氣勢如虹，壓韋爵爺一頭了。如果小說只是正面寫陳近南如何生得器宇軒昂，如何英雄氣概，未免俗套，讀者也不會那麼印象深刻的。

文學應服務於大眾，評價文學作品的價值，就是要看他能不能被更多的人所接受，從而起到喚醒人們的道德感，提升人們的審美觀，透析對人性的理解等諸如此類的作用，這都需要以作品健康為前提。那些以嚴肅文學為幌子鄙視金庸的人其實很愚蠢的，孤芳自賞的文學註定是沒有生命力的。金庸的偉大之處在於他憑借一己之力豐富了整個世界，並影響了數代華人的價值觀，試問世上還有誰能影響數十億的人眾呢？

『陸』 我想寫一本玄幻武俠小說，請問要注意哪些基本要素呢

這個真不好說啊！我也來說說我的感想吧！小說的三要素：人物|情|環境
1、作為作者在寫書的時候，必須是身監其境，天馬行空。這樣才能讓讀者相信這個世界，吸引讀者來觀看這個世界風風雨雨，主角的所做所為。
2、你看得很明白，玄幻小說都是一路升級，所向無敵

3、你說的什麼石符，還什麼神秘寶瓶，那是為小說設置一個懸念，可以說是一個主角命運的轉折點，也很吸引讀者的眼球
4、關於升級等級，你需要題綱，是為寫小說做一個思路指導
5、是否能獨辟蹊徑，是那些作家的寫作風格，你能否成功，只有做了才知道。
6、對於想做的事，就去做。為了不讓自己的將來有所遺憾，只有邁出自己的步伐去戰斗，去拼搏，去加油-----