男主叫承煥的武俠小說
A. 新版金庸小說和老版區別都有哪些
找全我也做不到，但是可以給你一部分改動比較大的：
（1）書劍，碧血之改動
改動一： 刪改情節豐富人物
能夠克服舊有武俠小說人物單薄、觀念狹隘的缺點，是金庸小說獲得人們好評的一
大因素。和金庸後期作品相比，《書劍恩仇錄》、《碧血劍》在人物和觀念上都有很多
不足，這次金庸的改動主要是通過對情節的改動，使兩部小說中的人物更加豐滿。
在新版《書劍恩仇錄》中，新增加了結尾部分「魂歸何處」。增加了陳家洛在香香
公主死後悲痛自責，不能自已，霍青桐深為憂慮，托阿凡提前往勸導，並稱如他自殺，
自己也將隨他同赴九泉，陳家洛與香香公主在冥冥中相會等情節。通過這樣的改動，使
得原先為了「大業」而犧牲愛人性命的陳家洛的人性化色彩進一步加強。
在新版《碧血劍》中，袁承志也不像以前那樣對愛情非常專一，而是變得搖擺不定
，作者著力描寫袁承志對阿九的矛盾心理，以期表現一種「為愛受傷」的感覺。在新版
中，阿九並未落發為尼，依然對承志充滿期盼，在不得不離開袁承志隨師父去藏邊練功
時，深情款款地表露自己的愛戀，與他相約在藏邊相會，而承志更是信誓旦旦，恨不能
辦完大事後馬上飛去藏邊相見；焦宛兒對承志暗戀在心，願化作碗兒、碟兒長伴承志身
邊；而何鐵手目睹師父袁承志為情所困，為討得師父歡心，更是為師父大出主意，自告
奮勇代師父去藏邊見阿九，未得首肯，又勸其服「出竅丹」詐死，再遠走高飛，去和「
阿九小師娘」相會。對這一部分的改動，金庸先生自己非常得意，認為能夠這樣處理人
物感情是自己的一大進步。
改動二： 歷史觀念更加進步
能夠和歷史相結合，是金庸小說吸引讀者的一大要素。隨著年齡和閱歷的增長，金
庸對歷史的態度也在不斷變化。因此，這次的修改也在某些歷史事件上進行了增刪。例
如在《碧血劍》中，增加了袁承志立志以父親為榜樣，以民族大義為己任，建立了「金
蛇王營」；李自成大勝之後召開會議，眾人為是否應制止部屬搶掠展開激烈爭論，結果
卻演變為一場內訌，李自成殺羅汝才，排擠張獻忠、「左革五營」及其他同伴，使得自
己元氣大傷；青青眼見承志對阿九柔情深重，一怒之下跳崖；袁承志在目睹義兄李岩慘
死後並未放棄志向，率領部屬奮力抗擊清兵，兵敗後無可奈何，去國遠赴海外，開辟新
天地等情節。同時，在增加對李自成內心世界的描寫中，充分反映了這一人物復雜多疑
的性格特徵，他既想各路豪傑歸服自己，又怕別人奪了自己的位；他既想聽從李岩等人
的勸告，行王道，嚴軍紀，護百姓，又對劉宗敏等老兄弟燒殺擄掠予以默許甚至理解，
心理上的天平最終倒向了後者一邊。通過這些情節，金庸也在探討古代農民起義之所以
不能取得成功的原因。
改動三： 字斟句酌提煉文字
在上一次修訂作品時，金庸把最主要精力放在提煉文字上，但這一次金庸依然對文
字不能完全滿意，進行了進一步修訂，將書中某些文化素質不高的角色的對話由書面語
改成了口語。例如：袁崇煥舊部朱安國傳授袁承志武功，在講到自己已盡其所能，為承
志前途著想，應當另請明師時，舊版中朱安國的原話為「我們三個已經傾囊以授」，新
版改為「我們三個已掏完袋底身家，真的沒貨色啦」。改動後體現口語特色，更符合對
話人物的身份。
此外很多江湖上幫派的名字也改了，如石樑派改為棋仙派，龍游幫改為游龍幫等。
改動四：過分神奇通通拿掉
雖然是虛構的武俠小說，但是金庸似乎不願意讓自己的小說在描寫自然現象上顯得
過分神異，因此在新版《碧血劍》中，「張朝唐一行初遇袁承志」部分、「華山修習《
金蛇秘笈》」部分、「大破溫氏五行陣」部分、「五毒教」部分、「山東道上群盜劫寶
」部分、「玉真子」部分都進行了比較大的改動，去掉了原來小說中若干不自然的處所
，使情節更加合理，銜接更自然、緊湊。
（2）《射鵰英雄傳》之改動：
在情節方面，最大的改動是改寫了黃葯師與諸弟子的關系。黃葯師不僅收梅超風為徒，並且還愛上了她。黃葯師的乖僻、黑風雙煞的狠厲也有所弱化，性格中增加了更多人性化的成分。
其次，為了順應史實，金庸改動了某些情節。一般來說，武俠小說是否和史實有出入本不應苛求，但金庸對歷史研究頗深，也頗執著。如將「呂文煥守襄陽」一節，改為「李全、楊妙真夫婦領『忠義軍』守青州」，以符史實；全書所涉及的地理名稱、行政區域劃分，完全依照宋元時代有關文獻所載，一一對應更改。
第三，情節安排更加合理、緊湊，前後照應更明顯。尤其是「江南五怪之死」，從桃花島發現五怪屍體到鐵槍廟中黃蓉剖析事因，環環相扣，合情合理，引人入勝。
第四，對一些細節問題以及讀者指出的一些紕漏，進行了修改更正。如人物年齡問題，修訂版為此特別編制了人物年齡表格，將主、次人物的年齡按情節的發展一一計算，並在相應情節中體現。再如，有讀者提出疑問：陳玄風如何能將一部洋洋萬言的九陰真經刺在自己不足一平方米的胸膛？修訂版刪除了陳玄風「刺經於胸」這一情節，改為「陳玄風臨死前將真經下卷抄本塞在妻子懷里」，弱化了二人的殘忍冷酷形象。
除文字和情節改動外，修訂版還增加了一些評論性的注釋，多是根據「金庸作品研討會」的成果和讀者意見，有感而發。其中，對愛情主題，特別針對有些讀者難以理解的「完顏洪烈對包惜弱的愛」，作者也有獨到的點評。
（3）新版《神鵰俠侶》修改重點：
1.將尹志平一化為二，玷污小龍女的角色改為虛構人物「甄志丙」。
2.第六回中，大幅補寫小龍女和楊過在古墓中修煉《玉女心經》的過程，龍楊二人習練後由此產生心情變化，楊過情不自禁慾吻小龍女。
3.增補李莫愁對小龍女說出當年陸展元如何拋棄她的言語。
4.解釋了郭靖黃蓉夫婦何以對穆念慈母子不聞不問、何以對投入全真教的楊過不聞不問。
5.大幅度增加楊過與小龍女談情說愛的對話場面。小龍女在新補稿中，對楊過更加熱情、更愛撒嬌，喜樂不禁。
6.以長達數頁的篇幅，批註本書的中心主軸「師生戀」。
7.增補郭襄與金輪國師之間的互動：如在蒙古軍中，國師如何待之如親女，疼愛有加；郭襄也正式拜國師為師，學習瑜伽密乘；國師見郭襄跳崖，傷心落淚；國師本不忍將郭襄綁赴高台，最終捨命救了郭襄。大幅改變金輪國師對郭襄的態度，也改變了國師的結局。
8.增補郭襄對楊過的感情心理描述：如希望自己是「大龍女」，在終南山先遇到楊過……
還有，對情感戲的重大調整：
新版《神鵰俠侶》對楊過與小龍女之間的一些重要情感戲做了比較大的修改，並以長達數頁篇幅，批註本書的中心主軸「師生戀」。
例如，舊版中，楊過與小龍女在古墓的生活始終「守之以禮」。新版里，金庸安排楊過在夢中練捕麻雀、蝴蝶的「柔網式」（舊版中為「天羅地網式」），在練習的過程中，楊過手中抓到一隻蝴蝶，他猛然驚醒，發現手中握的竟是小龍女的玉足。這是兩個人的「第一次親密接觸」。
這之後是「玉女心經」一章。舊版中，兩人出了古墓、迎戰金輪法王時，才悟到合使玉女劍法和全真劍法的訣竅。新版中，兩人在古墓中便參透《玉女心經》，並練起「雙劍合璧」，因此感情大增。金庸還新創一招「亭亭如蓋」，安排楊過練習時，雙手緊緊抱住小龍女，看到小龍女嬌艷欲滴的櫻唇，忍不住低頭欲吻。
再其後是楊過與小龍女在英雄大會久別重逢的那一段，金庸在舊版中只形容兩人坐在台下「喁喁細語」，新版中則仔細描述「細語」內容。這些對話顯得相當直接。
小龍女問楊過：「你一天想我幾次？」楊過說：「一天至少想兩百次。」小龍女道：「兩百次不夠，我要三百次。」楊過說：「我一天想你四百次，上午兩百次，下午又兩百次。」小龍女接著道：「你吃飯時也想我，就多一百次，一天想五百次。」這樣一直算下去，到最後楊過一天必須想小龍女一千次。
除此之外，舊版中楊過對妙齡美女皆嬉皮笑臉，惟獨對紅粉知己程英敬重有加。但在新版里他對程英也恢復「浪子」本性，稱她為「姑姑」（因為程英是黃蓉的師妹）。而金庸形容老成持重的程英表面生氣，卻是暗喜不已。至於郭芙對楊過若有似無的情愫，新版中保持原狀，還是點到為止。
大龍女撲朔迷離 金庸迷難以接受
在新版《神鵰俠侶》中，除了對楊過與小龍女的情感調子做了方向性的調整，金庸還增補了許多「節外生枝」的情節。例如，增補了李莫愁對小龍女說出當年陸展元如何拋棄她的言語。增補解釋了郭靖與黃蓉夫婦何以對穆念慈母子不聞不問、何以對投入全真教的楊過不聞不問。將尹志平一化為二，玷污小龍女的角色改為虛構人物「甄志丙」。在這些增補和改動的情節中，對郭襄的改動最令金庸迷感到意外和震動。
金庸先是增補了郭襄與金輪法王之間的互動：如在蒙古軍中，法王如何待之如親女，疼愛有加；郭襄也正式拜法王為師，學習瑜伽密乘；法王見郭襄跳崖，傷心落淚；法王本不忍將郭襄綁赴高台，最終捨命救了郭襄。大幅改變金輪法王對郭襄的態度，也改變了法王的結局。
其後，金庸重點增補郭襄對楊過的感情心理描述，並明確細膩著墨於郭襄愛慕楊過，增補了郭襄內心盼望自己是「大龍女」，能早小龍女一步先遇到楊過的內心獨白。這一情節改動立刻在眾多金庸迷中引發爭議
B. 明清武俠小說中武器名字有什麼含義
武器:
玄鐵劍 倚天劍 屠龍刀 打狗棒 血刀 君子劍 淑女劍 碧水劍 黑白雙劍 聖火令 珊瑚金拐杖 金蛇劍 闖王軍刀 冷月寶刀 鴛鴦刀 綉花針 楊家鐵槍 蛇杖 金輪
鱷尾剪 銀鉤鐵劃 綢帶 玉蕭 綠波香露刀 白虹劍 周公劍 真武劍 小龍女的銀絲手套 虎頭金刀 龍泉劍 工布劍
紫微軟劍 勝邪劍 純鈞劍 湛盧劍 魚腸劍 巨闕劍 泰阿劍 龍淵劍 干將劍 莫邪劍 玄鐵匕首 墨劍 白劍盯州閉 龍頭拐杖 黃金棍 哭喪棒 吳鉤劍
七星絕命劍
一把三尺長的軟劍。劍刃上嵌著七顆星狀的暗器，一劍刺出，使劍人的內力勁凱裂透劍身之時，那七顆星狀的暗器便飛脫疾出，出其不意地取人性命。此劍為江湖名宿玄機子祖傳之寶，玄機子死後無嗣，七星絕命劍便落入其關門弟子崔北海的手中。但崔北海手持此劍多行不義，卒為大俠護花所敗。（見古龍《吸血蛾》）
七星透骨針
江湖中威力僅次於孔雀翎的霸道暗器，系暗器大家七巧童子打造。據說七巧童子一生熬白了頭發，一共也不過製成了七對。其外表是一隻鋼筒，裡面裝有機簧，機簧上附有七根帶銀針，發射時勁道奇強。練七星透骨針的人，都是左右雙手聯發，兩筒共十四根銀針激射而出，快且殺傷面大，令人猝難躲避。（見古龍《七種武器》）
七修劍
為當年七修真人鎮山之寶，屬上古降魔利器。該劍既出，能幻出道道金白之光，光到之處，殺傷力極強。七修真人後將此劍傳與杜鐵池。杜鐵池得此寶後，降妖伏魔，大建奇功，後杜鐵池成為七修門掌門。（見蕭逸《塞外伏魔》）
七殺刀
大西國王張獻忠使用的殺人利器，七殺是「殺殺殺殺殺殺殺」的意思。這是一把神刀、寶刀，也是一把兇刀、魔刀。傳說七殺刀殺人太多，已經著魔，「神刀出鞘，無血不歸」。後由冷麵魔君賀通天傳給恨天生。（見歐陽雲飛《小流浪》）
七煞天羅
奇門兵器。通體烏黑，柔軟發帶，頂端尖銳似劍，主體渾圓似棍。看去似鞭非鞭，似劍非劍。此兵器厲害之處，在於七種奇巧惡毒的裝置，按動機關，可發出輕絲大網、白霧、紅雨、毒針、天雷、地火、化形砂七種暗器毒葯，有如天羅地網，罩向敵人，故名七煞天羅。據少林掌門百空禪師說，此乃失傳了二百多年的魔教至寶。後落入朱五絕之手。朱五絕用此兵器攻擊宋曉峰，不意機關失靈，自己竟死天於七煞天羅之下。（見雲中嶽《紫彩玉簫》）
七絕魔劍
太極劍李清塵的祖傳寶劍。七絕劍劍法奇詭，去如閃電，削鐵如泥。此劍出手必傷人，幾招一出，劍勢便無法控制，素有「招不過十」之稱。七絕魔劍之下，從無倖免者，不是死亡，就是殘廢。（見卧龍生《七絕魔劍》）
十八般武藝
指武術中常見的諸種兵器，初見於宋代戲文《張協狀元》，後世有多種解釋。其一，明代戚晉叔輯《元曲選;逞風流王煥百花亭》：「若論著十八般武藝，弓駑槍牌，戈矛劍戟，鞭鏈鏜錘。」其二，元明間施耐庵著《水滸全傳》第二回：「那十八般武藝，矛錘弓駑銃、鞭簡劍鏈撾、斧鉞並戈戟、牌棒與槍扒。」其三，明萬曆年間謝肇淅《五雜俎》：「十八般：一弓、二駑、三槍、四刀、五劍、六矛、七盾、八斧、九鉞、十戟跡襲、十一鞭、十二鐧、十三撾、十四殳、十五叉、十六把頭、十七綿繩套索、十八白打。」
後世還出現了「九長九短」、「六短十二長」，以及「大十八般」、「小十八般」等武藝內容說。綜合歷代「十八般武藝」的內容，刪去重復，共包括下列種目：
屬拋射兵器的有：弓、弩、箭、矢、銃。
屬長兵器的有：戈、矛、槍、棍、殳、杵、桿、杖、棒、斧、鉞、戟、大刀。
屬短兵器的有：劍、刀、鞭、鐧（簡）、鉤、鐮、錘、拐、環（圈）
屬軟兵器的有：鏈、流星、綿繩套繩。
屬徒手的武藝，統稱為「白打」。歷代「十八般武藝」中所指的這些種目，並未能包括武器的全部。例如，飛刀、袖箭、三尖兩刃刀、橛、匕首、鴛鴦鉞、陰陽銳、狀元筆、鐵尺、繩鏢、三節棍等均未包括。至於武俠小說家筆下劍造的許多「奇門兵器」，就更難以盡收了。
九現神龍鬼見愁
一條江湖上罕見的金龍鞭，一眼看去，酷似金龍，龍的角左右伸出，張開的龍嘴裡，吐出一條碧綠色的舌頭。它的可怕之處，是它兼具九種妙用：其全身反鱗，不但可粘住暗器；龍角分犄，天上各門各派的軟兵刃；龍舌直伸，打人穴道；那張開的龍嘴，咬人刃劍如探囊取物；除此之外，一雙龍眼乃是霹靂火器，龍口之內，可射出十三根「子午向心釘」，見血封喉，子不過午。在必要時，那混身龍鱗，也全都可激射而出，傷人於意外。武林中尋常人等，固然難在此兵器下躲過，即使是那些高手、名宿，如不知底細，也同樣會死於非命。
江小魚在地道里發現了這一凶險兵器，他害怕它為害江湖，便以利刃將之毀壞。（見古龍《絕代雙驕》）
刀
以雄渾、豪邁、揮如猛虎的風格而馳名的兵器，在十八般武器中排名第一。清朝詩人鄭世元這樣描寫道：「秋水飛雙腕，冰花散滿身。柔看繞肢體，纖不動埃塵。閃閃搖銀海，團團滾玉輪。聲馳驚白帝，光亂失青春。殺氣騰幽朔，寒芒泣鬼神。舞余回紫袖，蕭颯滿蒼旻。」
據《釋名》：「刀，到也。以斬伐其所乃擊之也。」殷商時已有銅刀，到了西周，刀的形狀有了變化。刃柄無明顯分界，柄部略厚，近刃部有圓圈穿孔。相傳西周時以「昆吾」的刀最為著名，但用刀盛世還是戰國時期騎兵作為獨立兵種出現以後。從秦始皇陵中發現了不少騎兵形象的陶俑，但大量使用騎兵還是秦末到西漢初年。伴著騎兵還是秦末到西漢初年。伴著騎兵的發展，刀的形制不僅有了改變，作戰作用也重要了。作戰時騎馬用刀斬劈，可格，可刺，已明顯優於劍的直刺。
漢代的刀，直脊有刃，刀柄與刀身沒有明顯的區別，刀柄首端都毫無例外地製成扁圓環形，名為「環柄刀」或「環首刀。」這種刀流傳甚廣，東自朝鮮、日本，北於匈奴，西抵大月氏，南達安南，都廣泛使用。特別是東傳日本後，成了日本刀的祖型。東漢末年，適合劈砍的環柄刀在戰場上已成了主要武器，到了三國，軍隊大量裝備的短兵就只有刀了。刀的製造也更加精良如諸葛亮讓蒲元鑄造的刀「稱絕當世，故曰神刀」。刀不僅作戰，也有了套路對練。如《吳書》載：「酒酣，統乃以刀舞。」南北朝以後，刀一直是重要武器。李白《從軍行》的「從軍玉門道，逐虜金微山，笛奏梅花曲，刀開明月環」的詩，就反映了當時作戰主要用刀。
《唐六典;武庫條令》中只有刀制，而無劍制。其中有儀刀、鄣刀、橫刀、陌刀。唐宋時出現了長柄刀。從宋《武經總要》可以看出刀劍有了進一步改進，從狹長的長條形，改成刀頭前銳後斜形，並有護手，去掉了扁圓大環。
俗語說：「劍是君子所佩，刀乃俠盜所使」。這多少有些抬劍抑刀。實際上，刀那勇猛狂放的性格還是令許多人所傾到的。商周時期的人，就珍貴地以美玉飾刀，此後文人墨客詠刀之作更進一步表達了人們對刀的喜愛：「謁帝向金殿，隨身唯寶刀。」（唐;岑參）「離魂莫惆悵，看取寶刀雄。」（唐;高適）「酒後競風采，三杯弄寶刀。」（唐;李白）「徒倚三層閣，摩挲七寶刀。」（唐;李商隱）據說，李商隱這里提到的「七寶刀」，出在後漢，是魏文帝曹丕所造。此刀本名「靈寶」，因它紋似靈龜，又俗稱七寶刀，能切金斷玉，後下落不明。我國古代少數民族和異國寶刀流入中原後，其鋒利和精巧更令人贊嘆不已。烏孫佩刀、半息寶刀、大食刀、海西國寶刀、日本雙刀等都被詩人們一詠三嘆，吟哦不已。
刀雖然也登得大雅之堂，刀、劍之別未必便是俠盜與君子之別，但在習慣上，尤其在刀劍用在不以戰斗為目的的場合時，二者的身份卻是有一定差異的。有研究者發現，古龍筆下的俠客們每使刀而較少使劍，並認為這體現了古龍的平民意識。確實，除了著名的小李飛刀外，蕭十一郎、傅紅雪、丁喜、姜斷弦、花錯、朱猛等英雄大豪傑用的都是刀。古龍認為：「劍是優雅的，是屬於貴族的；刀卻是普遍化的，平民化的」，「劍有時候是一種華麗的裝飾，有時候是一種身份和地位的象徵。在某一種時候，便甚至是權力和威嚴的象徵。刀不是。」確實，在其他諸家武俠小說寫手當中，還沒有誰像古龍這樣如此注重兵器的意義，我們讀了古龍作品，也許能夠加深對刀的性格的理解。
三絕拐
鐵拐醫聖賽華佗的遺物。百毒夜叉端木珏從一古墓中無意中得到，將此神物贈於韋虎頭。所謂三絕，就是這根尺來長的短拐，具有攻敵，防身、度厄三種妙用，拐身是寒鐵所鑄，彎柄則。是覓自南極上佳磁石所制，但需略用內家真力，猛逼彎柄，磁力才會驟然發揮出來。故而只消一拐在手，再多的厲害金屬暗器，也可將其粘吸。拐的後部，暗藏螺旋，旋開後的這段拐身，中空，內藏三粒「華佗度厄金丹」。此丹葯效如神，受傷者，只要臟腑未腐，便可度厄。（見諸葛青雲《大寶傳奇》）
工尺鏢
江湖暗器。為一枚枚大小厚薄不同的銀錢。練就工尺鏢的人，能將銀錢准確地射中對方的要害部位。銀錢鏢出手後發出「工尺」、「工尺」之聲，竟能奏出古樂「四面埋伏」的音律第一句。此聲音擾人心魄，使人精神分散，極易被擊中要害，故得此名。工尺鏢是無耳教教主江兆基的絕學，不幸被武林惡人學會，用此功傷人，嫁禍於無耳教，因此，使江湖掀起一場軒然大波。（見古龍《劍氣滿天花滿樓》）
萬字奪
東海龍王司空闊所用兵器。長七尺，上部似矛，下部似護手，似戟非戟，似鉞非鉞，性可克刀劍。萬字奪以玄鐵鑄造，玄鐵稀少，且重量比普通鐵重逾十倍。按疑即隕鐵，為鐵中稀少的品種。據報載，我國古代對隕石的利用已有幾千年的歷史，河北省藁城縣曾出土商代鐵刃銅鉞，其刃則為鐵隕石打成。（見梁羽生《廣陵劍》）
飛劍
以口吐出可以遠距離傷人的小型劍器，非修行至劍仙不能為之。多見於舊派武俠小說中，新派作品以其荒誕落套，極少出現。
天魔雨
四川唐門的奇毒暗器。能把奇毒的汁液由腕底特製的筒中打出，到了敵人面前或頭頂，才突然爆開為傘，向下猛灑。這種毒雨毒性極強，如被沾上，骨肉盡爛。（見鬼穀子《江湖風雲錄》）
五殃針
陰山派始祖謝五殃採取陰山絕壑寒鐵，煉制而成的暗器。這種針長不逾寸，細如牛毛，裝在筒中，筒上裝有一個活閂和兩個機鈕，用時先把活閂打開，在小機鈕上一按，就射出一針，按著不動，針就一支接著一支連續飛出，指揮如意。如果在大機鈕上一按，一次就能射出七十二針，五丈以內的敵人，你只要對准他的胸口，七十二支飛針，就會左右上下，自動打上人身七十二處穴道。若敵人身材高大後退一步，身材瘦小則上前半步。製造之精，計算之准，真是匠心獨運。尤其陰山寒鐵之氣，遇血即凝，中者當場寒慄而死。五殃針不僅是陰山派鎮山至寶，而且也是武林道屈一指的暗器。後來陰山肖掌門人殷如玉據此改製成散花神針。（見東方玉《北山驚龍》）
五毒霹靂雷霆珠
江湖下五門中最的兵器。形狀酷似流星錘，施展起來和普通流星錘也並無不同，只是那由銅鑄成的圓球內還藏有厲害暗器，若是不敵對方時，暗器便如暴雨般射出，縱是一流高手，也難免被其所傷。因此，這件兵器的主人楊霆在武林中也算是個人見人怕的角色。他後來在參與一起爭奪珠寶的紛爭中被人殺死。（見古龍《絕代雙驕》）
太乙神鉤
奇形兵刃。形如乙字，以象牙為手柄，雕鏤極精。鉤身非一般精鐵鑄成，共分七節，機括相連，最後一節刃尖，長約二寸有餘，鋒利異常。太乙神鉤的妙用在於，手柄之上另有機括，輕輕一按，七節太乙鉤自動伸直，便可當劍使用，及至以劍法過招之時，又可化劍為鉤，纏脫敵人兵器。這忽鉤忽劍的招數，獨便創一格，運用之妙，神詭莫測。（見陳青雲《藝劍青霜》）
太陰魔鈴
太湖三煞胡雲天、胡雲地、胡雲人三兄弟的成名兵刃。魔鈴一般成對使用，雙鈴各有機關，右鈴可發無色無味的毒氣，人中之無葯可解；左鈴頻生異響，擾人耳目，功力弱者聞之則失去丹田功力。臨敵實戰，三煞連環，順著四方、五行、六易、七星、八卦方位，正反置，交互運用，奧妙無窮。（見梁羽生《武當一劍》）
雙龍銀絲虯龍棒
一種軟中有硬的奇形兵器，為燕趙雙俠中的老二矮金剛藍和所持。此棒長五尺六寸，兩端全是龍頭，龍舌是兩口利刃，通身用千年紫藤和銀絲、頭發纏就，軟硬兼施。這種兵刃與棒棍不同之處是，在龍頭上下各有一個倒鉤。因而此物既可當軟鞭，又可當雙有關當局槍，更能當棍使用，並各有不同招術。藍和使用此棒是按著七十手行者棒、內藏三十六路白猿槍法和青田棍法使的，一招緊似一招，一式強似一式；虛實莫測，躥高縱矮，功夫精純獨到。（見鄭證因著《鷹爪王》
C. 獨孤求敗的人物經歷
獨孤求敗是金庸筆下最具傳奇色彩的人物，雖然金老如此的吝惜筆墨不肯多著了一絲的文筆在他的身上；但在《笑傲江湖》和《神鵰俠侶》中若隱若現間不經意而流露出的種種神來之筆還是令人不禁對其神思遐往：
一人一劍行走天下，欲求一敗而不得，英雄束手，長劍空鳴，只好仰天長嘯葬寶劍，神鵰相伴渡餘生。已悟盡，劍中乾坤；只道是，寂寞無奈；樂往悲來，凄然傷懷。到最後，求敗之難難於上青天，側身西望長咨磋！借用王維《終南別業》中的一語相贈：興來每獨往，勝事空自知。
文學作品是一種以情動人的東西，它通過打動讀者而產生感情的共鳴，並且聯系與讀者的不同人生經歷，從而使讀者獲得某種精神上的愉悅。武俠作品作為文學的一種形式，必然也要印證這種規律。但是讀者又從獨孤求敗這一形象里獲得了什麼感情和經歷的共鳴呢？獨孤求敗年輕時曾看到兩條大蛇相鬥，它們相互纏繞，扭來滾去，極盡柔滑曲張之能事，旁邊的樹木草花無亦不被摧，他先是看的呆了，然後看這兩條蛇鬥了好久好久，再目睹周圍之萬事萬物，突然感到神明空靈，似乎觸到了什麼，這時在他而言，那兩條蛇的動作就好像武學中的招式，旁邊的一草一木似乎都可以當作武器，順手拈來即可傷敵，同時那蛇的彎曲弓張，纏綿不絕，騰挪起伏彷彿都很符合自然變化的奧妙，招式總是有限的，而有些東西似乎是無限的，縱然極盡變化之能事，到頭來亦不免為敵所傷……據說獨孤求敗經過那驚心動目的兩蛇之戰，自此悟通武學境界，不以巧取勝終歸自然。
獨孤求敗是金庸小說中最神秘的人物之一，分別在笑傲和神鵰中出現。令狐沖和楊過通過他的一技最終成為超一流高手的。但他的出身年代和身平事跡卻未見交代，僅在他的遺言中約略提及，關於他的身世之謎一直眾說紛紜。依在下愚見，王重陽不是獨孤求敗,因為<<笑傲江湖>>中「傳劍」這一回說道：令狐沖一呆，低聲道：「啊喲，天亮啦。」風清揚嘆道：「只可惜時刻太過迫促，但你學得極快，已遠過我的指望。這就出去跟他打罷！」令狐沖道：「是。」閉上眼睛，將這一晚所學大要，默默存想了一遍，突然睜開眼來，道：「太師叔，徒孫尚有一事未明，何以這種種變化，盡是進手招數，只攻不守？」風清揚道：「獨孤九劍，有進無退！招招都是進攻，攻敵之不得不守，自己當然不用守了。創制這套劍法的獨孤求敗前輩，名字叫做『求敗』，他老人家畢生想求一敗而不可得，這劍法施展出來，天下無敵，又何必守？如果有人攻得他老人家回劍自守，他老人家真要心花怒放，喜不自勝了。」令狐沖喃喃的道：「獨孤求敗，獨孤求敗。」想像當年這位前輩仗劍江湖，無敵於天下，連找一個對手來逼得他回守一招都不可得，委實令人可驚可佩，華山論劍沒人是因為他已到晚年，早已封劍歸隱了，不問江湖之事，與世隔絕了，或早與五絕過了招。
無我之境！
這里的無我之境絕不再僅僅是武學中的無我的悟性和對無我的洞悉，這其中的無我之境傳遞到讀者這里，已經因讀者各自人生經歷和自身修養的不同而不斷的演變為對人生的無我。無我之境是清代詩人王國維首先提出的。他在《人間詞話》中標舉境界，以為：「詞以境界為最上，有境界則自成高格，自有名句。」同時提到「有有我之境，有無我之境……」金庸先生的獨到之處既演繹這一無我之境在他的浩瀚武學中，在中華傳統文化底蘊里，從而也開創了煥然一新的新境界，「無我無形，無我無心，無我無招，無我無敵。」這一新的開創在後來者新派武俠小說家古龍那裡又一次的得到了驗證和新的注釋。
獨孤求敗既是無我之境的開山鼻祖。陶淵明說：「採菊東籬下，悠然見南山。」「寒波孱孱起，白鳥悠悠下。」無我之境也，「有我之境，以我觀物，故物皆著我之色彩；無我之境，以物觀物，故不知何者為我，何者為物。」金庸道：「兵無常勢，水無常形；運用之妙，存乎一心。與萬種招式里尋破綻，在千般武藝中覽漏洞。以無招破有招，有我之境重招式，無我之境重運用。」在這里我們不由得與武俠小說的發展趨勢做一比較-----武俠小說的發展大抵上經歷了由重人物到重情節再到人物和情節並重，不適合小說的成分相應減少的一個過程------武俠小說到了金庸這里一越而達到了頂峰，出現了以郭靖、簫峰為代表的俠之大者，以令狐沖、狄雲為代表的隱士，以及獨孤求敗和張三豐為代表的開創性人物的形象和啟迪後來的寫作技發，從而完成了這一質的飛越的獨孤求敗是金學中最具傳奇色彩的人物，是不是主人公的主人公，是金學書外的主人公。
獨孤求敗的淡然登場卻又振聾發聵，一個新的時代和風格隨之而來，遍查金庸的十幾部小說，在獨孤求敗處著墨屈指可數，並且都是側面描寫，使人們無從具體考究其人其事，只是從後來者楊過和令狐沖的絕世風采里略為瞻仰一番而已。更多的是無盡的想像-----不世之概，時時如見----眾多的讀者和金庸一起完成了對獨孤求敗這一人物性格的塑造。「既已心動，則均矣！」傑出的作家在創作時除了體驗人物的感情以外，更多的還滲透了作家本人對人物的愛憎，在讀者和作家之間，對於獨孤求敗這一形象的感情共鳴其實又遠較作品中的人物來的豐富和強烈。
對獨孤求敗的評價遠不如金學中的其他人物來的多，因為金庸是在用一種新的、嘗試性的筆法來寫他，新的寫作風格和以往大有不同，或者說實際上獨孤求敗這一形象是由作者和讀者共建的，作品中只是完成了很少的一部分，更多的要靠讀者用自己的不同的人生去注釋，而每一個讀者對其的不同注釋又註定了不可能達成共識，但我們又不得不承認正是這繽紛復雜的認識體現了真實性-----馬克思在《資本論》中提到：「首先要研究人的一般本性，然後要研究每個時代歷史地發生了變化的人的本性。」獨孤求敗這一形象正是試圖去拴識人的本性，無我之境是人類追求的終極目標和最高的境界：要求自己-----每一個人-----全面而自由的發展-----不必自我壓抑、自我剋制------自我剋制和自我壓抑是同人類追求全面、自由的發展相背駕馳的，因而人們渴望獨孤求敗那種仗劍縱橫天下、欲求一敗而不得的生活，嚮往那種英雄寂寞、古今一人的歲月，在獨孤求敗身上，人們實現了幻想。而金庸的高明也就在對其的寫虛而不寫實，讓人們無從尋找出此人的日常生活、身世背景，由是達官貴人可以想像，凡夫俗子亦可憧憬，獨孤求敗可能系出名門望族、世代顯赫；也可家圖四壁，黎民布衣，「越是能在漫長的年代，廣袤的地域，給予眾多讀者已以最大感動的，其成就也就越高。」獨孤求敗，求的是無我之境，敗的人生本性。
古往今來的英雄只此一人可稱寂寞矣！
D. 小說女生武器的名字大全
七星絕命劍
一把三尺長的軟劍。劍刃上嵌著七顆星狀的暗器，一劍刺出，使劍人的內力勁透劍身之時，那七顆星狀的暗器便飛脫疾出，出其不意地取人性命。此劍為江湖名宿玄機子祖傳之寶，玄機子死後無嗣，七星絕命劍便落入其關門弟子崔北海的手中。但崔北海手持此劍多行不義，卒為大俠護花所敗。（見古龍《吸血蛾》）
七星透骨針
江湖中威力僅次於孔雀翎的霸道暗器，系暗器大家七巧童子打造。據說七巧童子一生熬白了頭發，一共也不過製成了七對。其外表是一隻鋼筒，裡面裝有機簧，機簧上附有七根帶銀針，發射時勁道奇強。練七星透骨針的人，都是左右雙手聯發，兩筒共十四根銀針激射而出，快且殺傷面大，令人猝難躲避。（見古龍《七種武器》）
七修劍
為當年七修真人鎮山之寶，屬上古降魔利器。該劍既出，能幻出道道金白之光，光到之處，殺傷力極強。七修真人後將此劍傳與杜鐵池。杜鐵池得此寶後，降妖伏魔，大建奇功，後杜鐵池成為七修門掌門。（見蕭逸《塞外伏魔》）
七殺刀
大西國王張獻忠使用的殺人利器，七殺是「殺殺殺殺殺殺殺」的意思。這是一把神刀、寶刀，也是一把兇刀、魔刀。傳說七殺刀殺人太多，已經著魔，「神刀出鞘，無血不歸」。後由冷麵魔君賀通天傳給恨天生。（見歐陽雲飛《小流浪》）
七煞天羅
奇門兵器。通體烏黑，柔軟發帶，頂端尖銳似劍，主體渾圓似棍。看去似鞭非鞭，似劍非劍。此兵器厲害之處，在於七種奇巧惡毒的裝置，按動機關，可發出輕絲大網、白霧、紅雨、毒針、天雷、地火、化形砂七種暗器毒葯，有如天羅地網，罩向敵人，故名七煞天羅。據少林掌門百空禪師說，此乃失傳了二百多年的魔教至寶。後落入朱五絕之手。朱五絕用此兵器攻擊宋曉峰，不意機關失靈，自己竟死天於七煞天羅之下。（見雲中嶽《紫彩玉簫》）
七絕魔劍
太極劍李清塵的祖傳寶劍。七絕劍劍法奇詭，去如閃電，削鐵如泥。此劍出手必傷人，幾招一出，劍勢便無法控制，素有「招不過十」之稱。七絕魔劍之下，從無倖免者，不是死亡，就是殘廢。（見卧龍生《七絕魔劍》）
十八般武藝
指武術中常見的諸種兵器，初見於宋代戲文《張協狀元》，後世有多種解釋。其一，明代戚晉叔輯《元曲絢逞風流王煥百花亭》：「若論著十八般武藝，弓駑槍牌，戈矛劍戟，鞭鏈鏜錘。」其二，元明間施耐庵著《水滸全傳》第二回：「那十八般武藝，矛錘弓駑銃、鞭簡劍鏈撾、斧鉞並戈戟、牌棒與槍扒。」其三，明萬曆年間謝肇淅《五雜俎》：「十八般：一弓、二駑、三槍、四刀、五劍、六矛、七盾、八斧、九鉞、十戟、十一鞭、十二鐧、十三撾、十四殳、十五叉、十六把頭、十七綿繩套索、十八白打。」
後世還出現了「九長九短」、「六短十二長」，以及「大十八般」、「小十八般」等武藝內容說。綜合歷代「十八般武藝」的內容，刪去重復，共包括下列種目：
屬拋射兵器的有：弓、弩、箭、矢、銃。
屬長兵器的有：戈、矛、槍、棍、殳、杵、桿、杖、棒、斧、鉞、戟、大刀。
屬短兵器的有：劍、刀、鞭、鐧（簡）、鉤、鐮、錘、拐、環（圈）
屬軟兵器的有：鏈、流星、綿繩套繩。
屬徒手的武藝，統稱為「白打」。歷代「十八般武藝」中所指的這些種目，並未能包括武器的全部。例如，飛刀、袖箭、三尖兩刃刀、橛、匕首、鴛鴦鉞、陰陽銳、狀元筆、鐵尺、繩鏢、三節棍等均未包括。至於武俠小說家筆下劍造的許多「奇門兵器」，就更難以盡收了。
九現神龍鬼見愁
一條江湖上罕見的金龍鞭，一眼看去，酷似金龍，龍的角左右伸出，張開的龍嘴裡，吐出一條碧綠色的舌頭。它的可怕之處，是它兼具九種妙用：其全身反鱗，不但可粘住暗器；龍角分犄，□□天上各門各派的軟兵刃；龍舌直伸，打人穴道；那張開的龍嘴，咬人刃劍如探囊取物；除此之外，一雙龍眼乃是霹靂火器，龍口之內，可射出十三根「子午向心釘」，見血封喉，子不過午。在必要時，那混身龍鱗，也全都可激射而出，傷人於意外。武林中尋常人等，固然難在此兵器下躲過，即使是那些高手、名宿，如不知底細，也同樣會死於非命。
江小魚在地道里發現了這一凶險兵器，他害怕它為害江湖，便以利刃將之毀壞。（見古龍《絕代雙驕》）
刀
以雄渾、豪邁、揮如猛虎的風格而馳名的兵器，在十八般武器中排名第一。清朝詩人鄭世元這樣描寫道：「秋水飛雙腕，冰花散滿身。柔看繞肢體，纖不動埃塵。閃閃搖銀海，團團滾玉輪。聲馳驚白帝，光亂失青春。殺氣騰幽朔，寒芒泣鬼神。舞余回紫袖，蕭颯滿蒼旻。」
據《釋名》：「刀，到也。以斬伐其所乃擊之也。」殷商時已有銅刀，到了西周，刀的形狀有了變化。刃柄無明顯分界，柄部略厚，近刃部有圓圈穿孔。相傳西周時以「昆吾」的刀最為著名，但用刀盛世還是戰國時期騎兵作為獨立兵種出現以後
E. 金庸小說改了哪些
金庸十五部小說全部修改完成文／記者陳宛茜香港報導 2006年8月15日
上月底新修版《鹿鼎記》問世，歷時七年的金庸小說改版工程終於大功告成。金庸日前在香港明河社接受記者專訪，暢談改動這十五部作品的心路歷程。金迷眼中的「壞女人」馬夫人，是金庸自認「創造最成功的角色」；他還以「胖女人減肥成功」妙喻新修版。
一九九九年，金庸著手修訂《書劍恩仇錄》，人物劇情幾無更動。修到了《碧血劍》，金庸卻突然大筆一揮，讓原本專情於溫青青的袁承志「變心」，改為對阿九一見鍾情。下一部《射鵰英雄傳》，金庸點出黃葯師對梅超風之間的師生戀，更引起金迷大掘告陸嘩。
改舊作守則：武功可誇張，性格要真實
金庸坦言友搏，一開始只想修改書中破綻與文句，然而看稿時，對一些角色的行為怎麼都不能「認同」。比如袁承志怎麼會愛上刁蠻任性的青青，卻不愛楚楚可憐的阿九？他很自然拿起筆改了起來。
「武功可以誇張，性格一定要真實！」金庸認為，武俠雖是虛構世界，人物性格卻必須真實，這是他修訂舊作的第一守則。他說，年輕時想事情比較「簡單」，現在對人性與愛情有更復雜的看法，想藉作品表達。比如袁承志愛上阿九後，仍必須信守照顧青青的承諾，情義之間舉棋不定。最後他選青青，既凸顯武俠強調的「義」字，更反映真實人生中的復雜。
最振奮嘗試：段譽破心魔，不愛王語嫣
「愛情是人生中很重要的部分！」金庸表示，中國傳統武俠小說著眼俠義，缺少西方小說強調的情愛糾葛。因此他當年一開筆，便想挑戰傳統，以情愛為武俠開新局。處女作《書劍恩仇錄》中余魚同戀上嫂子駱冰，便是武俠鮮少碰觸的禁忌之愛。到了《神鵰俠侶》，他更大膽以「師生戀」貫穿全書，徹底顛覆武俠的傳統愛情模式。
自古英雄愛美人。然而新修版《天龍八部》中，段譽追到王語嫣後，受夠她的嘮叨與自戀，徹悟昔日執著容貌的迷思，打破傳統的神仙眷侶大團圓結局。金庸坦言，他對最後改法仍不太滿意，覺得表達手法「不夠空靈」，但讓男主角「打破心魔」的嘗試卻讓他相當振奮。
最滿意改動：黃葯師、梅超風的曖昧情
黃葯師、梅超風之間的曖昧師生情，是金庸迄今最滿意的改動。他認為這種介於師生與男女之間，「似有還無、模模糊糊」的情愫，最貼近復雜人生。而周芷若要求張無忌與趙敏「可生娃兒，但不得成婚」這一段，金庸自認掌握女性微妙心判頃態，頻問記者：「女生會這麼想，對不對？」
最成功角色：壞女人馬夫人，鮮明獨特
金庸還說，金迷眼中的「壞女人」馬夫人，卻是他「最聰明的創造」。只因蕭峰忽略了她的美貌，她便運用魅力迷倒一堆男性，布置一場大陰謀陷害蕭峰，鮮明獨特的個性是金庸自認「創造最成功的角色」。
新修版《天龍八部》問世後，一位讀者寫信給金庸，說他太喜歡舊版的王語嫣，女兒因此取名為王語嫣。「為什麼你把她改不好？女兒長大了要抗議！」金庸談起這段「讀者陳情」，不禁笑了。
還可以更好：公孫谷主、風清揚、《鹿鼎記》
新修版還有什麼不滿意的部分？金庸說，他本想將《神鵰俠侶》中的公孫谷主，寫成像黃葯師一樣「有仙氣」的世外高人，可惜寫壞了，現在也沒想到好的改法。還有《笑傲江湖》中的風清揚，該有更多故事可發展。
此外，《鹿鼎記》中七女共事一夫的結局，金庸覺得不符合人性，認為「不夠愛」韋小寶的阿珂、方怡、蘇荃，甚至是打打罵罵的建寧公主，都應該「跑了才對」。不過金庸搖搖頭說，「改下去沒完沒了」，現在他一心專注於歷史研究之中，「暫時」放她們一馬吧。
最想說的話：金迷，敞開心懷讀新版
對於舊版金迷的抗議，金庸認為這是一種「懷舊」心情，就像他到外國嘗頂級冰淇淋，卻還是覺得童年在上海吃的冰淇淋最好吃。他希望金迷能敞開心懷讀新版，接受並喜歡更復雜豐富的新金庸武俠世界。
不少讀者希望能保留舊版，金庸怎麼看？他有個妙喻：「就像一個胖女人減肥成功了，當然希望外頭流傳的是她的新照片，不想再看到舊照了。」
不過金庸也承諾，會讓舊版和新修版一起在書市上流通，使新舊讀者皆大歡喜。
〔相關評論〕 編輯左手地圖，右手史書，邊編邊找碴
文／鄭祥琳（《金庸作品集》副主編） 2006年8月15日
一九九九年初，位於台北的遠流辦公室，收到從香港寄來的第一批《書劍恩仇錄》校稿，修訂大工程就悄悄展開了。
金庸的修訂稿都是本人親筆校寫。每一部小說總是來回修改，《天龍八部》前後修改八次居冠，其次是《書劍恩仇錄》、《碧血劍》和《倚天屠龍記》各七次。
通常，我攤在稿子旁的必備工具是：一本中國歷朝地圖集、一本歷史年表、一本大辭典。此外，「廿五史」、「詩詞選」、「經穴圖」、「古兵器大全」等等，則在書架上隨時備查。
金庸小說中的敘事，經常縱跨數十年，橫越千萬里，人物世代糾葛，情節層層牽纏。倘若不在編輯過程中隨時做筆記、畫重點，鐵定會迷失在千頭萬緒之中。隨稿子整理而成的「人物年歲表」、「大事年表」、「時序對照表」、「XX門派表」、「X掌招式整理」、「XX劍法整理」等等，在工作中對自己幫助極大。
在一二校之初，我們會將網路上各路「找碴」意見匯整給金庸。只要發現有前後情節矛盾的地方，就直接標示在校稿上，或是另函說明。倘若金庸覺得所提意見很好，往往會批下「甚是」、「所提意見極佳，已照改」等等。若認為無須改動的，也會寫下他的理由。
金庸是一位非常謙和、又情感豐富的人。我們的溝通方式雖都是透過信件往返，每一次看到金庸的來稿，就好像又更貼近這位文學大師的內心世界一些。
他常常對我們「百般找碴」的提問表示欣喜，甚至當作是「見招拆招」的樂趣；也常常鼓勵我們對於他的改動，有任何好或不好的感覺，都要與他分享。
金庸先生也很關心我們的生活，即使在時間壓力如此緊綳的情況下，仍願意配合我的產假，讓《倚天屠龍記》延後一個月出版；還將他最喜歡的男主角（段譽）的字，給Baby當名字。
當最後一部《鹿鼎記》修改完成，金庸寫了封信，說他想把我們工作團隊三人的照片印在書後的附錄，以表感謝。受寵若驚之餘，不免想到，這樣一來，我們豈不成了韋公爵群芳譜中的一員？韋小寶這小傢伙不但沒逃跑一兩個老婆，反而又添了三個？
http://www.aisu.cn/aisu/Software/catalog12/358.html
http://www.ldown.net/soft/22405.htm
F. 150分求好看的穿越小說
《綰青絲》
綰青絲，挽情思，任風雨飄搖，人生不懼。
浮生一夢醉眼看，海如波，心如昊月，雪似天賜。
你自妖嬈，我自伴。
永不相棄！
——借書友「東方如夢」贈詞以代文案。
另作聲明：本文純屬YY之作，僅作娛己娛人之用，如閣下觀看過程中有諸如嘔吐、不適、中毒等等現象，請速速離去，並表示深切歉意。
（算是經典了，看穿越怎麼能不看《綰》呢？大氣，且細膩，文筆較好，有多種類型的男子，溫宛如玉，霸氣滿懷，沉默的，女主的3段感情（中間的羸弱公子死了，淚ing），都很有看頭！如果5分滿分，給4.5）
《鸞-我的前半生，我的後半生》
他是皇帝，60年裡專寵我一人；他是我孫子輩，卻也是我愛人；前半生，我是他姑姑，輔主登基，做亘古一帝。後半生，我是他妻子，看他運籌帷幄，創千秋大業。「半生寵盡風波中,幾載秋雨葬舊夢」古今多少事，盡付笑談中……
（一直在講2個人的愛情，文筆真的很不錯，有深度，有歷史感，很溫馨，溫暖，盪氣回腸就說的這個吧，4.5）
《滿朝文武愛上我》
如果真的有王子和公主，我就是邪惡的女巫。
如果真的有小龍女，我就是李莫愁。
我居然穿越成最惡毒的女人，人人畏懼我，我是虐待狂，戀童癖，女色狼。「我」巴解朝廷，為了武功背叛師門N次，自廢武功追求更高的境界。
我帶著這個光環穿越了，頂替了這個位置。
難道真的是因為在這個世界上才能找到完全屬於我那個人？
恐怕再沒找到這個人之前，我已經被無數次報仇+謀殺踢進輪回了。
看來我得找棵大樹靠一靠。
寒，文案開始寫了句：天上掉下了一隻男狐狸。
還是去掉吧，恐有偏袒狐狸的嫌疑，其實我還是偏袒小屁孩的嘛，這么多章說他比較多哦。。。
（女主以為自己是新穿越的，結果只是失憶，新身體小時候因男主1{柔弱公子}像她現代的男友，就和他有了約定，但在失憶期間，和仇家男主2{黑腹，對女主很好}——其實也沒什麼深仇大恨——有了感情，2號對女主很溫柔很深情的說。可以說文筆不錯，因為我看下來，都認為女主不該選了1號了。。4.4分，因為只說愛情，在氣勢上輸了前2本）
《夢醒時分》
過盡千帆皆不是，弱水三千隻取一瓢。
他說：我面對的，永遠只是你。
她說：我放棄永生的魂魄，只求與你今生今世的相守。
穿越千年，無論你在哪裡，無論你是什麼模樣，芸芸眾生中，我都能一眼認出你。
生生死死，眷戀千年。
（女主2次以不同的面孔出現，男主都認了出來，深情就不用說了，4.3，因為我看後，和以上3本比，感情波動不是很大，沒多少感觸，但還是很不錯）
《清水漪瀾》
她是叱吒江湖的美麗女俠飛仙戀雪，她是馳騁商界的神秘巨賈暮雲陵少，她是游戲皇宮的快樂精靈添翎公主，為什麼卻總是要為情憂為情苦為情傷？
宇印沉軒，氣宇軒昂，風度翩然；
津平?笙，玉樹臨風，卓然風采；
荊野冥河，邪魅俊美，冷傲孤絕；
面對著這三個無與倫比的絕美男子，面對著這三個同時都深愛著她的男子，面對著這三個對於她來說都是特別的存在的男子，面對著這三個她都心疼著的男子，幸福並痛苦著的添翎能否避免蝕心刻骨的傷害？！
（這是感情的糾葛，相當糾結，3個男主都很痴情，但女主鍾情的就1個拉，3.6分）
《三救姻緣》
刻骨銘心的愛情，生命的意義! 有哭有笑，人物別具一格。
大地震,這是哪裡?一隻手從地下伸出抓住了我的腳踝!
好容易把這凄慘的囚犯挖出來,卻出現了要砍我們的大刀先生!
我將這骨瘦如柴的傢伙扛起來!大夥兒逃命去!
正是:相識患難之中，歡笑亡命天涯，感君生死情義，唯願與子偕老
有讀者留言:讀此書，時而肝腸寸斷，時而浩氣長存，時而啼笑皆非，時而潸然淚下！感人肺腑，摧人心肝，賺人眼淚！
（故名，女主救了男主3次，是療傷系列文，男主溫暾出塵如玉，深情專一很愛女主，真的是刻骨銘心的愛情啊！個人很喜歡療傷文，所以4.5）
《盛世菊香》
謝雨霏穿越到唐朝初年。
卻穿到了一個丫環何霜菊身上，要替小姐嫁給一個痴傻兒郎。
是喜是悲、是苦是樂？
等待她的，是不知詳情的歷史；她創造的，是未載史冊的傳奇。
......
（本故事純屬虛構。）
（男主裝傻子，實則黑腹，就裝傻到被認出，到女主確認感情一段好看，其餘寫分開的時候有點慢，進程不快。3.8）
《我的皇後》
等我的身體開始僵直的時候，庫莫爾忽然回頭抱住我，輕笑著：「不過我從來不厭煩聰明的女人，你就留在這個大帳里，看著我怎麼把你丈夫的東西全都搶過來，當然，也包括你。」他笑，「我並沒有說你是東西，我只是想要你而已，開始想要你的身子，現在你的身子和心，我都想要。」
（這個文案寫的不好，主角哪裡是什麼庫莫爾啊！那僅是情節之一，男主是蕭煥！病弱的皇帝，有思想的皇後，當然不是後宮文，蕭對女主是相當的痴情深情鍾情！！4.5，我的大愛！不多說，自己看吧，很好啊！）
《笑傾三國》
十歲的仲夏夜，福利院的瞎眼阿婆摸著她的手說：孩子，你是皇後的命啊。
她趴在阿婆腿邊，笑得直打顫。
二十歲，她穿越了。
且看那一個妙手空空的孤女穿越千年時空，在那群雄逐鹿的三國，譜一曲紅顏天下。
且看那一個明眸善睞的女子笑傾三國天下，在那血雨腥風的時空，演一出亂世情殤。
（女主一直想逃離男主，不知道為什麼，忘了說，男主是曹操，但已經顛覆了曹的形象，也別和電影《赤壁》里的曹掛鉤，完全是個強勢黑腹但對女主深情！！4.4！！我從此對曹操深愛）
《醉玲瓏》十四夜
醉里紅塵，淡看半生舊痕
玲瓏解語，翻作一詞新曲
粉黛江山，留得半湖煙雨
王侯事業，都如一局棋枰
亂架歷史，閑扯江湖，如遇不喜，敬請無視
（大氣，沒什麼感情糾葛，彼此信任專一，雙方都很深情！！！但看了絕對不是平淡，而是淡泊，4.3！！文筆超級好，很專業的古典文）
《秀麗江山》
亂世中，看智者韜光養晦；混戰中，看王者呼風喚雨；
危難中，看強者英謀獨運；硝煙中，看勇者異軍突起；
群雄逐鹿烽煙起，血肉橫飛殺戮始。
青龍吟畢白虎嘯，風雲際會天地撼！
（因為是講正史，所以有些文言文記載，敘述。不過可以忽略，但脫離了歷史背景，2個人的感情矛盾就體現不出來了，男主溫柔，且越來越愛女主！！4.4！！）
《雨夢遲歌》
政權迭代，朝廷斗爭，她在波雲詭譎中沉浮。
她在世外尋尋覓覓，
最終碰到他翩翩若驚鴻的身影，雲朵一般潔凈，碧波一樣清澈。
從此駐足孽海紅塵，每一生都甘願為之等待。
（男主有病，柔弱，病瘦，可對女主很深情，雖是世子，但無心朝政，死前，他一生中，唯一一次大的謀略是為了給女主評測男配是不是真心愛女主，當然男主沒死拉！！4.2。。。沒辦法，我喜歡男主弱一點的文）
《愛莫能棄》
穿越到了一個害了人的女子身上。
這個女子因愛生恨，下毒手殘害了他。不是我的所為，可是，我現在成了她。
一次快樂的旅程，多少歡聲笑語，是否能驅散他的傷懷？
可人生的旅途，人們要怎樣做，才能爭得一路同行......
成人童話。善良和愛。
一個溫馨的愛情故事。
（療傷文，男主是真的很有才！很善良！很溫柔！很深情！是療傷文的極限了！！4.5！我的大愛！）
《法老的寵妃》
一個古老的手鐲，把她帶回三千年前輝煌的埃及；
一個惡作劇般的交集，竟使眾所周知的史實天翻地覆；
為了把那段歷史修正，她再次來到他身邊；
等待她的，是危險？是陰謀？還是種種難以取捨的愛恨情仇……
艾薇的經歷，帶給你身臨其境的穿越感受。
（埃及穿，不知道你喜不喜歡，但男主深情啊，特別是女主也確認自己的感情後，情節是跌宕起伏。4.0）
《情迷五胡亂華》
世上有永遠相愛，不離不棄，此生不渝的愛情嗎？抑或者生不同衾，死卻同穴，魂亦相隨，是否真能做到？在五胡亂華這段最黑暗的歷史時期，這樣的愛能存活嗎？亦或者都只是黑暗的陪葬罷了，五胡亂華的黑暗由我來述說，由你來定論，冉閔皇帝究竟是罪大惡極的屠夫亦或是人人敬重的英雄。
（在中國最黑暗的時期，有這樣至死不渝的愛情，很感動，有些虐！ 但深情是不用說的！！4.1！！）
《大漠謠》
西漢武帝時期，狼女孩玉瑾被西域匈奴單於帳下的一漢人救起，跟隨他學習詩書武藝，並與單於的王子們一起長大。匈奴一場政變，小玉被迫來到長安，路上先後遇到溫文爾雅的孟九和英姿勃發的霍去病，一場愛情故事拉開帷幕。隨著玉瑾與他們的一次次偶遇和不得不遇，所有幕後糾結躍然紙上。有情竇初開的初戀之懷，有暢快淋漓的愛情長歌，更有宮廷斗爭的漩渦攪擾……誰能最終抱得美人歸？且看《步步驚心》作者桐華演繹漢代一段曠世奇緣。
（霍去病的愛情！！這個就不是病弱公子了，但由於是正史，霍去病只活了23歲 ，我沒看過，但評價很高，而且根據作者的其他作品，4.1、4.2是有的，作者的文筆好，不然怎麼敢挑戰正史？？！！）
《鳳囚凰》
腐敗公主腐敗生活，從穿越開始：
免費得到一個駙馬，同時贈送面首兩打。
沒事管理整頓後宮，得閑外出勾搭美人。
廣陵散，璇璣圖，蘭亭序，敕勒歌。
潑墨漢水，走馬鮮卑，
這是離喪與自由並存，放縱與傲氣共生，靡亂而又浪漫的，華麗張揚的時代。
=================
穿越之後，發現白得一個後宮，應該怎麼處理？
一覺醒來，比發現身邊睡著一個裸男更可怕的是什麼？是五個裸男。
（這個文案是為了吸引眼球的，看了之後會發現那隻是開頭的片段，男主唯一且深情！！4.0）
《傾國璃亂》
前世的她平凡無奇,默默無聞,是個私生女.帶著前世的怨恨重生了在異世.
重生的她,擁有傾世之才,絕世之貌.在異世之中邂逅了一個又一個優秀的男子,誰愛上了誰,誰又傷害了誰,陰謀層層,險象環生.當最後的答案浮現時,她又將該如何抉擇?
白衣的她猶如那出淤泥而不然的白蓮.玄衣的她仿若那妖嬈惑人的彼岸花.純潔神聖的金色,妖嬈詭異的紫色完美和諧的在她的身上顯現著!她如同是忘川彼岸唯一的風景,那耀眼的紅色－蔓珠莎華,七分妖異，一分分離，一分死亡，一分災難，十分的血腥！
（有些懸幻，但很少。前半部分還正常，2人也是打破世俗的師徒戀，後面女主換了樣貌，但還是找到了彼此，男主是徹頭徹尾 的深情！！4.2！！）
《薄荷荼靡梨花白》
皇帝親自將她選配給太子。太子雖好，卻不及青梅竹馬的「小白哥哥」，於是天不怕地不怕的雲想容精心策劃了一場「落跑新娘」。不料，原以為只是兒女私情，卻引得天下紛爭。
一直疼愛她的「小白」哥哥身世成謎，人稱「魔王在世」的子夏飄雪也對這個身有薄荷香的傳奇女子虎視眈眈。真是美貌的過錯嗎，這就是傳說中的紅顏禍水？
（沒看過，但就評價看來，4.0以上吧！！）
《且試天下》
游戲人間的白風夕不得不回到她另一個身份——才名滿天下的風國惜雲公主，隨即繼位為王。面對喪父之痛、親手殺死愛人之苦，與昔日朋友兵戎相見之無奈，和夫君彼此猜疑之孤苦，她能否在家國大業與愛恨情仇間做出正確的選擇，天下，最終將落入誰人之手？一塊白玉，一襲白衣，一種鳳嘯九天的武功，這個率性女子，在江湖和家國之間搖擺；一塊黑玉，一襲黑衣，一顆處處算計的心，這個儒雅男子，在天下和愛人間徘徊，他們將如何下完這盤命里的殘局
（又是一篇大氣的文，比《醉玲瓏》明麗一些，男女主都是很強的！男主深情！！4.3！！沒辦法，我喜歡男弱女強文）
《穿越之鑒證女法醫》
身為法醫的她 被自己的好朋友暗算，結果靈魂穿回不知名的朝代，一個御守幫她尋找命定的緣分
（但結果御守只是個形式，真愛還要靠心去找，男主溫吞，如玉，，當然是很深情啦！！3.9，應該是文筆不到位吧，文章略顯小氣，但還是可以）
《獨步天下》
父母雙亡的女攝影師步悠然，在一次古墓探險中意外跨越了四百年時空，進入了努爾哈赤時代，靈魂依附在女真第一美女——東哥的身上。
歷史記載：東哥，全名葉赫那拉•布喜婭瑪拉，享年三十四歲……
民間傳說：東哥帶著「可興天下，可亡天下」的咒語出生，自十歲起就令努爾哈赤為之不斷發動戰爭，擁有著「一女亡四國」的傳奇經歷，並成為努爾哈赤生命中的「七大恨」之一。
當一個四百年前的神秘女性擁有了一個現代人的靈魂，她的生命和愛情將會發生什麼樣的變化？一個現代女子突然介入已是定局的歷史，直面宿命的安排，她能適應自己的新身份嗎？她會如何對待趨之若鶩的感情攻勢？她在其短暫的餘生里會引發何等別樣傳奇？
（清穿的經典之一，姐弟戀，深情就不說了，男主是皇太極，4.1）
《皇後重生》
命運的捉弄讓一個二十一世紀的女強人掉到了古代，並且附身在一個生性軟弱、受盡欺凌的皇後身上，不一樣的世界裡，她該如何自處......
她是一個21世紀的人，在受盡欺凌後努力使自己強大，使自己成為一個成功的企業管理者。但在接過外公的產業後，遭到表妹的妒忌，被謀殺在一個月夜。再醒來時，已變成了皇後劉雪仙。性格大變的她，讓周圍的男人一個個陷入情網：皇上，八王爺，段清狂，慕容勿離，范柳源......她跌下山崖，失去記憶又恢復記憶，穿越又反穿越，最終與范柳源一起回到21世紀，將女兒留在古代，又生了個兒子，三個人幸福的生活著......(後來，她兒子夢見了他的姐姐范貝貝，貝貝說要嫁給段清狂......)
（真正的男主中間才出場，有點晚拉，一面是殺人不眨眼的『血手』，一面是對女主很深情的小男人！！喜歡！4.0！）
《此心無垠》
一個現代大學的校花，因為一塊古怪的牌子而到了不知名的年代。在一個男權至尊的社會里，經歷了無數挫折和打擊，最終褪去了天真和單純，得享自由的天空。
一切似乎都在一個正常的軌道里，她穿越後成了丞相首輔千金，美貌非凡，錦衣玉食，奴僕遍地，沒有什麼不如意。然而她身邊的每一個人，每一件事，卻都似乎預示著她將會有不平凡的經歷。終於在帝王選妃的百花盛宴上，她的命運開始發生逆轉。為了逃避進宮成為皇帝的女人，卻最終落進了一個更大的陰謀與圈套之中……
上部簡介
她神秘地穿越，竟莫明成了另一個時空的自己。她天性散漫，隨遇而安，只喜歡吃睡二字。不料一場帝王選妃的百花盛宴，將她推向宿命的深淵。
在男權至上、妻妾成群的天下，她曾經一朝得盡寵愛，更妄想得到堅貞的愛情；卻不料百轉千回之後，成了權利斗爭中，一枚小小的棋子。
經歷了陰謀、背叛和絕望之後，她終於把心磨練成鐵，設下瞞天過海之計，只為此心，能自由無垠……
下部簡介
水鄉雲海，風景如畫，卻是卧虎藏龍，危機四伏。
紛紛擾擾的江湖恩怨里，隱藏了怎樣的驚天陰謀？
一匹天絲錦，承載了三代人的心頭恨！
一場龍湖秋宴，繁華落幕，只見腥風血雨！
她，無垠之心，平靜淡然。以為在是非之外，卻不料陰謀算計，事事關己！她在柔情里徘徊，在狂情中逃避，過盡千帆之後，才發現他一直守在燈火闌珊處；
他，風雲人物，為情所苦。以為此情已逝，魂牽夢縈，曾經滄海難為水。不料卻是失而復得，喜怒難抑，終於明白弱水三千，只取一瓢飲。
面對飄搖風雨，她不能無視不理；
為了挽回真心，他布下天羅地網。
驀然回首，誰才是誰心頭那永遠無法磨滅的身影？
（這個的介紹夠詳細了，不多說了，經本人驗證，男主深情沒說的！！）
《我的靈魂在古代》
現代女子冷落，一場車禍回到了古代，成為嬰兒的她，有著成年人的思維。冷落先後遭遇了改變她命運的三個男人。在紛亂的江湖中，他們之間的愛與憎、逃避與彷徨，將會如何結局，撲朔迷離。作者用優美的行文，在娓娓道來中巧妙地安排了故事的發展，情節環環相扣，角色鮮活動人，人物情感既激烈又細膩。使讀者帶著疑問與懸念閱讀，情緒隨著主人公的命運的跌宕而起伏。
（老穿越文了，但經典仍舊！！深情沒說的！！！4.2）
《執手千年》
一杯香茗，一卷書，偷得半日閑散；一抹斜陽，一壺酒，願求半世逍遙。一個閑散人的穿越，沒有歷史，沒有年代，只有一個心願，執子之手，與子偕老。穿越千年的愛戀，究竟可不可以尋到那雙溫暖的雙手呢？
帳房先生？王爺？到底是木子軒還是睿王爺？他，究竟是誰？
放棄愛上她的溫暖的子軒，選擇嫁給酷似她心中所愛的臨風，究竟感情何去何從？
答案存乎一心……
（嘿嘿，不好看，文筆也不好，但沒事可以看著玩2嘛。。。3.0，最底分！！）
G. 求好看的穿越類武俠言情小說
《無方少年游》《江湖天很晴》這兩本不是穿越的，是純古代的，不過真的很精彩！江湖武俠的。《江湖》這本書女主不是很聰明的，一開始是個乞丐！！不過《無方》女主一開始都以男裝示人，誰也沒認出來。。且絕色，冷酷，一身的秘密和絕世武功！這本書寫的風格挺像金庸的。。《月在迴廊新月如鉤》這本也不錯！！《武林盟主》也挺好！！《無門囧事》這本超搞笑的，不過結局嘛！！！嘿嘿，我挺喜歡，不過貌似其他讀者挺不滿意的。雖然很少。。不過希望樓主採納！
H. 關於新版的金庸小說
（1）書劍，碧血之改動
改動一： 刪改情節豐富人物
能夠克服舊有武俠小說人物單薄、觀念狹隘的缺點，是金庸小說獲得人們好評的一
大因素。和金庸後期作品相比，《書劍恩仇錄》、《碧血劍》在人物和觀念上都有很多
不足，這次金庸的改動主要是通過對情節的改動，使兩部小說中的人物更加豐滿。
在新版《書劍恩仇錄》中，新增加了結尾部分「魂歸何處」。增加了陳家洛在香香
公主死後悲痛自責，不能自已，霍青桐深為憂慮，托阿凡提前往勸導，並稱如他自殺，
自己也將隨他同赴九泉，陳家洛與香香公主在冥冥中相會等情節。通過這樣的改動，使
得原先為了「大業」而犧牲愛人性命的陳家洛的人性化色彩進一步加強。
在新版《碧血劍》中，袁承志也不像以前那樣對愛情非常專一，而是變得搖擺不定
，作者著力描寫袁承志對阿九的矛盾心理，以期表現一種「為愛受傷」的感覺。在新版
中，阿九並未落發為尼，依然對承志充滿期盼，在不得不離開袁承志隨師父去藏邊練功
時，深情款款地表露自己的愛戀，與他相約在藏邊相會，而承志更是信誓旦旦，恨不能
辦完大事後馬上飛去藏邊相見；焦宛兒對承志暗戀在心，願化作碗兒、碟兒長伴承志身
邊；而何鐵手目睹師父袁承志為情所困，為討得師父歡心，更是為師父大出主意，自告
奮勇代師父去藏邊見阿九，未得首肯，又勸其服「出竅丹」詐死，再遠走高飛，去和「
阿九小師娘」相會。對這一部分的改動，金庸先生自己非常得意，認為能夠這樣處理人
物感情是自己的一大進步。
改動二： 歷史觀念更加進步
能夠和歷史相結合，是金庸小說吸引讀者的一大要素。隨著年齡和閱歷的增長，金
庸對歷史的態度也在不斷變化。因此，這次的修改也在某些歷史事件上進行了增刪。例
如在《碧血劍》中，增加了袁承志立志以父親為榜樣，以民族大義為己任，建立了「金
蛇王營」；李自成大勝之後召開會議，眾人為是否應制止部屬搶掠展開激烈爭論，結果
卻演變為一場內訌，李自成殺羅汝才，排擠張獻忠、「左革五營」及其他同伴，使得自
己元氣大傷；青青眼見承志對阿九柔情深重，一怒之下跳崖；袁承志在目睹義兄李岩慘
死後並未放棄志向，率領部屬奮力抗擊清兵，兵敗後無可奈何，去國遠赴海外，開辟新
天地等情節。同時，在增加對李自成內心世界的描寫中，充分反映了這一人物復雜多疑
的性格特徵，他既想各路豪傑歸服自己，又怕別人奪了自己的位；他既想聽從李岩等人
的勸告，行王道，嚴軍紀，護百姓，又對劉宗敏等老兄弟燒殺擄掠予以默許甚至理解，
心理上的天平最終倒向了後者一邊。通過這些情節，金庸也在探討古代農民起義之所以
不能取得成功的原因。
改動三： 字斟句酌提煉文字
在上一次修訂作品時，金庸把最主要精力放在提煉文字上，但這一次金庸依然對文
字不能完全滿意，進行了進一步修訂，將書中某些文化素質不高的角色的對話由書面語
改成了口語。例如：袁崇煥舊部朱安國傳授袁承志武功，在講到自己已盡其所能，為承
志前途著想，應當另請明師時，舊版中朱安國的原話為「我們三個已經傾囊以授」，新
版改為「我們三個已掏完袋底身家，真的沒貨色啦」。改動後體現口語特色，更符合對
話人物的身份。
此外很多江湖上幫派的名字也改了，如石樑派改為棋仙派，龍游幫改為游龍幫等。
改動四：過分神奇通通拿掉
雖然是虛構的武俠小說，但是金庸似乎不願意讓自己的小說在描寫自然現象上顯得
過分神異，因此在新版《碧血劍》中，「張朝唐一行初遇袁承志」部分、「華山修習《
金蛇秘笈》」部分、「大破溫氏五行陣」部分、「五毒教」部分、「山東道上群盜劫寶
」部分、「玉真子」部分都進行了比較大的改動，去掉了原來小說中若干不自然的處所
，使情節更加合理，銜接更自然、緊湊。
（2）《射鵰英雄傳》之改動：
在情節方面，最大的改動是改寫了黃葯師與諸弟子的關系。黃葯師不僅收梅超風為徒，並且還愛上了她。黃葯師的乖僻、黑風雙煞的狠厲也有所弱化，性格中增加了更多人性化的成分。
其次，為了順應史實，金庸改動了某些情節。一般來說，武俠小說是否和史實有出入本不應苛求，但金庸對歷史研究頗深，也頗執著。如將「呂文煥守襄陽」一節，改為「李全、楊妙真夫婦領『忠義軍』守青州」，以符史實；全書所涉及的地理名稱、行政區域劃分，完全依照宋元時代有關文獻所載，一一對應更改。
第三，情節安排更加合理、緊湊，前後照應更明顯。尤其是「江南五怪之死」，從桃花島發現五怪屍體到鐵槍廟中黃蓉剖析事因，環環相扣，合情合理，引人入勝。
第四，對一些細節問題以及讀者指出的一些紕漏，進行了修改更正。如人物年齡問題，修訂版為此特別編制了人物年齡表格，將主、次人物的年齡按情節的發展一一計算，並在相應情節中體現。再如，有讀者提出疑問：陳玄風如何能將一部洋洋萬言的九陰真經刺在自己不足一平方米的胸膛？修訂版刪除了陳玄風「刺經於胸」這一情節，改為「陳玄風臨死前將真經下卷抄本塞在妻子懷里」，弱化了二人的殘忍冷酷形象。
除文字和情節改動外，修訂版還增加了一些評論性的注釋，多是根據「金庸作品研討會」的成果和讀者意見，有感而發。其中，對愛情主題，特別針對有些讀者難以理解的「完顏洪烈對包惜弱的愛」，作者也有獨到的點評。
（3）新版《神鵰俠侶》修改重點：
1.將尹志平一化為二，玷污小龍女的角色改為虛構人物「甄志丙」。
2.第六回中，大幅補寫小龍女和楊過在古墓中修煉《玉女心經》的過程，龍楊二人習練後由此產生心情變化，楊過情不自禁慾吻小龍女。
3.增補李莫愁對小龍女說出當年陸展元如何拋棄她的言語。
4.解釋了郭靖黃蓉夫婦何以對穆念慈母子不聞不問、何以對投入全真教的楊過不聞不問。
5.大幅度增加楊過與小龍女談情說愛的對話場面。小龍女在新補稿中，對楊過更加熱情、更愛撒嬌，喜樂不禁。
6.以長達數頁的篇幅，批註本書的中心主軸「師生戀」。
7.增補郭襄與金輪國師之間的互動：如在蒙古軍中，國師如何待之如親女，疼愛有加；郭襄也正式拜國師為師，學習瑜伽密乘；國師見郭襄跳崖，傷心落淚；國師本不忍將郭襄綁赴高台，最終捨命救了郭襄。大幅改變金輪國師對郭襄的態度，也改變了國師的結局。
8.增補郭襄對楊過的感情心理描述：如希望自己是「大龍女」，在終南山先遇到楊過……
還有，對情感戲的重大調整：
新版《神鵰俠侶》對楊過與小龍女之間的一些重要情感戲做了比較大的修改，並以長達數頁篇幅，批註本書的中心主軸「師生戀」。
例如，舊版中，楊過與小龍女在古墓的生活始終「守之以禮」。新版里，金庸安排楊過在夢中練捕麻雀、蝴蝶的「柔網式」（舊版中為「天羅地網式」），在練習的過程中，楊過手中抓到一隻蝴蝶，他猛然驚醒，發現手中握的竟是小龍女的玉足。這是兩個人的「第一次親密接觸」。
這之後是「玉女心經」一章。舊版中，兩人出了古墓、迎戰金輪法王時，才悟到合使玉女劍法和全真劍法的訣竅。新版中，兩人在古墓中便參透《玉女心經》，並練起「雙劍合璧」，因此感情大增。金庸還新創一招「亭亭如蓋」，安排楊過練習時，雙手緊緊抱住小龍女，看到小龍女嬌艷欲滴的櫻唇，忍不住低頭欲吻。
再其後是楊過與小龍女在英雄大會久別重逢的那一段，金庸在舊版中只形容兩人坐在台下「喁喁細語」，新版中則仔細描述「細語」內容。這些對話顯得相當直接。
小龍女問楊過：「你一天想我幾次？」楊過說：「一天至少想兩百次。」小龍女道：「兩百次不夠，我要三百次。」楊過說：「我一天想你四百次，上午兩百次，下午又兩百次。」小龍女接著道：「你吃飯時也想我，就多一百次，一天想五百次。」這樣一直算下去，到最後楊過一天必須想小龍女一千次。
除此之外，舊版中楊過對妙齡美女皆嬉皮笑臉，惟獨對紅粉知己程英敬重有加。但在新版里他對程英也恢復「浪子」本性，稱她為「姑姑」（因為程英是黃蓉的師妹）。而金庸形容老成持重的程英表面生氣，卻是暗喜不已。至於郭芙對楊過若有似無的情愫，新版中保持原狀，還是點到為止。
大龍女撲朔迷離 金庸迷難以接受
在新版《神鵰俠侶》中，除了對楊過與小龍女的情感調子做了方向性的調整，金庸還增補了許多「節外生枝」的情節。例如，增補了李莫愁對小龍女說出當年陸展元如何拋棄她的言語。增補解釋了郭靖與黃蓉夫婦何以對穆念慈母子不聞不問、何以對投入全真教的楊過不聞不問。將尹志平一化為二，玷污小龍女的角色改為虛構人物「甄志丙」。在這些增補和改動的情節中，對郭襄的改動最令金庸迷感到意外和震動。
金庸先是增補了郭襄與金輪法王之間的互動：如在蒙古軍中，法王如何待之如親女，疼愛有加；郭襄也正式拜法王為師，學習瑜伽密乘；法王見郭襄跳崖，傷心落淚；法王本不忍將郭襄綁赴高台，最終捨命救了郭襄。大幅改變金輪法王對郭襄的態度，也改變了法王的結局。
其後，金庸重點增補郭襄對楊過的感情心理描述，並明確細膩著墨於郭襄愛慕楊過，增補了郭襄內心盼望自己是「大龍女」，能早小龍女一步先遇到楊過的內心獨白。這一情節改動立刻在眾多金庸迷中引發爭議