武俠小說最有錢的人

Ⅰ 除了金庸和古龍之外，中國武俠小說界排第三的作家是誰

金古梁溫黃.你可以看下,公開的說法,按閱讀量.

（一）金庸

成名比梁羽生晚，而盛名卻遠遠的超出了其餘的三位，其之大成。

1、小說中吸收了大量的古典文化的精髓也兼容吸納了西方小說的一些思想與流派；其對武俠小說最大的貢獻是將中國的古典文化完全融入了武俠小說中，其中最出色的是金庸先生所創造的武功招數，在金庸之前武功的名稱單調而重復，但是在金庸的手下卻一改舊風，將琴（笑傲江湖），棋（天龍八部的逍遙子）、書（神鵰俠侶的朱子柳）、畫（笑傲江湖的丹青子），甚至創造了例如百花錯拳，黯然銷魂掌這些心情武功套路，而且對於過招的描述更是讓我等看的如痴如醉。

2、故事情節盤枝錯節，神來之筆層出不窮，往往金庸的小說起首皆看似普通，平平無奇，越是到後面越是紛繁復雜，情節變幻莫測，峰迴路轉，看得不忍釋卷。代表作木莫過於射鵰三部曲以及天龍八部。

3、對於情感的描寫與心理的描寫登峰造極，金庸的小說中有不少的古文詩詞，其中也有一些是金庸個人自己填詞之類的，這些輔助的運用對於情感的描寫與烘托起了畫龍點睛的作用，神鵰中的「問世間情為何物」這句詞也恰恰是因為金庸的小說而廣為流傳。如果留心的話，應該讀讀天龍八部的四十回目，金庸的寫情之老到與毒辣，無人能比。

4、不斷的求新求變，許多人對古龍，溫瑞安的求新求變頗為肯定與贊賞並視為對武俠的最大貢獻，而實際上我對此觀點不以為然，真正對武俠小說的求新求變功勞最大者乃金庸，須知道，古龍與溫瑞安對於武俠的求新求變只是流於文字的寫法上，而對武俠這個主題並無多少實質性的貢獻，這點從兩位的小說中的人物性格大量雷同可以看出，而今用對於武俠的求新求變確實從武俠這個詞語本身來入手並經入佳境的，如果把金庸的作品從頭到尾瀏覽一遍的話，應該有這樣的印象，從早期的《書劍恩仇錄》的正邪對立並以漢族的代表人物陳家洛作為主線的情節，到中期的《天龍八部》的契丹族的蕭峰作為歌頌並贊揚的對象，到後期的封筆之作《鹿鼎記》中的雜種韋小寶這個絕世大英雄作為主角，金庸不斷的在摒棄狹隘的民族觀，從《飛狐外傳》中的江湖恩仇到《射鵰》中的民族抵抗，今庸在不斷的詮釋與修正「何為武俠」這個詞語的概念與范圍，而這兩點正是金庸書最大的魅力所在。而早期的一些武俠小說對於武俠的定義就是江湖恩仇與廝殺，而金庸向我們展示了武俠世界不僅僅是血腥的廝殺，更多的是一些讓我們為之振奮，為之心動的元素。

5、對於武俠故事的定位，早期的武俠小說對於主人公的武功總是這么幾個套路，要麼誤服千年靈芝，要麼被退隱江湖的武林怪傑輸入一身內力而猛然傲視武林，更有多個美女投懷送抱，最終大仇得報，美女得抱，爽哉爽哉，此類小說看得最多的是「幾甲子功力」「俊朗」這類的單詞，而在金庸梁羽生時代對這個情況一掃而空，尤以金庸作品中對於愛情堅貞的這個定義最為催人淚下，唯一例外的是韋小寶這個傢伙，得到了七個美女老婆。

（二）古龍：

對於古龍的喜愛雖然遠遠比不上對金庸的喜愛，但是按照武俠四大家來說，古龍還是一直在我的心目中排名第二的，古龍作品對於武俠的貢獻應該莫過於他出色的借鑒了西方偵探小說的理念以及***一些武俠小說的意識流（如果有心的話可以看看***有一本武俠小說《宮本武藏》，這本小說中可以發現與古龍好多的寫法類似的地方），對於武功的描寫獨辟蹊徑，古龍對於過招過程的描寫並不擅長，但是他巧妙地利用了一種古龍式的過招場面來獲得新的高峰，古龍筆下的武俠場面幾乎沒有多少過招的寫法，而是把過招前的環境渲染得淋漓盡致，雙方心理的描寫，雙方外部的描寫，風雨欲來，烏雲壓城一樣的緊張，而真正過招的時候，古龍創造了武俠的一個名言：「真正的高手之間的過招往往只需要一照就足夠了，任何一點點地錯誤都可以造成致命的失敗。」這種手法把武俠推向了另外一座巔峰，其中代表的莫過於小李的飛刀，西門吹雪的劍，陸小鳳的靈犀指，楚留香的輕功.....

古龍對於武俠的另一個貢獻是古龍體，這種題材被後來大量的仿製抄襲以至於泛濫成災，但是古龍創造了這個，並在他的手中將這個手法發揮的極致，古龍的早期作品大多平凡無奇，唯有《護花鈴》初顯風范，可惜被代筆者把結局寫的一塌糊塗（所以現在的護花鈴甚至有兩個版本，一個是無結局的，一個是有結局的），到了《鐵血大旗》《綩花洗劍錄》《情人箭〉開始為一個代表期，這段時期的主角大多豐滿，故事情節復雜，而到《楚留香》看是，古龍體開始顯露出王者風范並在楚留香這部作品中發揮的酣暢淋漓，（後期的陸小鳳與楚留香比起來，似乎抄襲了不少），這個古龍體正是古龍對於武俠小說的貢獻，也是古龍真正成為武俠大家的一個標志。

不過古龍與金庸比起來差距是：古龍的英雄人物中大多雷同，機智與運氣是幾乎他作品中所有英雄都具備的兩個元素，而且古龍的小說中對於女性的不尊重，古龍的筆下幾乎沒有什麼值得稱贊的女性，正是這些的大量被運用復制，使得古龍的小說影響力的長久性比不上金庸。但是對於武俠小說的貢獻，古龍當仁不讓的走在了金庸的後面而俯視群雄。

不過古龍卻有一點是金庸所沒有嘗試過的，那就是現代武俠小說，提到古龍，不能忘記《槍手·手槍》這部現代感的小說，也許有人說這部小說更像一部偵探現代小說，而實際上古龍是運用武俠的元素將現代故事採用武俠的手法來寫，這部小說如果是古龍的愛好者的話一定都會看過。

許多人說古龍的小說千篇一律，到了後期越看越沒勁，確實古龍的作品從楚留香開始慢慢的陷入了一種模式，這是古龍的悲哀，也是讀者的悲哀，對於市場的妥協以及古龍的性格所致，後來的武俠小說雷同的很多，但是這點並不是說明古龍就放棄了蛻變，又必須提到古龍的最後一部小說《獵鷹賭局》，這部小說在古龍的小說中是為數極少的短篇武俠，而兩個短篇所組成的小說開始採用的大量的新鮮的語言，古龍開始在修改自己的風格，並努力創造新的一種武俠小說的寫法，實際上這部小說也確實慢慢的顯露出了一種新的寫法。這部小說中古龍很少採用了以前那種敘述的風格，而變得沖淡平實了（可能與古龍那個時期剛剛出院有關），可惜就在這個轉折點上，古龍死了.........

也許是失去了一位大家，但我心痛失去了一種對武俠的新的貢獻。

（三）梁羽生

梁羽生可以用一個「四平八穩」來形容他在武俠中的地位，不可否認，梁羽生對於新派武俠的貢獻功不可沒，他的龍虎鬥京華的問世開始改寫了武俠小說從環珠樓主，平江不肖生時代所締造的武俠神化，把武俠小說的人物平民化，真實華，這點影響了後來的金庸以及所有的武俠小說作家，這點上樑羽生功勞是很大的。
梁羽生的作品在早期的人們讀來賞心悅目，但是對於我這樣年齡的人讀來卻不是很吸引，我認為的主要缺陷有：

1、梁羽生作品中的人物正邪十分明顯，不管是名字，擅長的武功都一眼可以看出這個人物的正邪。

2、故事情節的拖沓性，梁羽生的故事往往大量的延續並展開，從爺爺寫到父親寫到兒子寫道孫子寫到重孫子，子子孫孫無窮無盡，初看還覺得新鮮，看到兒子輩的時候就有點忍不住了，看到重孫子都出來的話更是怒火攻心了，梁羽生故事中的英雄人物其父輩或者師傅大多在上一個故事都是作為主角來寫的，這點上早就了梁羽生小說的永遠無法大氣的一個缺陷。

3、敘述的歷史化，同樣的借鑒歷史作為武俠的輔助，金庸對於歷史的借鑒總是採用一分實，九分虛，卻讓人讀來頗為相信，但是梁羽生對於歷史的借鑒卻採用的是五分實五分虛甚至更多的實更少的虛，讓人讀得時間長了覺得像在看歷史小說一樣，這點正是梁羽生小說致命的缺陷。

4、寫外過多，寫內過少，在梁羽生的小說中，很少能看到大段大段的內心描寫，而對主人公的行為以及語言卻傾注了大量的筆墨，要知道，缺乏內心描寫的文字遠遠沒有內心豐富的來得更能感染讀者，這點上與金庸對比起來，差距十分的遠。這也是梁羽生雖然成名早於金庸但是盛名遠遠不及金庸的原因。
梁羽生像一個武夫，而金庸如同一位儒者，兩者區別可見一斑。

（四）溫瑞安

對於溫瑞安的小說，卻是我也不是很喜歡，尤其是對於那種仿造古龍的寫法更是讓我覺得不屑，記得當年溫瑞安憑借四大名捕系列與神州奇俠系列成名時，被評論界贊賞了古龍後期的一個大家，而實際上溫瑞安對於武俠的貢獻微乎其微，其寫法仿造古龍而畫虎類犬，其情節繼承類似於梁羽生的爺孫輩輩，其人物描寫缺乏個性，樓主的文章中似乎有一句話：「溫瑞安的小說中人物態善變了，雙面間諜太多了」這點上我甚有體會，看到他的小說我總是不能確定誰是誰一夥的，即使是在決斗之後我仍然模糊。這點上造成了我閱讀上的恐懼與厭煩。

不過有幸當年看過一本溫瑞安的雜文集（名字不大記得了），而且是那種繁體版本的，那裡面的溫瑞安給我的印象與武俠裡面的完全不同，才情橫溢，桀驁不馴，鋒芒畢露。當然這個與溫瑞安對於武俠的貢獻無關，題外話已。

至於黃易，他的作品我一本都沒有看過，許多人說他的作品是一種靈幻的武俠，也有的說他的小說開辟了武俠的另一個局面，雖然他的尋秦記也曾熱播，不過我始終不喜歡看，肯能是我對於武俠小說的認識的片面性所致，我更容易接受武俠小說的故事發生在在宋朝到清朝這個時代之間，我身邊就有許多朋友推薦我看大唐雙龍傳與尋秦記，但是我始終沒有興趣接受，不過與那些書是盜版的無關。

金大俠亂史,古大俠千篇一律,梁大俠文采前高後低

Ⅱ 古龍武俠小說里最有錢的人物是誰

太洪青，

Ⅲ 在武俠小說中屢屢提到的四大世家，究竟指的是哪四大世家

但是大家對於四大世家的情況並不是十分了解。第一個南宮世家，南宮世家在《護花鈴》和《流星蝴蝶劍》兩本小說中均出現過。在《護花鈴》中南宮世家出名的是南宮平。南宮世家在他的手中開始走向興旺，在後來的《楚留香傳奇》中提到過，不過這已經是後話了。南宮世家在《流星蝴蝶劍》中開始走向沒落。包括南宮世家的這一代的少主南宮遠花銷的銀子都是向人借的。最後一個世家是上官家族，《多情劍客無情劍》中的上官金虹是兵器譜上排名第二的高手，但是他為人過於自傲，最終死於小李飛刀的手下。在武俠小說中通常都會有這樣的杜撰，一些高手和有錢有勢的人一般都來自於這樣的世家，或者是門派，他們自身有一定的背景，在社會有一定的影響力。由於幾位比較出名的武俠作家的引用，這幾個門派就越來越出名。

Ⅳ 哪個人物的武俠小說寫得最好

1、金庸：原名查良鏞，1924年3月10日生於浙江省嘉興市海寧市磨滑，武俠小說作家、新聞學家、企業家、政治評論家、社會活動家。
2、古龍：原名熊耀華，籍貫江西，1938年6月7日生於香港。著名武俠小說家，新派武俠小 說泰斗，與金庸、梁羽生並稱為中國武俠小說三大宗師。
3、 梁羽生：原名陳文統，（1924.3.22~2009.1.22），中國著名武俠小說家，與金庸、古龍 並稱為中國武俠小說拍辯三大宗師，被譽為新派武俠小說的開山祖師。
4、溫瑞安 ：1954年01月01日出生於馬來西亞霹靂州美羅埠火車頭，祖籍廣東梅州市梅縣 區，港台武俠小說作家，也是新武俠四大宗師（金、古、梁、溫）之一，馬來西亞華僑， 香港戶籍。
5、 司馬翎 ：原名吳思明，廣東汕頭人，將門之後，台灣「綜藝俠情派」武俠小說代表家， 自幼受到良好教育，文藝基礎深厚。
6、蕭逸 ：台灣新派武俠小說作者。山東菏澤人。著有《鐵雁霜翎》、《飲馬流花 河》、《甘十九妹》、《長劍相思》等多部武俠小說。
7、卧龍生：原名牛鶴亭，河南鎮平人，1930年生。幼年從軍失學，但自幼喜讀武俠小說， 頗有才思。台灣武俠「四大天王」及「三劍客」瞎賀臘之一，在古龍之前被稱為「武俠泰斗」。

Ⅳ 金庸武俠中最大的贏家你認為是誰

對於金庸老先生相信大家都不陌生吧，金庸老先生是我國近代非常有名的武俠小說作家，他所寫的武俠小說一直到現在都非常受到人們的喜愛。而在金庸老先生所寫的這些武俠小說當中，有很多的人物可以稱之為人生的贏家，不光擁有非常厲害的身手，還有著令人羨慕的機遇。但如果將這些人相比較，選出一個誰才是人生當中最大的贏家，那麼可能很多人想到的答案是不一樣的。而我覺得在金庸武俠當中稱之為最大贏家的人乃是楊過，下面我給大家說一下，為什麼說楊過為人生最大的贏家。

楊過因為在江湖當中行俠仗義，並且還主動抵擋蒙古騎兵，因此在江湖當中有著很好的名聲，可以說在當時的江湖當中號令江湖都不為過。這些總總的加起來，楊過無疑可以稱之為人生最大的贏家。

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Ⅶ 金庸武俠小說里隱藏的富豪有多有錢

看武俠小說，經常會有人發出這樣的疑問，武俠小說里的大俠們不事生產，不做生意，就這么在江湖上游盪，是如何維持生計呢，關於這一點，很多人試著去討論研究，而往往作者本身，會有意無意忽略這些問題。比如金庸先生的武俠小說里，主角不管出身如何，貧窮富裕，長大後都不會為金錢發愁，也壓根沒有考慮過錢的事。不過金錢是現實生活里的必需品，即使在武俠世界裡也是不可或缺的，如果評選金庸人物最有錢的主角，可能很多人會想到段譽，因為他是大理世子，後來又是大理皇帝，金銀珠寶自然不在話下。還有蕭峰，遼國南院蕭大王，錢財自然數不勝數，還有人可能會提名韋小寶，韋小寶後來積累的韋氏寶藏，可以用富可敵國來形容，後面天地會的人毀了他的寶庫，還以為這是整個大清的藏寶庫呢。不過我這里想說一個人物，盡管書中從來沒有寫關於他有錢的描寫，但是透過跟他有關系的一系列人物形象，可以推測這個人真的很有錢，這就是楊過。

在《神鵰俠侶》裡面，自小龍女失蹤，楊過在大海里練功六年，然後就開始了行俠仗義的江湖生涯，在後面的日子裡，楊過結交天下豪傑，助人無數，任誰都要給他幾分面子，所以在郭襄生日的時候，他才可以一呼百應。這裡面並沒有突出楊過有什麼錢，只是突出楊過武功的深不可測，然而到了《倚天屠龍記》裡面，楊過後人出現了，黃衫女不僅武功高強，而且那個出場派頭，氣質形象，就是一般的公主都比不上啊。四黑四白八名婢女，彈著琴吹著簫，從天而降，這不是說隨隨便便武功高就能做到的，這必須經過長期的培訓才能形成。而完成如此震撼的出場訓練，沒有人力財力的支持那是萬萬不能的。整個黃衫女做派，根本不像是一般的江湖兒女，更像是大富大貴之家的大小姐。連厲害如汝陽王郡主趙敏，出門雖然前呼後擁，還經常女扮男裝，就是圖個方便省事，減少麻煩。黃衫女正好相反，好像生怕不惹人注意似的 ，高調的不能再高調了。跟她一比，不要說峨眉掌門周芷若了，就連趙敏這個郡主都有點像是鄉下野丫頭。

黃衫女的出場，說明她來自一個十分厲害富有的家族，那自然是楊過傳下來的楊家了。當然楊家不是說平白一下子到了黃衫女這里就變得特別富裕，講派頭，而是從祖上開始就如此了。

少年窮苦潦倒的楊過

根據倚天裡面倚天劍屠龍刀來歷，楊過在華山跟大家分別以後，肯定還見過郭靖黃蓉夫婦，我猜測他應該會把大部分累積的財富都給了郭靖黃蓉，助他們守住襄陽。另一部分規劃建設自己的住所，明明楊家就是在古墓附近，別人卻無論如何都找不到，想必是楊過花了大精力才打造了一個如此隱蔽的住所吧。而這些，都不是武功高強就可以辦到的，都需要大量的錢財作支撐。後面楊家就歷代經營下去，直到黃衫女的時候，楊家的派頭是越來越大了，當然了楊家也有這個資本，畢竟他們的武功從來沒拉下。

楊過是一個聰明人，特別是經歷了那麼多事情以後，聰明的楊過已經變得不像年輕時候那麼執拗固執。相反，他可以憑借他的聰明才智做出很多變通和改變，他懂得如何才能生活的更好，所以楊過成為一個富豪不足為奇。