黃易為什麼不是四大武俠小說家
㈠ 黃易的武俠小說也曾風靡一時，為何影響力完全比不上金庸古龍
黃易的經典作品《尋秦記》、《大唐雙龍傳》和《覆雨翻雲》都曾被搬上過電視劇，尤其是古天樂主演的《尋秦記》，更是被稱為穿越劇的鼻祖，比《穿越時空的愛戀》和《神話》還要早。黃易也因為獨特的寫作風格也曾風靡一時，名氣極大。
黃易與金古梁溫等知名作家相比，作品也有自己的賣點
金庸、古龍、梁羽生和溫瑞安等知名武俠作家，他們的作品固然有著各自的特色，但受限於想像力，他們作品中即便是武功最高的人物，充其量也就是體悟到天人之道，並不曾突破到人體真正的極限，達到更高層次。當然這只是寫作風格的不同，不是說這是他們作品的缺點。
黃易在1988年，36歲的時候才發表了自己的第一部作品《破碎虛空》。為了讓自己的作品與此前的武俠名家區分開來，黃易腦洞大開，獨創了屬於自己的寫作模式，那就是開始 探索 武學與天道的結合，不再局限於一招一式，更是突破極限，踏入另外一個更高的層次。將武學與天道無常、武道極致與生命真貌、時代政治、陰陽學說及哲學融合在了一起，開創了自己獨特的文風。
以我們現在的觀點來看，黃易的武學更類似於現在網路流派中的玄幻一流，他筆下的人物往往修煉達到了一定境界之後，就開始勘破生死之奧秘，最終破碎虛空，前往更高層次的世界。比如無上大宗師令東來，以及傳鷹、魔師龐斑等人，他筆下除去科幻作品外，異俠類的最強之人幾乎都破碎虛空而去。古龍只是在小李飛刀李尋歡身上簡單探討過精神力量對人類的影響，但黃易筆下的人物中，有不少人的境界都達到了精神駕馭萬物的境界，比如密宗高手八思巴。
黃易的作品影響力為什麼比不上金庸古龍等名家？
我覺得黃易作品的受眾范圍首先就要比金庸古龍等人要小，一個很重要的原因就在於他的作品不和諧因素有些過多。還記得小時候上學時看金庸古龍等人的作品，被老師看到之後頂多批你兩句，了不起再把書給你沒收了。但如果是看黃易的作品，特別是像《覆雨翻雲》這種極為大膽的作品，被老師看到之後不只是要挨批，甚至還要通知家長。
愛情幾乎是所有文學作品都無法避免的一個重要方面，但不管是金庸還是古龍，對愛情的描寫都非常含蓄，筆下的很多愛情也描寫得非常唯美，比如楊過與小龍女、郭靖與黃蓉等，古龍作品中雖然愛情描寫比較簡單，有時候也比較直接，但很多時候都是點到即止，更進一步的就要靠自己想像。
黃易的作品就不同，他可能是90年代才開始創作，那時候的風氣遠不像金庸、古龍寫作的年代相對封閉，這也讓黃易的寫作風格十分大膽，在男女感情方面描寫很多時候都有些露骨。至今還記得高中時班上男生有人借到了一本《覆雨翻雲》，幾個男生圍在一起觀看，個個激動萬分又做賊心虛四處偷瞄的模樣。這樣的寫作風格也決定了黃易的作品很難在國內大規模出版，在流行度方面天然就差了金庸、古龍一籌。
黃易的武俠小說影響力相對弱的原因還有一點，可能就在於他的作品想像力太強，作品天馬行空，難以捉摸。特別是筆下人物的戰斗過程，更是充滿了蒙太奇的味道，戰斗風格有些近似於古龍，不著重過程描寫。他筆下的很多人物，比如《破碎虛空》中的令東來和傳鷹等人，戰斗風格頗為獨特，更類似於現代的玄幻小說，想要完美地復制出這一戰斗過程，拍攝成本就是一個大問題。
想想現代人製作的《斗破蒼穹》，都能弄出個斗氣化馬的 搞笑 特效，在90年代到21世紀初，黃易的作品改編難度還真有點大。這也是為什麼黃易的作品只有風格相對寫實一些的《尋秦記》、《大唐雙龍記》等少數作品才拍成了電視劇。他的很多科幻風格的作品想要改編成影視劇難度就要大得多。
黃易的作品盡管風格獨特，有自己鮮明的個人色彩，也曾風靡一時，但在影響力上還是無法與創作時間更早，群眾基礎更雄厚的金庸古龍等名家相比。
黃易的作品開一代武俠之先河，筆下天馬行空，將天道人道， 歷史 朝堂盡融於江湖，在金庸封筆古龍逝的年代實為武俠小說中興之祖。真正喜歡黃易的讀者不會認為其比不上金古兩位，至於說影響力不如以上二位，我說下自己的看法，僅供參考！
1.受眾的問題。黃易作品風行大陸已是九十年代後期，看慣了金古溫梁，聽慣了單田芳田連元的武俠迷一時不容易接受這種風格，總覺得太過玄幻，至於尋秦、星際，則直接歸類到科幻小說中。因此黃的讀者大多是在校年輕人。
2.易書鋪墊過於宏大，一本書能有十幾甚至幾十個重要配角，像大唐雙龍有跋鋒寒，侯希白，邪王與主角斗艷，覆雨翻雲更是可以分成翻雲傳，韓柏傳，長征行烈傳。。來讀，角色多了，容易記住的就少了。（易書改編的影視劇每部都有大量的人物刪減）
3.女主角太多！男女戲太多！大劍師是我看過的唯一一部由大宗師寫的後宮文！這是唯一對黃大俠純吐槽的地方，沒有黃蓉，找不到小龍女。
最後還有時代的問題，金古處於武俠小說的黃金時代，作品影響力號稱有華人處無不知金庸古龍，至黃易時武俠小說已現頹勢，悲觀的說，黃易可能是最後一位武俠宗師了！
最後的最後，致敬黃大俠，愛著恆愛！
黃易的屬於玄幻類。
㈡ 黃易的武俠小說也曾風靡一時，影響力完全比不上金庸古龍，這是為何
環境的影響，那時看武俠小說應該是華人圈主要的閱讀方式，所謂有華人的地方就有金庸迷。到黃易時代，電視ktv都已盛行，電腦也已開始走進平常生活，大家消遣時間的方式多種多樣了，看小說的群體隨之大減。所以看起來好像黃易的影響力比不上金庸古龍了。一切都是時代發展罷了。隨著時代發展，看武俠小說的都已漸漸凋零。黃易大師也已成為絕響。
結語
黃易其實生不逢時，他的作品正好處於武俠小說末法時期，前期的紅利都被金古梁溫搶佔了，導致其知名度普及度都不如金庸古龍。而且這個時候網路普及，網文初露頭角，也可以說黃易的作品是現代玄幻的鼻祖，尤其是《尋秦記》《破碎虛空》兩部作品，分別代表穿越和玄幻。總的來說，黃易起到一個承上啟下的作用。
㈢ 黃易的作品
代表作《尋秦記》《大唐雙龍傳》《邊荒傳說》等。
黃易是繼金庸、古龍、梁羽生、溫瑞安之後的第五大武俠宗師，能夠與前四位大宗師並駕齊驅，並且還是武俠小說作家中的後浪，能夠取得這么顯著的成就，其實力肯定非浪得虛名的。
曾幾何時，黃易的玄幻作品《雲夢城之謎》、穿越作品《尋秦記》、科幻作品《凌渡宇》、幻想作品《大劍師傳奇》等，都是部部驚艷，直讓萬千讀者一氣呵成，掩卷贊嘆。
黃易能夠儕身於武俠小說大宗師之列，主要是其在武俠小說方面的成就相當矚目，黃易的第一部武俠小說，如果沒有記錯的話應該是《破碎虛空》，再之後他又相繼寫出了《荊楚爭雄記》、《覆雨翻雲》、《大唐雙龍傳》、《邊荒傳說》、《日月當空》、《龍戰於野》、《天地明環》。
當然還有曾被拍成電視劇的原著小說《烏金血劍》。一時之間，黃易才思泉涌，筆下幾百萬言，經典作品相繼推出，從而形成了「黃易現象」。正是因為黃易的出現，才讓萬千讀者再次擁有了暢快的閱讀武俠之樂。
㈣ 為什麼說黃易是新派武俠四大宗師中文筆最差的
黃易是新派武俠四大宗師中文比最差的，因為他比較推崇於武俠寫作。黃易專業是中國的繪畫，曾經擔任藝術館的館長，負責當地的藝術和中國東西方文化的一些交流的事宜。他的作品有很多被我們所熟悉的就是《尋秦記》。
黃易的作品能夠讓我們廣大的讀者非常有現代感，她的文字和節奏。能夠給我們一幕一幕的感動畫面，讓我們身臨其中，並且將武俠中的正義和邪惡完全的融入他的文字當中，具有哲學的韻味和萬物歸一的思想。並且將他對世界的看法以及對萬物的了解都融入到小說的裡面，給小說帶來的靈魂。
縱觀黃易的所有作品，他在不斷的挖掘武義小說的可能性，拓展了武俠的可能。讓人們在追求武藝的過程中不斷的提升自己，鍛煉自己的能力，提升自己最大的限度。黃易也正在努力提升武俠小說與讀者之間的聯系。而且黃易的小說非常吸引讀者的目光，能夠讓我們廢寢忘食的讀下去，引人入勝。所以說黃易的小說還是有無限前景的。
㈤ 除了武俠小說泰斗金庸，還有哪些著名的武俠小說家
除了金庸之外還有哪些武俠小說家呢？首先是與金庸齊名的號稱新派武俠四大家另三位：古龍、梁羽生和溫瑞安，還有民國時期的老派武俠家王度廬先生，另外寫異俠系列的黃易，還有名聲稍微遜色一點的卧龍生、柳殘陽和李涼等人，還有網路作家鳳歌也有比較出色的武俠作品。
鳳歌
鳳歌，代表作有《鐵血天驕》、《昆侖》、《滄海》、《靈飛經》、《震旦》等，被網友譽為「後金庸時代」武俠第一人。
㈥ 武俠小說（金庸，古龍，梁雨生，黃易）
在別的地方抄一些答案不算本事，我來給你說一下這四位的小說。
金大俠一生十五部小說這裡面有人往往說射鵰是他的處女作，其實不然，《書劍恩仇錄》才是他的第一部小說。金大俠是新一代武俠小說的代言人，在他的小說里就像成龍的電影一樣，什麼東西都可以當做武器，不管是傳統的琴棋書畫，還是落葉飛花，而且他的小說都是拿來一個年代，把虛構的人物塞到裡面，讓小說虛虛實實真真假假。
古龍處女作《蒼穹神劍》，一生59部小說，其中後期作品大部分是別人代筆，有一個叫丁情的寫得最多。古大俠的作品從《大旗英雄傳》開始進入巔峰狀態，這裡麵包括《小李飛刀》系列，《楚留香》系列，《陸小鳳》系列，還有《天涯明月刀》《大人物》《武林外史》，後期作品沒啥亮點。在這里要說一下，古龍早期是寫愛情小說的，所以他不太擅長描寫武打動作，在他的小說里，情節描寫和語言描寫居多，打鬥場面往往一筆帶過。
梁羽生的作品共有34部，處女作叫《龍虎鬥京華》，最有名的就是米雪和劉松仁主演的《萍蹤俠影錄》。說實話我不大喜歡他的小說，裡面的內容大同小異，沒什麼亮點。
黃易其實並不算武俠小說家，他被稱為中國玄幻小說開山鼻祖，想當年剛接觸他的小說時，我曾經一夜看過一本《覆雨翻雲》，當時那個小說是12本的。他的小說《覆雨翻雲》《大唐雙龍傳》是武俠，《尋秦記》放到現在就是穿越，《大劍師傳奇》就是架空歷史，還有像什麼《破碎虛空》，《時空浪子》等都值得一看。
說到最後要說一句，武壇有四大小說家，前面四位只有黃易不是，最後一位應該是溫瑞安，說他的名字大概沒幾個人知道，但是一提到《四大名捕》基本上是人盡皆知了。溫大俠最有名的要算這部小說了，《四大名捕》系列是他十六歲開始創作的，其中包括《會京師》《骷髏畫》《逆水寒》《開謝花》《談亭會》《殺楚》《斗將軍》《戰天王》，我要說的是還有一部《說英雄誰是英雄》》系列也很不錯，我們經常說的《溫柔一刀》就是這裡面的一部。建議你看一下。
㈦ 中國武俠小說四大宗師分別指的是誰
中國自古以來就有仗義任俠之風，而武俠小說更是近代文學之中一個重要的流派。那麼近代武俠小說之中，四大宗師分別是誰呢？
梁羽生也是一代武俠的宗師，常常被稱為金古梁是近代武俠的三大家，梁羽生其實可以算是近代武俠風潮的開創者。梁羽生成名也比金庸，古龍要早，甚至金庸先生走上武俠創作的道路，寫作第一部武俠小說《書劍恩仇錄》也與梁羽生有著不小的關系。梁羽生的代表作品有《萍蹤俠影》、《七劍下天山》等作品，是公認的金庸與古龍之後的第三人。
金古梁三人之後，誰是武俠世界的第四大宗師，卻存在爭議，一般被認為有可能進入第四大宗師的有兩人，其中之一為溫瑞安。溫瑞安也是近代著名的武俠小說作家，其代表作是《四大名捕》系列，也算是近代極有影響的一位武俠小說作者。
黃易是有機會進軍武俠小說四大宗師的另外一人，黃易的小說風格奇幻，描寫細致，其代表作品為《大唐雙龍傳》與《覆雨翻雲》，單以作品質量而言，黃易的作品直追前三人。但黃易的作品並不僅僅集中在武俠領域，所以其能不能算是一代武俠作家的宗師也存在爭議。
所以武俠小說的四大宗師，金古梁三人沒有爭議，第四人是誰卻缺乏一個能讓廣泛認可的答案，溫瑞安，黃易，甚至倪匡等等都有被提及，個人更喜歡黃易一些。
㈧ 黃易在新派武俠小說家中，大概是怎樣的地位
處於首屈一指的地位。
黃易：黃祖強，武俠小說家，出生於香港，畢業於港大。曾擔任香港藝術館中的助理館長一職長達十年，負責推動東西文化交流，曾獲“翁靈宇藝術獎”等獎項。2017年病逝，享年65歲。其《尋秦記》《大唐雙龍傳》等作品均獲好評。
自新派的武俠小說沒落至今，有作者仍在努力，希望吸收其他的技巧、或更具現代感、成為大多數人所能接受放入方式，試圖為武俠小說的發展再注新血。然而大勢所趨，流行產物逐漸的呈現上升態勢；努力的成果不過於明顯，成功者很少。有部分作者過於強調文字方面技巧的創新，與大眾閱讀的愛好相脫節；過於世俗，夾雜現代語，寫出中國武俠的風格，是現在武俠創作面臨的一大難題。
黃易的小說被認定為“新武俠”，主要是其世界觀和前代作家存在較大的差異。
㈨ 黃易之逝，武俠之殤，不絕之望
前不久，著名作家黃易去世，在網路上引發了一波悼念之潮。「金古梁溫黃」，新派武俠五大名家，如今古（龍）、梁（羽生）、黃（易）已逝，金（庸）封筆多年，溫的大坑一拖千年，號召力業已消失無蹤。後起之秀崢嶸十餘年，孫曉、步非煙、鳳歌、小椴等新銳皆有一時之名，但終究難承衣缽。在熒屏上被反復改編播映的，還是半個世紀前就已成書的《射鵰英雄傳》、《飛刀又見飛刀》。
所以，你們悼念的哪裡是黃易，你們悼念的是自己的青春，是熄燈後在被窩里打手電筒的自己，是晨讀時將小說藏在課本下的自己，是在《倚天屠龍記》外面套《語文》封皮的自己。你們的青春，就和武俠小說風行大江南北的盛景一樣，恍如一縷青煙消逝，再也回不來了。
我有和你們相似的記憶。但比你們更不幸的是，我許了自己一個承諾，然後被這個承諾糾纏十年。
十年間變局紛紛，這部最初叫《琴劍逍遙》（真特么俗）、接著改名《八方默》、然後被整體擊碎重塑為《四方塵煙錄》、最終定名為《四方劫》的長篇歷史武俠小說，時快時慢時斷時續，在寂寞中艱難生長，就好像傳說中的古聖先賢，在母腹之中孕育許久，卻久久不出。
激情磨盡，唯余信念。
時至今日，我早已不復年少輕狂，動輒談論「高舉經典武俠的大旗」、「掃盪腦殘練級流」、「向金庸致敬」……
我只是想給自己一個交代，不想在垂垂老矣的時候嘆息：那件事情，我最終還是沒有做完……
如果還有人願意親見這個過程，願意送上贊賞和鼓勵，那更是一種莫大的安慰了。
好了，既然你願意看完前面這樣啰嗦和沒有營養的文字，那我就斗膽推文了。
下面這部小說基於中晚唐的真實歷史，但在真實的事件中加入了虛構的人物，或者是為真實的人物設計了虛構的事件。這些人物各有面孔，各有性情，各有慾念，各有主張，於是風雲際會，戲劇沖突此起彼伏。
（啰嗦一句，我為什麼要選中晚唐？因為這段歷史真的很少有人寫。看完了以後你可以延伸了解一些可供吹牛逼的史實，這個逼格是不是比爛大街的四爺和十四爺要高？）
還有什麼值得閱讀的理由？如果還要的話，我給你。
這里有歷史的濃重積淀。
「此事若要深論，需得從四方盟建盟說起。天寶十四年，安賊祿山自范陽起兵，挾眾二十萬，掠我河山。可嘆我大唐承平已久，人疏於戰，是故安賊兵鋒指處，州縣破碎，百姓哭號，玄肅二宗束手，東西二都淪陷，山河殘缺，不堪卒睹。幸賴天佑我朝，乃使汾陽王特受簡拔，統軍朔方。其後力挽狂瀾，只手擎天，收復兩京，安、史敗死，自不必言……當年秋，汾陽王於京畿密會武林群豪，激勵眾人道：『昔年漢高祖嘗擊築高唱大風歌，曰『大風起兮雲飛揚，威加海內兮歸故鄉，安得猛士兮守四方？』以抒求賢若渴之情。而今我大唐得眾位猛士鎮守四方，何其幸哉！』遂歃血會盟，以『四方』為名。」
——第一章《紓難淮西道》
這里有武學的奇幻風采。
「但塞北異客全力運功，陡然間對面壓力一輕，他的殘余內力便破繭而出，如滔天巨浪般洶涌攻去。只聽喀喀數聲，九煉真人左臂折斷，接著胸骨、肋骨盡皆裂開，五臟六腑皆被重創，口中鮮血狂噴，倒退數步，跌在地下。」
「塞北異客不意絕處逢生，轉頭看看不凡道人，又看看九煉真人，頓有所悟，長嘆一聲，自懷中掏出朱筆，轉手向臉上畫去。九煉真人右手伸出，鼓起餘力，以九煉指指力凌空擊出，將朱筆擊斷，口中緩緩而言：『生死勝敗，何足一記；鴻蒙之下，皆是米粒。』每說一句，口中就噴出一口血來。塞北異客怔立當地，悄然無言。」
——第六章《懭悢勝負心》
這里有戰爭的宏大場面。
暴雨營投射了足有一炷香的時間，箭矢漸漸稀疏，高崇文料對方以為大功將成，不願再浪費箭矢，從盾陣的縫隙中向外觀瞧，果見城下三條魚梁道已初成規模，最快的一條，已堆到城牆三分之二高。高崇文見狀，立刻下令，弓箭手改蹲為立，向下壓制暴雨營。這些弓箭手憋屈許久，見將軍命令反擊，人人爭先，個個踴躍，紛紛張弓搭箭，向城下射去。此時城下步兵心中懈怠，舉盾的持弩的，個個隨意而為，全無初時全神戒備的狀態，一下子不及反應，落了下風。便在此時，高崇文喝道：「傾油，放火箭！」守軍早已准備妥當，將三大鍋油都倒在土袋堆成的魚梁道上，接著便有弓箭手將燃著火苗的箭矢射在土袋之上，一時間魚梁道上烈火熊熊，濃煙滾滾，袋中泥土不住攜著火苗滾落。城下將領見狀，知道魚梁道無法再搭，一時無可奈何，只得命方陣緩緩後退。城上守軍乘勢連連放箭，一時鼓噪歡騰。
——第十章《鐵馬平叛時》
這里有權謀的詭詐狠毒。
楊惠琳臉一沉，強壓心頭火氣，將佩刀一指俱文珍，冷聲道：「俱知事一心想要楊某橫死當場，不過是想滅了楊某這張口罷？」
高崇文在馬背上一挺身子，急問道：「楊節度何出此言？」俱文珍卻眉頭豎起，大喝道：「楊賊！你起兵叛亂，已是滅門死罪，如何還敢造謠生事，污衊咱家？」
楊惠琳縱馬上前兩步，大聲喝道：「事已至此，我……」話音未落，只聽弩機聲響，數支弩箭朝楊惠琳攢射而去。此時楊惠琳與討逆軍相去不遠，雖然身有甲胄，卻仍有一箭射在他喉部，一箭則穿過環甲縫隙，正中心臟。楊惠琳喝聲陡止，倒頭摔下馬來。
——第十一章《莽夫遺恨死》
這里有智慧的圓潤光華。
善忘僧追問道：「那你有沒有想要忘卻之事呢？」
岳穆清一怔，沒有即刻回答。有沒有呢？他在心裡想。內心最偏僻的角落有冷風吹起，他聽見蛇信嘶嘶，黑暗中的陷阱惡毒地裂開大嘴。他幾乎忍不住要發起抖來。
善忘僧見他躊躇，點頭道：「記住固然是一種能耐，忘記卻也殊為不易。眾生皆想拿起，卻不知放下才能成佛。」說罷卻是一聲嘆息，意甚悵然。
——第十四章《奇僧》
這里有骨肉的拳拳心意。
此刻塵埃落定，大位有份，但猛然間，腦海中閃現出許多畫面：年幼時，坐在父親的肩上摘西內苑中的果子，父親開心的微笑；涇原變亂時皇族倉皇逃出長安城，自己領兵斷後，父親回頭呼叫「大郎」時焦急的眼神；自己中風倒下，在東宮醫治時，年邁的父親多次前來探視，臉上那無法止歇的淚水……一瞬間百感交集，眼淚奪眶而出，忽的跪在地下，撕心裂肺地喊了一句：
「阿耶！……」
不是君主，不是帝王，無善無惡，無優無劣。在這一刻，你只是我的父親，一個彌留之際，卻沒有看到最心愛兒子的父親。縱使你曾富有四海，臨終之時所求所願，與農夫之父，有何分別。
——第八章《春風度三秦》
這里有少年的款款情絲。
岳穆清抬起頭來，努力睜眼看去，來人竟是朱玉露。只見月光斜映，在女子素白中衣上激起一層若有若無的光暈，娥眉淡掃，額上花黃，清麗不可方物。岳穆清又羞又喜，失聲道：「玉露師姊，你怎麼來了？夜已深了，咱們在一起可，可不大方便。」朱玉露淡淡一笑，輕移蓮足，嬌聲道：「岳師弟，白日里你偷偷看師姊的腳，現在師姊讓你看個夠，難道你不敢了？」岳穆清不自禁地向下望去，果見朱玉露未著履襪，一對纖足似只盈盈一握，朝自己緩步而來。
——第十四章《奇僧》
這里有直臣的耿耿孤忠。
**高崇文將豹符接在手裡，往事如潮水般湧上心頭。他本是邊城名將，因作戰勇猛、軍功卓著，一路超遷至推思堂執符使，在武將之中首屈一指。彼時正值壯年，立志做個汾陽、臨淮般的朝廷柱石，哪知一朝失符奪帥，隱入民間，期間夜夜思量，疑也愧也，悔也怒也，難以分解。十餘年過去，此事本已漸漸隱沒心底，慣了做個尋常百姓，此時重見豹符，一時百感交集，只哽咽著說了句：「聖上！」竟涕泗橫流，難以自持。
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——第三章《談笑殲敵寇》
這里有……
這里還有許多東西，願意聽聽我的故事嗎？
敬請關註： 四方劫（長篇歷史武俠）