武俠小說何時沒落的

㈠ 曾經的武俠小說影響極大，現在為何卻沒落了

武俠小說是紙質時代的產物，現在則是網路文學的時代

武俠小說是紙質時代的產品，電子閱讀和網路文學的興起，讓人們的消遣方法，從看紙質小說轉移到看網路小說，隨著小視頻的興起，大家連看小說的都很少了。更別說傳統的武俠小說了，這樣傳統武俠小說看的人少了，討論的人自然也少了，就有種「沒落」的錯覺。

在他們的小說里絲毫看不見文學功底。若是我們看過金庸古龍，然後就開始寫武俠，這樣寫出來的武俠小說能收到武俠迷們的喜歡嗎？

㈡ 武俠小說現在還流行嗎金庸那種類型的，200萬字左右，涉及真正的歷史人物，無篡改，我准備寫，有一定

現在武俠算沒落了，讀者並不多。現在最火的是玄幻以及架空歷史。我以前也寫過小說，是靈異的，用龍空（網路小說作者論壇）裡面的前輩的話來說：「現在靈異，競技以及武俠是最撲街的類型。」
不知道你是寫好了200W字還是構思了兩百萬，要是真能搞出200W字來，只要質量達到及格線以上，吃全勤都能賺不少錢吧。不過當時我寫了十幾萬簽不了約，就放棄了。
說真的，新人寫手沒讀者的話，很難堅持下去的。

㈢ 傳統武俠小說是不是沒落了

從小我就很喜歡聽大人講武俠的故事，進入小學以後，看武俠漫畫是主要的消遣。1960年初，我進入初中，班上同學大多開始看武俠小說，當時的台灣正是武俠小說鼎盛的年代，武俠小說的作家和作品多不勝數。最初是下了課或是放假開始時，大夥馬上到武俠小說出租店報到，後來看得著迷了，連上學也在書包中放很多武俠小說，帶到教室看，記得有一次被老師發現，還集體被罰站了一個下午。
當時武俠小說的作家很多，比較出名的有如司馬翎、卧龍生、諸葛青雲、上官鼎、蕭逸、慕容美等，多是我們比較常看的，後來金庸集各家大成，並加入以歷史年代和人物為背景的寫法，使武俠小說到了金庸的時代，幾乎定於一尊。
七○年代初期，金庸封筆不寫新的武俠小說，而著手整理和修訂已完成的十五部武俠名著。那時電視媒體也逐漸成為人們娛樂的主流，小說的熱潮已不如以往，看武俠小說的新讀者逐漸減少，傳統和新派武俠小說的發展，至此也告一段落，因此稱金庸的武俠著作為「空前絕後」，也是可以理解的。
在那個年代，還有一位令人難忘的作家，就是古龍。古龍早期的武俠作品乏善可陳，但大約在金庸封筆的前後幾年，古龍的寫作有了變化，取得了重大的突破，他將偵探小說的手法融入武俠世界里。古龍名著《小李飛刀》系統故事已運用了偵探小說的手法，後來古龍筆下的楚留香、陸小鳳、柳長街等主角，本質上是大俠也是大偵探。在古龍的武俠偵探小說（我如此形容它們）中，通常主角登場時，就有了很高的武功和智慧，在古代的時空背景中，與江湖中的邪惡勢力對抗，破解許多撲朔迷離的奇案。武俠小說刻畫的是鮮明的人物，偵探小說看重的是懸疑的布局和故事的發展。古龍中期的小說將這兩大特色融合得非常之好，寫出很精彩的小說，古龍是在金庸達到傳統及新派武俠小說的巔峰之後，第一個在武俠小說中有所突破的作家，尤其在處理人物之間的情感和對話上，古龍顯然有自己獨到的風格，可惜古龍英年早逝。
古龍過世後的十三四年間，由於各種媒體的大力發展，尤其是電子媒體的無遠弗屆，穿過國界，跨越文化，使小說的發展更加困難，新的武俠小說創作要超越金、古兩位大俠，談何容易！雖然有以溫瑞安為首的幾位新銳武俠小說作家仍在努力耕耘，但武俠小說卻很難回到當年的盛況與榮景。
自從成立明日工作室以來，我一直想寫武俠小說，一方面是自己的興趣，一方面武俠小說的確是中國的一種國粹，而最近（2003年）我在進行的一部武俠小說《秦時明月》預計分為八部來進行，主要歷史背景在秦代，我花了許多時間先進行歷史的閱讀、考證與情節布局，從荊珂刺秦開始講起，將當時的儒道和諸子百家思想融入其中，一直寫到秦亡。這是一次重大的嘗試，我始終深信，武俠是全世界華人共通的語言，值得發揚光大。這個給你看看吧!哎就這樣!!!

㈣ 武俠小說為什麼會沒落

不能說沒落，只能算是回歸娛樂小說本來位置。武俠小說脫胎於公案、短打評話，自平江不肖生起，民國出現了一批武俠小說家，北派的還珠樓主，宮白羽，鄭證因，王度廬，朱貞木，南派有姚民哀，顧明道諸家，可謂盛極一時，後來連言情大家張恨水也忍不住試手武俠，後因種種原因文人南遷港台，郎紅浣的《古琴哀弦》在40年代也紅極港台，再後現實中兩派掌門登擂比武（雖然是互論王八拳），武俠再次大熱，這時兩宗師橫空出世，梁羽生的《龍虎鬥京華》，金庸的《書劍恩仇錄》開起新派小說，再稍後有一代怪才古龍首次引入西方偵探小說的寫法開起新新派的又一高峰，當時的武俠名家層出不窮，如卧龍生，司馬翎，伴霞樓主，諸葛青雲，南湘樵子，簫逸，柳殘陽，陳青雲，曹若冰，秋夢痕，獨孤紅等諸家！正是這些良莠不齊，魚龍混雜作者的作品滿足著各個階層不同讀者的需求，時人言及武俠必論金庸，殊不知金庸當時連載的《射鵰英雄傳》正力拚張夢還的《沉劍飛龍記》，如果當時輸了，還有沒有金庸如今在文壇的地位也是難說！通俗小說在文學史的地位一向偏低，如大仲馬的作品在中國讀者中也是耳熟能詳，如《三個火槍手》《基督山伯爵》《王後的項鏈》《二十年後》《瑪爾果王後》《蒙梭羅夫人》等等，但大仲馬的文學史地位還及不上普魯特斯，金庸的地位大約等於大仲馬，當然金庸的《鹿鼎記》有時豐富的時代背景指向，神龍島的韋小寶那篇譯文「羽冀輔佐，罔不豐登」諸言絕不是一個教派所能承受的，其中暗喻，讀者自然心明，然可惜的是金庸不肯將韋小寶寫死，卻又讓他領兵出征簽定尼布楚條約，雖顯大師信手拈來的手段，卻極大削弱小說的現實意義，否則縱及不上《阿Q正傳》的典型社會的典型人物，也要超過《官場現行記》，堪與《儒林外史》比肩！最後說一下金梁古之後的又一宗師黃易，黃易作品先期作品如《大劍師傳奇》《尋秦記》（他和席娟的《穿越時空的愛戀》誰更早一些，開穿越流先河）《覆雨翻雲》仍不能脫以情色誘人的舊窠，至《大唐雙龍傳》才臻宗師境界，開一派之盛典！
武俠小說至《大唐》而己似無佳作了，後有龍驤子，劍亭兩位用所謂的奇情（開後宮）、奇遇、奇功做為賣點，很難吸引有一定品味要求的讀者了，當然對於只要求所謂「爽」的讀者來說還是有一定看點的！
武俠小說的火有時代的烙印，在精神娛樂匱乏的年代，大批優秀的作者進入市場，也的確寫出不少精品，但隨著人們文娛生活的豐富起來，優質作者的退出，武俠小說歸於平淡也是正常的！

㈤ 武俠小說和武俠影視現在為什麼不如以前受歡迎了

可以說，自金庸大師去世以後，真正地標志著當今武俠世界的沒落。我小時候是看金庸四大家長大的。但現在中學生又有多少人金庸或者現在流行的武俠小說，而現在的武俠影視更是寥寥無幾。這不能說是“悲哀”。只能說這個時代已經不適合武俠的時代了。那武俠影視和文學作品又是如何興起的呢？

武俠小說熱也延伸到了影視，在1965年開始，邵氏老闆邵逸夫，開始投資武俠片，當代武俠片導演鼻祖張徹執導了第一步部現代意義武俠電影《獨臂刀》。在1971年胡金銓執導的成名作《俠女》。從那時起，武俠電影電視劇迎來了他的黃金時代，金庸和古龍的書大概都被拍濫了。但現在卻已經是徹底逝去了，這是時代的標志。

㈥ 武俠小說在如今的時代，真的已經沒落了嗎

對於現在的我們來講，武俠小說已經徹底的沒落了，要想看到曾經經典一般的武俠新作，已經不太可能。

武俠小說作為電視劇的一個種類，曾經深受大家的歡迎。但隨著時間的推移，觀眾喜好發生變化，慢慢的武俠小說也就沒落了。

除了這兩點以外，現在的人們對於電視的偏好，也在不斷的變化。以前的人們因為娛樂項目太少，所以對於電視劇特別的喜歡；而現在的人們，可以娛樂的項目太多，也就使得武俠小說不再是人們的唯一。

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㈧ 武俠小說真的窮途末路了嗎

武俠窮途末路啊。，是啊。有同感，
不過還是有幾部不錯的。
像風凌大大的異世邪君、傲世九重天。都是武俠為主線的。
就是。感覺·有些偏了。
風凌天下小說全部都是武俠的。
你可以去看看

關於堅持寫武俠：我的建議是：如果你文學功底狠深，看過許多的小說、名著、詩詞。有積累的話就去寫。一定很受歡迎的。
你看風凌才寫多久。一日1.5更都能和土豆老三一天兩三更比。
武俠是有前途的。
寫的好很好，。寫的差很差。取決於你