金庸為什麼特長寫武俠小說

A. 金庸的小說都讓人很著迷，為何他寫的小說都有迷人的效果

金庸的小說在題材、人物等各個方面的選擇上都很有個性，這與金庸先生的閱歷、知識、內涵有關，他不僅繼承了古典武俠小說的精華，還開創了自己獨特的武俠小說。

金庸小說把西方的文學手法帶入了中國，像《天龍八部》中有三個男主人公，一開始是段譽的故事，不知不覺轉入了喬峰的故事，然後又變成虛竹的故事，篇幅都很長，最後三兄弟結拜，三個故事交融到一起。一般的武俠小說總會貫穿著的一條感情線，而金庸小說往往其他的結構特色，喬峰的身世問題，一個丐幫版主忽然成了契丹人，在喬峰探究自己身世的一系列事件中，他找到誰，誰就被提前殺了，留下的線索還是直指他的？這便是偵探小說的構造。

B. 金庸對武俠小說有哪些貢獻

金庸的主要是在結構的創新！

金庸在很大程度上繼承和發揚了梁羽生的風格，這一點是無可懷疑的。但是金庸非但歷史知識和文筆不在梁羽生之下，他還擁有後者不曾擁有的東西：豐富的想像力和深厚的中國傳統文化知識。這些本身就已經決定了他在武俠創作上註定要高於梁羽生。何況他的環境比梁要好的多：梁羽生的新武俠使一大批讀者將目光放在了武俠作品上。
如果說在《書劍恩仇錄》中金庸尚未完全放開手腳的話，到了《碧血劍》我們已經看不到舊小說的絲毫蹤跡。
金庸筆下的人物無疑是不真實的。這種不真實性並不在於人物的外在形象，而在於他們的內心世界。這種不真實性也不在於他們的內心思維的絕對不可存在性，而在於他們內心世界的不完整性。也即是說，他筆下的人物內心都是殘缺不全的。金庸在這里使用了可以說是高難度的技巧。至於這種不完整性的產生原因，我即將談到。在這里只需要建立這樣一個概念。郭靖和蕭峰是兩個典型的例子，遺憾的是在下手頭沒有這兩部書，未能大段引用原文加以說明，甚為可惜。
金庸在人物描寫上的功力遠勝於梁羽生。同樣是描寫虛幻的人物，在梁羽生筆下不免落入虛假，而在金庸筆下卻有栩栩如生的感覺。我前面已經說過，金庸寫不真實的功力是爐火純青，無人能比的。我對金庸的佩服之處正在於此。能把不真實的人物描寫得有如真實，這分難度實在難以用語言來形容。豐富的知識，非凡的想像力，敏銳的觀察力，准確的判斷力和深厚的文學功力在此缺一不可。
我之認為金庸是可以與古龍並駕齊驅的武俠大師，在很大程度上是因為這一點。就憑這一點，金庸得以跳出二流作家的范疇，從而進入文學家的行列，得以成為「豪放派武俠」文學的代表人物。否則，即使他的故事比卧龍生，諸葛青雲等人精采十倍，在本質上卻也與他們沒有太多分別。為此，我們也應該為金庸大喝三聲好。
那麼，金庸是怎麼做到這一點的呢？
讓我們先來看看古龍的作品。在古龍的筆下，似乎一切實體都是虛幻的。虛幻的時間，虛幻的環境，虛構的人物，虛構的事件，然而正是在這些虛幻的實體當中，我們看到的是現實的人的靈魂，真實的人的性格，真實的人的感受和痛苦。有這些，即使其它再虛幻十倍，他的作品也是真實的。
金庸採取了一種恰恰相反的作法。
在金庸的作品中，我們經常看到的是真實的年代，真實的歷史環境，真實的歷史人物，真實的歷史事件，真實的民族傳統，有時還有一些我們都很熟悉的生活細節（《笑傲江湖》、《連城決》和《俠客行》似乎是例外，關於這幾部作品我將在後面討論）。金庸豐富的知識在這里發揮了極其重要，甚至可以說是決定性的作用，換了別人，即使想得到，也是作不到的。把虛幻的人物放在這樣的背景中，很容易給人一種真實的第一印象。
這個印象很重要，但是還不夠。
金庸的第二項工作是選擇（也許用構造更合適些）合適的人物。這種選擇的一個決定性的標準是：必須符合讀者的心理，選到讀者的心坎上。他是富有經驗的，多年的記者工作無疑是一個雄厚的資本。他善於觀察和總結，善於透過本質掌握實際。選擇一個英雄是肯定的，沒有人希望小說的主人公是個壞蛋。但是英雄也有許多種，選擇一個怎樣的英雄呢？在下自認沒有金庸那樣的能力，我無從選起，我所能做的只是他已經選好的人物身上推測他的選擇。他選擇了民族英雄，這恐怕與他的構思的歷史背景（事實上，這一歷史背景是必須的，如前所述）有關，也可能與當時的社會情況有關（這一結論基於下面這點認識，即現在連狂熱喜歡金庸的人，都未必見得喜歡這種民族英雄的身份，而冷靜如在下的，拋開對文學本身的理性思考不談，雖然喜歡金庸，但從感情上卻難以接受民族英雄這樣的身份）。
這也是結論之一，但是並不是我得到的最重要的結論。

20世紀50年代，舊武俠在港台的商品化和流行化、通俗化潮流中，嬗變為新武俠。它
是以梁羽生和金鏞為代表，寫虛構的歷史之上的武俠故事，後來又有台灣的武俠文學作家
古龍入伙，於是將他們並稱為「新武俠三大家」。新派武俠小說指新文化運動後，武俠小
說在新文學的影響下，開始白話創作後的新樣式。這個時代名家輩出，以梁羽生為開端，
以金鏞為高潮之顛峰。這個時代也就是「大武俠時代」！
新武俠中有新的「俠士」的定義，梁羽生講「舊武俠小說中的俠，多屬統治階級的鷹
犬，新武俠小說中的俠，是為社會除害的英雄；俠指的是正義行為——符合大多數人的利
益的行為就是俠的行為，所謂『為國為民，俠之大者』。」 新武俠大多突破了舊武俠小
說的劍仙鬥法、門派紛爭、鏢師與綠林仇殺的題材范圍，較多表現人民群眾的斗爭。著重
人物性格描寫，兼用中西技法，突破了舊武俠小說的窠臼，剔除了舊武俠的鬼神色彩。同
時要求故事中的個人奇跡嚴格限制在「人體潛能」的范圍之內。
新武俠的缺陷在於俠客英雄超人化，他們跳出三界外，不在五行中，包打天下。新武
俠缺乏現實主義的深度，屈從於商業需要，稗出贅附，故事常常套路化。

金鏞（原名查良鏞，1923年生，原籍浙江海寧）的《書劍恩仇錄》開始寫作於1955年
中。《射鵰英雄傳》寫於1957年至1958年之間，是金鏞的第四部武俠小說。「射鵰」奠定
了金鏞的武林盟主地位，是公認的經典名著。金鏞用十七年寫完他的十五部武俠小說（連
載版），又用十年把這十五部小說全部重新修訂了一遍（大家常見的發行版）。金鏞武俠
的年代上常常出現一些bug，只好認為是金鏞的小說結構太復雜，把他自己也寫糊塗了。金
鏞寫作至1972年文革未結束封筆。金鏞的長篇武俠用楹聯概括為「飛雪連天射白鹿，笑書
神俠倚碧鴛」。

C. 金庸是如何寫出眾多武俠經典著作的

天馬行空的想像力和對歷史的了解。金庸老先生能寫出這么多優秀的武俠作品，我覺得離不開他天馬行空的想像力，每一個故事的年份都很緊湊，應該和他對歷史比較了解有關系。

D. 金庸先生的武俠小說靈感來自哪裡

很多啦，
個人經歷（比如金庸年輕時迷戀夏夢，在小說中就有各種映射，如段譽痴迷神仙姐姐，晚年看的見的多了，便能寫出《鹿鼎記》）

前輩作品（早年作品《書劍恩仇錄》，陳家洛其實就和很多梁羽生手下的主角相似）
歷史傳說（太多了......）
時事政治（《笑傲江湖》的各種隱射暗喻）

E. 金庸為何寫武俠小說

我讀過金庸所有作品：
一、為了賺錢，武俠小說使他有了上億身家
二、為了藝術
三、他是報社主編，為了辦報紙
四、他當過記者，見過很多東西，想要記下所見所聞，人過留名，雁過留聲嘛~名譽的動機也少不了。
望採納。

F. 金庸為什麼封筆

金庸封筆主要有三個原因，其一是自己事業上比較忙，無暇再來寫書了；其二就是自感江郎才盡，寫書已經不能跳脫固有的模塊，缺乏創新不能再滿足讀者的要求了；第三就是以往作品需要大量修正更改，這也是需要非常多的時間。

金庸被稱為香港四大才子，在武俠小說這一方面是無人能超越的，當初與梁羽生一起創報時開始了第一篇創作書劍恩仇錄，隨後一連寫了十四本，我們可以看到從以往的武俠侍銷到最後鹿鼎記，金庸的內容也發生很大變化，如碰從純粹的江湖人士轉變成了不會武功的看客，這是他最大的轉變，之後金庸認為自己創作拘於窠臼便不再寫書了。

金庸在48歲封筆之後就開始整理自己以往寫的小說，以前在連載時風格、情節上有些不連貫，再加上有些是渣談談別人代筆的，再整合出書時就必須要進行修訂，大批量的工作壓在他身上，因而封筆也是不得已的。

G. 金庸生活在現代，為什麼能夠編寫出這么多玄幻的故事

我覺的這個主要就是人和人思想上的差異了，金庸能夠寫出這么多玄幻故事除了思想，也有知識上的積累。

金庸原名查良鏞 ，他很小的時候就親眼目睹了外國人對中國的的欺凌，從那個時候金庸就知道自己只有讀書才能解救民族，才能改變自己的命運，並且金庸小時候特別喜歡讀歷史類相關的書籍，後來金庸又看了《水滸傳》和《三國演義》等等的武俠玄幻小說，為金庸打開了一個全新的世界，並且為金庸以後我武俠小說奠定了根基。

金庸能夠寫出來這么多武俠小說首先和他小時候喜歡讀武俠小說的書是分不開的，然後後面也和他人生經歷有關，比如初三就和同學一起出版了第一本書，當過記者和專欄作家，這些都為他未來寫小說打下了堅實的基礎，所以說，金庸能夠寫出這么多玄幻小說不是一朝一夕的結果。