歐美有武俠小說嗎

❶ 外國人也看中國連載的各種玄幻，武俠小說嗎

主要是玄幻類比較喜歡看吧，比如說斗破蒼穹。這里講述的事情顯然和歷史掛不上鉤，但是他是只要給出奇幻和玄幻就行了。大概喜歡看的人都喜歡看玄幻類型的，因為歷史類型的大部分外國網友好像很少去搜索或者去觀看，可能有會有但是非常少。畢竟國內愛看可能國外不一定愛。

一、斗破蒼穹。

大家都喜歡比較熱血的小說，喜歡看的話都喜歡看那種比較勵志的，因為這些玄幻類的一般都是處於正能量熱血的勵志的，想必這也是大眾們喜歡他的原因，因為這個原因是比如活在當今的環境給我們有很大的壓力，所以那些小說的剛好可以打開這些壓力，然後活出真正的自我，所以這些小說才會被人說喜歡，至於結果究竟如何嗎？大家喜歡就行了，不一定要較真，這里玄幻小說有誰喜歡，有誰不喜歡的？

玄幻小說國內和國外算是比較好的，為什麼說武俠小說很少有人望問津的，因為武俠小說可能是外國外的一些用戶還是比較熱衷於玄幻小說，因為它是比較讓人覺得喜歡，武俠小說過於歷史，可能有些網友有些朋友們不太喜歡。他們喜歡的一般都是自由自在的，快快樂樂的，高高興興的，充滿樂趣的。每個人物背後都有自己心酸的故事，玄幻小說一般都是以辛酸的開頭，然後結尾給人一個反轉。

❷ 為什麼武俠小說不能成為名著

有人問：武俠小說不也一樣揭露了世間愛恨、社會現實，也很有些故事深刻的作品。但為什麼只比網路小說好些，但依然稱不上是偉大的作品？

看到這個問題，突然想起古龍曾在散文集《誰來和我乾杯》中寫過幾篇關於武俠的感慨，其中有一篇《另外一個世界》，是這么寫的：

――還是有關武俠

一

我有很多好朋友都跟我一樣，都是靠一支筆活了許多年的人，所以他們都覺得這種生涯實在痛苦極了，只要一提起筆，就會覺得頭大如斗。

只有我是例外，我的感覺不一樣。

提筆有時候也高興得很。

酒酣耳熱，好女在坐，忽然有巨額帳單送來，人人俱將失色，某提筆一劃，就已了事，眾家朋友呼嘯而去，付帳至少已在今夜後，豈能不高興乎？

至於簽字賺錢，簽合約簽收據，一簽之下，支票就來，不需吹灰之力，在這種情況下，就算你想不高興，都困難得很。

可是若見到稿子攤開在你面前時，就算你想高興也高興不起來了。

稿子當前，你只有寫。尤其是寫長篇連載，少寫一天都不行，就算別人不說你，你自己心裡也好象犯了罪一樣，時時刻刻都恨不得一頭撞死。有一次潘壘告訴我，有一次報館摧稿，他寫不出，這位縱橫港台影藝文壇的名作家名導演，居然忍不住號啕大哭起來。

――這是多麼可愛的態度，這個人有一顆多麼可愛的赤子之心。

有一陣子我寫稿如烏龜，每天急著滿地爬都沒用，倪匡問我：「你最近為什麼寫不出稿？」

「因為我心情不好。」我說

「你為什麼心情不好？」

「因為我寫不出稿。」

這個笑話絕不是笑話，只有以寫作為生寫了三十年的人，才明白其中的痛苦。二

可是寫雜文就不同了。

對我來說，寫雜文就像另外一個世界，一個文雅而悠閑的世界，充滿豐富的人生體驗和趣味。

其實我根本沒資格寫雜文的，前幾天，有幸跟唐魯孫與夏元瑜兩先生同席，見到他們那種平和溫雅的長者風采，聽到了他們那種充滿了機智幽默而又多聞強記的談吐，我更了解雜文的不易為。

如果沒有那種豐富的學識和經歷，如果沒有那種廣闊的胸襟和精闢的見解，如果沒有那種悲天憫人的幽默感，而一點要去寫雜文，就是婢學夫人，自討沒趣了。

不幸的是，我又偏偏喜歡寫。

寫雜文至少不像寫長篇連載，時時刻刻都感覺到好象有根鞭子在後面抽著你。

幸好我還有一點點自知之明，所以我寫的大多都是我比較了解的事。

我敢寫友情，因為少小離家，無親無故，已經能多少了解到一點友情的可貴。

我敢寫「人在江湖，身不由己」，因為我深深了解到一個江湖人的辛酸和那種無可奈何的痛苦。

我敢寫吃，因為我好吃。

我敢寫喝酒，因為我雖然還沒有到達「醉鄉路穩宜頻至，他處不堪行」的那種意境，卻已經常常有「五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁」那種豪氣了。

有時候，我當然也會寫一點有關武俠小說這一方面的事，寫了這么多年的武俠小說，心裡多多少少總難免會有一點感觸。

這種感覺，在我最先寫這一類雜文的兩篇小稿里，感觸最深。

那已經是多年前寫的了。

那時候武俠小說根本還沒被承認是一種小說，那時候的武俠小說還只不過是薄薄的一小本，印刷粗劣，紙質粗糙，編校粗忽，內容也被大多數人認為是「極為粗俗」。那已經是十餘年以前的事了，那時候我還是個少不更事的、還很有餘勇可鼓的青年敢死隊，胸中還不時有血氣上涌，隨時都敢去沖鋒。

現在，我就把那篇不成氣候也不成器的短文，再寫一遍出來，讓大家比較比較，現在武俠小說的地位，是不是已經比當時有了一種比較公平的評價。

三

十六年前，《蕭十一郎》第一次拍成電影時（有徐增宏導演，邢慧等主演），我曾有如下感想：寫劇本和寫小說，在基本的原則上是相同的，但在技巧上卻不一樣，小說可以用文字來表達思想，劇本的表達卻只能限於言語、動作和畫面，一定會受到很多限制。

一個有相當水準的劇本，也應具有相當的「可讀性」，所以蕭伯納、易卜生、莎士比亞等，這些名家的劇本，不但是名劇，也是名著。

但在通常的情況下，都是先有「小說」，然後再有「劇本」，由小說改編成的電影很多，由《飄》而有《亂世佳人》，是個成功的例子，除此之外，還有《簡愛》、《呼嘯山莊》、《基度山恩仇記》、《傲慢與偏見》、《愚人船》，以及《雲泥》、《鐵手無情》、《窗外》等。

《蕭十一郎》卻是一個很特殊的例子，《蕭十一郎》是先有劇本，在電影開拍之後，才有小說的，但《蕭十一郎》卻又明明是由「小說」改編成的劇本，因為這故事在我心裡已醞釀了很久，我要寫的本來是「小說」，不是「劇本」。小說和劇本並不完全相同，但意念卻是相同的。

寫武俠小說最大的通病就是：廢話太多，枝節太多，人物太多，情節也太多。在這種情況下，將武俠小說改編成電影劇本，就變成是一件吃力不討好的事，誰都無法將《絕代雙驕》改成「一部」電影，誰也無法將《獨臂刀王》寫成「一部」很成功的小說。

就因為先有了劇本，所以在寫《蕭十一郎》這部小說的時候，多多少少總難免要受些影響，所以這本小說我相信並不會有太多的枝節，太多的廢話，但因此是否回減少「武俠小說」的趣味呢？我不敢否定，也不敢預測。

我只願作一個嘗試。

我不敢盼望這嘗試能成功，但無論如何，「成功」總是因「嘗試」而產生的。

四

有一天我在台灣電視公司看排戲，排戲的大都是我的朋友，我的朋友們大多都是很優秀的演員。

其中有一個不但是個優秀的演員，也是個優秀的劇作者、優秀的導演，曾經執導過一部出色而不落俗套的影片，在很多影展中獲得喝彩聲。

怎麼樣一個人，當然很有智慧，很有文學修養，他忽然對我說：「我從沒看過武俠小說，幾時送一套你認為最得意的給我，讓我看看武俠小說里寫的究竟是些什麼？」

我笑笑。

我只能笑笑，因為我懂他的意思。

他認為武俠小說並不值得看，現在所以要看，只不過因為我是他的朋友，而有一點好奇。

他認為武俠小說的讀者絕不會是他那一階層的人，絕不會是思想新穎的高級知識分子。

他嘴裡說要看看，其實心裡卻早已否定了武俠小說的價值。

而他根本就沒看過武俠小說，根本就不知道武俠小說寫的究竟是什麼。

我不怪他，並非因為他是我的朋友，所以才不怪他，而是因為武俠小說的確給予別人一種根深蒂固的觀念，使人認為就算不看也知道它的內容。

有這種觀念的人並不止他一個人，有很多人都對我說過同樣的話。說話時的態度和心理也幾乎相同。

因為武俠小說的確已落入了固定的形式。

武俠小說的形式大致可分為幾種：一個有志氣而「天賦異?」的少年，如何去辛苦學武，學成後如何去揚眉吐氣，出人頭地。

這段歷程中當然包括了無數次神話般的巧合與奇遇，當然，也包括了一段仇恨，一段愛情，最後是報仇雪恨，有情人終成眷屬。

一個正直的俠客，如何運用他的智慧和武功，破了江湖中一個為非作歹、規模龐大的惡勢力，這位俠客不但「少年英俊，文武雙全」，而且運氣特別好，有時他甚至能以「易容術」化裝成各式各樣的人，連這些人的至親好友、父母妻子都辨不出真偽。

所以這種故事不一定離奇曲折，緊張刺激，而且還很香艷。

這種形式並不壞，只可惜寫得太多了些，已成了俗套，成了公式，假如有人將故事寫得更奇秘些，就會被認為是「新」，故事的變化多些，就會被認為是「變」，其實卻根本沒突破這種形式。

「新」與「變」並不是這意思。

《紅與黑》寫的是一個少年如何引誘別人妻子的心理過程。《國際機場》寫的是一個人如何在極度危險中如何重新認清自我。《小婦人》寫的是青春與歡樂。《老人與海》寫的是勇氣和價值，以及生命的可貴。《人鼠之間》寫的是人性的驕傲和卑賤??

這些偉大的作家們，因為他們敏銳的觀察力和豐富的想像力，有力地刻畫出人性，表達了他們的主題，使讀者在為他們書中的人物悲歡感動之餘，還能對這世上的人與事，看得更深些，更遠些。

他們表現的方式往往叫人拍案叫絕。

這么樣的故事，這么樣的寫法，武俠小說也一樣可以用，為什麼偏偏沒有人寫過？誰規定武俠小說一定要怎麼樣寫，才能算正宗的武俠小說？

武俠小說也和別的小說一樣，只要你能吸引讀者，使讀者被你的人物故事所感動，你就算成功。

有一天我遇見了一個我很喜歡的女孩子，他讀的書並不多，但卻不笨。

當她知道我是個「作家」時，她眼裡立刻發出了光，立刻問我：「你寫的是什麼小說？」

我說謊，卻從不這在我喜歡的人面前說謊，因為世上絕沒有一個人的記憶力能好得始終記得住自己的謊言，我若喜歡她，就難免要時常和她相處，若時常相處，謊言就一定會被拆穿。

所以我說：「我寫的是武俠小說。」

她聽了之後，眼睛裡那種興奮而關顧的光輝立刻消失。

我甚至不敢去看她，因為我早已猜出了她會有什麼樣的表情。

過了很久，她才帶著幾分謙意告訴我：「我從不看武俠小說。」

直到和她很熟之後，我才敢問她：「為什麼不看？」

她的回答使我很意外。

她說：「我看不懂。」

武俠小說本來是通俗的，為什麼會使人看不懂？

我想了很久，才想通。

她看不懂的是武俠小說中那種「自成一格」的對話，那種繁復艱澀的招式名稱，也看不懂那種四個字一句，很有「古風」的描寫字句。

她很奇怪，武下小說為什麼不能將文字寫得簡單明了些？為什麼不將對話寫得比較生活化些，比較有人情味。

我只能解釋：「因為我們寫的是古時的事，古代的人物。」

她立刻追問：「你怎麼知道古時的人說話是什麼樣子的？你聽過他們說話嗎？」

我怔住，我不能回答！

她又說：「你們難道以為像評劇和古代小說中那種對話，就是古代人說話的方式？就算真的是，你們也不必那樣寫呀，因為你們寫小說的最大目的，就是要人看，別人若看不懂，就不看，別人不看，你們寫什麼？」

她說話的技巧並不高明，卻很直接。

她說的道理也許並不完全對，但至少有點道理。

寫小說，當然是寫給別人看的，看的人越多越好。

武俠小說當然有人看，但武俠小說的讀者，幾乎和武俠小說本身一樣，范圍太窄，不看武俠小說的人，比看的人多得多。

我們若要爭取更多的讀者，就要想法子要不看武俠小說的人也來看武俠小說，想法子要他們對武俠小說的觀念改變。

所以我們就要新，就要變！

要新，要變，就要嘗試，就要吸收。

有很多人都認為當今小說最蓬勃興旺的地方，不在歐美，而在日本。

因為日本的小說不但能保持它自己的悠久傳統，還能吸收。

它吸收了中國的古典文學，也吸收了很多西方思想。

日本作者先能將外來文學作品的精華融會貫通，創造出一種新的民族風格文學，武俠小說的作者為什麼不能。

有人說：「從太史公的《游俠列傳》開始，中國就有了武俠小說。」

武俠小說既然也有自己悠久的傳統，若能再盡量吸收其他文學作品的精華，總有一天，我們也能將武俠小說創造出一種新的風格，獨立的風格，讓武俠小說也能在文學的領域中佔一席之地，讓別人不能否認它的價值。

讓不看武俠小說的人也來看武俠小說。

這就是我們最大的願望。

現在我們的力量雖然還不夠，但我們至少應該向這條路上去走，掙脫一切束縛往這條路上去走。

現在我們才起步雖已遲了點，卻還不太遲。

五

現在我的希望還是和以前一樣，我只希望大家都能認同，小說只有兩種，――一種好的，一種壞的，好的小說好看，壞的小說看不下去。

這篇散文，寫盡了古龍對於武俠小說的無奈和試圖改變人們對於武俠小說的看法，在古龍看來，武俠小說並非沒有名著，也並非沒有偉大的作品，而是武俠小說落入了一種俗套，要改變人們對於武俠小說的看法，必須要革新，必須要吸收其他文學作品的精華。

然而現狀是當某一位武俠小說家的成功，帶來的是後人的模仿，很少有武俠小說家可以獨樹一幟寫出與眾不同的風格。早期的金庸是這樣，早期的古龍也是這樣，金庸和古龍之所以成為一代宗師，在於他們及時調整，及時革新，哪怕這種革新可能會帶來失敗，比如古龍寫《天涯明月刀》便是因為革新的步伐太大，讓讀者無所適從，古龍為此很痛苦，但痛苦歸痛苦，並未改變古龍革新的步伐。金庸也一直在變，早期的《書劍恩仇錄》是很傳統的武俠小說，可是到《射鵰英雄傳》之後，已經有了很大的變革，其中最大的變革是《鹿鼎記》和《連城訣》，《鹿鼎記》是一部反武俠作品，《連城訣》則是一部揭示人性的作品，而我最喜歡的金庸小說《笑傲江湖》則是一部更加赤裸裸講人性的政治小說。

如果說偉大，古龍的《多情劍客無情劍》、《楚留香傳奇》、《陸小鳳傳奇》、《歡樂英雄》不偉大嗎？金庸的《射鵰》三部曲、《天龍八部》、《笑傲江湖》、《鹿鼎記》（倪匡將其稱為金庸最好的小說）不偉大嗎？梁羽生的《萍蹤俠影》、《雲海玉弓緣》、《白發魔女》不偉大嗎？

而被視為中國武俠小說開山鼻祖的《三俠五義》難道不能算名著嗎？作為古典長篇名著，《三俠五義》對於後世武俠作品無不出其左右。

說武俠小說不能成為名著，大概有幾種原因：

1、武俠小說不是嚴肅文學，武俠小說作為通俗小說，市井氣息很濃；

2、武俠小說題材很窄；

3、武俠小說質量參差不齊，大多數作品文學性不高。

雖然很多武俠小說並不能成為名著，但是我們必須要知道，在中國武俠小說史上出現過很多作家。

《三俠五義》的作者石玉昆、民國時期的武俠小說家「奇幻仙俠派」還珠樓主、「社會反諷派」宮白羽、「幫會技擊派」鄭證因、「悲劇俠情派」王度廬、「奇情推理派」朱貞木、新派武俠小說家的代表：金庸、古龍、梁羽生，古龍之後的代表人物黃易、溫瑞安，除此之外港台武俠時期港台的其他作家於香港方面有：蹄風、金鋒、張夢還、牟松庭、江一明、避秦樓主、風雨樓主、高峰、石沖等；台灣方面，有：郎紅浣、成鐵吾、海上擊築生、伴霞樓主、卧龍生、司馬翎（即吳樓居士）、諸葛青雲、孫玉鑫、龍井天、墨餘生、天風樓主、醉仙樓主、獨抱樓主、蠱上九、陸魚、上官鼎、東方玉、曹若冰、南湘野叟、武陵樵子、慕容美、蕭逸、古如風、向夢葵、陳青雲、柳殘陽、司馬紫煙、獨孤紅、奇儒、秋夢痕、於東樓、東方英、雪雁、秦紅、墨餘生、丁情等。

大陸這邊的鳳歌、小椴、時未寒、步非煙、滄月、燕壘生、王展飛等。

記住這些武俠小說家，不管武俠小說的未來如何，我都慶幸曾讀過一些武俠小說，並自己創作過一些（也許我的第一本實體就是武俠小說，正在修改中）

❸ 有什麼英文版武俠小說

在上海的外文書店可以買到英文版的金庸的武俠小說。
《越女劍》（英文版）

《越女劍》，短篇武俠小說，金庸著，收錄於《金庸作品集》中。金庸本意為「卅三劍客圖」各寫一篇短篇小說，最後只完成了第一篇《越女劍》。《越女劍》雖短，卻在各個方面皆有令人稱道之處，是中短篇小說中的佳品。

❹ 國外有武俠小說嗎

國外並沒有武俠藝術
在歐洲是騎士小說和游俠小說 比如《羅賓漢》
日本和中國的相似 有武士小說和忍者類的~~

❺ 美國有沒有類似武俠小說的文學類型

國外並沒有武俠藝術 在歐美國家是騎士小說和游俠小說 比如《唐吉可德》《羅賓漢》 《亞瑟王石中劍》
日本和中國的相似 有武士小說和忍者類的。

❻ 為什麼現在越來越多的歐美地區的外國人喜歡看起點文了

看武俠小說啊。其實中國功夫很有名的吧，武俠小說就是講功夫，他們沒有功夫，所以對我們這邊也很好奇，而且因為沒有這類東西，他們那邊題材也會少一些，突然看到中國的小說東西這么豐富，肯定也喜歡看啊。

❼ 找點偵探、科幻和武俠類的小說

偵探小說：
一.日本推理小說類：
（一）. 本格解謎類：
1.江戶川亂步：《黃金假面》、《魔術師》、《幽靈塔》、《影子殺人》。
2.橫溝正史：**《本陣殺人事件》、***《獄門島》、*《惡魔吹著笛子來》、*《犬神家族》、**《夢游》、*《八墓村》、**《女王蜂》、《罪惡的拍球歌》、《化裝舞會》、*《名琅庄》、《惡靈島》、《醫院坡血案》、《迷路的新娘》、《暗夜裡的黑豹》、《幽靈男》、《惡魔的寵兒》、《白與黑》、《美女白唇譜》、《門後的女人》、《七面人生》、*《黑貓酒店殺人事件》、《殺人預告》、《迷霧山莊》。
3.土屋隆夫：***《影子的告發》。
4.島田莊司：***《占星術殺人魔法》、***《異邦騎士》、***《被詛咒的木乃伊》。
5.綾辻行人：*《十角館殺人預告》、*《水車館幻影》、*《迷宮館誘惑》、**《偶人館之謎》、***《鍾表館幽靈》、**《黑貓館手記》、***《黑暗館不死傳說》。
6. 霧舍巧：《二重身宮》。
7.清涼院流水：《密室物語》。
8.海渡英佑：*《柏林1888》。
9.天樹征丸：**《新歌劇院殺人事件》、《幽靈客船殺人事件》、***《電腦山莊殺人事件》、**《鬼火島殺人事件》、**《上海漁人傳說殺人事件》、***《雷祭殺人事件》、《殺戮的深藍》、《邪宗館殺人事件》。
（二）. 社會寫實類：
1.松本清張：***《砂器》、《零的焦點》、《黑色的天空》、《離婚的條件》、《黑色福音》、《黑影地帶》、《黑點旋渦》、《檢查官的遺憾》、《犯罪的回送》。
2.森村誠一：***《高層的死角》、***《腐蝕的構造》、*《人性的證明》、**《青春的證明》、*《野性的證明》、**《東京空港殺人案》 、《太陽黑點》、《惡魔的圈內》、*《人間的十字架》、《雲海魚形獸》、《殺人的祭壇》、《殺人株式會社》、《殺手的歌》、《定婚耳環》、《致死坐席》、*《惡夢的設計者》、*《神秘的山顛》、*《凄愴圈》、**《螺旋狀垂訓》 、**《車站》、*《異端者》、*《新東方快車謀殺案》、*《完全犯罪使者》 、《致死家庭》 、**《空洞星雲》、《夜之虹》；*《告別天使》。
3.西村京太郎：*《天使的傷痕》、《消失的油輪》、《開往巴黎的殺人列車》、《列車23點25分到札幌》。
4.內田康夫：*《戶隱傳說殺人事件》、*《天河傳說殺人事件》。
5.笹澤左保：《絕命情緣》。
6.有馬賴義：《四萬人的目擊者》。
7. 水上勉：《大海獠牙》。
8.夏樹靜子：**《蒸發》、《目擊》、《喪失》、《風之門》。
9.山村美紗：《京都新婚旅行殺人案》、《京都化野殺人案》、*《美發城殺人案》、*《小京都連續殺人事件》、《平家傳說殺人旅行》。
10.宮部美幸：《理由》、《模仿犯》（第一部、第二部）。
11.井澤元彥：《無面之神》。
12.首藤瓜於：《腦人》。
13.天童荒太：*《孤獨的歌聲》、*《家庭狩獵》、***《永遠是孩子》。
14.海月琉伊：《盜子》。
15.姉小路佑：《可怕的整容》、*《越權搜查令》、《照片追凶》、《午夜來電》、《假面官僚》、《金融黑幕》。
16.赤井三尋：《恐怖的夏夜》。
17.不知火京介：《製造暴力》。
二.歐美偵探小說類：
（一）.古典解謎派：
1.[美].埃德嘉.愛.倫坡：**《莫格街兇殺案》。
2.[英].柯南.道爾：**《福爾摩斯探案集》。
3.[英].阿茄莎.克里斯蒂：*《ABC謀殺案》、**《無人生還》、《七面鍾之謎》、《庄園謎案》、《雲中奇案》。
4.[英].F.W.克勞夫茲：《桶子》。
5.[英].E.C.本特利：《特倫特最後一案》。
6.[英].貝洛克.朗蒂絲：《租住在樓上的紳士》。
7.[英].埃塞爾.莉娜.懷特：*《小姐不見了》。
8.[美].范達因：*《班森命案》、**《金絲雀命案》、*《格林家命案》、**《主教命案》、《葛雷斯命案》。
9.[美].約翰.迪克森.卡：***《三口棺材》。
10.[法].加斯頓.勒魯：***《黃色房間的秘密》、《黑衣女子的香氣》、*《歌劇魅影》。
11.[英].梅森：**《玫瑰山莊》、《箭屋》。
12.[英].奧斯汀.傅里曼：*《紅拇指印》。
13.[法].莫里斯.勒布朗：《古堡鍾聲》、《碧眼姑娘》。
14.[俄].尼古拉.列昂諾夫：《背後一槍》。
15.[美].瑪麗.萊茵哈特：《螺旋樓梯》。
（二）.當代推理類：
1.[美].丹.布朗：*《天使與魔鬼》、*《達.芬奇密碼》。
2.[英].米涅.渥特斯：《冰屋》、《女雕刻家》。
3.[美].雷蒙.錢德勒：《小妹妹》。
4.[法].斯特凡妮.邦松：《圖書館縱火案》。
5.[法].讓-巴蒂斯特.蒂約爾：《阿克塞爾的撲克牌游戲》。
6.[法].弗雷德.瓦爾加：**《快走！慢回》。
7.[意].喬治.法萊蒂：《非人》。
8.[德].蓓特拉·哈姆絲法爾：《最後一名受害者》。
三.國內偵探推理類：
1.裘小龍：《石窟門驪歌》、《外灘花園》。
2.艾西恩：**《面具館》。
3.黃浩欣：《德橫高中謀殺檔案》。
4. 既晴：***《網路凶鄰》。
四.推理劇、推理電影、推理卡通：
1.松本清張：***《砂之器》、*《黑革的手帖》；
2.天童荒太：***《永遠的仔》；
3.橫溝正史：《金田一耕助探案集》；
4.天樹征丸：*《偵探學院Q》（卡通TV版）；
5.天樹征丸&金成陽三郎：*《金田一少年之事件簿》（堂本剛版）；
6.金成陽三郎&山口讓司：**《民俗學者----八雲樹》；
五.讀過但未曾擁有的：
（一）.日本推理：
1.森村誠一：《與你共享黎明的咖啡》。
2.西村京太郎：**《四百目擊者》、《死亡情鏈》。
3.山村美紗：**《黑色環狀線》、*《京都再婚旅行殺人案》。
4.阿刀田高：《V的悲劇》。
5. 森雅裕：《莫扎特不唱搖籃曲》。
6.島田莊司：*《會奔跑的男屍》；小栗蟲太郎：*《極至的殺人創意》；橫溝正史：**《三根頭發》、《半耳男人》等短篇小說。
7.江戶川亂步：*《獵奇的後果》、《罪犯是誰》、**《恐怖的三角公館》、《怪人二十面相》、《暗星》、*《怪指紋》、《地獄的滑稽大師》、《黑蜥蜴》、《白發鬼》等幾乎其全部作品。
（二）.歐美推理：
1.[英].阿加莎.克里斯蒂：***《東方快車謀殺案》、*《高爾夫球場的疑雲》、*《羅傑.艾克羅伊德謀殺案》、《幽巷謀殺案》。

註：1.***是為經典之作；**是為上品之作；*表示還算精彩的；其它皆歸為平凡之作。觀點完全因人而異、見仁見智，歡迎同道中人一起討論，共同進步！
2.個人收藏中典型不可能犯罪模式的作品歸納：
（1）.密室殺人：《本陣殺人事件》、《惡魔吹著笛子來》、《女王蜂》、《名琅庄》、《占星術殺人魔法》、《異邦騎士》、《被詛咒的木乃伊》、《黑貓館手記》、《黑暗館不死傳說》、《二重身宮》、《密室物語》、《柏林1888》、《新歌劇院殺人事件》、《雷祭殺人事件》、《腐蝕的構造》、《東京空港殺人案》、《噩夢的設計者》、《神秘的山顛》、《空洞星雲》、《美發城殺人案》、《莫格街兇殺案》、《金絲雀命案》、《三口棺材》、《黃色房間的秘密》。
（2）.不在場證明（僅限本格推理）：《獄門島》、《幽靈男》、《影子的告發》、《鍾表館幽靈》、《幽靈客船殺人事件》、《電腦山莊殺人事件》、《鬼火島殺人事件》、《上海漁人傳說殺人事件》、《殺戮的深藍》、《邪宗館殺人事件》、《箭屋》。
（3）.無頭（面）屍案（包括交換殺人式、變相毀容式等詭計）：《夢游》、《犬神家族》、《黑貓酒店殺人事件》、《水車館幻影》、《迷宮館誘惑》、《越權搜查令》。
（4）.童謠模式（包括諸如此類的作品）： 《獄門島》、《罪惡的拍球歌》、《十角館殺人預告》、《無人生還》、《主教命案》。
（5）.敘述性詭計：《夢游》、《迷路的新娘》、《館系列》。

科幻小說：

約瑟芬.鐵伊 《歌唱的沙》，《時間的女兒》，《排隊的人》等等，她寫的書並不是我們「正常」意義上的推理小說。她可以因為一件歷史事件洋洋灑灑的寫上一本（例如：時間的女兒），可以沒有死屍同樣寫出一本精彩的推理小說。喜歡的人說她的書是推理小說的顛峰，凡是號稱推理小說迷的人就不能錯過；不喜歡的人則說她的書太過於深奧，不夠戲劇性等等。但是，不能不說的是，她的書需要一定的背景知識和不低的智商，讀來才會覺得精彩。個人覺得想看大師級的她不可錯過！
歐美部分
〔美〕愛德加·愛倫·坡 《莫格街兇殺案》
〔英〕查爾斯·狄更斯 《荒涼山莊》
〔英〕威爾基·柯林斯 《月亮寶石》
〔英〕埃米爾·加伯利奧 《勒魯菊案件》
〔英〕阿瑟·柯南·道爾 《福爾摩斯探案全集》
〔法〕加斯東·勒魯 《「黃屋」奇案》
〔美〕瑪麗·R·萊因哈特 《螺旋樓梯》
〔英〕奧西茲女男爵 《角落裡的老人》
〔英〕G·K·切斯特頓 《布朗神父探案集》
〔英〕E·C·本特利 《特倫特的最後一案》
〔英〕瑪麗·貝洛克·朗蒂絲 《神秘房客》
〔英〕約翰·巴肯： 《第三十九級台階》
〔英〕F. W. 克勞夫茲 《桶子》
〔法〕莫里斯·勒布朗 《鍾敲八點》
〔美〕厄爾·德爾·比格斯 《沒有鑰匙的房間》
〔美〕厄爾·德爾·比格斯 《陳查理探案》
〔英〕阿加莎·克里斯蒂 《羅傑·埃克洛伊德謀殺案》
〔英〕阿加莎·克里斯蒂 《尼羅河上的慘案》
〔英〕阿加莎·克里斯蒂 《無人生還》
〔英〕阿加莎·克里斯蒂 《謀殺啟事》
〔美〕S.S.范·達因 《金絲雀殺人事件》
〔美〕S.S.范·達因 《主教殺人事件》
〔美〕達希爾·哈米特 《血腥收獲》
〔美〕達希爾·哈米特 《馬爾他黑鷹》
〔美〕達希爾·哈米特 《瘦子》
〔英〕法蘭西斯·艾爾斯 《殺意》
〔比利時〕喬治·西姆農 《黃狗》
〔美〕埃勒里·奎因 《希臘棺材之謎》
〔美〕埃勒里·奎因 《X的悲劇》
〔美〕埃勒里·奎因 《凶鎮》
〔美〕厄爾·斯坦利·加德納 《移花接木》
〔美〕厄爾·斯坦利·加德納 《初出茅廬破大案》
〔美〕詹姆斯·凱因 《郵差總敲兩次門》
〔英〕格雷厄姆·格林 《布萊頓硬糖》
〔英〕格雷厄姆·格林 《我們在哈瓦那的人》
〔美〕雷蒙德·錢德勒 《長眠不醒》
〔美〕雷蒙德·錢德勒 《戀人無情》
〔美〕雷蒙德·錢德勒 《湖底女人》
〔美〕約翰·狄克森·卡 《亡靈出沒在古城》
〔美〕康奈爾·伍爾里奇 《我嫁給了一個死人》
〔英〕約瑟芬·鐵伊 《博來·法拉先生》
〔英〕約瑟芬·鐵伊 《時間的女兒》
〔瑞士〕弗·迪倫馬特 《法官和他的劊子手》
〔荷蘭〕高羅佩 《狄仁傑斷案全集》
〔美〕艾薩克·阿西莫夫 《鋼城》
〔美〕艾拉·利文 《臨死前的吻》
〔美〕帕翠麗亞·海史密斯 《火車怪客》
〔美〕帕翠麗亞·海史密斯 《聰明的瑞普利先生》
〔英〕伊恩·弗萊明 《來自俄國的愛情》
〔美〕雷克斯·司道特 《死亡推理》
〔英〕約翰·勒·卡雷 《受冷漠的人》
〔美〕埃德·麥克班恩 《八千萬隻眼睛》
〔美〕羅斯·麥克唐納 《地下人》
〔英〕弗雷德里克·弗賽斯 《豺狼的日子》
〔瑞典〕史華菊和華盧 《上鎖的房間》
〔美〕東尼·希勒曼 《亡靈的舞廳》
〔義大利〕安伯托·埃柯 《玫瑰的名字》
〔美〕蘇·格拉夫頓 《他不在現場》
〔英〕P·D·詹姆斯 《教堂里的謀殺》
〔美〕托馬斯·哈里斯 《沉默的羔羊》
〔美〕詹姆士·李·貝克 《憂傷黑櫻桃》
〔美〕帕特麗夏·康薇爾 《屍體會說話》
〔英〕米涅·渥特絲 《女雕刻家》

日本部分（35部）

橫溝正史 《本陣殺人事件》
橫溝正史 《獄門島》
橫溝正史 《惡魔的綵球歌》
坂口安吾 《非連續殺人事件》
高木彬光 《鬼面謀殺案》
高木彬光 《破戒裁判》
仁木悅子 《貓知道》
松本清張 《點與線》
松本清張 《砂器》
松本清張 《隔牆有眼》
水上勉 《大海獠牙》
西村京太郎 《天使的傷痕》
西村京太郎 《雙曲線的殺人》
西村京太郎 《終點站殺人事件》
海渡英佑 《柏林——一八八八年》
森村誠一 《高層的死角》

武俠小說：

舞伶·錯》[武俠小說]

作者：雀啼
獨願與君策馬西風，拍遍闌干。卻無奈天弄愚人。傲然起舞，一曲落定，曲終人依在，無曲自翩躚，獨為等君君不知；聽你家家簫管，戶戶弦歌，合音自娉婷，荷衣欲動，靨笑春桃，心傷何處自不知；看你劍花朵朵，顰蹙眉梢，獨依闌干淺笑兮，心悅君兮君不知...
各位GGJJ注意啦:本文僅仿大話西遊3紅薔主角故事創作，本白菜年紀尚小(14..) 不當之處多請理解..(>_<)...
《邪月幽藍》[武俠小說]

作者：冷漠的善良
一個刀客，在師成下山之時為了一個女子莫名其妙地死掉了。但是片刻之間，他竟重生在了一個陌生的世界裡。在這個世界裡他遇上了很多莫名其妙的事，這些事情異常巧合，巧合的似一個陰謀。他的心中疑問重重，他究竟是誰？他如何會重生？在本書里，答案即將揭曉……
《魂湮》[武俠小說]

作者：戀魂Princess
葬花淚，無人憐。香斷泣，無人知
他是夜的化身，有著如夜般詭秘深邃的眸子。在腐屍中重生，吞噬黑暗與邪惡的氣息，卻只能維持在十歲孩童的面貌身形。
他是魔宮少主，一個有著傾世容顏與高貴血統的冰蓮後裔，卻在正邪中迷失了自我！悔之已晚矣。
他是雲中劍客，溫潤的外表下有一顆如水的心，他如玉，卻易碎！
而她！輕舞飛揚。經歷了生與死，嘗遍了冷與熱。摒棄著世俗的紛紛繞繞，紅塵中，卻只想做回初見！
《天心笑天涯》[武俠小說]

作者：紫魂天星
逸風，一個身負血海深仇的少年，從小被隱居沙漠的兩位武林怪傑--日月雙聖撫養。初出江湖的他，便遇到了陸續遇到了幾位生死兄弟，在他們的幫助下，談笑間，解散天下第一幫會--血手會、血洗妄圖稱霸天下的北冥宮！本作品屬於傳統式的詼諧武俠，讓我們來看他如何游戲江湖、把江湖搞得天翻地覆的吧！
《夢達山傳奇》[武俠小說]

作者：香擯玫瑰
這片文章也是由於我的一個夢而想到的這個故事，講述的是一個武林正派的人和非正派的少主之間發生的一段令人難以忘懷的事情，要想知道究竟發生了什麼事情，就請看我的故事吧！
《碧血魂》[武俠小說]

作者：陶昱成
一曲愛情悲歌，一段唐門奇事，一條江湖血路。
《雪無痕》[武俠小說]

作者：潘夢婷
這酒溫暖了雪夜卻冰凍了心，這江湖上除了利益還有什麼？這人心除了慾望還剩下些什麼？而這場賭輸掉的僅僅只是性命嗎？
《空谷幽冥錄》[武俠小說]

作者：尹享澤
隱退的劍神神秘失蹤，信守百年的秘密即將揭露，真假情事誰能斷，誰又是最後的幕後之手？天賜神膽鄭大膽，不死神鳥朱雀和帶著神秘寶劍的年青人曾成，在尋找真相的路上會有什麼樣的際遇？世上是不是有一個叫做魔颯小鬼的小鬼，在無形中左右人們的人生？一切答案盡在《空谷幽冥錄》。
《哀傷》[武俠小說]

作者：歐雪文學社陸裳顏
歐雪文學社陸裳顏新作。
《無名公子》[武俠小說]

作者：滿雲天
人情冷暖、世態炎涼，人心的醜陋，世人的腐敗，為錢而奔波捨命的江湖人士，因財而迫於無奈的世間女子。總之錢字當頭，為錢命都可以不顧的人們，有錢之後又能快樂么？未必，總之快樂最重要，人活得不快活自在，萬金纏身又有誰人稀罕？
怪龍山，江湖人傳的一個有著怪獸且藏有寶藏的大山，人們為了寶藏，紛至沓來，卻是有來無回，怪獸兇狠，寶藏究意何去何從……

❽ 西方有沒有中國武俠小說中「江湖」這個概念

顯然沒有啊，只有中國才有江湖這個概念。西方的是騎士文學，和中國的武俠有點相似，但並不相同，西方像大仲馬也寫那種打打殺殺的，不過他筆下的人物只限於勇，不像中國武俠那樣飛來飛去，內力高深

❾ 為什麼越來越多的老外開始喜歡中國的武俠網路小

武俠在國外尤其是在歐美地區名聲大噪，是有原因的。不得不承認武俠是中國的一大標志，從早期的武俠小說、盛行的武俠劇和武俠電影以及現在的武俠游戲，武俠文化是中國特有的文化之一。
目前武俠小說英譯的傳播途徑主要有兩種：網路和書籍。而以書籍形式出版的武俠小說英譯本只有金庸和古龍這兩位作家的作品。

單靠這僅有的武俠英譯本是滿足不了讀者對武俠的痴迷的，而對其它非經典中國武俠小說的翻譯更是少之甚少，有些翻譯不盡如人意，有些更新速度慢，且通過正規渠道出版的作品定價極高，這才得以逐漸衍生出一種全新的文學形式——網路武俠小說。
網路武俠日漸生活化，情節跌宕起伏，作者多，更新速度快，語言也逐漸去除全文古漢語和文言文的形式，吸引了越來越多的武俠迷，包括國外的武俠迷，語言並沒有成為他們了解中國文化和中國武俠文化的障礙。中國網路文學尤其是中國武俠繼而成為與好萊塢電影、日本動漫以及韓劇並駕齊驅的鮮明標記。