孫玉鑫武俠小說評價

㈠ 台灣武俠小說的男作者有那些

驚虹一劍，風動江湖

——側寫卧龍生

卧龍生，本名牛鶴亭，生於一九三○年。一九四六年，大概還是高一時他念沒兩個月就棄學從軍，理由是在那亂離的時代，不當兵就會面臨沒飯吃的絕境。一九四七年至一九四八年間，卧龍生隨軍轉戰遷移，歷經大大小小十多次戰役，對他的一生產生了強烈的沖擊與影響。他曾回憶這一段軍中歲月，感嘆地說：「民國三十六到三十七年，短短一年裏，洛陽戰役垮了，退到南京…那些是真正血肉橫飛的打戰，對我的震撼很大。如今回想起來，那一年留在我心底的印象竟比在台灣四十年來的生活經驗還要深刻許多…」

一九四八年卧龍生在南京考上軍官訓練班，隨軍隊到台灣受訓；一九五六年因受軍中孫立人案遷連影響，離開部隊，此後就嘗試從事武俠小說創作。提起創作武俠小說的動機，卧龍生曾回憶說：「我在小時候，沒什麼娛樂，很喜歡看小說，看了許多章回小說，像《三國演義》、《水滸傳》、《粉粧樓》、《萬花樓》、《五虎平南》等等。我從軍中退伍下來後，為了要過生活，想想要做個什麼工作呢？寫小說吧！寫什麼呢？就武俠小說吧！沒想到一寫就成功了，所以我寫武俠小說也不是為了什麼偉大的原因。」

一九五七年牛鶴亭即以筆名卧龍生寫出他的第一部武俠小說《風塵俠隱》，於當時台中的「民聲日報」上連載，立獲好評，得到相當成功的回響，隨即又推出《驚虹一劍震江湖》，於血海深仇的殺伐聲中側重哀婉動人的男女情愛，亦甚受讀者喜愛，此後即踏上專業武俠創作之途。一九六○年到一九六三年左右是卧龍生武俠創作的全盛時期，名著《玉釵盟》即於此時於「中央日報」上連載。七○年代以後，卧龍生轉業至華視當節目製作人，製作不少有名的連續劇。

卧龍生成名甚早，在台灣現代武俠史中是繼郎紅浣後成名的第一人，與諸葛青雲、司馬翎等人被並稱為台灣武俠前期的三大名家。他一生所完成的武俠名著甚多，除了前已提及外，如《飛燕驚龍》、《天香飆》、《素手劫》等作品也都相當膾炙人口。這三位台灣武俠前期名家的作品融合了俠情與技擊、恩仇與情愛，為當時的武俠小說開創了一個新的寫作面向，因此得到了廣大讀者的青睞，也奠定了在台灣武俠小說史上的重量級地位。武俠小說的文風由傳統說書口吻的章回小說風味，轉成後來的新文藝筆法，也是在這個時期逐步完成的。關於這樣的轉變，卧龍生本人也是相當有自覺的，他曾在訪談中略談現代武俠小說的傳衍流變：「大約是在民國二十年的時候，類似現在的武俠小說才有了個雛型。當時有個作家鄭證因，他專門寫功夫小說，而他的小說可說是招式小說而無內容，專講武打的，一打一兩千字，以現在讀者的口味來說，一定看不下去。到了三○年代，在大陸上的主流是一些以道義、俠義為題的武俠小說。以後還珠樓主寫的就又不是俠義，而是像神怪小說。他的想像力非常豐富，寫什麼飛天遁地、飛劍穿山之類的。後來在五○年代，寫感情、人生成了主流，金庸開了先例，他寫《射鵰英雄傳》我寫《玉釵盟》，大概都用了相同的理念。這時以佛學、道學加進去，主角大多是光明正大的。再後來則是把主角更現實化了一點，他是人，也會犯錯。至於未來我想應會朝俠情推理方面走了。」

對於武俠小說在文學上的定位，卧龍生的認知與其它武俠作一般，謙抑地認為那隻是一種消遣：「武俠小說就像歌仔戲，再怎麼提升，也不能像芭蕾舞一樣，因為它是供中低階層的觀眾欣賞的。武俠小說是一種消遣作品，讀者在其中看一個故事、看一個人的結果，它不具備什麼文學價值。」雖然如此，卧龍生對於武俠小說此一特別的文類所具有的傳統特質卻有著相當清晰的感受：「…武俠小說用字粗糙，但它卻是普通文學中極具中國傳統特質的東西，外國人看不懂的。在民國六○年代我曾花了錢把小說譯成日文，在日本產經新聞上登，結果他們都看不懂。不過只要是中國人，即使是華僑也看得懂。」
七○年代以後，卧龍生生活重心轉入影藝圈發展，武俠創作的質量均漸下降，惟因盛名在外，冒名偽作反而層出不窮。這是許多武俠名家的通病，也是通俗文學的常見現象。

訪諸葛青雲先生



讀而優則著的諸葛先生，在武俠小說的境界中，自嘲走火入魔地筆耕了四十年。百餘部的作品，為他帶來的是辛勤功成後的驕傲；為讀者帶來的是刀光劍影、湯氣豪情的奇趣妙文。若問除驕傲、筆趣之外的一些，怕只有他對武俠著作惟一的執著與忠誠了吧！

一諸葛孔明之才、平步青雲之氣

諸葛先生是山西人，原名張建新。提到他筆名的來由，六十多歲的他略帶自負地說著：「其實我取筆名並沒有什麼原則，只要求響亮和口采而已。」「那時作家的筆名都蠻簡單的，我認為復姓又好記又特殊，所以就用了諸葛二字。至於全名，大概是為了『有諸葛孔明之才、具平步青雲之氣』的口采吧！」結果諸葛先生果然開了先例，自他以後，武俠小說作家紛紛用起復姓為筆名。諸如：司馬、上官、獨孤…等，都是深受諸葛先生的影響。

「寫小說和取筆名一樣有個大苦處。」諸葛先生說：「我有一部書，裡面有個人叫李崇文，他在和書中的大反派西門豹開誠布公談判之後，知道西門豹從惡貫滿盈的大壞蛋變成洗心革面的正派，連殺父之仇也忘了。這種特別沖突的情節也是我最先使用，可是讀者看了別人的書有這種情節，再來看我的這部書，我就變成抄襲了。」這種原創、承襲間復雜的關系，恐怕正是作家創作時最大的苦惱了吧！

二武俠小說創作的起始和經過

和許多其它的武俠小說作家一樣，諸葛先生也是廣讀各家創作。在大陸的時候，他甚至連北京、上海這些大地方的書都讀遍了。到了台灣，大學畢業後在總統府做事，薪水不多，卻一樣愛看小說，一天到晚跑租書店，租書店的老闆都和他變成了朋友。有一回那板對他說：「既然你那麼喜歡武俠小說，看了那麼多，國學根底又好，為什麼不自己試著寫呢？」那時也許是為了經濟原因吧！一部小說五百元的稿費的確比公務員一月八、九百元的薪水優渥。於是懷著姑且一試的兼差心理，就此開始了他的創作生涯。「沒想到第一部小說就成名了！」諸葛先生興奮地描述：「成名後一部書漲到三千元，於是甘脆連公務員也不做了。主要並非經濟因素，實在是因為各方邀稿太多，不方便用上班時間寫。」「那時候除了本地出版社、報社之外，還要再加上香港的報章雜志，在沒有影印的幫助下，通常一本書要寫上五、六份，這也是那時候俠小說作家收入高的原因。」

談到著作與電影圈的淵源，諸葛先生說：「我在這一行，資歷應該蠻深的。我早期的作品，大概都是被香港拿去拍了。可是武俠電影真正興起，是在古龍的時候。」 在當時，古龍的小說是整批賣給邵氏的，邵氏又肯花人力、財力去拍，所以古龍、武俠小說與電影一下子風行了起來。可是最近七、八年，武俠電影和小說開始沒落，肯出資的出版社愈來愈少，作家也愈來愈少，和十幾二十年前的盛況相比，諸葛先生口中總有一些不勝唏噓的感覺。

三文章的真善美與典故

也許是因為諸葛先生豐富的國學常識吧！在他的小說裏，文賦詩詞非常常見。於是為文的要素：真、善、美之中，諸葛先生已經具備了美的特質。「而武俠小說更該注重人性本善的發揚，否則就不能對社會造成什麼助益了。」在求真方面，諸葛先生還有一套獨到的看法：「讀者都喜歡誇大的描述，可是如此真實性自然就降低了。所以我們寫書都要求三虛七實。」「好比我寫人物趕路，都是比火車稍快。不要像金庸的《大漠英雄傳》裏周伯通追裘千仞，蒙古中原就來回得太匪夷所思了。」

「總而言之，就是在真這方面，要能出乎意料之外，合乎情理之中。」正如大家所想像，真實和虛構還是很難取得平衡點的。在諸葛先生的書中，人物文雅、脫俗加上優雅的用字是其特點，也是其弱點。就像諸葛先生所說：「只有不斷創作，才能觸類旁通和拿捏好尺度。」 臬霸武林原是江湖豪客

——側寫柳殘陽



本名高見幾的柳殘陽面如重棗、氣含如山，言語中爽朗俐落，親和之際自有一份不怒而威的氣勢。少年時代的柳殘陽曾如他筆下的綠林豪客般領有一幫兄弟，若論輩份，與如今許多所謂外省掛的大哥級人物足以平起平坐。誠如其妻張夏雨女士所描述的：「我們家年輕的時候，吃飯三、四十人，睡覺二、三十人。」因此他筆下的江湖世界對於幫派擊殺、舔血生涯的描述極為傳神。他曾自述寫作武俠小說的理念與樂趣主要就在於表揚忠孝節義，滿足快意恩仇的想像：「漸漸脫離幫派生活後，體會到在現實世界裡因為法律的限制而有許多抑鬱難伸的念頭，這些引刀逞快的想法就在小說的世界裡，透過人物與情節的描寫，得到了某種補償與發洩的作用。」

一九四一年生於四川重慶的高見幾先生，本為山東青島人氏。其父為軍職，曾任台灣中部警備司令部警備處長，因此得以在家中藏有許多當時因「暴雨專案」而被禁行的武俠小說。高見幾先生也因此得有比當時一般民眾更多的閱讀武俠小說的機會，亦由此而與武俠小說結上不解之緣。一九六○年，高見幾先生於當時員林的崇實高工畢業前夕，試投其武俠處女作《玉面修羅》，竟一炮而紅，從此踏上終身的專業武俠作家之途，筆耕出如《臬中雄》、《如來神掌》等許多名作。至今仍寫作不輟，時有新作面世。當時即取筆名柳殘陽，喜其夕柳殘照的美感意象。與許多武俠名家一樣，柳殘陽自從投身武俠創作後，終身即不曾再從事其它職業。他的生活態度相當嚴謹，除了頗嗜菸酒外，並不因成名而有任何放盪行逕。極重家庭生活，子女俱有所成。

投身武俠創作的最初動機一來是為了賺錢，再者則是因為武俠為其興趣所鍾：「我從小就非常喜歡武俠小說，看多了，自然就有一點手癢，想自己嚐試著寫一寫。第一次投稿是在高中時代，當時覺得自己經老大不小了，想賺錢，加上喜歡看武俠小說，看多了，覺得自己也可以試著寫寫。第一本寫出來後就投稿到出版社，先寄了第一、二集，出版社老闆就來了一封限時信，要我寄第三、四集去，寄了第三、四集去後，出版社老闆就親自到我家來，付了我一仟八佰元，第一、二集算我四佰元，第三、四集算我五佰元。那時候我才二十歲，一仟八佰元算不少了，我記得我父親那時候是上校，一個月薪水才一仟出頭。」高所得是當年許多武俠名家的共同寫照，也是如此豐厚的稿酬促使柳殘陽放棄打打殺殺的幫派生涯，投身創作的行列。在現實生活中，柳殘陽放棄了刀口舔血的不安與挫扼，卻在文字想像世界裡以其生花妙筆與生活體驗透過一個個靈活鮮巧、豪氣干雲的綠林豪俠而逞其臬霸江湖的意緒。並且成功地在林林總總的台灣現代武壇中爭得了一席之地。

柳殘陽武俠作品的創作技巧來自於大量的閱讀，風格表現則根源於其生活歷鍊。他未曾受過任何文學創作或批評的學習訓練，但因讀書甚雜，也甚能借鏡別人的作品，所以是在邊讀邊寫中磨鍊起他的文字技巧。至於眾所皆知的幫派斗毆、血腥殂殺的鐵血江湖風格，則是與其年輕時候深染幫派氣習的影響。這也使得柳陽在眾多武俠作家中殺出一條血路，開出了自己的一片江山。他的作品在大量的武俠小說中一直都有有屹立不搖的獨特風格氣息。在他的作品中，綠林豪客的強悍作風與無奈的刀口生涯始終都挑釁著讀者的閱讀神經。對於這一點，柳殘陽也是極有自覺的，他自述作品特色是：「我的作品風格主要就是快意恩仇，而且我的表達方式通常比較強烈，也就是說在情節中解決恩仇的方式比較直接，往往以生死作了斷，較乾脆。我想這涉及到個性，因為在現實生活中已不能這樣處理恩仇，所以就在自己的小說中這麼寫，作為一種情緒發洩。」這樣一種別樹一幟，陽剛味甚濃的江湖世界，便多多少少帶著那麼點水滸的味道了。

因著個人的生活理念，柳殘陽對於武俠創作除了賺錢、討生活外，還有著相當強烈的對於其中所能發揮的文學的社會功能的認知：「我一向覺得文學對人生可有很大的領導與啟示作用，平常我們交朋友往往會受階層限制，比較起來，文學龐大精深，可以給人生更多的指引，從其中可以學習到許多做人處世的道理。武俠小說特別注重忠孝節義，陽剛味也較重。內容脫離現實環境，情節發展可以隨心所欲，作者在其中有許多想像揮灑寧間，也更可以灌注許多思想、信念在其中。」

即使長期以來，武俠小說在文學界裏一直頗受輕視。然而就其於擁有廣大的讀者所能發揮的文學社會功能而言，柳殘陽的這一番話更令人體會到武俠小說除了「雖小道而有可觀」之外的另一種積極面向。

㈡ 中國所有出名的武俠小說家

金庸 古龍 梁羽生 溫瑞安 黃易 司馬翎 蕭逸 王度廬 還珠樓主
倪匡 奇儒 卧龍生 步非煙 滄月 鳳歌 小椴 楊叛 孫曉 陳青雲
易容 憶文 上官鼎 慕容美 曹若冰 柳殘陽 李涼 無極 莫仁
雪雁 滄浪客 東方白 於東樓 公孫鑫 黃玉郎 馬榮成 劍亭
孫玉鑫 秦紅等等......
總之太多了！

㈢ 求經典武俠小說集錦下載!

武俠小說

中國新派武俠小說是我們最為熟悉的，很多都搬上來熒幕，社會影響力很大，重要人物當然是梁羽生（《萍蹤俠影》、《龍虎鬥京華》）、金庸（飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛）、古龍（《絕代雙驕》、《多情劍客無情劍》、《陸小鳳》、《俠盜楚留香》）、溫瑞安（《四大名捕》）等。新派武俠小說立足於民族利益的爭斗多，忠君思想沒有了，金庸受傳統文化影響較大，古龍受西方文化影響較大，比如基督教思想、尼采哲學等。金庸小說里的比如亢龍有悔出自《易經》，靈鷲宮出自《西遊記》，《西遊記》末尾有寫什麼靈鷲峰，很多都是化用古代經典著作，以古代歷史為背景。

兩千多部武俠小說，算不算你想要的武俠小說錦集，

這套武俠小說打包資源，圖中右下角、、、、、我不多說你應該明白了吧

《司馬紫煙武俠全集 86部》全（TXT）作者：司馬紫煙
《司馬翎武俠全集 43部》全（TXT）作者：司馬翎
《周顯 6部》全（TXT）作者：周顯
《周郎武俠小說全集 23部》全（TXT）作者：周郎
《墨餘生武俠小說 6部》全（TXT）作者：墨餘生
《墨竹系列 5部》全（TXT）作者：墨竹
《奇儒武俠全集 14部》全（TXT）作者：奇儒《倪匡全集 292部》全（TXT）作者：倪匡
《公孫千羽武俠小說集 29部》全（TXT） 作者：公孫千羽
《公孫夢武俠小說全集14本》全（TXT）作者：公孫夢
《蘭立武俠作品集》全（TXT）作者：蘭立
《劉定堅武俠全集 3部》全（TXT）作者：劉定堅
《卧龍生全集 77部》全（TXT）作者：卧龍生
《衛斯理小說 294部》全（TXT）作者：衛斯理
《古龍全集 104部》全(TXT)作者：古龍
《司馬玹武俠全集 11部》全（TXT）作者：司馬玹

《孫玉鑫武俠小說 4部》全（TXT）作者：孫玉鑫
《小椴全集 18部》全（TXT）作者：小椴
《岳凡作品全集 11部》全（TXT）作者：岳凡
《平江不肖生 3部》全 （TXT）作者：平江不肖生
《張夢還 2部》全（TXT）作者：雲中嶽
《憶文武俠全集 37部》全（TXT）作者：憶文

《上官鼎小說大合集 45部》全（TXT）作者：上官鼎
《東方玉全集 51部》全（TXT）作者：東方玉
《東方白武俠合集 3部》全（TXT）作者：東方白
《東方英武俠作品集 18部》全（TXT）作者：東方英
《丹雲武俠合集 16部》全（TXT）作者：丹雲
《麗端作品集 16部》全（TXT）作者：麗端
《九把刀作品集 28部》全（TXT）作者：九把刀
《於東樓 4部》全（TXT）作者：於東樓
《雲中嶽作品全集 70部》全（TXT）作者：雲中嶽
《今古傳奇-武俠版2007合集》 全（TXT） 作者：多人
《令狐庸武俠全集 6部》全（TXT）作者：令狐庸
《佚名武俠全集 37部》全（TXT）作者：佚名】

㈣ 台灣武俠四大家是誰

葉洪生、林保淳雙劍齊揮 第一部台灣武俠小說發展史問世
2005/06/02 17:35

本報訊

翻開台灣武俠小說史，你可以朗朗上口的武俠作家，除了古龍、金庸之外，還有誰呢？年輕一輩的讀者可能多數會支吾其詞、難言以對。監於於此，叄十年前就以一枝健筆品俠論劍的知名武俠小說評論家葉洪生，與在國內大學首開武俠小說課程的淡江中文系教授林保淳，兩人連袂寫出40萬字的《台灣武俠小說發展史》，堪稱是海內外華文世界第一部數據最豐富、內容最翔實的武俠小說研究工具書，可視為台灣近半個世紀武俠作家與作品的縮影。

曾以獨抱樓主筆名寫作武俠小說的師大國文系教授楊昌年，以及擅長援引歷史典籍融入武俠創作的雲中嶽、以《天地無聲》崛起武壇的蘇小歡、東吳大學與蘇州大學中文系教授湯哲聲等「武林前輩」，特地齊聚一堂來祝賀新書問世，期盼能夠再創武林盛世的榮景。

從八歲就開始「練功」的葉洪生，是先由打「圓牌」的兒戲中首次邂逅還珠樓主《蜀山劍俠傳》中的人物，再從母親口中以及《蜀山劍俠連環圖畫》，略知故事梗概。等到十歲識字漸多，他到租書店尋查找覓，終於查找半套殘缺不全的《蜀山劍俠傳》，翌年又讀了金庸《射鵰英雄傳》、司馬翎《關洛風雲錄》，從此便與武俠小說結下不解之緣。葉洪生說，這五十年來「浪跡江湖」，挑燈看劍不下上千部，又有幸結識古龍、司馬翎、慕容美、卧龍生、諸葛青雲、高庸、秦紅、蕭逸、柳殘陽、易容等不少武俠名家，恰巧見證了台灣武俠小說創作由發軔、成長、茁壯以迄式微、沒落的整個興衰歷程，如果他不記下這些「武林秘辛」，台灣武俠文學的輝煌史跡恐將成為絕響，這將是武俠世界的一大遺憾。

但談起發憤著書的因緣，除了在1991年，葉洪生與林保淳合資買下一家租書店的七百多部舊版武俠小說，以此約佔台灣叄分之一武俠小說的藏書作為研究基礎之外，最大的動機還得歸因於1998年，他們兩人赴美參加「金庸小說與二十世紀中國文學」學術研討會，發現與會學者一味認定「台灣武俠作家都是以金庸為師」，完全抹殺台灣武俠作家的成就。為了「將事實真相公諸於世」，兩人決定分工合作，前後寫作歷時五年、叄度易稿而成，藉此為台灣武俠小說的發展留下一部珍貴的歷史紀錄。

在台灣境內，繼1998年「金庸小說國際學術研討會」之後，今年六月四日、五日兩天，國立國家圖書館與淡江大學中文系聯合舉辦「古龍小說學術研討會」，對於國內武俠研究風氣，也適時生成了推波助瀾的效應。至於古龍在武俠小說史上的歷史定位，葉洪生和林保淳則是將他視為「新派武俠」革命家，儼然具有一統江湖意味的「武林盟主」地位。總的來看，《台灣武俠小說發展史》主要觀照的是台灣武俠創作的內容、形式「與時推移，應物變化」的發展過程，在內容體系結構上，全書共分為四大章，每一章都標志著一個歷史演進時期所呈現的主體精神面貌，涵蓋的時間從1951年起，迄2000年止。其中又以第一章發軔期與第二章興盛期為論述重心，鉅細靡遺地說明了最初二十年間百花齊放的繁榮景況；第叄章退潮期系概述台灣武俠創作所面臨的內外夾殺的困境；第四章衰微期則由台灣擴及大陸，論列島內武俠出版商與創作者企圖查找「第二春」的是非功過，兼及當今武俠研究的現況。

在評論作家及其作品方面，葉、林兩人則是挑出十位主要作家作品為重點論述對象，代表老、中、青叄代的努力與成就。其中以郎紅浣出道最早，為台灣武俠創作先行者，且首開職業作家報刊連載之風；卧龍生、司馬翎、諸葛青雲、古龍四大家則在1960年代並駕齊驅，各領風騷。陸魚、秦紅為台籍作家之佼佼者，且各自對「新派武俠」有突破性的建樹，非其他名家可以替換。而雲中嶽、柳殘陽則取其不同的「江湖寫實派」風格，兩相對照，瑕瑜互見；尤以前者援史敘事，重現古代典章制度及風俗民情，值得推崇。至於溫瑞安出道雖晚，卻也趕上武俠退潮期的末班車，並以「超新派／現代派」手法顛復武俠文體形式，別具一格。

對歷史系出身的葉洪生來說，這本新書同時也是他「退隱江湖」的封筆之作。葉洪生笑稱，他真正想追求的人生目標是做個「武俠太史公」，為中國獨樹一幟的通俗文學奇葩----武俠小說正本清源，去蕪存菁，打通奇經八脈。而今這部重整台灣武俠作家作品的「武俠史記」終於完成，總算得償宿願，不虛此生。只不過，許多早期武俠名家的作品早已絕版多年、幾不可得，葉洪生乃決定將個人近千部武俠小說藏書，捐贈給淡江大學武俠小說研究室典藏，好讓後學者也能進入台灣武俠文學的殿堂。葉洪生還從中精選了105部武俠小說的原刊本，於新書發表會當天同步展出【武俠老書回顧展】，當他如數家珍地細說這些藏書的因緣始末與版本特色時，彷佛又回到了從前為了「尋寶」而上窮碧落下黃泉的「少俠」歲月呢！

㈤ 上世紀的台灣武俠二十名家都是誰

台灣武俠二十名家，這說法出自葉洪生寫的《台灣武俠小說發展史》，不分排名先後，列了二十個人。

分別是：孫玉鑫、伴霞樓主、卧龍生、司馬翎、諸葛青雲、高庸（令狐玄）、上官鼎、古龍、獨抱樓主、蕭逸、東方玉、慕容美（煙酒上人）、柳殘陽、雲中嶽、秦紅、司馬紫煙、獨孤紅，蕭瑟、郎紅浣、武林樵子。

下面一段話載自葉洪生的《台灣武俠小說發展史》：

從一九五0～七0年代之間，台灣武俠小說風起雲涌，百花齊放！也出了不少專業作家及優良作品，並不遜於金庸。據一項不完全的統計，當時約有三百多個武俠作者以此為生。

其中號稱「名家」者，即不乏二十餘位可供談資。例如郎紅浣、卧龍生、司馬翎、諸葛青雲、伴霞樓主、孫玉鑫、墨餘生、東方玉、古龍、蕭逸、慕容美、上官鼎、高庸、柳殘陽、雲中嶽、武陵樵子、司馬紫煙、玉翎燕、獨孤紅、秦紅、溫瑞安（以上大致按其出道先後為序列），

以及很早就「淡出武林」的獨抱樓主、古如風、易容（唐煌）等等。可謂「江山如畫，一時多少豪傑」！

而根據葉洪生（台灣著名武俠研究學者）調查所得，認為台灣十大武俠小說家的排名是：古龍、司馬翎、卧龍生、上官鼎、諸葛青雲、伴霞樓主、慕容美、孫玉鑫、柳殘陽、獨孤紅。

(5)孫玉鑫武俠小說評價擴展閱讀：

古龍，原名熊耀華，生於1936年，古龍從小身世飄零，性格孤獨沉鬱。他14歲時，從香港到台灣讀書，18時，因父母離異，生活陷入困境，靠朋友接濟和半工半讀就讀於台灣淡江大學外文系」。畢業後，他曾在台北美軍顧問團任過職，後開始寫武俠小說。

古龍曾在《大旗英雄傳》序言中把自己的小說創作分為三個階段：「早期我寫的是《蒼穹神劍》《劍毒梅香》《孤星傳》《湘妃劍》《飄香劍雨》《失魂引》《游俠錄》《劍客行》《月異星邪》《殘多缺玉》等。

「中期寫的是《武林外史》《大旗英雄傳》（即《鐵血大旗》）《情人箭》（即《怒劍》）《浣花洗劍錄》（即《江海英雄》）還有最早一兩篇寫楚留香這個人的《鐵血傳奇》。

「然後，我才寫《多情劍客無情劍》，再寫《楚留香》，寫《陸小鳳》，寫《流星.蝴碟.劍》，寫《七種武器》，寫《歡樂英雄》。而一部在我一生中使我覺得最痛苦、受挫折最大的便是《天涯·明月·刀》。」

參考資料來源：

網路-台灣武俠小說發展史

網路-中國武俠小說史

㈥ 求一部老武俠小說名

梅花血 奪魂旗 陰陽谷

秦紅 《虎俠嬌娃》《傀儡俠》
高庸 《天龍卷》
孫玉鑫 《黑石船》
《十年孤劍滄海盟》
《碧玉弓》
黃鷹 《雲飛揚》系列 慕容美 《天殺星》《刀客》《關洛少年游》《風雲榜》
柳殘陽 《拂曉刺殺》《七海飛龍記》）
龍乘風 《快刀浪子》
司馬翎 《劍氣千幻錄》
陳青雲 《鬼堡》
司馬紫煙 《紫玉釵》
諸葛青雲 《紫電青霜》

㈦ 最近好看的武俠小說

金庸:「飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛」
推薦射鵰三部曲(《射鵰英雄傳》、《神鵰俠侶》、《倚天屠龍記》)《天龍八部》《笑傲江湖》《鹿鼎記》
古龍:《浣花洗劍錄》《蕭十一郎》《絕代雙驕》《七種武器》系列
《小李飛刀》系列(《多情劍客無情劍》[分為：《風雲第一刀》、《鐵膽大俠魂》兩部]《九月鷹飛》《天涯明月刀》《邊城浪子》《飛刀又見飛刀》)
《楚留香》系列(《楚留香傳奇》又稱《鐵血傳奇》分為：《血海飄香》《大沙漠》《畫眉鳥》三部,續集分為：《鬼戀俠情》《蝙蝠傳奇《桃花傳奇》《新月傳奇》《午夜蘭花》五部)
《陸小鳳》系列(《陸小鳳傳奇（金鵬王朝）》《綉花大盜》《決戰前後》《銀鉤賭坊》《幽靈山莊》《鳳舞九天》《劍神一笑》)
《歡樂英雄》《大旗英雄傳》《流星·蝴蝶·劍》《武林外史》《白玉老虎》
梁羽生:《白發魔女傳》《七劍下天山》《萍蹤俠影錄》《女帝奇英傳》《雲海玉弓緣》
黃易:《尋秦記》《大唐雙龍傳》《 覆雨翻雲》《破碎虛空》《邊荒傳說》《大劍師傳奇》(玄幻)
溫瑞安:《驚艷一槍》《布衣神相》《四大名捕》系列《神州奇俠》系列《血河車》
卧龍生:《飛燕驚龍》》《素手劫》《《玉釵盟》《無名蕭》《金劍鵰翎》《岳小釵》《飛花逐月》《仙鶴神針》《天劍絕刀》
司馬翎:《關洛風雲錄》《劍神傳》《八表雄風》》《劍海鷹揚》
諸葛青雲:《江湖夜雨十年燈》《紫電青霜》《折劍為盟》《奪魂旗》《傲笑江湖》（續寫金庸之《笑傲江湖》)
慕容美:《黑白道》《風雲榜》
上官鼎:《蘆業俠蹤》《劍毒梅香》（《河洛一劍》）、《長干行》《沉沙谷》《鐵騎令》《烽原豪俠傳》《七步干戈》《萍蹤萬里錄》《俠骨頭》《金刀亭》
伴霞樓主:《萬里飛虹》《羅剎嬌娃》《鳳舞鸞翔》
孫玉鑫:《萬里雲羅一雁飛》
柳殘陽:《梟霸》《梟中雄》《斷刃》
獨孤紅:《紫鳳釵》《丹心錄》《滿江紅》《玉翎雕》《孤騎》《紅葉情仇》
陳青雲:《殘肢令》《鬼堡》《死城》《醉書生》《黑儒傳》《羅剎門》
蕭逸:《鐵雁霜翎》《七禽掌》《白如雲》《七道彩虹》（七部獨立的中篇）《含情看劍》《馬鳴風蕭蕭》《甘十九妹》《笑解金刀》《無憂公主》《飲馬流花河》
李涼:《奇俠楊小邪》
黃鷹:《天蠶變》《大俠沈勝衣》系列
雲中嶽:《劍海情濤》《八極游龍》
曹若冰:《玉扇神劍》
東方玉:《縱鶴擒龍》《扇公子》
田歌:《天下第二人》
倪匡:《六指琴魔》《衛斯理系列》（科幻）《原振俠系列》（科幻）
修真
《誅仙》《仙劍神曲》《仙路煙塵》《搜神記》《佛本是道》《塵緣》《無極魔道》《凡人修仙傳》
玄幻
《褻瀆》《獸血沸騰》《惡魔法則》《風姿物語》《大魔王》《神墓》《長生界》《盤龍》《斗破蒼穹》

㈧ 《魔俠情仇》武俠小說，誰知道看過

一奇一絕神鬼魔，兩老兩丑丐俠仙
是這個嗎?
不過這不是十個人,是十二個人

九里山前舊戰場
牧童拾得舊刀槍
烏江流水潺潺響
彷彿虞姬哭霸王……
一陣歌聲傳來，接著兩條長衫飄飄的人影於坪頂出現，北邙銀須叟剛剛罵得一句：「誰他媽的酸溜溜的？」
小叫花眼尖，忙低聲說道：「閑雲野鶴兩老！」
唱的是閑雲叟，野鶴叟大笑道：「罵人的騷鬍子快去辦席，主婚人到，喜酒好開始喝了！」
語音未竟，又有二人如飛趕到，正是丐與仙兩個，迷糊仙揮舞著竹竿一路大吼道：「除了咱兩個，誰有資格主婚？」
追魂丐蕭振漢接著大罵道：「可不是，掛個媒人名義，喝杯閑酒，還差不多！」
眾人鬧嚷間，忽然發現上官印等三人已不在原處，抬目搜去，只見坪邊路口，上官英拉著含羞俯首的丹鳳，向山下飛奔，上官印則長揖倒步而退，口中遙喊道：
「明年春天，花開時……祭靈後再來……在場諸位一起都請了。」

㈨ 寫武俠小說的作家有哪些

主要寫武俠小說的作家排列如下(括弧內為該作家的主要作品數):
B

伴霞樓主(2)

C

滄浪客(3) 曹若冰(31) 常君(1) 晁翎(4) 陳廣陵(1) 陳青雲(55)
陳天下(3) 陳祖基(1) 楚星(1)

D

荻宜(7) 丁劍霞(1) 丁情(1) 東方白(2) 東方英(23) 東方玉(54)
獨孤殘紅(14) 獨孤紅(57) 獨孤雁(3)

F

馮家文(1)

G

高峰(1) 高庸(15) 公孫夢(21) 公孫千羽(29) 公孫宇(1) 宮綾(1)
古龍(73) 鬼穀子(9)

H

海之翼(0) 韓濤(1) 賀源(1) 還珠樓主(38) 幻龍(1) 黃易(42)
黃鷹(45) 黃玉郎(4)

J

劍亭(1) 江上魂(1) 金童(3) 金庸(16) 金庸新(2) 巨龍生(2)

L

蘭立(6) 郎紅浣(3) 李涼(42) 李莫野(7) 李輕松(1) 李笑佛(1)
李一刀(1) 梁羽生(34) 令狐庸(6) 劉定堅(4) 柳殘陽(68) 龍乘風(2)
龍人(14) 龍驤子(2) 魯衛(2)

M

馬榮成(11) 墨龍(1) 墨陽子(9) 墨餘生(6) 慕容美(24)

N

南宮燕(1) 南湘野叟(11) 倪匡(16) 牛不也(1)

O

歐陽金龍(1) 歐陽客(2) 歐陽雲飛(5)

P

平江不肖生(2)

Q

祁鈺(10) 奇儒(14) 秦歌(1) 秦紅(13) 秋夢痕(36)

S

上官鼎(39) 上官雲飛(4) 沈默(2) 師無極(2) 司馬登徒(1) 司馬翎(40)
司馬霞客(3) 司馬軒(3) 司馬紫煙(68) 孫玉鑫(4)

T

唐子文(1) 天飛(1) 田歌(14) 童威(2)

W

王寶寶(1) 王度廬(4) 溫瑞安(81) 卧龍生(75) 武陵樵子(29)

X

夕照紅(11) 蕭瑟(20) 蕭逸(38) 蕭玉寒(3) 謝天(9) 熊沐(1)
雪雁(18)

Y

揚塵風(1) 憶文(37) 佚名(25) 易容(3) 懿松(1) 應天魚(3)
於東樓(4) 余為魄(2) 玉翎燕(9) 雲中嶽(78) 雲中子(1)

Z

張劍(4) 張夢還(2) 鄭證因(1) 周郎(5) 周顯(6) 朱羽(1)
朱貞木(2) 諸葛噌吰(1) 諸葛青雲(49) 諸葛雲飛(2) 紫揚(1)