金庸武俠小說戰力越來越弱

❶ 在金庸的小說里為何年代越靠後人物的武功越差

在武術的世界裡，功夫是不可避免的衰落。

在幾乎所有的武術套路中，早期功夫的來源主要有兩種

一是古人模仿動物的形態；二是來自戰場的精練，是古樸的古樸，這與古書中的聖騎士的英雄是一致的。

總結：在這種趨勢下，平均功力的下降必然是武術世界。這在金庸的作品中很明顯。當然，偶爾會突然發現華盛頓奇才的前輩們的秘密或事情出現了，但並沒有改變整體的趨勢。畢竟，功夫的未來沒有找到玄，太陽的生物鹼，或者期待有人突然意識到太極拳的這種偶然性。

❷ 為啥金庸武俠小說中，武功隨著年代的推移逐漸衰落

金庸老先生不僅是一位寫小說的能手，同時對於歷史也相當的有研究。在金庸老先生的武俠小說中，不僅有著明顯的年代層次感，就連武學也如同真實的歷史一般，慢慢隨著年代的推移而衰落。

之所以會出現這樣的情況，都是因為隨著時間的推移，很多的武功都慢慢失傳；加上科技的發展，使得武功被人們重視的程度也越來越低。

除此之外還因為真實的歷史原因，為了讓小說更加的精彩，讓人無可挑剔。在角色武功的設定上，也應該遵循歷史的真實情況，所以武功也就沒落了。

❸ 金庸武俠中有哪些高開低走的角色這四位越戰越弱

大部分武俠小說的主角人物都是低開高走，例如郭靖、楊過、張無忌、令狐沖等，越到後期越厲害。但也有很多角色是高開低走，一開場便盛氣凌人，但越打越弱，到了最後已經不值一提了。雖然會讓人有大跌眼鏡的感覺，但他們也都起到了關鍵的作用，畢竟綠葉和紅花都是必不可少的。下面就拿金庸武俠為例，為大家介紹四位高開低走的角色，看看他們在劇中是起到了怎樣的作用。

1慕容復

慕容復未出場前，書中就對他做了大量鋪墊，江湖青年才俊;王語嫣崇拜的表哥;和蕭峰並列南慕容。慕容復的正式出場確實也沒讓人失望，幫助阿朱和段譽救了丐幫群豪，看似有勇有謀，重情重義。某版電視劇中，慕容復化作的西夏高手還和蕭峰打成了平手。可是後來隨著眾多高手出場，慕容復的武功讓人大跌眼鏡，在少室山被蕭峰一招擒住，面對鳩摩智也是被秒的份。按照慕容復和段延慶評級的話，慕容復也要排在二十名開外，只能算是一流高手。

2餘滄海

笑傲江湖余滄海可以說是第一個正式出場的高手，確實表現的神秘莫測。青城派開局就團滅了福威鏢局，而且殺人不留聲，還在林家門外劃了一道「血線」，越過者必死，當真是血腥又恐怖。而且林家被殺的人外表看不出來，只是內臟被震碎，這在其他小說中，也只有高手才能做到，所以大家都認為余滄海絕對是個大boss。不過後期岳不群等人出場之後，原來余滄海只是一般高手，甚至連一流都達不到。

3謝遜

謝遜的出場可謂是驚天動地，高深莫測。謝遜在王盤山奪刀時，用獅子吼震暈了幾十人，這在其它小說也不常見，而且謝遜奪走屠龍刀，犯下十幾條大案，連武當派的張翠山都敢劫持。並且在此後的情節里，謝遜的所言所語，以及張翠山對他的接近張三豐的評價，都讓人感覺謝遜是大反派。但是後期才知道，謝遜不是頭號大反派，比他武功高的很多，和他平級的也不少，謝遜也就是一流高手水平。

4丘處機

射鵰英雄傳中，丘處機一出場，那種聲勢，那種踏雪無痕的高深輕功，確實很拉風。而且不久後，丘處機一人打江南七怪，再加上書中旁白對丘處機的各種吹捧，真的感覺丘處機是絕頂高手的人物。但是後來才知道，真正的絕頂高手是華山五絕，丘處機連黃葯師的弟子梅超風也打不過，丘處機的武功也是一般化。

❹ 金庸武俠小說的武力值為什麼會越往後越低

相信我，這個問題是個偽命題，它不成立的。

作為一個作者，他如何描寫一個人強大？最直接的辦法就是描寫他出手的戰績或者事跡，所以我們可以說《倚天屠龍記》中的二張很強、《天龍八部》的掃地僧很強。但是這只是縱向對比，橫向對比怎麼辦？這時候就要看具體描寫，比較常見的，就是看個人所造成的物理傷害或者打擊范圍等等可以量化的東西，或者是從描寫的玄奇程度來定義強弱。而描寫的玄奇程度，是跟想像力有關的，

而所謂「年代越近武功越低」，不過是【寫作順序】和【想像力增加】兩個因素相結合而帶來的誤判斷。

很簡單，列舉事實就能看出來。

金老爺子影響比較大的，當屬三部曲、《天龍八部》、《笑傲江湖》、《鹿鼎記》這幾個長篇，《書劍恩仇錄》和《碧血劍》這兩個二十回的影響力就相對小一些。它們的時代順序是這樣的——《天龍八部》，北宋；《射鵰英雄傳》，南宋；《神鵰俠侶》，宋末元初；《倚天屠龍記》，元末明初；《笑傲江湖》，明中；《碧血劍》，明末清初；《鹿鼎記》，康熙時代；《書劍恩仇錄》，乾隆時代。

「武學退步論」的擁躉者是這樣認為的：《天龍八部》里北冥功、小無相功等等各種神功層出不窮，斗轉星移可以化解從山崖上往下跳的人，遠程打擊屢見不鮮；雙雕里，六脈神劍失傳，一陽指這種垃圾都能成五絕的招牌功夫；《倚天屠龍記》里，史火龍練降龍掌只練到十二掌就內力不濟癱瘓了，就這水平都能說是一流高手，乾坤大挪移只能「百尺高塔任迴翔」，比斗轉星移差多了；《笑傲江湖》都不練內功只練劍術，內力一個比一個差，毫無內力的令狐沖只憑招數都能橫行天下，北冥功的殘缺劣化版吸星大法都能讓人走上人生巔峰；《碧血劍》歸辛樹雖然強，但也不是沒人能抗衡，而公認水平最低的《鹿鼎記》時代，暮年的歸辛樹都沒人管得了；《書劍恩仇錄》會點穴居然就成了高手的代表，而在北宋，阿朱都會點穴。「扮含物退步論」基本成型。

對，看上去是很嚴密的論證。可實際上真是如此嗎？我們來看它們的成書先後順序分別是《書劍恩仇錄》、《碧血劍》、《射廳液雕英雄傳》、《神鵰俠侶》、《倚天屠龍記》、《天龍八部》、《笑傲江湖》、《鹿鼎記》。以第十本《天龍八部》為分界點的話，前十本大概是寫了五個故事，一個在清朝的《書》，一個在明末的《碧》，一個開頭在南宋但是時間跨度跨越近二百年的《射》《神》《倚》，一個北宋的《天》，一個清朝的《雪》《飛》（雖然跟書劍有聯系，但跟三部曲比起來相對獨立）。這個趨勢一看就很明顯了——故事發生的年代越來越早。

而且從成書時間看，想像力是逐漸增加的。寫《書》因為想像力並不奔放的關系，會點穴就是高手；《碧》里出現了左右互搏和凌波微步的雛形（神行百變）；《射》里左右互搏術成型，但九陰只是增長內力，跟全真心法並無不同，換句話說，內力還沒有屬性，否則按照張無忌「九陰真經內力至陰」的說法，佛門的一燈絕對是練不了九陰的；《神》里內功開始有屬性描述，比如玉女心經「正練至陰逆練至陽」；《倚》里通過肢體接觸牽引對方的乾坤大挪移出現，出現了「百尺高塔任迴翔」，而老飢且內力明確有了陰陽屬性，比如周芷若要學九陽的時候小張表示「忽覺她體內有一股陰寒的阻力，跟他送過去的九陽真氣相激相抗」和「我這九陽神功是純粹陽剛的內功，你現下所習的峨嵋派內功，走的卻純是陰柔路子」；《天》里凌波微步成型，少林至寶易筋經出現，內力開始外放，斗轉星移已經可以凌空反擊，出現了「救跳崖虛竹」事件，想像力達於巔峰。由於故事越來越早、想像力越來越豐富，所以都說天龍強。

看武功的強弱主要取決於描寫，而描寫是需要想像力的。故事寫得越來越早，想像力越來越豐富，也就僅此而已了。

這點從內功的描寫也看得出來，郭靖練的時候九陰不過就是一門增長內力的內功，其他什麼效果都沒有。張無忌練九陽之後就天天出手附帶九陽真力的屬性傷害，碰見峨嵋九陽功還來一個江河入海水乳交融，捎帶提升防禦，但總體來說還是以提升內力為主。段譽練的北冥吸人內力，鳩摩智的小無相功堪比武功模擬器，童姥獨尊功三十年返老還童一次，這些內功的重點已經不是增長內力了，而是被附加的各種效果。再往後狄雲的內功並非修煉神照功而來，而是通脈，神照功的功能就是死而復生。左冷禪的寒冰真氣更是除了陰陽之外還附帶凍傷效果，這已經是實打實的物理傷害了。甚至用九陰真經本身來對比，周芷若練了之後體內有一股「陰寒內力」，而當年郭靖修煉的、五絕你爭我奪的九陰真經並沒有這個描述，甚至郭靖練完了還能再學剛猛的降龍掌。就算在《神鵰俠侶》里，郭靖的九陰也不過是讓他從「至剛中生出至柔的妙用」，跟「陰」也是完全不沾邊兒。

甚至我可以論證武功是越來越強——《天龍八部》段正淳也算是數得著的高手，然而一陽指力無法射到三尺之外，到了《倚天屠龍記》中，萬安寺之後的蛛兒都能以指風攔住靜玄；《天龍八部》中段譽六脈神劍的打擊范圍是一丈，這還是開了幾百年內力的掛才達到的效果，只此一家別無分號，而《神鵰俠侶》里一燈的一陽指也能達到一丈的攻擊距離，金輪法王同樣可以隔著一丈跟一燈「遙遙相擊」，到了清代的《連城訣》，沒學過什麼凌空打擊的狄雲憑掌力直接打落半空中的鳥，這個攻擊距離又豈止區區一丈？《神鵰俠侶》里丘處機說以一燈的指力未必能在木材上刻字，金輪法王十層龍象一拳擊出力近千斤，然而《笑傲江湖》武功並不頂尖的解風在木柱上刻字毫無壓力，《鹿鼎記》武功偏下的多隆渾身也是千斤之力；《天龍八部》里沒有人能一躍五丈，但是在《書劍恩仇錄》里，武功排不上號的李沅芷在三潭映月的石墩上跳來跳去，這距離得幾個五丈？《笑傲江湖》里對於點穴的評價是「穴道被封之舉，原只見於第二三流武林人物動手之時，高手過招，決不使用這一類平庸招式」，而《天龍八部》、雙雕里這些指法，有幾個不是點穴拿穴的功夫？五絕的一陽指、蘭花拂穴手這些功夫放在《笑傲江湖》里那就是第二三流的水平。

所以，這些描寫只在各自的體系中才有效果，而根據這些描寫跨書比較得出的所謂的「武功退步論」，根本就不！存！在！