電影劇本後寫武俠小說

⑴ 上世紀80年代香港麗的影視公司投資拍攝的一部大製作電視連續劇，後背編成同名小說，主角叫雲飛揚

老版本的有《天蠶變》，新版本的叫《金蠶絲雨》。
天蠶變
開放分類： 電視劇、懷舊、武俠劇

主要演員：徐少強 苗可秀 余安安 顧冠忠 伍衛國 馬敏兒

集數：60

產地：香港

出品：ATV(亞視)

導演：麥當雄 蕭笙監制

年份：1979

分類：武俠劇

《天蠶變》在1979年8月6日播出，是由徐少強、苗可秀、余安安所主演，卡司之強不輸給《楚留香》。徐少強在《天蠶變》中飾演聰明倔強、桀驁不馴的雲飛揚，哪知徐少強在現實生活中一樣桀驁不馴，和製作單位處得不好，一氣之下中途就退出《天蠶變》的演出。監制惟有改動劇本，巧妙利用劇情，以主角練成"天蠶功"後，破繭易容，順理成章換了另一主角顧冠忠，觀眾不但沒有抗拒，反而拍案稱絕。無線翡翠劇場雄霸長篇劇的神話不斷被打破。《天蠶變》最大的特色是劇本，因在《天蠶變》之前，香港所有的武俠劇通常都是改編自武俠小說，而《天蠶變》是第一個武俠創作劇集，因為收視率甚高，大受好評，才又改寫成武俠小說。有趣的是，《天蠶變》演了不久，突然地出現了一個電影版，原本電影版的《天蠶變》是邵氏公司排定教師節檔的影片，電影、電視的男主角「雲飛揚」都是由徐少強出任，邵氏為了廣收宣傳效果，打出了「大銀幕、大結局，先賭為快，《天蠶變》一次看完真過癮！」的口號。

劇集簡介

少年雲飛揚（徐少強飾）來歷鮮為人知道，他雖與武當派掌門青松（張瑛飾）有著一段不尋常的關系，但他在武當派卻是地位卑微，其後獲得一神秘黑衣人秘授武功。青松與武林煞星獨孤無敵（楊澤霖飾）三度較量，可惜俱敗於對方手下，使獨孤無敵稱霸武林。武當山上接二連三發生離奇血案，皆涉及雲飛揚，最後青松竟遭慘死，使他百感交集，遂離開武當山。當時，武林中有一種神奇武功「天蠶訣」，該種武功的秘訣在於「變」，倘若學者不精，束繭自縛，反連本身的武功也喪失，若能領悟其中奧秘，曉得如何變化，則可使武功臻至化境，成為武林中地位最高的盟主。雲飛揚經過無數離奇遭遇，終於學會「天蠶變」，並且得到美人青睞，他與獨狐鳳（苗可秀飾）、傳香君（余安安飾）、倫婉兒（馬敏兒飾）的纏綿緋側愛情，令他感到雖然能擊敗天下第一高手獨孤無敵，但換來的只是一片悲哀。
金蠶絲雨
開放分類： 電視劇、連續劇、李小冉、何美鈿、古裝片

電視劇：金蠶絲雨

主創人員

出品人：閻於京 丁 芯

總監制：於 朴

監 制：梁立成 陳新民 徐 建

總策劃：李冠軍 張南平

策 劃：孫 雷 王鴻雁 李 萍

製片人：鍾 華

聯合攝制：北京紫禁城影業有限責任公司

南京有限電視台

山東有限電視台

北京鑫寶源影視咨詢有限公司

發行單位：北京鑫寶源影視咨詢有限公司

發行人：馬 健 張 蕾

主要演員

吳 京——雲飛揚

李小冉——獨孤鳳

何美鈿——倫婉兒

王 群——燕沖天

沈曉海——傅玉書

吳衛東——青 松

楊 凡——獨孤無敵

陳 凱——公孫弘

崔紅紅——沈曼君

內容梗概：

孤兒雲飛揚憨厚善良正直，他幼年即被崇真派掌門人青松道長帶上霧峰山，由崇真派撫養成人，只是崇真派有禁律，不能收身世不詳的人為門人，因此，飛揚雖然萬分渴望能被收為崇真派弟子學習武功，卻始終不能如願。弟子中，更是常有人作弄欺侮飛揚，飛揚憤而反抗，卻被執法堂長老赤松再加責罰，終被派去豬舍養豬。雲飛揚傷心至極決定離去，可是，雲飛揚青梅竹馬的戀人、赤松的女兒倫婉兒卻再三懇求他留下，再加上這十餘年來每逢月圓時就會出現偷偷教雲飛揚武功的黑衣師父也不贊成他離去，而且，雲飛揚內心一直對掌門人青松有一股難舍之情，諸多原因下，飛揚還是留了下來，他想就近照應青松，他想將來好好報答崇真派，他想跟婉兒常相廝守。

江湖中，一直想取代崇真派成為武林之首的無敵門主獨孤無敵，派徒弟把戰貼送上霧峰山，向青松挑戰。青松知道自己並沒練成崇真派絕學「金蠶絲雨」，恐怕會輸給獨孤無敵，不過，一旦崇真派示弱，無敵門就會取代崇真派成為武林霸主，那時，武林中人無疑將飽受無敵門欺凌。為了武林的大局和崇真派的顏面，青松必須赴約不能退縮。

玉皇頂上這一戰，結局是兩敗俱傷，但沒有人知道這最傷心的人是與無敵已經分居十餘年的妻子沈曼君。原來，獨孤無敵年輕時與曼君相戀結成連理，可是，獨孤無敵一心想要練成威猛無比的「滅天絕地」當上武林盟主，不料卻導致不能人道並疏於照顧曼君，曼君十分苦悶。有一年，曼君救助了受重傷逃亡的青松，並不自禁地跟青松產生了情感，更在錯綜復雜的心境中生下了一個女兒獨孤鳳。獨孤無敵狂怒，因為他知道自己女兒的父親是青松，此後，獨孤無敵不只想打敗青松，他更發誓要親手殺了青松。

曾經橫行江湖無惡不作的逍遙谷，當年被崇真派率領江湖白道殲滅而消逝，現在，趁著青松和無敵都受傷之際，逍遙穀人巧計安排了老谷主傅天威的孫子傅玉書出面營救青松並贏得了負傷的青松的信任，混入崇真派，為的是要取得崇真派的「金蠶絲雨」秘籍。學會「金蠶絲雨」，逍遙谷又可以在江湖中為所欲為了。

傅玉書陰狠地由飛揚身邊謀奪了婉兒，更一步步地實施計劃，終於得手將青松暗殺。青松臨死之際，雲飛揚得知他竟然就是自己的親生父親，因為接任崇真派掌門人的位置任重道遠而不能人自己的兒子，只好以黑衣師父的方式來接近幫助飛揚。飛揚悲憤地想找出殺父仇人，但又被傅玉書栽贓陷害變成了崇真派的叛徒，他傷心脫逃。這次出手相助的是獨孤鳳，她早已喜歡上了雲飛揚，並把他帶回了無敵門。獨孤鳳告訴父親自己已決定嫁給雲飛揚，已知雲飛揚底細的獨孤無敵心生毒計，准備讓這對同父異母的兄妹成婚，幸得沈曼君及時攔阻。

雲飛揚得到沈曼君的幫助，終於練成了絕學「金蠶絲雨」也查明了一切惡行是傅玉書所為。雲飛揚獨力奮戰力拚逍遙谷，終於，邪不勝正，逍遙谷被雲飛揚鏟除，江湖又歸於平靜。

⑵ 古龍寫的經典武俠小說有哪些

在一般出版說是69部，
不過有讀者說《七種武器》，並非6種，還有《銀雕》《白羽》，是才發掘出來的

古龍作品創作年表
書 名 年 份 出版者 備 注
蒼穹神劍 1960 第一處女作
月異星邪 1960 第一
劍氣書香 1960 真善美 後半部由墨餘生代筆
湘妃劍 1960 又稱《金劍殘骨令》
劍毒梅香 1960 清 華 大部分由上官鼎代筆
孤星傳 1960 真善美
失魂引 1961 明 祥
游俠錄 1961 海 光
護花鈴 1962 春 秋 又稱《諸神島》
彩環曲 1962
殘金缺玉 1962 華 源
飄香劍雨 1963
劍玄錄 1963 清 華
劍客行 1963 明 祥
浣花洗劍錄 1964 真善美 1976年修訂，出漢麟版，改名《浣花洗劍》
情人箭 1964 1976年修訂，出漢麟版，改名《怒劍》
大旗英雄傳 1965 1976年修訂，出漢麟版，改各《鐵血大旗》
武林外史 1965 春 秋
名劍風流 1966 結尾部分由喬奇代筆
絕代雙驕 1967
鐵血傳奇 1968 真善美 又稱《楚留香傳奇》。分為：
《血海風香》、《大沙漠》、《畫眉鳥》三部
風雲第一刀 1970 春秋 又名《多情劍容無情劍》分為：
《風雲第一刀》、《鐵膽大俠魂》兩部
鬼戀俠情 1970 《楚留香傳奇》續集，又名《借屍還魂》
蝙蝠傳奇 1971 《楚留香傳奇》續集
歡樂英雄 1971
大人物 1971
桃花傳奇 1972 《楚留香傳奇》續集
蕭十一郎 1973 漢麟 由電影劇本改寫成書
流星·蝴蝶·劍 1973 桂冠
九月鷹飛 1974 春秋 《風雲第一刀》後傳
①長生劍 1974 漢麟 《七種武器》系列
（僅完成六種，「拳頭」並非一種武器）
②碧玉刀 1974
③孔雀翎 1974
④多情環 1974
⑤霸王槍 1975
⑥離別鉤 1978 春秋
①陸小風傳奇 1976 《陸小鳳》系列
②綉花大盜 1976
③決戰前後 1976
④銀鉤賭坊 1977
⑤幽靈山莊 1977
⑥鳳舞九天 1978
天涯·明月·刀 1975 漢麟
絕不低頭 1975 唯一的一部動作小說
七殺手 1975
劍·花·煙雨江南 1975
三少爺的劍 1975 桂冠 《江湖人》系列之一
火並蕭十一郎 1976 漢麟 《蕭十一郎》後傳
拳頭 1976 南琪 又稱《憤怒的小馬》，曾被誤收入《七種武器》
邊城浪子 1976 漢麟 《天涯·明月·刀》後傳
血鸚鵡 1976 《驚魂六記》之一
白玉老虎 1976 桂冠
大地飛鷹 1976 南琪
圓月彎刀 1977 漢麟 大部分由司馬紫煙代筆
飛刀·又見飛刀 1977
碧血洗銀槍 1977 桂冠
新月傳奇 1978 漢麟 《楚留香傳奇》續集
英雄無淚 1978
七星龍王 1978 春秋
午夜蘭花 1979 漢麟 《楚留香傳奇》續集
風鈴中的刀聲 1980 萬盛 結尾由於東接代筆
劍神一笑 1981 《陸小鳳》系列
白玉雕龍 1981 《白玉老虎》後傳，大部分由申碎梅代筆
怒劍狂花 1982 大部分由丁情代筆
那一劍的風情 1982 大部分由丁情代筆
邊城刀聲 1983 大部分由丁情代筆
獵鷹·賭局 1984 最後遺作，短篇
動作小說《槍手·手槍》署名古龍，實為於東樓作。

⑶ 古龍的作品是哪些

古龍的作品有《絕代雙驕》、《圓月彎刀》、《武林外史》、《蕭十一郎》、《楚留香傳奇》。

1、《絕代雙驕》是古龍在1966年至1969年發表的武俠小說。該書是古龍唯一一本親自重新修訂的作品，也是古龍單個故事裡篇幅字數最長的武俠小說，可見古龍對這部作品的喜愛程度。

這個作品是以雙胞胎兄弟小魚兒與花無缺為故事主線，講述了一段愛恨情仇的故事。

2、《圓月彎刀》為古龍晚期作品，發表於1977年-1978年間，本書後面大部分由司馬紫煙代筆。《圓月彎刀》是部叫好又叫座的精彩小說，此書情節懸疑，可謂是古龍作品中從神魔小說到推理小說的代表作。目前共有四個版本的影視劇改編作品。

3、《武林外史》又名《風雪會中州》是2013年河南文藝出版社出版的圖書，作者是古龍。主要講述一段武林恩怨展開，無愛不江湖，這一世愛恨糾纏兩代情仇。

4、《蕭十一郎》是新派武俠大師古龍先生創作巔峰期的優秀作品，是先有劇本後有小說的一部小說。

《蕭十一郎》講述在狼群中長大的天下第一大盜——蕭十一郎因為搶奪天下第一寶刀——割鹿刀而與名門世族的天下第一美人——沈璧君相識相知的故事。

5、《楚留香傳奇》為著名武俠小說家古龍邀請金庸為其構思劇情，並由自己親自寫作的武俠小說，古龍在散文集《誰來跟我乾杯》中透漏了這一點。該作主要講述了以楚留香為主角的，演繹江湖各種愛恨情仇的故事。

⑷ 有哪些武俠小說值得一看

1：《陸小鳳傳奇》
《陸小鳳傳奇》以「復仇」為主要線索，以大金鵬王委託陸小鳳搜尋三個叛臣「討回公道」為經緯，講述了一個情節跌宕起伏、充滿「偵探推理」氣息的故事。自小說問世以來曾多次被翻拍成電影、電視劇，觀眾都很喜歡這個至真至誠的人物。
2：《蕭十一郎》
是新派武俠大師古龍先生創作巔峰期不可多得的優秀作品，是先有劇本後有小說的一部小說。講述在狼群中長大的天下第一大盜——蕭十一郎因為搶奪天下第一寶刀——割鹿刀而與名門世族的天下第一美人——沈璧君相識相知的故事。
3：《三少爺的劍》
是著名武俠小說家古龍的晚期謹態銀作品中最成功的幾部之一。這是一部長久以來被忽略與輕視了的作品，即便是在那些自稱非常痴迷古龍的人眼裡，它也一直沒有得到足夠的重視。如果以「文似看山喜不平」的標准來要求它，《三少爺的劍》的確缺少了能夠吸引眼球與閱讀慾望的古氏慣用元素，但是我願意相信謝曉峰的故事是古龍進行的一次另類而成熟的敘事，作者用外在的風平浪靜抑制了內心的洶涌澎湃，這樣意味深長的安排，不是心不在焉與淺嘗輒止的閱讀者所能夠體會得到的。
4：《楚留香傳奇》
為著名武俠小說家古龍邀請金庸為其構思，並由自己親自寫作的武俠小說，古龍在散文集《誰來跟我乾杯》中透漏了這一點。 是古龍生平最為著名和影響力最大的閉陪小說之一，也是最膾炙人口的武俠小說之一。該作主要講述了以楚留香為主角的，演繹江湖各種愛恨情仇的故事。 古龍曾經在《楚留香新傳》的前言中說道：「楚留香一生中實在是多彩多姿，充滿了傳奇性。只要是有關他的故事，就一定充滿了不平凡的刺激。」
5：《絕代雙驕》
是古龍在1966年至1969年發表的武俠小說。該書是古龍唯一一本親自重新修訂的作品，也是古龍單個故事裡篇幅字數最長的武俠小說，可見古龍對這祥宴部作品的喜愛程度。小說是以雙胞胎兄弟小魚兒與花無缺為故事主線，講述了一段愛恨情仇的故事。

⑸ 為什麼武俠小說不能成為名著

有人問：武俠小說不也一樣揭露了世間愛恨、社會現實，也很有些故事深刻的作品。但為什麼只比網路小說好些，但依然稱不上是偉大的作品？

看到這個問題，突然想起古龍曾在散文集《誰來和我乾杯》中寫過幾篇關於武俠的感慨，其中有一篇《另外一個世界》，是這么寫的：

――還是有關武俠

一

我有很多好朋友都跟我一樣，都是靠一支筆活了許多年的人，所以他們都覺得這種生涯實在痛苦極了，只要一提起筆，就會覺得頭大如斗。

只有我是例外，我的感覺不一樣。

提筆有時候也高興得很。

酒酣耳熱，好女在坐，忽然有巨額帳單送來，人人俱將失色，某提筆一劃，就已了事，眾家朋友呼嘯而去，付帳至少已在今夜後，豈能不高興乎？

至於簽字賺錢，簽合約簽收據，一簽之下，支票就來，不需吹灰之力，在這種情況下，就算你想不高興，都困難得很。

可是若見到稿子攤開在你面前時，就算你想高興也高興不起來了。

稿子當前，你只有寫。尤其是寫長篇連載，少寫一天都不行，就算別人不說你，你自己心裡也好象犯了罪一樣，時時刻刻都恨不得一頭撞死。有一次潘壘告訴我，有一次報館摧稿，他寫不出，這位縱橫港台影藝文壇的名作家名導演，居然忍不住號啕大哭起來。

――這是多麼可愛的態度，這個人有一顆多麼可愛的赤子之心。

有一陣子我寫稿如烏龜，每天急著滿地爬都沒用，倪匡問我：「你最近為什麼寫不出稿？」

「因為我心情不好。」我說

「你為什麼心情不好？」

「因為我寫不出稿。」

這個笑話絕不是笑話，只有以寫作為生寫了三十年的人，才明白其中的痛苦。二

可是寫雜文就不同了。

對我來說，寫雜文就像另外一個世界，一個文雅而悠閑的世界，充滿豐富的人生體驗和趣味。

其實我根本沒資格寫雜文的，前幾天，有幸跟唐魯孫與夏元瑜兩先生同席，見到他們那種平和溫雅的長者風采，聽到了他們那種充滿了機智幽默而又多聞強記的談吐，我更了解雜文的不易為。

如果沒有那種豐富的學識和經歷，如果沒有那種廣闊的胸襟和精闢的見解，如果沒有那種悲天憫人的幽默感，而一點要去寫雜文，就是婢學夫人，自討沒趣了。

不幸的是，我又偏偏喜歡寫。

寫雜文至少不像寫長篇連載，時時刻刻都感覺到好象有根鞭子在後面抽著你。

幸好我還有一點點自知之明，所以我寫的大多都是我比較了解的事。

我敢寫友情，因為少小離家，無親無故，已經能多少了解到一點友情的可貴。

我敢寫「人在江湖，身不由己」，因為我深深了解到一個江湖人的辛酸和那種無可奈何的痛苦。

我敢寫吃，因為我好吃。

我敢寫喝酒，因為我雖然還沒有到達「醉鄉路穩宜頻至，他處不堪行」的那種意境，卻已經常常有「五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁」那種豪氣了。

有時候，我當然也會寫一點有關武俠小說這一方面的事，寫了這么多年的武俠小說，心裡多多少少總難免會有一點感觸。

這種感覺，在我最先寫這一類雜文的兩篇小稿里，感觸最深。

那已經是多年前寫的了。

那時候武俠小說根本還沒被承認是一種小說，那時候的武俠小說還只不過是薄薄的一小本，印刷粗劣，紙質粗糙，編校粗忽，內容也被大多數人認為是「極為粗俗」。那已經是十餘年以前的事了，那時候我還是個少不更事的、還很有餘勇可鼓的青年敢死隊，胸中還不時有血氣上涌，隨時都敢去沖鋒。

現在，我就把那篇不成氣候也不成器的短文，再寫一遍出來，讓大家比較比較，現在武俠小說的地位，是不是已經比當時有了一種比較公平的評價。

三

十六年前，《蕭十一郎》第一次拍成電影時（有徐增宏導演，邢慧等主演），我曾有如下感想：寫劇本和寫小說，在基本的原則上是相同的，但在技巧上卻不一樣，小說可以用文字來表達思想，劇本的表達卻只能限於言語、動作和畫面，一定會受到很多限制。

一個有相當水準的劇本，也應具有相當的「可讀性」，所以蕭伯納、易卜生、莎士比亞等，這些名家的劇本，不但是名劇，也是名著。

但在通常的情況下，都是先有「小說」，然後再有「劇本」，由小說改編成的電影很多，由《飄》而有《亂世佳人》，是個成功的例子，除此之外，還有《簡愛》、《呼嘯山莊》、《基度山恩仇記》、《傲慢與偏見》、《愚人船》，以及《雲泥》、《鐵手無情》、《窗外》等。

《蕭十一郎》卻是一個很特殊的例子，《蕭十一郎》是先有劇本，在電影開拍之後，才有小說的，但《蕭十一郎》卻又明明是由「小說」改編成的劇本，因為這故事在我心裡已醞釀了很久，我要寫的本來是「小說」，不是「劇本」。小說和劇本並不完全相同，但意念卻是相同的。

寫武俠小說最大的通病就是：廢話太多，枝節太多，人物太多，情節也太多。在這種情況下，將武俠小說改編成電影劇本，就變成是一件吃力不討好的事，誰都無法將《絕代雙驕》改成「一部」電影，誰也無法將《獨臂刀王》寫成「一部」很成功的小說。

就因為先有了劇本，所以在寫《蕭十一郎》這部小說的時候，多多少少總難免要受些影響，所以這本小說我相信並不會有太多的枝節，太多的廢話，但因此是否回減少「武俠小說」的趣味呢？我不敢否定，也不敢預測。

我只願作一個嘗試。

我不敢盼望這嘗試能成功，但無論如何，「成功」總是因「嘗試」而產生的。

四

有一天我在台灣電視公司看排戲，排戲的大都是我的朋友，我的朋友們大多都是很優秀的演員。

其中有一個不但是個優秀的演員，也是個優秀的劇作者、優秀的導演，曾經執導過一部出色而不落俗套的影片，在很多影展中獲得喝彩聲。

怎麼樣一個人，當然很有智慧，很有文學修養，他忽然對我說：「我從沒看過武俠小說，幾時送一套你認為最得意的給我，讓我看看武俠小說里寫的究竟是些什麼？」

我笑笑。

我只能笑笑，因為我懂他的意思。

他認為武俠小說並不值得看，現在所以要看，只不過因為我是他的朋友，而有一點好奇。

他認為武俠小說的讀者絕不會是他那一階層的人，絕不會是思想新穎的高級知識分子。

他嘴裡說要看看，其實心裡卻早已否定了武俠小說的價值。

而他根本就沒看過武俠小說，根本就不知道武俠小說寫的究竟是什麼。

我不怪他，並非因為他是我的朋友，所以才不怪他，而是因為武俠小說的確給予別人一種根深蒂固的觀念，使人認為就算不看也知道它的內容。

有這種觀念的人並不止他一個人，有很多人都對我說過同樣的話。說話時的態度和心理也幾乎相同。

因為武俠小說的確已落入了固定的形式。

武俠小說的形式大致可分為幾種：一個有志氣而「天賦異?」的少年，如何去辛苦學武，學成後如何去揚眉吐氣，出人頭地。

這段歷程中當然包括了無數次神話般的巧合與奇遇，當然，也包括了一段仇恨，一段愛情，最後是報仇雪恨，有情人終成眷屬。

一個正直的俠客，如何運用他的智慧和武功，破了江湖中一個為非作歹、規模龐大的惡勢力，這位俠客不但「少年英俊，文武雙全」，而且運氣特別好，有時他甚至能以「易容術」化裝成各式各樣的人，連這些人的至親好友、父母妻子都辨不出真偽。

所以這種故事不一定離奇曲折，緊張刺激，而且還很香艷。

這種形式並不壞，只可惜寫得太多了些，已成了俗套，成了公式，假如有人將故事寫得更奇秘些，就會被認為是「新」，故事的變化多些，就會被認為是「變」，其實卻根本沒突破這種形式。

「新」與「變」並不是這意思。

《紅與黑》寫的是一個少年如何引誘別人妻子的心理過程。《國際機場》寫的是一個人如何在極度危險中如何重新認清自我。《小婦人》寫的是青春與歡樂。《老人與海》寫的是勇氣和價值，以及生命的可貴。《人鼠之間》寫的是人性的驕傲和卑賤??

這些偉大的作家們，因為他們敏銳的觀察力和豐富的想像力，有力地刻畫出人性，表達了他們的主題，使讀者在為他們書中的人物悲歡感動之餘，還能對這世上的人與事，看得更深些，更遠些。

他們表現的方式往往叫人拍案叫絕。

這么樣的故事，這么樣的寫法，武俠小說也一樣可以用，為什麼偏偏沒有人寫過？誰規定武俠小說一定要怎麼樣寫，才能算正宗的武俠小說？

武俠小說也和別的小說一樣，只要你能吸引讀者，使讀者被你的人物故事所感動，你就算成功。

有一天我遇見了一個我很喜歡的女孩子，他讀的書並不多，但卻不笨。

當她知道我是個「作家」時，她眼裡立刻發出了光，立刻問我：「你寫的是什麼小說？」

我說謊，卻從不這在我喜歡的人面前說謊，因為世上絕沒有一個人的記憶力能好得始終記得住自己的謊言，我若喜歡她，就難免要時常和她相處，若時常相處，謊言就一定會被拆穿。

所以我說：「我寫的是武俠小說。」

她聽了之後，眼睛裡那種興奮而關顧的光輝立刻消失。

我甚至不敢去看她，因為我早已猜出了她會有什麼樣的表情。

過了很久，她才帶著幾分謙意告訴我：「我從不看武俠小說。」

直到和她很熟之後，我才敢問她：「為什麼不看？」

她的回答使我很意外。

她說：「我看不懂。」

武俠小說本來是通俗的，為什麼會使人看不懂？

我想了很久，才想通。

她看不懂的是武俠小說中那種「自成一格」的對話，那種繁復艱澀的招式名稱，也看不懂那種四個字一句，很有「古風」的描寫字句。

她很奇怪，武下小說為什麼不能將文字寫得簡單明了些？為什麼不將對話寫得比較生活化些，比較有人情味。

我只能解釋：「因為我們寫的是古時的事，古代的人物。」

她立刻追問：「你怎麼知道古時的人說話是什麼樣子的？你聽過他們說話嗎？」

我怔住，我不能回答！

她又說：「你們難道以為像評劇和古代小說中那種對話，就是古代人說話的方式？就算真的是，你們也不必那樣寫呀，因為你們寫小說的最大目的，就是要人看，別人若看不懂，就不看，別人不看，你們寫什麼？」

她說話的技巧並不高明，卻很直接。

她說的道理也許並不完全對，但至少有點道理。

寫小說，當然是寫給別人看的，看的人越多越好。

武俠小說當然有人看，但武俠小說的讀者，幾乎和武俠小說本身一樣，范圍太窄，不看武俠小說的人，比看的人多得多。

我們若要爭取更多的讀者，就要想法子要不看武俠小說的人也來看武俠小說，想法子要他們對武俠小說的觀念改變。

所以我們就要新，就要變！

要新，要變，就要嘗試，就要吸收。

有很多人都認為當今小說最蓬勃興旺的地方，不在歐美，而在日本。

因為日本的小說不但能保持它自己的悠久傳統，還能吸收。

它吸收了中國的古典文學，也吸收了很多西方思想。

日本作者先能將外來文學作品的精華融會貫通，創造出一種新的民族風格文學，武俠小說的作者為什麼不能。

有人說：「從太史公的《游俠列傳》開始，中國就有了武俠小說。」

武俠小說既然也有自己悠久的傳統，若能再盡量吸收其他文學作品的精華，總有一天，我們也能將武俠小說創造出一種新的風格，獨立的風格，讓武俠小說也能在文學的領域中佔一席之地，讓別人不能否認它的價值。

讓不看武俠小說的人也來看武俠小說。

這就是我們最大的願望。

現在我們的力量雖然還不夠，但我們至少應該向這條路上去走，掙脫一切束縛往這條路上去走。

現在我們才起步雖已遲了點，卻還不太遲。

五

現在我的希望還是和以前一樣，我只希望大家都能認同，小說只有兩種，――一種好的，一種壞的，好的小說好看，壞的小說看不下去。

這篇散文，寫盡了古龍對於武俠小說的無奈和試圖改變人們對於武俠小說的看法，在古龍看來，武俠小說並非沒有名著，也並非沒有偉大的作品，而是武俠小說落入了一種俗套，要改變人們對於武俠小說的看法，必須要革新，必須要吸收其他文學作品的精華。

然而現狀是當某一位武俠小說家的成功，帶來的是後人的模仿，很少有武俠小說家可以獨樹一幟寫出與眾不同的風格。早期的金庸是這樣，早期的古龍也是這樣，金庸和古龍之所以成為一代宗師，在於他們及時調整，及時革新，哪怕這種革新可能會帶來失敗，比如古龍寫《天涯明月刀》便是因為革新的步伐太大，讓讀者無所適從，古龍為此很痛苦，但痛苦歸痛苦，並未改變古龍革新的步伐。金庸也一直在變，早期的《書劍恩仇錄》是很傳統的武俠小說，可是到《射鵰英雄傳》之後，已經有了很大的變革，其中最大的變革是《鹿鼎記》和《連城訣》，《鹿鼎記》是一部反武俠作品，《連城訣》則是一部揭示人性的作品，而我最喜歡的金庸小說《笑傲江湖》則是一部更加赤裸裸講人性的政治小說。

如果說偉大，古龍的《多情劍客無情劍》、《楚留香傳奇》、《陸小鳳傳奇》、《歡樂英雄》不偉大嗎？金庸的《射鵰》三部曲、《天龍八部》、《笑傲江湖》、《鹿鼎記》（倪匡將其稱為金庸最好的小說）不偉大嗎？梁羽生的《萍蹤俠影》、《雲海玉弓緣》、《白發魔女》不偉大嗎？

而被視為中國武俠小說開山鼻祖的《三俠五義》難道不能算名著嗎？作為古典長篇名著，《三俠五義》對於後世武俠作品無不出其左右。

說武俠小說不能成為名著，大概有幾種原因：

1、武俠小說不是嚴肅文學，武俠小說作為通俗小說，市井氣息很濃；

2、武俠小說題材很窄；

3、武俠小說質量參差不齊，大多數作品文學性不高。

雖然很多武俠小說並不能成為名著，但是我們必須要知道，在中國武俠小說史上出現過很多作家。

《三俠五義》的作者石玉昆、民國時期的武俠小說家「奇幻仙俠派」還珠樓主、「社會反諷派」宮白羽、「幫會技擊派」鄭證因、「悲劇俠情派」王度廬、「奇情推理派」朱貞木、新派武俠小說家的代表：金庸、古龍、梁羽生，古龍之後的代表人物黃易、溫瑞安，除此之外港台武俠時期港台的其他作家於香港方面有：蹄風、金鋒、張夢還、牟松庭、江一明、避秦樓主、風雨樓主、高峰、石沖等；台灣方面，有：郎紅浣、成鐵吾、海上擊築生、伴霞樓主、卧龍生、司馬翎（即吳樓居士）、諸葛青雲、孫玉鑫、龍井天、墨餘生、天風樓主、醉仙樓主、獨抱樓主、蠱上九、陸魚、上官鼎、東方玉、曹若冰、南湘野叟、武陵樵子、慕容美、蕭逸、古如風、向夢葵、陳青雲、柳殘陽、司馬紫煙、獨孤紅、奇儒、秋夢痕、於東樓、東方英、雪雁、秦紅、墨餘生、丁情等。

大陸這邊的鳳歌、小椴、時未寒、步非煙、滄月、燕壘生、王展飛等。

記住這些武俠小說家，不管武俠小說的未來如何，我都慶幸曾讀過一些武俠小說，並自己創作過一些（也許我的第一本實體就是武俠小說，正在修改中）

⑹ 金庸武俠與古龍武俠的最大區別

金庸武俠和古龍武俠的最大區別：其一，金庸武俠的時間跨度大。古龍武俠則相對來說時間跨度小。金庸武俠小說像人物傳記，古龍的武俠小說像電影劇本。
其二，金庸強調：俠之大者，為國為民。表現出從政的的決心。古龍則：人在江湖，身不由己。
其三，金庸武俠建立在特點的歷史背景，歷史條件下。《射鵰英雄傳》時間背景是宋朝，《倚天屠龍記》說的是元末明初。古龍的武俠小說沒有具體的時間。
其四，金庸武俠小說按照一定順序來寫，古龍武俠小說則充滿懸念。

⑺ 有什麼好的武俠小說

古龍小說中的十部精品：《歡樂英雄》、《多情劍客無情劍》、《楚留香系列》、《七種武器》、《陸小鳳傳奇》、《大旗英雄傳》、《絕代雙驕》、《天涯明月刀》、《蕭十一郎》、《流星蝴蝶劍》。

古龍並非傳統意義上的武俠小說作家，他在自己的小說，尤其是中後期的小說創作中，融入了純文學的理念和實踐，將武俠、推理、懸疑、言情等類型文學創作和人性與社會的書寫共冶一爐，於是成就了別開生面的氣象和全面突破的創意。

第一部：《歡樂英雄》

誰說英雄是痛苦的？我們的英雄就是歡樂的。

古龍開宗明義為這部小說點出了主基調，而且他在整部小說的結構中將這個主基調貫徹始終。

這部小說知名度似乎不大，但是這部小說的藝術水準和審美價值絕對可以稱為古龍後期的巔峰之作，也擔得起古龍在創新突破上卓有成效的扛鼎之作。

第二部：《多情劍客無情劍》

這是華人世界極為推崇的武俠小說之一，也是古龍奠定自己江湖霸業的作品。

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沒有這部小說，古龍的武俠世界不僅不完整，而且缺失太多。這部作品同時是小李飛刀系列的開山之作，出場即為巔峰。

相對而言，金庸的武俠觀雖然博大，卻極具理想化，為國為民，俠之大者。古龍的武俠觀更現實，更貼近人心人性人生，他筆下的俠，追求人世間的公道，追求人性中的正義，追求人心裡的自由，追求人生上的磊落，這無疑更能打動人心，更能引發共鳴。

第三部：《楚留香系列》

這個系列締造了古龍武俠的第一個神話，從此江湖就不再是傳統俠客號令天下的樣子，武林也不再是家國情仇連綿不絕的局面。

楚留香一出，頓時令曾經的江湖黯然失色，毫無疑問改寫了武林神話的結構走向和敘事風格。浪子、游俠、偵探、大盜，這四種截然不同的角色體驗開始神奇調和，給讀者諸君始而驚艷、繼而沉迷的類型化代入，遂成一時的風氣之先。

第四部：《七種武器》

古龍善於結構中篇，而對長篇巨著疏於把控，這種質疑的聲音事實上就源自於《七種武器》系列。

這個系列，充分顯示了古龍筆力的天縱神奇，也充分展示了古龍對人性的挖掘和打磨到了出伍轎搜神入化的境地。

《七種武器》系列，並不完整，第七種武器到底是什麼，直到如今依然議論紛紜，難有定論。長生劍，碧玉刀，霸王槍，多情環，離別鉤，孔雀翎，每一個故事都是一個寓言，每一種武器都代表了一種人性，一種精神。

第五部：《陸小鳳傳奇》

楚留香是個神話，陸小鳳卻是我們的朋友。

陸小鳳的形象在滾滾紅塵中絕非出類拔萃，但是正是因為如此，他才會帶有尋常人渴望的溫度，帶有普通人群引為同類的厚度。

陸小鳳傳奇依舊是中篇武俠小說的集合體，如此越發印證了古龍不善於寫作長篇的說法，但是這並不妨礙這部作品的超凡脫俗，並不妨礙這部作品的深入人心。

第六部：《大旗英雄傳》

這部小說還有個名字，叫作《鐵血大旗》。主人公就是古龍筆下大俠中的大俠鐵中棠，這個人物具有舉足輕重的作用，是古龍開始新的探索之後最具傳統意義而且引領一個時代的人物。

古龍早期作品，努力做到中規中矩，還是沿著金庸開創的道路小心翼翼地前行，鐵中棠從嚴格意義上說具有金庸所創設的俠之大者的氣象，當然比之蕭峰和郭靖，在為國為民上還是有很大的差距。

第七部：《絕代雙驕》

這部小說絕對是神完氣足的長篇武俠巨著，以一對孿生兄弟的命運為主線，結構成了洋洋灑灑的近百萬的規模。

在這部小說中，傳統武俠小說的語言體系被漸次打破，古龍特有的結構模式初露帆羨端倪。開篇的第一句話，就驚艷江湖，徹底改寫了舊武俠小說的布局風格和表達形態。

第八部：《天涯明月刀》

這部小說在連載中被腰斬，成了古龍念念不忘的一段公案。如果不是楚原拍出的同名電影大賣，這部作品能否贏得盛名，還在兩可之間。

這部小說也可以算作是小李飛刀系列中的一部，不過這部小說的整體風格與《多情劍客無情劍》、《九月鷹飛》、《邊城浪子》相比，色調很灰暗，氣氛很壓抑。

第九部：《蕭十一郎》

這部小說，據說是先有電影劇本，後有小說的作品，但是這是一部體現了深沉孤獨的作品，也是一部向世界名著《野性的呼喚》致敬的作品。

蕭十一郎同樣是個悲情的浪子，同樣的落魄江湖。相對於傅紅雪，他對人類是失望的，對江湖是抗拒的，這一點，表明了蕭十一郎身上具有強烈的絕望氣質。

第十部：《流星蝴蝶劍》

這部小說的創意明顯受到了電影《教父》的影響，甚至可以說這部小說模仿了《教父》這部電影。

讀這部小說，最終我會得到一個教訓，那就是你最大的敵人，永遠是你身邊的朋友。

也許，那個時候，漸漸走進人生慘淡時光的古龍，已經不再相信愛情，甚至也不再相信他曾經寄予厚望的友情。

古龍小說，可以說，寫友情始終比寫愛情更高明，更動人。但是這部小說，讓人對友情感到了恐懼。

⑻ 古龍和金庸的小說的書名.

古龍：

序號 書名 出版 年代 備注
1. 蒼穹神劍 1960 古龍處女作
2. 月異星邪 1960
3. 劍氣書香 1960 後半部由墨餘生代筆，傳本甚稀
4. 劍氣嚴霜 1960 後半部由墨餘生代筆
5. 湘妃劍 1960 又名《金劍殘骨令》
6. 劍毒梅香 1960 《劍毒梅香》共計十五冊，古龍僅撰寫四冊，大約至十八章，以後皆是上官鼎代筆，續集《長干行》(南琪79年再版，25冊)
7. 孤星傳 1960 又名《風雲男兒》、《歷劫江湖》
8. 失魂引 1961
9. 游俠錄 1961
10. 護花鈴 1962 又名《諸神島》
11. 彩環曲 1962
12. 殘金缺玉 1962
13. 飄香劍雨 1963
14. 神君別傳 大致成書於1960年至1963年之間，據聞由華源出版社印行，傳本甚稀
15. 劍玄錄 1963
16. 劍客行 1963
17. 浣花洗劍錄 1964 1976年修訂，出漢麟版，改名《浣花洗劍》
18. 情人箭 1964 1976年修訂，出漢麟版，改名《怒劍》
19. 大旗英雄傳 1965 1976年修訂，出漢麟版，改各《鐵血大旗》
以上為早期作品，為生計而作，多為模仿他人，尚未形成風格
20. 武林外史 1965 又名《風雪會中州》
21. 名劍風流 1966 67年由喬奇代筆續完（約3萬字），萬盛78年再版
22. 絕代雙驕 1967 《絕代雙驕》在其連載期間曾被倪匡補了二十幾天的稿子，後又交還古龍手中
楚留香傳奇系列（鐵血傳奇，又名風流盜帥，共三部）
23. 血海飄香 1968
24. 大沙漠 1969
25. 畫眉鳥 1970
楚留香續集（俠名留香）
26. 鬼戀俠情 1970 又名《借屍還魂》
27. 蝙蝠傳奇 1971
28. 桃花傳奇 1972
29. 新月傳奇 1978
30. 午夜蘭花 1979
31. 多情劍客無情劍 1970 小李飛刀系列，分為：《風雲第一刀》、《鐵膽大俠魂》兩部
32. 九月鷹飛 1974 小李飛刀系列，《風雲第一刀》後傳
33. 歡樂英雄 1971
34. 大人物 1971
35. 蕭十一郎 1973 又名《淑女與強盜》，由電影劇本改寫成書
36. 火並蕭十一郎 1976
37. 流星•蝴蝶•劍 1973
七種武器系列
38. 長生劍 1974
39. 碧玉刀 1974
40. 孔雀翎 1974
41. 多情環 1974
42. 霸王槍 1975
43. 離別鉤 1978
44. 天涯•明月•刀 1975 小李飛刀系列
45. 七殺手 1975
46. 劍•花•煙雨•江南 1975
47. 槍手•手槍 1975 現代槍戰小說，由於東樓代筆
48. 三少爺的劍 1975 《江湖人》系列之一
49. 拳頭 1976 又名《狼山》、《憤怒的小馬》，曾被誤收入"七種武器"系列
陸小鳳傳奇系列（原名《大游俠》1977年起拆為《陸小鳳傳奇》等五部曲）
50. 綉花大盜 1976 《陸小鳳傳奇》之二，又名《鳳凰東南飛》
51. 決戰前後 1976 《陸小鳳傳奇》之三
52. 銀鉤賭坊 1977 《陸小鳳傳奇》之四
53. 幽靈山莊 1977 《陸小鳳傳奇》之五
54. 鳳舞九天 1978 《陸小鳳傳奇》之六
55. 劍神一笑 1981
56. 邊城浪子 1976 小李飛刀系列，《天涯•明月•刀》前傳，原名《風雲第一刀》
57. 血鸚鵡 1976 古龍「驚魂六記」之一，古龍執筆大半，往後的內容皆由他人代筆完成
58. 白玉老虎 1976
59. 白玉雕龍 1981 《白玉老虎》的續集，由中碎梅代筆
60. 大地飛鷹 1976
61. 圓月彎刀 1977 由司馬紫煙代筆，又名《刀神》
62. 飛刀，又見飛刀 1977 小李飛刀系列，古龍口述，他人代筆
63. 絕不低頭 1978 唯一的一部動作小說
64. 七星龍王 1978
65. 英雄無淚 1979
66. 風鈴中的刀聲 1980 結尾由於東樓代筆
67. 怒劍狂花 1982 由丁情代筆
68. 那一劍的風情 1982 由丁情代筆
69. 邊城刀聲 1983 由丁情代筆
70. 菊花的刺 1983 古龍著寫七萬余字，後為楚烈整理並代筆續完。
71. 碧血洗銀槍 1984 珠海目錄中無，但必為古龍作品
72. 獵鷹•賭局 1984 遺作，短篇
73. 誰來跟我乾杯 古龍散文作品在內地的首次結集

金庸：

飛—《飛狐外傳》(1960—1961年)
雪—《雪山飛狐》(1959年)
連—《連城訣》(1963年)
天—《天龍八部》(1963—1966年)
射—《射鵰英雄傳》(1957—1959年)：金庸「射鵰三部曲」之第一部曲，也是其成名作。
白—《白馬嘯西風》(1961年)：附在《雪山飛狐》之後的中篇小說
鹿—《鹿鼎記》(1969—1972年)（封筆之作）金庸巔峰之作，代表了金庸的最高成就
笑—《笑傲江湖》(1967年)
書—《書劍恩仇錄》(1955年)－－第一部小說
神—《神鵰俠侶》(1959—1961年)－－金庸「射鵰三部曲」之第二部曲 金庸作品集
俠—《俠客行》(1965年)
倚—《倚天屠龍記》(1961年)－－金庸「射鵰三部曲」之第三部曲
碧—《碧血劍》(1956年)
鴛—《鴛鴦刀》(1961年)－－附在《雪山飛狐》之後的中篇小說
《越女劍》(1970年)－－附在《俠客行》之後的短篇小說。金庸本意為「三十三劍客圖」各寫一篇短篇小說，最後只完成了頭一篇《越女劍》，亦沒有包含在對聯之中。