武俠小說中形容人反應快的詞句

⑴ 武俠小說中黃蓉這個人物你怎麼看

黃蓉可以講是全部《射鵰英雄傳》的靈魂。如果沒黃蓉，根本全部小說情節都無法展開，人物性格也沒有發揮。如果用如今的口吻來形容黃蓉這人的話呢，就應該是女強人。因為她除了聰明伶俐之外呢，在金庸寫這個人物的時候呢，有寫到她又可以入廚房，又可以上大台，又可以入廚房，就是煮菜煮得好之外，好多的大場面，她都出現的話也毫不遜色。

⑵ 金庸武俠小說中激動人心的場面和氣勢十足的詞句和古龍小說中優美的詞句

金庸：激動人心的場面太多，說不完，在下只論詩詞：
王霸雄圖、血海深仇盡歸塵土，消於無形；
叫單於折箭，六軍辟易，奮英雄怒。（《天龍八部》）
俠之大者，為國為民。（《神鵰俠侶》）
終南山後，活死人墓。神鵰俠侶，絕跡江湖。（《倚天屠龍記》，還有倚天屠龍記的40回回目可以合成一首氣勢十足的古風柏梁體詩歌）。
慷慨同仇日，間關百戰時；
空負安邦志，遂吟去國行（《碧血劍》）
古龍擅長描寫打鬥場面，引用、創作詩詞非他所長，古龍的小說里優美詩詞都是抄古人的，在下不贅述了。

⑶ 古代武俠言情小說

《弓簫緣》 文 / 小椴那是一把烏胎鐵背犀把弓，弓長二尺有七，弦是羊筋的，弓背烏黑、弓弦銀白，這時正平平地躺在一方粗糙的羊氈地毯上。地毯頂是個將近一人來高的帳蓬，那帳蓬也是羊氈的，染成含混的青色。毯上這時正坐了一個十*歲的少女，用一塊細布把那把弓細細地擦著，她的手背和弓背的鐵胎泛出不同質地的光澤。那少女左手擺弄著一支小箭，聽著帳外低嗚的風聲與雜沓的蹄響，抬起頭不由出了會神，腦中忽有些綺旎地想：四月二十的跑馬節就快到了，到時、這支小箭如果射出，會射中什麼人嗎？——會……射到她中意的嗎……
《風雲劫》文 / 唐小珊江湖新崛起一個門派——風雲堂，堂中往生門下弟子自幼習武學醫，立誓要為江湖正義出一份力，當他們學成下山後，身處暗流激涌的江湖，面對人性的詭詐與罪惡，面對人生的愛情與離別，他們還會恪守最初的信念嗎？敬請收看唐小珊最新力作——《風雲劫》。
《亂世離歌》 文 / 人倚畫樓
她本是居於山中的仙子，命運的洪流將她推入滾滾紅塵之中。
皇恩隆寵，豪門尊榮，刀光劍影，烽火硝煙－－－－－－
帝都里的荷塘月色，邊關上的大漠風沙，黑水城的神秘寶藏－－－－－－
在命運的洪流下苦苦掙扎的幾個男女，縱然情深似海，終究逃不脫命運的捉弄，千山萬水，離恨如歌。
望斷天涯，誰是那個騎著白馬的王子？
千山紅樹萬山雲,把酒相看日又曛.
一曲離歌兩行淚,不知何地再逢君!

《青 龍 愁》 文 / 幻想品
柳花長街。
長街上。
街上沒有一個人，沒有一絲風。只有不遠處，一條惡狗一動不動趴在柳蔭下。
龍魁大步流星走在街上，任他赤露的背脊在九月毒辣的驕陽下曝曬。滿腔的怒火剛化成滾燙的汗，又在瞬間蒸發。
尤雨始終在離他五尺開外處跟著，若即若離。
他彷彿聽見龍魁憤怒的喘息漸漸在這悶熱的晌午變得模糊疲憊沉重。

看下這幾本吧，都是我在紅袖添香看過的武俠言情小說哦。

⑷ 有哪些很江湖很武俠的詩句呢

千古文人俠客夢，肯將碧血寫丹青。俠客夢自古是中國人三夢之一：江湖之遠，起於草莽，立於周身。江湖武俠便成了千古文人筆下，別樣的風景。

「竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕，一蓑煙雨任平生。」

詞句出自蘇軾的《定風波》，其意境深邃，內蘊豐富。風風雨雨擋不住我行我素，一往無前不畏坎坷，一種曠達超逸胸襟，清曠豪放之氣油然而生。詞中另一句「回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。」和此句一起，給我一種無畏無懼，天地任我行的豪邁！

⑸ 東方小說運用了什麼寫法突出人物的性格特點

玄幻類
這是起點作品中數量最多的一個類別，也是最雜燴的一個類別，大部分作品都能冠上「玄幻」的名頭，甚至在某些時候，說作品是玄幻類型，等於什麼都沒說，因為是本書就是玄幻。
這么龐大的作品量，意味著玄幻類作品有著最大的讀者群體，同時也是最容易老套，最容易淹沒在書海中的，對新人來說，這是一種比較容易上手的類別，但要想出頭，就得多動動腦子，在俗套的大方向上，走出自己的新意來，也就是上文提到的第二種模式，舊瓶裝新酒。
玄幻是個大類別，但對新人來說，若是選擇了玄幻類型，那麼走小巧路線比較合適，小異能，小人物，小故事，小打小鬧，略顯新意，這樣的作品不見得能夠大紅大紫，但最容易出頭，很適合新人邁出第一步。事實上，這樣的作品甚至可以量產。
因為玄幻類別與都市異能有很大的相似之處，詳細的構思方法，可以參考下文中對都市異能的敘述。
2奇幻類
這是一個傳統的類別，在幾年前，奇幻甚至是數一數二的大類，相當於現在玄幻的地位，當時是本書就是奇幻的模式，都是劍與魔法的世界，書里都有精靈、矮人、巨龍……而現在，奇幻類型已經漸漸衰落，雖然仍有一定數量的作品出現，但它們往往是叫好不叫座的類型，能在商業性上有良好表現的奇幻作品越來越少，它的地位已經完全被玄幻類型取代。
對於新人來說，這個類型可以一試，但並不太適合，因為相對於東方玄幻，西式奇幻的讀者數量和接受度都遠遠要低，寫這類作品，很有點吃力不討好的味道。
如果你對奇幻特別有偏好，對這類作品也看得最多，一定要寫這個類型的話，我認為也是可以的，但要注意幾點。
第一，你得做好仆街准備，要有足夠的心理准備，預計作品將慘淡收場。
第二，你得明確，你寫的是偽奇幻，而不是正宗的正統奇幻。奇幻類作品在西方有著很大的市場，但這並不等於它在東方也同樣行得通，因為東西方文化背景上的差異，讀者熟悉的社會構成、熟悉的知識和禮儀體系、熟悉的語言風格、甚至是熟悉的人名體系，都有著很大的不同，如果完全按照西方人的模式來寫作，那麼不僅小說背景比較難以讓讀者接受，小說的語言也會造成不小的閱讀障礙，如果有人說，他寫的奇幻毫無障礙地被讀者接受了，那麼顯然，他寫的東西並不正宗，而如果真是正宗的原味，那麼必然會對人氣有一定的影響。
所以，如果你還想著要作品賣座的話，就不要死盯著正統的奇幻體系，不要將作品死死地限制在什麼dnd規則，或是別的什麼規則之內，你可以閱讀一下當紅的、訂閱最高的一些奇幻作品，看看它們的背景設定是什麼樣的，然後就採用類似的設定進行寫作，因為，至少這些作品已經走紅了，這些設定已經深入人心，已經有了廣泛的群眾基礎，沿著前人的足跡前進，顯然會更為輕松。
第三，盡量以個人英雄主義為主，圍繞主角展開故事，按照傳統的yy模式，突出主角的能力和作用，不要一心想著要寫大場面，不要一心想著寫出史詩般的作品，那樣純粹是找仆而已。
第四，可以考慮加入穿越等元素，比如把主角設定成穿越到奇幻世界的東方人，他可以是現代學生，也可以是古代俠客，或者是東方仙人，總之，他要有個東方人的身份背景，有東方人的生活習慣和思維模式。這一條，並不是必須的，但如果在原有的作品基礎上，加上這一元素，會使作品人氣得到極大的提升。事實上，進行這樣的改變，並不會怎麼影響原有的故事結構，僅僅需要在開頭加上一小段穿越的描寫或說明，並且在後文不時穿插一些小細節，顯示主角的東方氣息，就足夠了。
3武俠類
很顯然，這個類型並不適合新人來寫，新人想靠武俠成名，實在是太難太難了，畢竟，傳統武俠作品的整體衰落，已成定局。
許多寫手心中都有著一個武俠夢，但當他們真正圓了這個夢時，卻大多覺得失望，哀嘆武俠沒落，作品仆街。這，到底是作者的原因，還是讀者的問題，抑或是時代的變革？
我並不認為現在的作者比原先的那批要差，也不覺得現在的作品大不如前，但傳統武俠類作品人氣的低迷，的確是不爭的事實。前兩年，情況還稍微好些，但到現在，武俠幾乎成了仆街的代名詞了，至於為什麼乏人問津，因素有許多，我個人覺得，最根本的原因，在於時代發展導致的讀者閱讀需求變化。
幾年前，幻想類作品無論是數量還是種類，都遠少於現在，在缺乏比較、沒有選擇的情況下，武俠小說很好地圓了讀者心中的英雄之夢，自然就受到廣泛的關注和歡迎。但到了現在，各種各樣詭異玄奇的玄幻、奇幻、仙俠、游戲等類別的作品一批又一批的涌現，和它們相比，傳統的武俠小說不免顯得有些套路化，那些正邪分明的主角、為國為民的大志、一成不變的江湖，看多了，自然也就膩了。而且，在仙俠異能類小說興起之後，讀者漸漸習慣於主角能夠毀天滅地，至少也有移山倒海的能力。相比之下，武俠小說中的鐵掌碎石、上房上樹，就顯得小兒科了，雖說書中人物的實力都是相對的，但讀者難免會有不夠勁的感覺，會覺得主角也不過如此。
武俠小說的疲軟，更重要的一個原因，是讀者關於代入感的需求更強了，這也是上文提到過的因素。這些年讀者口味的變化頗大，尤其是近兩年網路閱讀高速發展以後，流行趨勢發展更快，現在的網路讀者，需要的是代入感更強、主角發展更順、情節更離奇的故事。這個代入感，是之後一切的基礎，如果作品在這點上欠缺，那麼之後的情節再精彩，也很難得到讀者的共鳴。正因為如此，脫離讀者熟悉的現代社會而存在的傳統武俠、正統奇幻，絕大多數都被讀者所冷落，而被大眾熟悉的以都市生活為背景的玄異小說，正在漸漸興起。
可以說，在現在的這個環境下，傳統武俠有著先天的劣勢，但若說武俠就此沒落了，也並不正確，因為武俠正悄悄地進行著自身的進化，傳統和潮流正在日趨一日地緊密結合。新一代作者們通過一些巧妙的轉換，扭轉了武俠的先天劣勢，甚至將它們轉化為優勢。
從最重要的代入感來說，武俠小說因為描寫的是讀者不熟悉的環境，刻畫的是與現代人完全脫節的古人，所以得到共鳴是比較困難的。但這個問題，其實也容易解決，這主要體現在三個方向上。
第一種，是把武俠的背景換到現代社會，以當代都市，或者與現代很類似的未來科幻世界為背景，把各種各樣的武功、武林門派搬到現代來，把武林故事結合現代都市生活來寫，加入校園、商業、愛情等元素，這樣就比較容易被讀者接受。
第二種，則是反過來，仍以古代為背景，但把主角換成現代人。主角可以穿越時空回到過去，或者轉世重生成為古代人，或者移魂附體到古人身上，而在之後的故事裡，不時體現一下主角的現代人思想，再結合當時的武功世界，這樣的書也是比較受歡迎的，盡管它描述的還是同樣的武俠世界，體現的仍是同樣的俠義精神。
而另一種，是結合網路游戲，把武林搬到游戲中，給武功硬加上等級設定。這樣，基本上還是武俠小說，但給它披上網路游戲的外衣，文中也不時顯示一些游戲的特點，並且偶爾與游戲外的現實世界結合。這樣的書，目前讀者的反饋也是不錯的。
以上三點，本質其實是一樣的，讀者需要離奇的故事，但這樣的故事，最好在他們熟悉的世界中，在他們熟悉的人物上，最好是和他們各方面類似的主角身上體現。這樣，才能最大程度地引起共鳴。
也許有人會說，這樣的武俠，已經不能再被稱為武俠了，但其實武俠小說本身也沒有一個嚴格的定義，我個人傾向於將這些作品依舊歸於武俠類。事實上，從唐代的傳奇小說開始，到解放前的舊派武俠，再到之後的新派武俠，武俠小說一直都在進行著改變。自始至今，武俠小說都秉承著一個重要的原則，那就是適應潮流，迎合讀者。從根本來說，它就是為了娛樂讀者而存在的。武俠小說並不是教科書，娛樂性才是第一位的，而它所娛樂的，自然也是作品創作的那個時期的讀者。因此，對小說的模式進行適當的改變，迎合當前讀者的需要，是很有必要的。
倘若秉承娛樂的精神，從讀者的角度出發，以商業化的模式來寫作，那麼，其實作品的類型並不是特別重要。如上所述，如果把傳統的武俠模式稍微變化一下，比如僅僅更換一個背景，作品就能從仆街立刻轉為人氣大作，盡管它內在的還是這么些故事。事實上，如果能夠把握住讀者的心理，就算是寫傳統的武俠小說，照樣也能取得非常不錯的成績。
不過，不管怎麼說，現在的武俠畢竟是個弱勢類型，作為一個新人，最好別碰這個類型，畢竟這是個吃力不討好的東西，寫武俠，不見得一定會仆，但以同樣的技巧，去寫其它熱門題材，訂閱一定會更高，又何必舍易而求難呢？當然，如果你硬要圓這個武俠夢，那也是你的自由，我只是奉勸一句，即使要寫武俠，也別去寫傳統武俠，按我上文說的幾點，把武俠改頭換面，進行全新的包裝，這樣，或許還能有一線生機。
4仙俠類
仙俠類作品又可分為兩大類，一是古典仙俠，二是現代修真。其中，古典仙俠可以看作是傳統武俠的升級版，大體上，上面對武俠的評述，放在這里也同樣合適，它和傳統武俠一樣，也屬於仆街類型，只不過，它的情況比武俠稍好，畢竟加了些飛來飛去的東西，吸引力略有提升，當然，總體上，這仍是一個仆街類別，它比武俠也好不到哪兒去。
不過，這里要提一點，雖然傳統武俠和古典仙俠都是仆街類別，但如果這兩者結合一下，來個弱弱聯合，倒不是變得更弱了，而是大有潛力可挖，當然，這要看怎麼結合，怎麼去寫。
通常來說，應該是讓修仙者進入習武者的世界，高層次的主角去低層次的世界發展，這樣更容易寫，更容易yy。只是，這類作品很容易失控，有可能一開始就完全破壞了平衡，在爽過一陣後，很快就沒東西可寫了，要解決這個問題，大致有兩種途徑，一是限制主角的能力，比如設定他被打落凡間，法力盡失，他只是一個有著極大潛力、同時又十分特殊的武林中人；二是寫成無敵文，主角擺明了就是天下無敵的，作品也擺明了就是沒有平衡的輕松休閑文，結合扮豬吃老虎、招收小弟等傳統yy手法，這樣的書還是比較受歡迎的。
而若是硬要反其道而行之，讓低層次的習武者進入高層次的仙俠世界，這樣的題材可行，但難度要高一些。這么寫的話，就要突出主角武者的特色，讓他發展出一條另類的修行之路，擁有奇特的戰斗模式，比如，他可以把武學招式運用在法術的控制上，同樣一個掌心雷，被他用唐門暗器的手法打出，同樣的一個飛行術，被他結合了凌波微步……同時，將主角之外的仙人設定成完全忽視武功，拉開他們和主角的對比。這樣，就很容易安排主角初期能力較低時以弱勝強，以及不斷升級後睥睨天下的劇情了。
總之，真要寫傳統武俠或者古典仙俠的話，不妨把這兩個仆街類別結合一下，至少在這個題材被寫濫之前，還是可以有一定的作為的。
仙俠作品的另一大類是現代修真，它則可以看作是都市異能的一個分支，完全可以把仙術看成是異能的一種，只不過它比多數異能更為強大，也更有體系。這一類型，目前還是很有市場的。
在寫作類型上，都市修真是很佔便宜的，現代都市的背景，是讀者所熟悉的，現代人身份的主角，能很大程度地增強作品代入感，而傳統的仙俠體系，在讀者中接受度也是相當高的，同時，仙俠和都市的結合，修仙者和高科技文明的碰撞，很容易造成強烈的對比，引發一系列的故事，也是很方便進行yy的。
寫都市仙俠，新人主要會犯的錯誤是不懂得控制節奏，不懂得控制高層次力量的范圍。其中最大的忌諱，是一下子湧出太多的強者，一下子出現仙人滿天飛的景象，事實上，對於新人來說，寫到這里，作品也算是到頭了，因為之後就將完全陷入無止境的混亂打鬥中，而這種東西，看起來激烈，其實是很無聊的，並不符合yy的精神。而且，人物一下子出現太多，能力一下子提升過多，都是對作者筆力的很大考驗，如果是新人，很容易就會對全局失去控制，把作品徹底寫亂，而對於讀者來說，同時出現的信息量過大，也增加了他們理解和記憶的難度，影響了閱讀的樂趣。
哪怕作者有足夠的筆力進行控制，我覺得這種情況也是很不利的，因為它將會使作品大量的失去yy點。首先是主角升級的過程被大大縮短了，一下子少了許多可以yy的機會，少了許多升級的樂趣；其次，仙人一多，就變得不值錢了，給主角安排的能力，也將跟著失去讓讀者覺得興奮的賣點；第三，無論是高層次還是低層次的能力，都有它特殊的yy性質，尤其是低層次能力，在和普通人接觸上更為適合，更適合在普通人中間yy，主角利用他不算太強的能力，一方面在正常社會中左右逢源，超級yy，一方面他的能力不斷提升，在修行界一次次戰勝越來越強大的敵人，如果這兩條路線能夠結合好，作品不熱也難，但若是一下子將作品的力量層次提升過多，那麼很容易失去低層次力量的yy，失去普通人這一條線索，從而使作品吸引力大減，甚至失去都市修真的特色，

⑹ 古龍筆下的十大美女

林詩音 、蘇櫻、朱七七、水靈光 、白飛飛、孫秀青、風四娘、蘇蓉蓉、林仙兒、燕七。

1、林詩音

林詩音，古龍武俠小說《多情劍客無情劍》重要角色之一，龍嘯雲的妻子，李尋歡的表妹。曾為李尋歡的戀人和未婚妻。李尋歡在愛情與友情面前滿懷矛盾，故作無情，將林詩音嫁給恩人好友龍嘯雲，一個人蕭然離去。

龍嘯雲陷害李尋歡是梅花盜，林詩音知道真相後悲痛黯然。後來在李尋歡與上官金虹決戰前，曾欲以《憐花寶鑒》換取上官金虹放過李尋歡。

2、蘇櫻

武俠小說家古龍名作《絕代雙驕》女主角之一，是小魚兒的剋星、戀人、未婚妻。主要出現自小說第八十一回，直至全書後三分一段才出場，雖然和前文主線劇情無關，卻是小說後四十章的主要角色之一。

「十二星相」之首魏無牙（老鼠）收養的義女、禁臠，從小生長於龜山中一處幽谷桃源。性情外冷內熱，外觀擁有如同移花宮主孤高的性情氣質，實際卻鬼馬精靈，玲瓏聰慧，亦正亦邪。在書中無數艷若桃李的女角色中以絕代之風華著稱。

精通醫術，熟於毒葯，前後救起花無缺、鐵心蘭，並以毒葯使罪有應得的不軌之徒如江玉郎、白夫人得到應有懲罰；通曉機關術，得到花無缺「木牛流馬不過如此」贊譽；不會一點武功，卻用計謀周旋於窮凶極惡江湖之人之間。

初見小魚兒一笑使蘇櫻怦然悸動，相處後她更是對他情有獨鍾。她對小魚兒展開多番追求，在感情中果敢堅定，靈活機智，向來對感情灑脫的小魚兒也在一次次口是心非中對蘇櫻漸漸情根深種。

在故事尾章曾與花無缺以一杯毒酒為賭，輸者飲毒酒自盡，卻被小魚兒打斷，懷疑蘇櫻是打算毒死花無缺以阻止決斗。蘇櫻怒而與小魚兒爭吵，隨即傷心欲絕地離開。

決戰期間，蘇櫻救下了為陪花無缺一起死而服毒的鐵心蘭。兄弟的真相大白後，蘇櫻成為小魚兒的最終感情歸宿。

3、朱七七

朱七七是古龍武俠小說《武林外史》的女主角。

朱七七原是首富「活財神」的小女兒，因緣際會救下流浪江湖的少年——沈浪，並對他萌生愛意，但沈浪不願為情所累，意圖躲避。

為尋沈浪，朱七七奔波千里，在「仁義庄」內燃動戰火，但纖手一指卻終為那落魄浪子沈浪，最終有情人終成眷屬。

4、水靈光

水靈光，古龍小說《大旗英雄傳》的女主人公。「夜帝」與水柔頌之女，鐵中棠心愛的女人。

她是個容光絕代，肌膚勝雪，有如瑩玉般塑成的美人。其清麗脫俗，不沾染人間煙火，似空谷幽蘭，集天地間至柔、至靈於一身，可比仙子更勝仙子。

5、白飛飛

白飛飛，古龍名作《武林外史》中的絕色女子。出場時是楚楚可憐的孤女，真實身份亦是遠上中原復仇的「幽靈宮主」。

6、孫秀青

孫秀青，古龍《陸小鳳傳奇》中《金鵬王朝》一部中的人物，是峨眉派掌門獨孤一鶴的弟子。

對「劍神」西門吹雪一見鍾情，最終嫁給了西門吹雪。

7、風四娘

風四娘，古龍《蕭十一郎》中人物，聰明直率，風情萬種，她享受著人生——騎最快的馬，爬最高的山，吃最辣的菜，喝最烈的酒，玩最利的刀，殺最狠的人。可她心裡卻始終放不下一個人。

一腔深情系於蕭十一郎身上，卻因蕭十一郎始終視之如姐，而無法表白，只能在心中痛苦。

8、蘇蓉蓉

蘇蓉蓉是在古龍武俠小說《楚留香傳奇》中登場的虛擬人物，由趙雅芝飾演。是香帥楚留香的紅顏知己。蘇蓉蓉俏麗無比，千嬌百媚，或凝眸欲泣，或笑語嫣然。

她有著剛柔並濟、英氣逼人的俠女風骨，以及輕巧靈活的身姿、親切甜美的笑容。更精於妙手回春的醫術及出神入化的易容本領，也擅長配製讓人肝腸寸斷的劇毒。

9、林仙兒

古龍武俠小說《多情劍客無情劍》人物，江湖公認的「天下第一美人」。

『林仙兒謝小玉的身材體態，沈璧君秋靈素的不溫不火，梅吟雪慕容惜生的驚世容顏。』由此可見她的美是何等炫目了。

在眾人面前親切大方、溫柔純潔，暗中卻是毒辣、淫盪，飽經滄桑。擅長誘惑、欺騙男人，以男人間的嫉妒、仇殺來滿足心中的貪婪。

陰謀設計「梅花盜」之案，被龍嘯雲利用陷害李尋歡。一直懷恨於李尋歡。

成為阿飛的愛人，卻欺騙、玩弄阿飛的感情，最終被阿飛拋棄，自暴自棄，淪落於最卑賤的娼寮。

10、燕七

燕七，因為死過七次，不想死第八次，所以叫燕七。古龍武俠小說《歡樂英雄》的女主角。 南宮丑之女。

初，獨自一人以男兒裝闖盪江湖，因專門打劫強盜而惹下不少仇家，被螞蟻所追殺而逃至富貴山莊，與郭大路、王動二人一見投緣。

自此，富貴山莊平添了無限歡聲笑語，其與郭大路平日雖多有鬥嘴，心底卻情意漸生，酸溜溜的醋意點綴在英雄日誌中，別有一番情趣。

她還愛撿東西，是她把林太平撿進山莊，促成歡樂英雄的「四人組」，在富貴山莊上演了一串既奇怪又有趣的故事。

參考資料來源：網路——古龍筆下十大風華女子

⑺ 有哪些很江湖很武俠的詩句

1、白馬篇

唐代：李白

龍馬花雪毛，金鞍五陵豪。

秋霜切玉劍，落日明珠袍。

斗雞事萬乘，軒蓋一何高。

弓摧南山虎，手接太行猱。

酒後競風采，三杯弄寶刀。

殺人如剪草，劇孟同游遨。

發憤去函谷，從軍向臨洮。

叱吒經百戰，匈奴盡奔逃。

歸來使酒氣，未肯拜蕭曹。

羞入原憲室，荒淫隱蓬蒿。

譯文

你騎著白雪花毛的龍馬，金鞍閃耀，好一個五陵豪俠。

你所佩之劍，色如秋霜，切玉如泥；你所穿之袍，綴有明珠，耀如落日。

原來你是侍奉皇上斗雞徒，乘坐的馬車軒蓋高高。

你張弓可摧南山虎，伸臂手接太行飛猱。
你酒

2、野田黃雀行

魏晉：曹植

高樹多悲風，海水揚其波。

利劍不在掌，結友何須多？

不見籬間雀，見鷂自投羅。

羅家得雀喜，少年見雀悲。

拔劍捎羅網，黃雀得飛飛。

飛飛摩蒼天，來下謝少年。

譯文

高高的樹木不幸時常受到狂風的吹襲，平靜的海面被吹得不住地波浪迭起。

寶劍雖利卻不在我的手掌之中，無援助之力而結交很多朋友又有何必？

你沒有看見籬笆上面那可憐的黃雀，為躲避兇狠的鷂卻又撞進了網里。

張設羅網的人見到黃雀是多麼歡喜，少年見到掙扎的黃雀不由心生憐惜。

拔出利劍對著羅網用力挑去，黃雀才得以飛離那受難之地。

振展雙翅直飛上蒼茫的高空，獲救的黃雀又飛來向少年表示謝意。

3、逢俠者

唐代：錢起

燕趙悲歌士，相逢劇孟家。

寸心言不盡，前路日將斜。

譯文

趙、燕兩地多慷慨悲歌的俠士，今天我們相逢於俠士劇孟的故鄉洛陽。

心中悲壯不平之事向你訴說不完，無奈太陽西斜，只好再次分手而去。

送鄭少府入遼共賦俠客遠從戎

4、唐代：駱賓王

邊烽警榆塞，俠客度桑乾。

柳葉開銀鏑，桃花照玉鞍。

滿月臨弓影，連星入劍端。

不學燕丹客，徒歌易水寒。

譯文

邊塞外族入侵挑起了戰爭，豪傑將士夜渡桑乾遠赴國難。

柳葉被雪亮的箭鏃撥開，桃花對映著鑲玉的馬鞍。

天空圓月把弓影投射到地上，大片星斗映在劍的項端。

不要學那過河行刺的荊軻，空唱一曲《易水寒》。

5、塞上曲·其一

唐代：王昌齡

蟬鳴空桑林，八月蕭關道。

出塞入塞寒，處處黃蘆草。

從來幽並客，皆共塵沙老。

莫學游俠兒，矜誇紫騮好。

譯文

知了在枯禿的桑林鳴叫，

八月的蕭關道氣爽秋高。
出塞後再入塞氣候變冷，

關內關外盡是黃黃蘆草。

自古來河北山西的豪傑，

都與塵土黃沙伴隨到老。

莫學那自恃勇武游俠兒，

自鳴不凡地把駿馬誇耀。

後風采飛揚，三杯下肚，笑弄寶刀。

你殺人如剪草，與劇孟一同四海遨遊。

你終於想起改變自己的游盪生活，要爭取功名。

你於是發憤去了函谷關，跟隨大軍去到臨洮前線。

叱吒風雲經百戰，匈奴如鼠盡奔逃。

你歸來豪氣不改，終日飲酒，不肯給蕭曹宰相下拜。

羞於學原憲，居住荒僻蓬蒿的地方。