金古溫梁四家武俠小說誰好看

⑴ 四大武俠小說家「金古溫梁」，「溫」是誰又有什麼作品

溫瑞安四大名捕系列

《四大名捕震關東》 《四大名捕會京師》 《碎夢刀》 《大陣仗》 《開謝花》 《談亭會》 《骷髏畫》 《逆水寒》
《少年冷血》 《少年追命》 《少年鐵手》 《四大凶徒》 <少年無情> <大陣仗>
《阿拉丙神燈》 《粉紅色的老太婆》 《四大名捕斗將軍》 《四大名捕斗僵屍》 《四大名捕打老虎》 <四大名捕破神槍>
神州奇俠系列
—正傳·神州奇俠—
《神州奇俠》 《劍氣長江》 《兩廣豪傑》 《江山如畫》
《英雄好漢》 《闖盪江湖》 《神州無敵》 《寂寞高手》
《天下有雪》
—外傳·血河車—
《幽冥血河車》 《大宗師》 《逍遙游》 《養生主》
《人世間》
—後傳·大俠傳奇—
《大俠傳奇》
—別傳·唐方一戰—
《俠少》 《唐方一戰》
—續傳·蜀中唐門—
《蜀中唐門》(等待中)
七大寇系列
《七大寇》 《凄慘的刀口》 《祭劍》
—將軍的劍法—
《戰將》 《闖將》 《悍將》 《鋒將》

游俠納蘭系列

《游俠納蘭故事》 《殺了你好嗎》 《絕對不要惹我》 《殺親》
《晚上的消失》 《雪在燒》 《戰僧與何平》 《殺手善哉》
《愛上她的和尚》 《愛上和尚的她》 《請你動手晚一點》 《請借夫人一用》
殺楚系列
《殺楚》 《破陣》
白衣方振眉系列

《龍虎風雲》 《試劍山莊》 《長安一戰》 《落日大旗》
《小雪初晴》
《說英雄 誰是英雄》系列
《溫柔一刀》
《一怒拔劍》
《驚艷一槍》
《傷心小箭》
《朝天一棍》
《群龍之首》
《天下有敵》
《天下無敵》
《天下第一》(等待中)
《天敵》(等待中)
神相李布衣
《殺人的心跳》 《葉夢色》 《刀巴記》 <天威>
其他武俠作品

《空手道》 《台風》 《石頭拳》 《鐵線拳》
《亂世情懷》 《金血》 《吞火情懷》 《傲慢與偏劍》
《彈指相思》 《迷神引》 《女神捕》 《大刺殺》
《請、請、請請請》 《老哥，借頭一用》 《朋友，你死過未？》 《失去舌頭了嗎？》
《豬臉的歲月》 《喜歡顏色的門徒》 《你死了沒有？》 《打不亮的打火機》
《落葉新芽》 《人形蓮藕》 《殺手的慈悲》 《達明王》
《斗天王之縱橫》 《斗天王之風流》 《斷了》
《了斷》 《祭刀》 《詐》 《炸》 <斗天王之快活>(等待中)
《紅電》 《綠發》 《藍電》 《黑火》 <請借夫人一用> <殺了你,好嗎?> <刀從里的詩>
文藝/推理小說
《鑿痕》 《結局》 《七殺》 《殺人》
《殺人者死》 《殺死雪山飛狐》 《殺人者》 《收拾》
《殺機》
武俠文學系列
《江湖閑話》 《殺人者唐斬》 《刀叢里的詩》

⑵ 金古溫梁黃後的江湖，我們看誰的武俠（上篇）

文章如下：
從小就愛看武俠，可以說是武俠小說培養了我閱讀的興趣，對於這一點我一直感到是人生一大幸!那時候我可是隨便一本什麼書都能捧著靜半天，可以說是飢不擇食的閱讀，這個好習慣對我性格成型和思想成長來說是至關重要的。
現在長大了，面對浩如煙海的出版物，窮我一生也不能盡窺其中萬一，故讀書也有了選擇，不論有人對我好意的提醒，讀書要注意品位喔，言下之意是那些消遣的雜書還是少看吧，但我對武俠的喜好卻怎麼也割捨不下，我只是喜歡！
但也不可否認，不是每本的武俠書都是值得去讀的。金庸的書我還經常重溫，不時有新的感動；古龍的書我挑一部分常看，主要是中後期的作品；梁羽生的書要重新讀，我以前低估了他；溫瑞安呢，我只能再三品味一些中短篇，只希望他能給自己的書來個結局，我好重新拜讀他的長篇；至於黃易，還沒看完他的全部作品，但每看完一部，都要過一段長時間我才能往下讀另一部，還不知能否有幸讀完。
時光是不停的，世界總在發展變化，我也不能抱殘守缺於舊有的閱讀印象，故每發現一位好的作者，一部好的作品，心中的雀躍欣喜是難以言表的。其實也就是近兩年，我才開始在網路上找小說來讀，因為以前總認為在大海中找那幾顆發亮的珍珠太難太費時了，還是讓別人幫我打撈吧，就像我買書不喜買新出的，總得等它幾年讓它沉澱出來。
絡提供了一個新的平台，許多舊體制下無法出頭的寫手冒了出來，其中佳者也是不少的，而於傳統武俠這一塊，我就找到幾個對我胃口的。相信加以時日，他們將會在預設大師的後金庸武俠時代發出更加奪目的光彩！

（一） 金古溫梁黃下的椴
說句實話，本來我認為在已有的幾位大師之後，武俠小說已沒有更多的發展空間了，但我看完小椴的《杯雪》後，重新燃起了對武俠小說前途的期許。
在那之後，金古溫梁黃後的江湖，不再寂寞如雪；無限武俠疆土的拓展，更待你我的堅持不怠。
那是怎樣一本小說呢？寫兩個世間奇男子間淡然卻深切的杯雪之交；寫一柄塞外歸來的不屈弧劍挑亮整個暗寂江湖的光彩；寫一杯能醉天涯萬里人的溫酒在亂世中扶時局挽狂流；寫幾大勢力於風雨飄零的江湖廟堂如何拚鬥博弈以達脆弱的平衡。
僅是如此嗎？遠遠不止！如果只有這些是無法讓我驚艷且驚嘆的。
最讓我嘆服的是那種描述的情懷，那種書中人物在這無法預知的亂世中感嘆命運無奈的情懷，對閱讀中的你我有著無法抗拒的感染力，時時我不經意一抬眼，心中已涌滿無盡的思緒。
這種寫書的文風以前是很少見的，在武俠小說中更是絕無僅有。以前的武俠，我讀到的大多是敘述與議論，能把抒情與描寫如此完美融入武俠故事的述說中，我只能嘆服！這種抒情的筆調又是那樣雅緻非常，古意盎然，簡潔干練的字句中透著雄渾有力，在濃濃的書墨芬芳中隱蘊著作者無與倫比的深邃幽情，讓人一見傾心並再三咀嚼品味，這就是小椴獨特的文風，讀過的人都說，難得其文！此為「椴風」！
如此精緻的文字即使放在純文學的作品中也是難得一見的，讀武俠時還能感受到那種中國漢語的文字之美，我在以前是絕對想像不到的，小椴無疑是現代社會難得的才子了。
那種抒情的韻味不僅表現在文字中，連故事的布局和節奏的控制都有古樸典雅的抒情質感，讓人感到那是一種骨子裡散發出的氣質，絕非刻意雕鑿為之。寫出如此文章，作者必是個十分細膩感性之人，以至開始我還以為是一女性寫手呢，又怕如此的人寫不出武俠中那種最動人的俠氣，事實看來，我是多慮了。且不論耿蒼懷的氣概凜冽;駱寒的孤寒冷傲卻又深藏一腔熱血；易斂的身罹奇疾卻苦撐時局；單是那幾個女子——荊三娘的仗義豪氣，朱姸的剛毅熾烈，蕭如的貞烈不屈——已是讓人動容欽佩，別是一種俠氣動人心啊！
還有其後的《長安古意》，頗有<刺客列傳>之風。結構上較特別，幾個中篇串成整個故事，我最愛第一篇《余果老》那一句「且從絕處讀俠氣」,道出了通篇的主旨，道出了俠的真諦！真是讓我擊節贊嘆了！
我想不出更好的辭句形容書中人物，抄一下小椴的文字吧！
余果老：且從絕處讀俠氣！
商裳兒：當一切雪逝冰消風流雲散，在最後的最後，你想要什麼？
小稚：人生如枷，而飛翔是夢。江流中一個孩子最後的願望原來還是想撲閃著他細瘦的臂膀在這疲重的人世里振翼而飛……
裴紅欞：天下無肝膽，——那何妨，我裙釵與登壇？！世事一場冰雪、花間幾度紅欞。
還有還有……我常常沉溺於這樣的文字當中，感受著書中人物的苦楚，悲憤，和奮然起身的那種絕決無奈。《長安古意》中的人物塑造極為成功，可以說不落俗套，別開生面。余果老，商裳兒，小稚，胡大姑，裴紅欞――那些在人世間掙扎生存，卻在一擊之中，閃耀出人性的尊嚴與光輝！這就是俠！真正的俠！
小椴寫完《長安古意》後推出的長篇為《洛陽女兒行》，看得出這是小椴力圖推新之作，除了保持一貫的文字幽雅醇厚之外，在故事布局，懸念設置上花了極大功夫。不論其成效多大，只是有這種不拘前念，推陳出新的精神已是使人敬佩！
此外還有一些中短篇，都是水準之作，我最喜者為《隙中駒》。開篇：嘆、嘆、嘆，嘆隙中駒、石中火、夢中身……一種感懷命運無常的情懷馬上涌現於讀者的眼前心中。
「 雪落不盡是悵惘，雪落盡後是悵望……」
現在只是期望小椴的新作快出（特別是長篇），那又是無盡的悵望了！
有人問溫瑞安，大陸新武俠最可能出現的第一位宗師是誰？答曰：小椴！我想以溫瑞安那自負的才子習性，此言絕不是謙虛客套之話。我的想法亦是，小椴，拓寬了傳統武俠的書寫方式，在形式及內容上都有讓人驚喜的創新，是最有實力接大陸新武俠復興的大旗的，只需他堅持筆耕不綴，胸中俠氣不滅。
金古溫梁黃下的椴，此言不虛！

（二） 金庸封筆古龍逝，江湖唯有英雄志
「 金庸封筆古龍逝，江湖唯有英雄志」，第一次看到這句話，那時心中鄙夷得很，當時是在一家書店見到有本書打這種廣告語，書都懶得翻了，以至幾年後，我才開始正式看這部在網路上紅了許多年的武俠小說，孫曉的《英雄志》。
這樣也好，如果早幾年，或許我不會如此高看這部小說，讀不讀地進去還是個問題。現在虛長了些歲數，看東西不似以前那麼簡單了，讀起此書越來越有感覺了。
毫無疑問，這本書是有著如此多的缺點，如開篇略為平淡，文辭稍嫌粗糙，故事不太流暢，結構有些凌亂，技巧不夠圓熟等等，但這一切都不重要。一旦你讀進去，深切感受到作者那顆泣血的拳拳之心，那種對命運的絕望抗爭，對世情的無奈揭露，那種悲涼的血性蒼茫之感將重重地包圍著你,使你艱於呼吸視聽，如此沉重的閱讀體驗卻吸引著你欲罷不能，使你驚訝地覺得這是一部近乎偉大的武俠作品。
「觀、海、雲、遠」，本是四個毫無關聯的人，一個亡命捕頭，一個落魄書生，一個粗豪將軍，一個富貴公子，掉進朝野派系的權力斗爭之中，身陷朝廷與叛賊之間復雜關系，捲入了前朝與皇室的驚天秘密，在命運之手的一步步緊逼之下，不同的坎坷造就了不同的人生。命運是無常且無奈的，伍定遠成了位高權重的真龍都督，秦仲海成了殺人無數的怒火魔王，楊肅觀成了深沉陰險的修羅王，只有倒霉的盧雲被關在白水瀑布下十幾年，仍在痴痴地等待這世間唯一的聖光！
嘆一聲人世悲苦，命運難測，英雄志向今安在？
或許，他們都變了；或許，他們都沒變。
讀武俠喜歡把自己代入主角的身份去書中感受，剛開始在這部書中的四個主角我都不喜歡，伍太耿直，盧太迂腐，秦太粗魯，楊又太油頭粉面，實不是我喜歡的性格，故事人物的發展又沒有按我的預料。讀將下去，卻不由得為書中人物命運牽腸掛肚起來，雖然他們的精神與肉體在不同的程度上受到了傷害，他們的付出與得到各有不同，但是他們對這一切的承受卻讓人們深深為之動容，觸動心底的痛，那是一種悲痛莫名的感覺！
小說的內容我不想多談，其實在作者的大結局沒出來之前有些問題我都沒想通。孫曉的結局遲遲不出也是對的，整部書事關朝野變更，權力斗爭，人物成長，性格轉變，世情反映，命運感懷等等，特別後面幾章，作者又埋下了過多的伏筆，結局稍稍寫錯一步都會影響整體的價值，是應該好好雕鑿不能草草了事。
孫曉創作的精神尤為使人敬佩，整整十年，在這個隨波逐流的現實社會，他不驕不躁，不隨利益而動，不為虛名所動，用生命的經歷人生的感悟全心盡力地去完成他第一部的武俠小說。這是一部真誠的心血之作，是一部描述血性江湖的男人武俠，透過那密密麻麻一百多萬字看到後面那個巋然不動的背影，竟有一抹淡淡的血色。
孫曉的作品不多，我所見的武俠也僅是一部未完成的《英雄志》而已，但已完全奠定了他的江湖地位，多少年來在網路上的高評價就是見證。他構造了一個江湖，不再是少年仗劍般的快意豪氣，也不是正邪對壘般的善惡分明，更不是風花雪月般的奇遇修煉，而是充滿血性陽剛氣味而又有命運無奈悲涼感覺的現實江湖。在他筆下，武俠不再是成年人的童話，而是與現實有著不可分割的人生體驗。
孫曉的《英雄志》，拋棄了人們對武俠童話般的幻想，還原一個赤裸裸殘酷的血色江湖。在這一點上，他完成了對前人的超越！
金庸封筆古龍逝，江湖唯有英雄志！
真誠地希望，現實不是如此！我們需要更多的孫曉,更多的英雄志。

（三）此間的少年尤在，未醒的夢想豪情
與許多人一樣，認識江南是那一部《此間的少年》，正好那時我大學剛畢業，一邊讀，一邊笑，一邊沉默，一邊黯然，難道曾經的少年，真的如無奈的落花般總被雨打風吹一去不復返了嗎？
當時就想，如果江南寫起武俠，會是什麼感覺？後來就看到了《春風柳上原》，不由再次感嘆少年游俠的豪情壯志，是否不堪歲月無情的消磨！
這是一個頗讓人心酸神傷的武俠故事，我恍恍忽忽間連讀了三遍，默然關了電腦，起身去窗檯看了很久天上的雲。
「什麼是行俠仗義？」四歲的小女孩問。
十六歲的少年柳上原答：「就是有人要不怕死，死也不能讓好人被欺負！」
十二年過去，二十八歲的柳上原面對不平已懂得說：「我又能怎樣呢？」
但小女孩已長到十六歲，仍記得少年游俠說的「所謂行俠仗義，死也不奇怪」的話。所以她死了，為了十六歲的時候那少年英雄的夢想，而柳上原再次拾起已隨歲月逝去的一腔豪情，一切都已經晚了，失去的永不會再回！
江南的大部分作品都有這種感覺，描寫細膩動人，故事委婉耐讀，甚至有些地方閃著幽默的亮點，卻總有一層淡淡的憂郁滄桑的底色，讓人細嚼起來有股蕭索的意味。倒是那篇據說很早期的《烈火焚琴》風格華麗妖艷，但悲劇的結局總是不改。至於許多未完成的長篇（如《光明皇帝》等）我就不想提了，人稱的「萬年坑王」是名不虛傳的。不過江南的創作狀態很奇怪，按說這樣到處挖坑，創作態度是比較隨便的，但偏偏看到每一篇都有精巧的構思，不然也不會吸引那麼多人明知是坑也情不自禁往下跳。
江南同學這種婉約風格的作品我是喜歡的，但發覺他創作的巨大潛力的，是我看了《九州縹緲錄》之後。
都說《九州》是一部玄幻的本子，我卻是一直當武俠來看的。這也沒什麼奇怪，連《誅仙》這種地道的玄幻都可號稱武俠，說《九州》是武俠小說可實誠多了。
江南虛構了一個九州世界，在這個世界，有會飛的羽人，有常年生活於地下的河洛，有長於冰天雪原的誇父，還有游牧廣漠草原的蠻族。但這些種族的設定並不重要，在歷史洪流的大勢下，任何人都無法逃避自己註定的命運，無法逃避自己身上潛藏的熱血和慾望。
這是一個關於亂世英雄的故事，一個關於勇氣和意志的故事，一個關於成長與幻滅的故事。目前我已經看到的章節有「蠻荒」、「虎牙」、「威武王」、「殤陽血」幾個中篇，這還只是第一卷的一部分。而且這一卷如江南所說「僅僅是亂世烽煙的開端，而遠不是全貌，第一卷中，未來的英雄們還是以少年的身份登場，亂世的巨大幕布也僅僅揭開了一個角。」
在這一角我們看到的都還是未來英雄們的少年故事，卻隱隱有了英雄詩史般的壯闊風格。書中那些心懷夢想豪情的血性少年，如姬野的沉毅堅定，呂歸塵的沉鬱堅強，對讀者來說都有著有血有肉的實在質感，在那個亂石崩雲的時代，他們靠理想和意志支撐他們搖搖欲墜的信念，用刀劍與血淚劈開這殘酷的時代沉幕！
這種脆弱的堅持使我不由得感動，自己曾經也有的那份少年豪情與夢想啊！歲月如風，情隨風逝。
但誰能左右歷史，誰又能主宰命運，他們最終的結局必然是以悲劇結束，這是他們抗衡時代力量的必然結果。看來江南將又會回到他作品的最初命題，這個讓人感傷無奈的人生命題啊！
書中英雄們處於凜冽的冷兵器時代，武功的設定也很實在，戰爭場面的描述讓人信服，對歷史命運的感慨潛藏於字里行間，很多地方讀起來有讀史的感覺。江南彷彿脫胎換骨般擁有了宏大敘事的能力，不再滿足於以前吟風弄月般的個人情懷，從這一點上看，我認為他有創作出偉大作品的巨大潛力！
江南這部小說的野心極大，他要構建一個世界，編寫一段歷史，記錄一部英雄成長湮滅的詩史。從現有的段落來看，江南掌控得很好，沒有筆力不濟的現象，相信他能寫好！
無論歲月磨礪的力量有多大，我都相信，江南同學仍然是那個：
滿懷著夢想豪情的此間的少年！

（四）巍巍昆侖，而今邁步從頭越
對於寫武俠的人來說，金庸無疑是一座沉重壓在面前必須面對的高峰，那又是一座幾乎不可逾越的高峰，因為到後來，都會發現所寫許多東西總能涵蓋在金庸的影子之下。而在同時代的作家中，只有古龍是個異數，但他完全跳出那個框架又是以犧牲武俠某些優秀的元素為代價的。
到了現在，想要完全突破創新就更難了，畢竟前輩又出了這么多，想跳出框架，不是沒辦法，但又想寫得好看又吸引人那就難了，花招別人差不多都玩遍了，我們還剩什麼玩！如果完全模仿呢？讀者又是不買帳的，所以現在想寫一部叫好又叫座的武俠比以前難多了。
在這種情況下，鳳歌寫了《昆侖》，人稱盡得金梁真傳，引得無數武俠迷追捧，實是十分難得了。
《昆侖》是一部好看的小說。故事情節曲折動人，武功描述精彩紛呈，主人公梁蕭在宋元交替天下紛亂之際，從小喪父失母流落江湖，入天機宮忍辱學藝，投元軍馳騁疆場，奪取襄陽，又不堪戰亂平民之痛而反出軍營，迷茫漂泊於江湖，甚至游歷至亞非歐三洲，最終為大宋死戰天機宮。整個故事宏大廣闊，有英雄成長，有武功磨練，有兒女情長，又有金戈鐵馬，家國天下，文化民族，如巍巍昆侖般恢宏大氣。最難能可貴的是故事敘述的流暢性，整部小說上百萬字，讀下來引人入勝，一氣呵成，讓我有回到了讀金庸作品時暢快淋漓的閱讀體驗，我驚喜於寫武俠的出現了個會講故事的高手。
這部小說粗看下真有許多金庸作品的影子，梁蕭像楊過與郭靖的綜合，那幾大高手其實都像五絕中一人或幾人的混合，連背景時代都那麼相近。但細想下來還是有許多推陳出新之處，作者是不滿足於完全模仿前人的。
首先對科學力量的重視。這個因素在前人的武俠小說中是很少涉及的，而在《昆侖》中科學的力量對故事與人物的發展起了相當大的作用。書中蕭梁是一個大數學家，可以說是集東西方的最高數學成就於一身，而算術就成了他武功和人生智慧的主要動力。從天機宮學藝開始，到三才歸元掌，歸藏劍，悟十方步，到最終的諧之道，都是用數學原理來解釋的，完全不同於金庸用哲學原理來推動主人公的武功和人生。而到了襄陽大戰對戰爭過程的描寫，科學力量的重要就更明顯了，以前的作者一般著力於寫戰術技巧，人的因素決定勝負，到了鳳歌筆下，武器的先進，科學技術的水平成了最重要的決定因素。在武俠小說中加重對科學因素的描述，不可不說是一大創新，而應用得如此得心應手，跟鳳歌的理工背景不無關系。
第二個重要的創新是對人們某些既定觀念的顛覆，《昆侖》中最惹爭議的地方是蕭梁幫蒙古攻下襄陽城的段落。俠之大者，為國為民！郭靖的這句話是多麼擲地有聲，而郭大俠死守襄陽更是對武俠中「俠」字的最高闡述，突然有人對襄陽大戰來個重新顛覆，主角在蒙古一方，還是攻下襄陽的出最大力者，實是讓人難以接受。有人就為這點批評鳳歌為創新而失去了原則，都上升到愛國主義民族主義的高度了。實不必如此，終究歷史上是蒙古攻下了襄陽，不論我們有多大的民族感情，也要正視歷史的趨勢。換一個角度重新審視襄陽大戰，實是有利於我們用更廣闊的視角思考戰爭，民族與和平的意義。
鳳歌說道，他重視「改良」過於「革命」，在不斷的改良推進中，最終達改天換地的創新。從《昆侖》看來，他很好地走出了第一步，在對待金庸等前輩的態度上，他找到了適合自己的創作道路，我們也相信他最終能出於「金梁」而勝於「金梁」，這也是所有武俠愛好者的期望。
據說，《昆侖》只是鳳歌寫作計劃中《山》《海》《經》系列的第一部，一個武俠大家的成長，我們已看到可喜的開始，而鳳歌真正向宗師地位邁出的最重要一步，該是下一部的《滄海》。
正是：巍巍昆侖，而今邁步從頭越！

⑶ 文筆好的古風小說有沒有推薦的

最愛《啞舍》，但好像不算純古風吧，不過真的超棒，我人生中第一次犯花痴給了老闆，嬰也很可愛噠！

⑷ 三本武俠小說，肆意揮灑激情武俠人生，打破現實框架無盡幻想！

各位書友們，我們今天一起探索三本精選武俠小說，帶您領略激情武俠人生，打破現實框架，進入無盡的幻想世界。

第一本：《赤兔記》由東郊林公子撰寫。金古溫梁黃，武俠萬年長！在這個黃系武俠世界中，令東來、傳鷹、龐斑、厲若海、石之軒、秦夢瑤、婠婠、武瞾等眾多高手匯聚一堂，向武學的最高境界發起挑戰。阿飛作為武林盟主，繼續著身為玩家的歡樂與煩惱，面對郭襄和何足道的姻緣未了、雲中龍和大劍神的王座爭奪，或是俠與義的永恆糾結。阿飛猜測葉孤城可能被那女皇武瞾關押，而系統發布的公告揭示了葉孤城退帝位，武瞾掌控朝局，江湖已沸騰。明月宮作為新勢力出現，擁有強大的吸引力。

第二本：《網游之俠義天下》由雲東流創作。主角從普通玩家成長為游戲第一高手，趙子龍曾以一首打油詩描述他的恐怖實力。在探索過程中，主角與丹青生、思凡等角色互動，解開他們之間的恩怨，揭露了游戲中的復雜關系。

第三本：《風雪行》由一難著述。主人公洛風為一句誓言執著一生，一路殺戮只為擁有守護他人的資格。在尋找儲物戒指的認主過程，洛風滴血認主，雖然戒指顯得明亮且散發出光芒，但並未與洛風產生心神聯系，經過一系列嘗試後，洛風終於成功與戒指建立聯系。在奇異的石室中，洛風發現一幅描繪瀟灑不羈男子的畫像，不禁陷入沉思，感慨男兒於世應如此。

⑸ 金古溫梁指的誰

金庸、古龍、梁羽生、溫瑞安。
1、金庸：金庸，原名查良鏞，1924年3月10日生於浙江省海寧市，1948年移居香港。當代知名武俠小說作家、新聞學家、企業家、政治評論家、社會活動家，香港四大才子之一。
2、古龍：古龍，原名熊耀華，籍貫江西，漢族。1938年6月7日生於香港。著名武俠小說家，新派武俠小說泰斗，與金庸、梁羽生並稱為中國武俠小說三大宗師。
3、梁羽生：梁羽生，原名陳文統，中國著名武俠小說家，與金庸、古龍並稱為中國武俠小說三大宗師，被譽為新派武俠小說的開山祖師。
4、溫瑞安：溫瑞安，1954年1月1日出生於馬來西亞霹靂州，台灣大學中文系肄業。港台武俠小說作家，也是新武俠四大宗師之一，馬來西亞華僑，香港戶籍。

⑹ 四大武俠小說家

金古溫梁
金庸 作品有《天龍八部》、《笑傲江湖》、《雪山飛狐》、《鹿鼎記》等
古龍 作品有《多情劍客無情劍》、《陸小鳳傳奇》、《楚留香傳奇》等
溫瑞安 作品有四大名捕系列等
梁羽生 作品有《七劍下天山》《白發魔女傳》等

⑺ 請介紹一下金古溫梁四位的作品

金庸作品：飛雪連天射百鹿，笑書神俠倚碧鴛 古龍作品： （一）原著作品 由新詩入門。初中時曾在《聯合報》發表新詩（1952）。 古龍作品集 第一篇拿稿費的小說：短篇文藝〈從北國到南國〉（1955）。 生平撰寫武俠小說六十餘部。 第一部：《蒼穹神劍》（1959－1960）。 篇幅最大的武俠小說：《絕代雙驕》和《武林外史》。 被最多讀者肯定的「古龍第一書」 ：《多情劍客無情劍》。 先有劇本後有小說、取消章回體的奇書 ：《蕭十一郎》。 依事件而非時序排列的得意之作：《歡樂英雄》。 金庸邀稿、有接班意味的作品：《陸小鳳傳奇》系列。 唯一以近代都市為背景者：《絕不低頭》。 最痛苦的創作經歷：1974年《天涯·明月·刀》被《中國時報》腰斬。 古龍武俠作品集 最後發表的武俠小說：《大武俠時代》系列（1985）。 四大系列 ：「小李飛刀」、「楚留香」、「陸小鳳」、「七種武器」系列。 三小系列 ：「蕭十一郎」、「三少爺的劍」、「大武俠時代」。 空有其名的系列：「驚魂六記」，僅完成一部分《血鸚鵡》，此後由黃鷹接手。 最喜歡的主角 ：《大旗英雄傳》鐵中棠，《多情劍客無情劍》李尋歡，《歡樂英雄》郭大路。 第一部被改編的原著劇本：《蕭十一郎》（1969）。 最後一部原著劇本：可能是《一劍刺向太陽》（1985）。 散文集：《不是集》（香港：玉郎）。 《誰來跟我乾杯？》（天津：百花文藝，與《不是集》內容基本一致） 《誰來跟我乾杯？》（台北：風雲時代）。 首載次數最多的期刊：香港《武俠春秋》。 首載次數最多的報紙：台灣《聯合報》系，包括《民生報》。 生前主要的出版者： 台灣：真善美、春秋、南琪、漢麟、桂冠、萬盛、風雲時代 香港：武俠春秋、武林、武功（翻印）、華新（翻印）、環球、天地 中國大陸：珠海、太白文藝 目前主要的出版者：風雲時代（台灣）、珠海（中國大陸）、當代世界出版社。 （二）影視改編 作品至少改編為八十部以上的電影（或稱三百部）。擔任過二十五部以上的編劇。 作品改編為七十部以上的電視劇。1982年擔任過華視的編劇。 最早改編為電視劇的作品：《多情劍客無情劍》改編的英雄榜，1974年張宗榮主演，閩南語發音。 最早改編為電影的作品：《絕代雙驕》，1971年4月《玉面俠》，香港邵氏出品。 揚名立萬的改編電影：1976年邵氏《流星蝴蝶劍》和《天涯明月刀》。 拍過最多電影的導演：楚原，1976年邵氏《流星蝴蝶劍》開始。 演過最多主角的影星：狄龍，1976年邵氏《天涯明月刀》開始。 最轟動的電視劇：1977年香港無線電視《楚留香》，鄭少秋主演。 內地再掀古龍熱 ：央視掀起古龍熱潮，投資打造央視版古龍經典系列：《楚留香傳奇》《大旗英雄傳》《大人物》央視輪番熱映，均取得了高收視率和不俗反響，可見古龍武俠劇的魅力和影響力之大。