武俠小說和統計

A. 傳統武俠小說的特點，分類，代表性的作家，作品

武俠小說是中國通俗舊小說的一種重要類型，多以俠客和義士為主人公，描寫他們身懷絕技、見義勇為和叛逆造反行為。武俠小說有廣義和狹義之分，廣義上是指傳統武俠 浪子異俠 歷史武俠 諧趣武俠 古典仙俠 奇幻修真 現代修真，但從武俠小說的狹義層次上來說就只指 傳統武俠 浪子異俠 歷史武俠 諧趣武俠 這四類以金庸、梁羽生為代表的新武俠小說的崛起，則是近幾十年的事。尤其是金庸的武俠小說，造就了不少金庸迷。金庸也不愧為一代武俠小說大師，他豐富的歷史知識，深厚的閱歷，對武俠精神的理解，對武術知識的掌握，精彩的敘事與描寫，對人物性格的把握，確有許多過人之處。《射鵰英雄傳》中的許多歷史、人物，如南宋時宋與金、元的錯綜復雜的關系均有歷史史實依據，而丘處機等歷史人物也確有其人，將真實與虛構有機結合，同時又兼有北派武俠小說社會、言情、技擊、神怪四大派之長，同時又完全不同於這四大派，有了新的創新和發展。香港是新派武俠小說發源地，50年代初期，出現第一部現代武俠：《虎鶴雙形》。 50年代屬於梁羽生，代表作《七劍下天山》系列。至《萍蹤俠影》、《雲海玉弓緣》達到個人創作不可逾越的高峰。後期作品雖有革變，然而影響不是很大。 梁開創了一個時代，其古典文學素養很扎實，小說中詩詞隨處可見。但尚沒有完全脫離近代武俠的窠臼。古文功底好的讀者可以看看，文字和歷史的描寫還是很有水準。 50年代中後期金庸的出現。 金庸引入了西洋文學技巧及電影手法予以捏合，在當時港台政治壓抑的年代，讓武俠小說變成暢銷書。 在69年《鹿鼎記》中達到其創作頂峰，然後激流勇退。 金庸的作品整體上看，前期到後期是越寫越好。從文字到結構，包括情節的張力莫不如此。但在其部分作品中有時間錯亂的硬傷！可能與其作品在《明報》連載有關。只有一個簡單的情節，天馬行空的進行。到後來造成無法更改的錯誤，例如：《射鵰》中黃蓉出生後，梅、陳二人偷《九陰真經》叛變出桃花島。曲靈風被斷腿後在牛家村作賊時，郭靖與楊康的爹還不認識。那豈不是黃蓉和郭靖早就在流行姐弟戀，還喊什麼靖哥哥，裝年輕嗎？後來金在修訂其《飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛》14部主要作品時，也承認這些硬傷，請讀者將就看算了。 與金庸同時代香港另有金鋒、張夢還、牟松庭、風雨樓主、高峰、石沖等人從事武俠小說創作。但是，金庸這座山太高，與他同時代的武俠小說作家是不幸的。其同輩及後起武俠作家或以主觀條件不足，便難乎為繼；多半隻能遵循既往「幫會技擊派」的路數，在江湖仇殺中討生活了。 70年代初，金庸封筆後，香港武俠小說出現了百家爭鳴，百花齊放的局面。 台灣武俠與香港有所區別，在金、梁同時代有司馬翎、卧龍生、獨孤紅、陳青雲、蕭逸等數十位武俠專業作家。根據武俠評論名家葉洪生先生的粗略統計，在武俠小說興盛時期，台灣至少有過三百位武俠作家賴此維生，出版了至少上萬種以上的武俠小說。結集成書則自數部至數十部不等。其中司馬翎、卧龍生、諸葛青雲並稱「台灣三劍客。」 司馬翎在當時影響力最大。博學多才，擅長寫情寫欲、鬥智鬥力。特別是描寫男女在情慾焚身中的心理變化，以及奇正互變、虛實相生的武打藝術，均獨步一時。而其早年首創以精神、氣勢克敵制勝的武學原理，已近乎「道」——與金庸、古龍一脈相承的「無劍勝有劍」說法，有異曲同工之妙，甚而猶有過之。同輩名家受其影響、啟迪者頗多，如古龍、上官鼎、易容、蕭瑟等皆是。 可惜司馬翎未能持盈保泰；其創作後期雖有《劍海鷹揚》這部超卓巨著為武俠小說大放異彩，但此後即逐漸走下坡——除《人在江湖》（一九七五年）尚可一看外，其晚年改以「天心月」筆名所撰《強人》系列作品，業已欲振乏力，江郎才盡了。 紅花尚需綠葉扶，當時諸綠葉代表作有卧龍生《飛燕驚龍》、諸葛青雲《紫電青霜》、司馬翎《劍氣千幻錄》、獨抱樓主《璧玉弓》、曹若冰《玉扇神劍》、蕭逸《七禽掌》、雲中嶽《古劍殲情記》、丁劍霞《神簫劍客傳》、柳殘陽《玉面修羅》、獨孤紅《雍干飛龍傳》；還有「鬼派」——書名、內容非鬼即魔，且嗜血嗜殺，動輒就殺得屍橫遍野、血流成河。代表者有陳青雲《血魔劫》、田歌《血河魔燈》等。尚可一觀。其他幾百人不提也罷，大多都是看了開頭就能猜到結尾的故事，如何能吸引讀者掏出大把的銀子。 真正讓台灣武俠走向世界華人圈的人是古龍。一個可以在台灣武俠小說界大書特書的名字。是台灣武俠小說界唯一可以與金、梁比肩的人。 古龍與60年代初期開始寫武俠小說，但業績平平，其間為名家（如卧龍生、諸葛青雲）代筆，卻幾可亂真，足見本身確具潛力。在64年完成早期代表作《浣花洗劍錄》後，讓人耳目一新。但風格尚未形成，未引起太多波瀾。 在65-67年間古龍完成了他創作中期的重要作品《武林外史》、《絕代雙驕》等名著，開始走紅。特別是67年所撰的《鐵血傳奇》（即我們常說的《俠盜楚留香》或香帥傳奇），內雜武俠、文藝、及現代心理分析，特別是西方推理小說的架構。讀之如讀東方版的福爾摩斯探案。後來古龍坦言其深受西方和日本推理小說的影響。 由此起，古龍武俠小說即脫胎換骨，邁入了新派武俠小說的殿堂。但古龍之變並非到此為止，而是一路狂奔，讓人目不暇接後，恍然猛醒。原來武俠小說可以這樣寫，也可以這樣看。其後他陸續完成《多情劍客無情劍》（即小李飛刀）、《鐵膽大俠魂》二部曲，堪稱神完氣足，兼有傳統與現代「矛盾統一」之美。 70年代初開始，古龍受寫《蕭十一郎》（由於是先有劇本、後來才有小說）的啟發，減少廢話和不必要的描述。加強肢體語言和場景烘托。從此古龍的變成了一種似詩、類俳句、非散文的怪異文體。可能古大俠覺得此種方式最能表達他的思想，同時又能最大化的掙到稿費。如《流星•蝴蝶•劍》、《歡樂英雄》、《陸小鳳》系列、《七種武器》系列（僅有六種）以及《邊城浪子》、《天涯•明月•刀》、《白玉老虎》等，無一不是用電影分鏡、換景的手法來寫小說。 這種簡單直接、動漫化的妄舉，對於中國文字是一種傷害。但盡管如此，在一九六五至七五年間的古龍小說卻「一枝獨秀」，正如他所描寫：「他是一個死人，一個絕對的死人。死人是不會說話的，會說話的絕對不是死人。」簡單直接殺了別人，也殺死自己。以至於他成為同輩名家及新進作者模仿的對象。 但同時他也害死了這些沒有他那般天縱其才的跟風作家。 火紅了十年後，古龍75年以後的作品每況愈下，也許是被稱為每部作品後都有一個現實中的女主人公和無數瓶xo消耗了他太多的激情。在看過《護花鈴》等他的半部作品後，深深地理解在後期他江郎才盡後酗酒的痛苦。從一個構思或幾千字的開頭就可以換來巨額的金錢和合同，到後期讀者逐漸冷落、出版商追稿時的無情。英年早逝也許是他自己最渴望的結局。 85年古龍在肝硬化的劇痛中走完了他絢爛的一生。 70年代中後期至80年代，只有溫瑞安勉強接過了古龍的槍，不，應該是筆。一九七〇年他以」溫涼玉」筆名在香港《武俠春秋》發表處女作《追殺》（為「四大名捕」故事之一），時年僅十六歲；雖然文字技巧很幼稚，但想像豐富，已見潛力。 其早期作品頗受古龍影響，如《四大名捕》系列、《神州奇俠》系列均可見古的痕跡。自一九八二年推出《布衣神相》起，又加上了若干還珠小說的奇妙素材，故神魔虛幻色彩甚濃；而《碎夢刀》、及《俠少》、《殺楚》等書，更有許多「詩歌化」的語言文字，耐人尋味。 但由一九八七年開始，溫瑞安卻以「現代派」自居。如《殺了你，好嗎？》、《請•請請• 請請請》、《力拔山河氣蓋世•牛肉麵》、《敬請造反一次》、《沒有說過壞話的可以不看》等等中短篇，最近有一部《乳房》更是不知所雲。且內容橫七豎八排列，以示其「現代」，以此突出視覺效果。 正如他在書中後記中說：「武俠小說必須突變！……成與敗，得與失，我不管，但這樣寫法使我覺得很好玩。」於是中國文字之美，就在溫瑞安的「突變」下，被割裂得支離破碎；而「新派」武俠小說，也在他的「好玩」下，被徹底「異化」掉了。據說他本人也異化了，目前在某精神病醫院療養。 從此武俠小說的創作進入低潮，直到90年代初期，香港的黃易從《大劍師》開始創作武俠小說，或者說科幻小說，其間有明顯的田中芳樹的痕跡。到《尋秦記》才真正形成自己的風格，從而開創了玄幻武俠小說時代。影響了大批的武俠小說作者，開始轉入玄幻武俠的創作。而黃又變，反而回到正統武俠的路子或者說「異俠」更妥當。其後陸續推出的《破碎虛空》、《翻雲覆雨》均引起強烈反響。《大唐雙龍傳》更是因為互聯網而廣為傳播，讓黃易的名字傳遍華人社會。目前國內多家網站正在連載其新作《邊荒傳說》。 黃易深受司馬翎的影響，首重氣勢，如果說早期，梁、金的作品中，成人後大多數人的武功已成定勢，丘處機奈何不了梅超風，那他永遠在任何時間和地點都只能打成平手。一場華山論劍後，敵我雙方的爭斗就變成算術題般簡單了。我的排名高手和小弟多，你就等著挨扁吧！人的潛力一無所知，而中華武術重視精氣神的完美結合。當黃易在其中加入了時間、體力、精神狀態等元素。大大提高了武俠小說可信度。 2000年後出現大批網路作家從事武俠創作，是好事也是壞事，好是大大豐富和繁榮了讀者的可看種類和數量。但由於網路小說多數是連載，必須按時交稿，以及網路作家的不可見和隨意性，導致大量太監作品出現。另有部分作家因為網站倒閉等原因導致作品連載出現中斷。短短的幾年時間，武俠小說的發展非常迅速，在大陸和港台嶄露頭角的年輕作家很多，具備與梁、金、古、黃比肩潛力的也就僅僅幾位。 最有可能首推泥人，以一部《江山如此多嬌》足以奠定其在現代新派武俠小說界的地位，文字流暢，情節飽滿，非常有張力。書中人物眾多，但毫不凌亂。作者明史功底很深，同時借古諷今，在歷史和現實間游刃有餘。如果說缺點的話，就是有不少情色描寫，降低了小說的品質。難以在大陸實體書市場立足。其實《江山》在後期情色部分越來越談。這個轉型與黃易非常類似。大膽預言：泥人病好後將是另一個金庸。 其他如老豬的《紫川》(軍事歷史小說)(確切的說，紫川是部大雜燴，並非嚴格意義的架空歷史)，賈羽的《入世龍蛇》，真髓的《真髓》也非常不錯。具有潛力。其他很多作家也不錯，但很多人都走上了玄幻之路，不再是在人力的范圍內進行的斗爭。那應該劃入另一個討論的課題。 總而言之，90年代後期互聯網的普及，迎來了武俠小說的又一個春天。期待著新的一代宗師的誕生。

B. 誰統計過金庸武俠小說中的所有姓名

1《飛狐外傳》人物（共有112人）
馬行空 馬春花 徐錚 商寶震 何思豪 閻基 田歸農 苗人鳳
南仁通 補鍋匠 腳夫 車夫 蔣調侯 店伴 鍾兆文 鍾兆英
鍾兆能 南蘭 苗若蘭 商老太 平四 胡斐 張總管 上官鐵生
王劍傑 陳禹 古若般 殷仲翔 福康安 趙半山 孫剛峰 歐陽公政
鍾四嫂 鍾小二 鍾阿四 胖商人 瘦商人 鳳南天 鳳七 哈赤大師
蛇皮張 鄺寶官 鳳一鳴 大漢 孫伏虎 尉遲連 楊賓 中年武師
袁紫衣 劉鶴真 崔百勝 曹猛 藍秦 易吉 王仲萍 同桌後生
張飛雄 程靈素 姜鐵山 薛鵲 王鐵匠 姜小鐵 田青文 慕容景岳
張管家 聶鉞 上官 褚轟 汪鐵鶚 周鐵鶴 曾鐵鷗 秦耐之
姬曉峰 張九 任通武 蔡威 湯沛 無青子 海蘭弼 相國夫人
黃希節 文醉翁 周隆 郭玉堂 齊伯濤 石萬嗔 陳家洛 大智禪師
陳高波 安提督宗雄 桑飛虹 倪不大 倪不小 常赫志 常伯志
心硯 石雙英 劉之餘 童懷道 李廷豹 木文察 司徒雷 無塵道長
德布 李沅芷 余魚同 謝不當 呂小妹 俞朝奉 王劍英 西靈道人

2《雪山飛狐》人物（共有26人）
於管家 田青文 左書僮 右書僮 平阿四 阮士忠 劉元鶴 杜希孟
周雲陽 鄭三娘 寶樹 苗若蘭 苗人鳳 范幫主 殷吉 胡一刀
胡夫人 胡斐 陶子安 陶百歲 曹雲奇 琴兒 熊元獻 靜智大師
賽總管 青靈子

3《連誠訣》人物（共有37人）
卜垣 丁典 萬震山 馬大鳴 萬圭 水福 水岱 血刀老祖
孫均 馮坦 平工頭 劉乘風 水笙 言達平 汪嘯風 張姓老者
吳坎 沈城 花鐵干 陸天抒 狄雲 周圻 空心菜 寶象和尚
桃紅 耿天霜 高管家 鐵匠 戚芳 凌退思 凌霜華 魚販頭子
菊友 梅念笙 戚長發 魯坤 教書先生

4《天龍八部》人物（共有169人）
刀白鳳 丁春秋 馬夫人 馬五德 小翠 於光豪 巴天石 不平道人
鄧百川 風波惡 甘寶寶 公冶乾 木婉清 包不同 天狼子 太皇太後
王語嫣 烏老大 無崖子 雲島主 雲中鶴 止清 白世鏡 天山童姥
本參 本觀 本相 本因 出塵子 馮阿三 古篤誠 少林老僧
過彥之 蘭劍 平婆婆 石清露 石嫂 司空玄 司馬林 玄慈
玄寂 玄苦 玄難 玄生 玄痛 葉二娘 左子穆 耶律莫哥
李春來 李傀儡 李秋水 劉竹庄 祁六三 喬峰 全冠清 朴者和尚
阮星竹 許卓誠 朱丹臣 竹劍 阿碧 阿洪 阿勝 西夏宮女
阿朱 阿紫 波羅星 陳孤雁 何望海 鳩摩智 來福兒 耶律洪基
努兒海 宋長老 蘇星河 蘇轍 完顏阿古打 吳長風 枯榮長老
辛雙清 嚴媽媽 余婆婆 岳老三 張全祥 單伯山 單季山 單叔山
單小山 單正 段延慶 段譽 段正淳 段正明 范禹 宗贊王子
范驊 苟讀 和裡布 孟師叔 華赫艮 耶律涅魯古 耶律重元
郁游標 卓不凡 范百齡 哈大霸 姜師叔 吳光勝 夢姑 神山上人
神音 獅鼻子 室里 項長老 姚伯當 幽草 趙錢孫 黃眉和尚
哲羅星 鍾靈 鍾萬仇 高升泰 龔光傑 賈老者 康廣陵 秦紅棉
容子矩 桑土公 唐光雄 奚長老 徐長老 諸保昆 崔百泉 崔綠華
符敏儀 趙洵 菊劍 梅劍 蕭遠山 虛竹 游驥 聾啞婆婆
游駒 游坦之 程青霜 傅思歸 葛光佩 緣根 鮑千靈 智光大師
褚萬里 瑞婆婆 端木元 黎夫人 慕容博 慕容復 譚公 赫連鐵樹
譚婆 譚青 摘星子 慧方 慧觀 慧凈 慧真 穆貴妃
薛慕華 吳領軍 易大彪

5《射鵰英雄傳》人物（共有100人）
馬青雄 馬鈺 小沙彌 木華黎 丘處機 沈青剛 一燈大師
王處一 王罕 尹志平 包惜弱 馮衡 術赤 天竺僧人
孫不二 札木合 華箏 李萍 劉玄處 劉瑛姑 呂文德 完顏洪烈
喬寨主 曲三 曲傻姑 全金發 湯祖德 朱聰 陳玄風 完顏洪熙
陸乘風 陸冠英 沙通天 農夫 吳青烈 赤老溫 楊康 靈智上人
楊鐵心 余兆興 張阿生 張十五 忽都虎 歐陽峰 歐陽克 拖雷
者勒米 周伯通 段天德 郭靖 郭嘯天 郝大通 洪七公 侯通海
姜文 柯鎮惡 枯木 南希仁 胖婦人 胖丐 胖子 啞梢公
都史 錢青健 桑昆 鐵木真 蓋運聰 黃蓉 黃葯師 梁長老
梁子翁 梅超風 漁人 博爾忽 博爾術 程瑤迦 韓寶駒 韓小瑩
魯有腳 穆念慈 彭長老 彭連虎 童子 窩闊台 簡長老 焦木和尚
簡管家 裘千仞 裘千丈 瘦丐 察合台 譚處端 黎生 樵子
酸儒文人 沈青剛 馬青雄 吳青烈

6《白馬嘯西風》人物(共有17人)
李三 霍元龍 史仲俊 陳達海 上官虹 李文秀 丁同 馬家駿
蘇普 蘇魯克 車爾庫 阿曼 桑斯 雲強盜 全強盜 寧強盜
瓦爾拉齊

7《鹿鼎記》人物(共有183人)
九難 衛周祚 馬喇 馬佑 馬寶 馬博仁 於八 馬超興
小桂子 小玄子(玄燁) 馬齊 心溪 韋小寶 韋春花 毛文珠
巴泰 方怡 風際中 鄧炳春 雲素梅 王潭 方大洪無根道人
五符 元義方 巴郎星 王武通 王進寶 王琪 雙兒 史松
馮難敵 鄺天雄 平威 白寒松 白寒楓 盧一峰 歸辛樹 玄真道人
司徒鶴 對喀納 馮錫范 孫思克 歸鍾 歸二娘 玉林 司徒伯雷
湯若望 李自成 老吳 守備 米思翰 江百勝 齊元凱 華伯斯基
西奧圖三世 劉一舟 沐劍聲 庄夫人 許雪亭 多隆 齊洛諾夫
祁清彪 關安基 呂留良 陳珂 李西華 呂葆中 呂毅中 行顛
庄廷龍 庄允城 陸高軒 杜立德 吳之榮 蘇菲亞 陳圓圓 罕貼摩
吳大鵬 沐劍屏 吳三桂 阿濟赤 阿爾尼 張淡月 蘇荃 蘇岡
吳六奇 李式開 李力世 陳近南 吳應熊 楊溢之 佟國綱 吳立身
張康年 張勇 張媽 吳寶宇 何惕守 勞太監 明珠 費要多羅
柳燕 圖海道 傑書 郎師傅 凈清 凈濟 林興珠 圖爾布青
林永超 柳大洪 呼巴音 昌齊 鄭克爽 趙齊賢 茅十八 建寧公主
洪朝 姚春 施琅 皇甫閣 胡逸之 南懷仁 鍾志靈 神照上人
洪安通 胡德第 姚必達 趙良棟 查繼左 胖頭陀 郝太監 徐天川
陶紅英 索額圖 教士 陶師傅 高里津 敖彪 高顏超 錢老本
海大富 殷錦 賈老六 筆貼式 顧炎武 夏國相 桑結 晦聰禪師
章老三 黃甫 黃金魁 崔瞎子 黃宗羲 菊芳 彭參將 葛爾丹
程維藩 溫有方 溫有道 舒化龍 曾柔 富春 葛通 路副將
雷一嘯 瘦頭陀 蕊初 瑞棟 蔡德忠 察爾珠 潘先生 澄光
澄通 澄觀 澄心 澄識 樊綱 慕天顏 鰲拜 巴顏法師
行痴

C. 中國武俠小說里的武功有多少

美人三招、英雄三招、武當派回風掌、一指禪、昆侖派落雁掌、崆峒派飛鳳手，神行百變、大慈大悲千葉手、北冥神功、小無相功、凌波微步、八荒六合唯我獨尊神功、天山六陽掌、天山折梅手、無相劫指、斗轉星移神功，羅漢拳、化骨綿掌、五虎斷門刀法、金蛇劍法、越女劍法、般若掌、拈花擒拿手、韋陀掌、伏虎掌、少林長拳、大力金剛掌、波羅蜜手、散花掌、少林七十二絕技、分筋錯骨手、金剛護體神功、六合拳、七傷拳、太極拳、詠春拳、八卦掌、通背拳、虎鶴雙形拳、五郎八卦棍、懾心術、一葉渡江、七十二手錯骨分筋手、七巧鎖心劍、七煞掌、三十六手擒拿點穴術、千蛛萬毒手、夫妻刀法、天罡指、天遁傳音、化血刀、雙手互搏術、天魔解體大法、玄冥神掌、收筋縮骨法、百花錯拳、百變千幻衡山雲霧十三式、冰川劍法、伏魔杖法、兩極混元乾坤手、兩儀劍法、虎爪絕戶手、明玉功、洪拳、南拳、達摩劍、血刀經、嫁衣神功、踏雪無痕、鐵布衫功、修羅陰煞功、金烏刀法、金剛指、 降龍十八掌、打狗棒法、乾坤大挪移。。。。。。，應該可以夠你練了吧

D. 梁羽生與金庸、古龍齊名，他有哪些經典的武俠作品

梁羽生的經典武俠作品有《七劍下天山》《白發魔女傳》《萍蹤俠影錄》《雲海玉弓緣》等。梁羽生著述頗豐，他的文筆都極好，文字非常優美，部分段落可以當成散文閱讀，歷史功底也比金庸更深厚，但小說的故事性卻良莠不齊。

梁羽生原名陳文統，1924年3月22日出生於廣西蒙山，畢業於廣東嶺南大學。中國著名武俠小說家，與金庸、古龍並稱為中國武俠小說三大宗師，被譽為新派武俠小說的開山祖師。父親為清末民初愛國鄉紳陳信玉。

其間還穿插了張丹楓與仇家後代白衣女俠雲蕾的愛情波折，有機地與家國命運交織在一起，寫得深沉蘊藉，凄怨動人，表達出作者「盈盈一笑，盡把恩仇了」的創作思想。梁羽生一向善於摹寫，文采風流、文武兼修的名士型俠客，其中最為光采照人的當推張丹楓，對這個人物的出色塑造也正是本書最為成功之處。

E. 有誰統計過金庸先生寫一部武俠小說用多長時間

飛—《飛狐外傳》(1960—1961年)
雪—《雪山飛狐》(1959年)
連—《連城訣》(1963年)
天—《天龍八部》(1963—1966年) ：金庸最頂峰之作，代表了金庸的最高成就。
射—《射鵰英雄傳》(1957—1959年)：金庸「射鵰三部曲」之第一部曲，也是其成名作。
白—《白馬嘯西風》(1961年)：附在《雪山飛狐》之後的中篇小說 。
鹿—《鹿鼎記》(1969—1972年) 金庸封筆之作。
笑—《笑傲江湖》(1967年)
書—《書劍恩仇錄》(1955年)－－第一部小說
神—《神鵰俠侶》(1959—1961年)－－金庸「射鵰三部曲」之第二部曲 金庸作品集
俠—《俠客行》(1965年)
倚—《倚天屠龍記》(1961年)－－金庸「射鵰三部曲」之第三部曲
碧—《碧血劍》(1956年)
鴛—《鴛鴦刀》(1961年)－－附在《雪山飛狐》之後的中篇小說
《越女劍》(1970年)－－附在《俠客行》之後的短篇小說。金庸本意為「三十三劍客圖」各寫一篇短篇小說，最後只完成了頭一篇《越女劍》，亦沒有包含在對聯之中。