武俠小說分類及區別
① 誰告訴我武俠小說的定義
武俠的定義很多啊，不過最常用的就是「成人的童話」，寫這方面的論文，可以看看孔向東先生在百家論壇里的文章啊。。。。。。
② 起點小說的「玄幻」、「武俠」、「仙俠」及其子類目的區別是什麼
揭秘起點小說的「玄幻」、「武俠」、「仙俠」及其子類迷思
對於小說迷來說，理解這些分類可能輕而易舉，但對於新手來說，它們的界限可能有些模糊。網路小說世界，如同一座商業化的迷宮，各類作品井然有序，只是在創作和編輯過程中可能經歷了一些調整。
首先，我們來澄清一些基本概念。玄幻與仙俠看似相鄰，實則各有其獨特之處。玄幻，通常被視為東方奇幻的延伸，盡管它曾與奇幻小說融為一體，但現在兩者界限分明。玄幻小說的魅力在於融合了幻想元素，如《風姿物語》曾被歸類為玄幻，但現今它更符合奇幻的定義。而仙俠，以其獨特的《縹緲之旅》為基石，構建了一套獨立的體系，如王小明以雷劫修士身份施展太初劍虛空印，這就是仙俠的標志。
神話修真與古典仙俠
神話修真與古典仙俠，兩者都是基於神話傳說構建的奇幻武俠，但關鍵區別在於是否直接使用已有的神話設定。神話修真如《山海經》、《封神演義》等，而古典仙俠則更傾向於原創或稍加改動的神話元素。
武俠幻想與修真文明幻想
武俠幻想，如《笑傲江湖》般，堅守著傳統武俠的規則；而修真文明和幻想修仙，則屬於仙俠范疇，盡管兩者都涉及虛構的修煉世界，但具體差異可能需要從起點中文網的專業解讀中尋找答案，這里我們暫時未能釐清它們的微妙區別。
國術無雙與高武世界
最後，國術無雙和高武世界都是強化武術威力的武俠小說，但前者設定在現實世界，而後者則將背景設定在架空的奇幻世界，從而歸類為玄幻類別。國術無雙強調的是武術的精湛與現實的碰撞，而高武世界則更側重於異世界的冒險與修煉。
總的來說，理解起點小說的這些分類，關鍵在於它們的設定來源、背景設定以及角色能力的來源，這些元素共同塑造了小說獨特的世界觀。希望這次解析能幫助你更好地分辨它們之間的差異。如果你還有更深入的問題，記得去起點中文網尋求更專業的解答。
③ 金庸寫的武俠有什麼，分分類
金庸武俠基本上每部都有拍過電影電視劇的。
飛狐外傳——闖王寶藏的故事
雪山飛狐——闖王寶藏的故事
連城訣——三個師兄弟為了寶藏斗心機的故事，主角相當的凄慘
天龍八部——北宋中期，宋、大理、西夏、遼爭鋒的故事，主角分別為段譽、虛竹、蕭峰，講的是民族和大義的關系，以及人物之間的感情糾葛，個人認為是金庸最好的一部。
射鵰英雄傳——射鵰三部曲第一部，南宋末年的故事，講述的是宋、蒙古、金之間的爭鋒與爾虞我詐，是金庸小說中最為人熟知的一部。
白馬嘯西風——西北寶藏的故事，到頭來竹籃打水一場空。
鹿鼎記——康熙時代，清與天地會的斗爭以及滿清八部四十二章經記載的寶藏的故事。
笑傲江湖——架空的年代，江湖野心家的爭鋒的故事。
書劍恩仇錄——講述了乾隆時反清復明紅花會的故事。
神鵰俠侶——射鵰三部曲第二部，南宋末年，講述了楊過與小龍女的曠世愛情故事。
俠客行——架空的時代，講述了俠客島上俠客行絕世武功的故事。
倚天屠龍記——射鵰三部曲的第三部，講述了元末時候，明教起義反元以及元朝對江湖的控制的故事。
碧血劍——明朝末年，起義軍、明朝、清軍彼此爭鋒的故事。
鴛鴦刀——一個仁者無敵的故事
越女劍——越女助范蠡復仇，滅吳的故事
④ 傳統武俠小說的特點，分類，代表性的作家，作品
武俠小說是中國通俗舊小說的一種重要類型，多以俠客和義士為主人公，描寫他們身懷絕技、見義勇為和叛逆造反行為。武俠小說有廣義和狹義之分，廣義上是指傳統武俠 浪子異俠 歷史武俠 諧趣武俠 古典仙俠 奇幻修真 現代修真，但從武俠小說的狹義層次上來說就只指 傳統武俠 浪子異俠 歷史武俠 諧趣武俠 這四類以金庸、梁羽生為代表的新武俠小說的崛起，則是近幾十年的事。尤其是金庸的武俠小說，造就了不少金庸迷。金庸也不愧為一代武俠小說大師，他豐富的歷史知識，深厚的閱歷，對武俠精神的理解，對武術知識的掌握，精彩的敘事與描寫，對人物性格的把握，確有許多過人之處。《射鵰英雄傳》中的許多歷史、人物，如南宋時宋與金、元的錯綜復雜的關系均有歷史史實依據，而丘處機等歷史人物也確有其人，將真實與虛構有機結合，同時又兼有北派武俠小說社會、言情、技擊、神怪四大派之長，同時又完全不同於這四大派，有了新的創新和發展。香港是新派武俠小說發源地，50年代初期，出現第一部現代武俠：《虎鶴雙形》。 50年代屬於梁羽生，代表作《七劍下天山》系列。至《萍蹤俠影》、《雲海玉弓緣》達到個人創作不可逾越的高峰。後期作品雖有革變，然而影響不是很大。 梁開創了一個時代，其古典文學素養很扎實，小說中詩詞隨處可見。但尚沒有完全脫離近代武俠的窠臼。古文功底好的讀者可以看看，文字和歷史的描寫還是很有水準。 50年代中後期金庸的出現。 金庸引入了西洋文學技巧及電影手法予以捏合，在當時港台政治壓抑的年代，讓武俠小說變成暢銷書。 在69年《鹿鼎記》中達到其創作頂峰，然後激流勇退。 金庸的作品整體上看，前期到後期是越寫越好。從文字到結構，包括情節的張力莫不如此。但在其部分作品中有時間錯亂的硬傷！可能與其作品在《明報》連載有關。只有一個簡單的情節，天馬行空的進行。到後來造成無法更改的錯誤，例如：《射鵰》中黃蓉出生後，梅、陳二人偷《九陰真經》叛變出桃花島。曲靈風被斷腿後在牛家村作賊時，郭靖與楊康的爹還不認識。那豈不是黃蓉和郭靖早就在流行姐弟戀，還喊什麼靖哥哥，裝年輕嗎？後來金在修訂其《飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛》14部主要作品時，也承認這些硬傷，請讀者將就看算了。 與金庸同時代香港另有金鋒、張夢還、牟松庭、風雨樓主、高峰、石沖等人從事武俠小說創作。但是，金庸這座山太高，與他同時代的武俠小說作家是不幸的。其同輩及後起武俠作家或以主觀條件不足，便難乎為繼；多半隻能遵循既往「幫會技擊派」的路數，在江湖仇殺中討生活了。 70年代初，金庸封筆後，香港武俠小說出現了百家爭鳴，百花齊放的局面。 台灣武俠與香港有所區別，在金、梁同時代有司馬翎、卧龍生、獨孤紅、陳青雲、蕭逸等數十位武俠專業作家。根據武俠評論名家葉洪生先生的粗略統計，在武俠小說興盛時期，台灣至少有過三百位武俠作家賴此維生，出版了至少上萬種以上的武俠小說。結集成書則自數部至數十部不等。其中司馬翎、卧龍生、諸葛青雲並稱「台灣三劍客。」 司馬翎在當時影響力最大。博學多才，擅長寫情寫欲、鬥智鬥力。特別是描寫男女在情慾焚身中的心理變化，以及奇正互變、虛實相生的武打藝術，均獨步一時。而其早年首創以精神、氣勢克敵制勝的武學原理，已近乎「道」——與金庸、古龍一脈相承的「無劍勝有劍」說法，有異曲同工之妙，甚而猶有過之。同輩名家受其影響、啟迪者頗多，如古龍、上官鼎、易容、蕭瑟等皆是。 可惜司馬翎未能持盈保泰；其創作後期雖有《劍海鷹揚》這部超卓巨著為武俠小說大放異彩，但此後即逐漸走下坡——除《人在江湖》（一九七五年）尚可一看外，其晚年改以「天心月」筆名所撰《強人》系列作品，業已欲振乏力，江郎才盡了。 紅花尚需綠葉扶，當時諸綠葉代表作有卧龍生《飛燕驚龍》、諸葛青雲《紫電青霜》、司馬翎《劍氣千幻錄》、獨抱樓主《璧玉弓》、曹若冰《玉扇神劍》、蕭逸《七禽掌》、雲中嶽《古劍殲情記》、丁劍霞《神簫劍客傳》、柳殘陽《玉面修羅》、獨孤紅《雍干飛龍傳》；還有「鬼派」——書名、內容非鬼即魔，且嗜血嗜殺，動輒就殺得屍橫遍野、血流成河。代表者有陳青雲《血魔劫》、田歌《血河魔燈》等。尚可一觀。其他幾百人不提也罷，大多都是看了開頭就能猜到結尾的故事，如何能吸引讀者掏出大把的銀子。 真正讓台灣武俠走向世界華人圈的人是古龍。一個可以在台灣武俠小說界大書特書的名字。是台灣武俠小說界唯一可以與金、梁比肩的人。 古龍與60年代初期開始寫武俠小說，但業績平平，其間為名家（如卧龍生、諸葛青雲）代筆，卻幾可亂真，足見本身確具潛力。在64年完成早期代表作《浣花洗劍錄》後，讓人耳目一新。但風格尚未形成，未引起太多波瀾。 在65-67年間古龍完成了他創作中期的重要作品《武林外史》、《絕代雙驕》等名著，開始走紅。特別是67年所撰的《鐵血傳奇》（即我們常說的《俠盜楚留香》或香帥傳奇），內雜武俠、文藝、及現代心理分析，特別是西方推理小說的架構。讀之如讀東方版的福爾摩斯探案。後來古龍坦言其深受西方和日本推理小說的影響。 由此起，古龍武俠小說即脫胎換骨，邁入了新派武俠小說的殿堂。但古龍之變並非到此為止，而是一路狂奔，讓人目不暇接後，恍然猛醒。原來武俠小說可以這樣寫，也可以這樣看。其後他陸續完成《多情劍客無情劍》（即小李飛刀）、《鐵膽大俠魂》二部曲，堪稱神完氣足，兼有傳統與現代「矛盾統一」之美。 70年代初開始，古龍受寫《蕭十一郎》（由於是先有劇本、後來才有小說）的啟發，減少廢話和不必要的描述。加強肢體語言和場景烘托。從此古龍的變成了一種似詩、類俳句、非散文的怪異文體。可能古大俠覺得此種方式最能表達他的思想，同時又能最大化的掙到稿費。如《流星•蝴蝶•劍》、《歡樂英雄》、《陸小鳳》系列、《七種武器》系列（僅有六種）以及《邊城浪子》、《天涯•明月•刀》、《白玉老虎》等，無一不是用電影分鏡、換景的手法來寫小說。 這種簡單直接、動漫化的妄舉，對於中國文字是一種傷害。但盡管如此，在一九六五至七五年間的古龍小說卻「一枝獨秀」，正如他所描寫：「他是一個死人，一個絕對的死人。死人是不會說話的，會說話的絕對不是死人。」簡單直接殺了別人，也殺死自己。以至於他成為同輩名家及新進作者模仿的對象。 但同時他也害死了這些沒有他那般天縱其才的跟風作家。 火紅了十年後，古龍75年以後的作品每況愈下，也許是被稱為每部作品後都有一個現實中的女主人公和無數瓶xo消耗了他太多的激情。在看過《護花鈴》等他的半部作品後，深深地理解在後期他江郎才盡後酗酒的痛苦。從一個構思或幾千字的開頭就可以換來巨額的金錢和合同，到後期讀者逐漸冷落、出版商追稿時的無情。英年早逝也許是他自己最渴望的結局。 85年古龍在肝硬化的劇痛中走完了他絢爛的一生。 70年代中後期至80年代，只有溫瑞安勉強接過了古龍的槍，不，應該是筆。一九七〇年他以」溫涼玉」筆名在香港《武俠春秋》發表處女作《追殺》（為「四大名捕」故事之一），時年僅十六歲；雖然文字技巧很幼稚，但想像豐富，已見潛力。 其早期作品頗受古龍影響，如《四大名捕》系列、《神州奇俠》系列均可見古的痕跡。自一九八二年推出《布衣神相》起，又加上了若干還珠小說的奇妙素材，故神魔虛幻色彩甚濃；而《碎夢刀》、及《俠少》、《殺楚》等書，更有許多「詩歌化」的語言文字，耐人尋味。 但由一九八七年開始，溫瑞安卻以「現代派」自居。如《殺了你，好嗎？》、《請•請請• 請請請》、《力拔山河氣蓋世•牛肉麵》、《敬請造反一次》、《沒有說過壞話的可以不看》等等中短篇，最近有一部《乳房》更是不知所雲。且內容橫七豎八排列，以示其「現代」，以此突出視覺效果。 正如他在書中後記中說：「武俠小說必須突變！……成與敗，得與失，我不管，但這樣寫法使我覺得很好玩。」於是中國文字之美，就在溫瑞安的「突變」下，被割裂得支離破碎；而「新派」武俠小說，也在他的「好玩」下，被徹底「異化」掉了。據說他本人也異化了，目前在某精神病醫院療養。 從此武俠小說的創作進入低潮，直到90年代初期，香港的黃易從《大劍師》開始創作武俠小說，或者說科幻小說，其間有明顯的田中芳樹的痕跡。到《尋秦記》才真正形成自己的風格，從而開創了玄幻武俠小說時代。影響了大批的武俠小說作者，開始轉入玄幻武俠的創作。而黃又變，反而回到正統武俠的路子或者說「異俠」更妥當。其後陸續推出的《破碎虛空》、《翻雲覆雨》均引起強烈反響。《大唐雙龍傳》更是因為互聯網而廣為傳播，讓黃易的名字傳遍華人社會。目前國內多家網站正在連載其新作《邊荒傳說》。 黃易深受司馬翎的影響，首重氣勢，如果說早期，梁、金的作品中，成人後大多數人的武功已成定勢，丘處機奈何不了梅超風，那他永遠在任何時間和地點都只能打成平手。一場華山論劍後，敵我雙方的爭斗就變成算術題般簡單了。我的排名高手和小弟多，你就等著挨扁吧！人的潛力一無所知，而中華武術重視精氣神的完美結合。當黃易在其中加入了時間、體力、精神狀態等元素。大大提高了武俠小說可信度。 2000年後出現大批網路作家從事武俠創作，是好事也是壞事，好是大大豐富和繁榮了讀者的可看種類和數量。但由於網路小說多數是連載，必須按時交稿，以及網路作家的不可見和隨意性，導致大量太監作品出現。另有部分作家因為網站倒閉等原因導致作品連載出現中斷。短短的幾年時間，武俠小說的發展非常迅速，在大陸和港台嶄露頭角的年輕作家很多，具備與梁、金、古、黃比肩潛力的也就僅僅幾位。 最有可能首推泥人，以一部《江山如此多嬌》足以奠定其在現代新派武俠小說界的地位，文字流暢，情節飽滿，非常有張力。書中人物眾多，但毫不凌亂。作者明史功底很深，同時借古諷今，在歷史和現實間游刃有餘。如果說缺點的話，就是有不少情色描寫，降低了小說的品質。難以在大陸實體書市場立足。其實《江山》在後期情色部分越來越談。這個轉型與黃易非常類似。大膽預言：泥人病好後將是另一個金庸。 其他如老豬的《紫川》(軍事歷史小說)(確切的說，紫川是部大雜燴，並非嚴格意義的架空歷史)，賈羽的《入世龍蛇》，真髓的《真髓》也非常不錯。具有潛力。其他很多作家也不錯，但很多人都走上了玄幻之路，不再是在人力的范圍內進行的斗爭。那應該劃入另一個討論的課題。 總而言之，90年代後期互聯網的普及，迎來了武俠小說的又一個春天。期待著新的一代宗師的誕生。
⑤ 武俠小說怎麼分類
可按著作者分,比如金庸
亦可按內容風格分;譬如玄幻
還可按出版時間分;列 1985-06-25
⑥ 什麼是武俠小說
武俠小說是中國舊通俗小說的一種重要類型，主要描寫俠客和義士的傳奇故事。以下是關於武俠小說的詳細解釋：
主人公設定：
- 武俠小說多以俠客和義士作為主人公，這些人物通常身懷絕技，具有超凡的武藝和道德勇氣。
主題內容：
- 描寫主人公們見義勇為的行為，如救助弱小、懲治惡霸等，體現了正義與邪惡的斗爭。
- 叛逆造反也是武俠小說中常見的主題，反映了人民對封建統治的不滿和反抗。
發展歷程：
- 中國最早出現的長篇武俠小說為清代古典名著《三俠五義》，這部作品對後世的武俠小說產生了深遠影響。
- 後世武俠小說在發展過程中逐漸分化出廣義和狹義之分。
分類：
- 廣義層次：包括傳統武俠、浪子異俠、歷史武俠、諧趣武俠、奇幻修真、現代修真等多種類型。
- 狹義層次：主要指傳統武俠、浪子異俠、歷史武俠、諧趣武俠這四類。
武俠小說以其獨特的魅力和豐富的文化內涵，在中國文學史上佔有重要地位，深受讀者喜愛。