老舍小說閱讀
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書名：老舍小說
作者：老舍
豆瓣評分：8.8
出版社：浙江文藝出版社
出版年份：2009-6
頁數：428
內容簡介：
《老舍小說:經典文存》是老舍的小說作品集。在作別二十世紀、跨入新一輪千年的非常時刻，選編出版一套經過歷史淘洗留存下來的二十世紀中國文學大師經典作品叢書，不僅具有特殊的紀念意義和收藏價值，而且為我們回眸世紀、重溫大師提供了典型而精緻的版本。
家喻戶曉的《駱駝祥子》引出了家喻戶曉的老舍。《正紅旗下》，《月牙兒》《我這一輩子》等等眾多優秀文章，令人回味無窮。喜愛老舍的讀者們會在《數據魂槍》《微神》中迷失只因為那是《馬褲先生》。
祥子是鄉下人，口齒沒有城裡人那麼靈便，設若口齒靈利是出於天才，他天生來的不願多說話。所以也不願學著城裡人的貧嘴惡舌。他的事他知道，不喜歡和別人討論。因為嘴常閑著，所以他有工夫去思想，他的眼彷彿是老看著自己的心。只要他的主意打定，他便隨著心中所開開的那條路兒走：假若走不通的話，他能一兩天不出一聲，咬著牙，好似咬著自己的心！
⑵ 老舍的主要作品有小說什麼
我們在上學時就學習了老舍先生的許多散文，其中有《濟南的冬天》、《貓》和《養花》等等，那麼老舍先生的作品還有哪些呢？接下來我就給大家介紹一下。
老舍的作品有哪些
簡要回答
老舍的代表作有《駱駝祥子》、《四世同堂》和《茶館》，此外還有《老張的哲學》、《趙子曰》、《火葬》等經典著作。
詳細內容
01
《駱駝祥子》描寫了20年代，老北京的一個人力車夫的辛酸故事，此小說大量應用北京口語、方言，還有一些老北京的風土人情的描寫，是現代白話文小說的經典作品；它深刻揭露了舊中國的黑暗，控訴了統治階級對勞動者的剝削、壓迫，表達了作者對勞動人民的深切同情，向人們展示軍閥混戰、黑暗統治下的北京底層貧苦市民生活於痛苦深淵中的圖景。
老舍的作品有哪些
02
《四世同堂》以北平小羊圈胡同為背景，通過復雜的矛盾糾葛，以胡同內的祁家為主，錢家、冠家以及其他居民為輔，刻畫了當時社會各階層眾多普通人的形象；反抗與順從的選擇，國家與個人的選擇種種艱難的選擇紛繁地交織在一起，深刻地展示了普通人在大時代歷史進程中所走過的艱難曲折的道路。
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03
《茶館》以茶館作為社會縮影，透過半個世紀的世事變化，由70多個角色演出各階層人民的生活層面，是中國話劇第一次出國劇目；人的精神危機是時代文化危機的一部分，《茶館》對舊社會民眾精神危機的刻畫，主要是藉助劇中三個關鍵人物—— 王利發、秦仲義和常四爺來完成的。
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04
《老張的哲學》是老舍獨特藝術個性形成的一個起點，該書描寫了20年代前後北京各階層市民的生活及思想感悟；主人公老張，是舊北京一個無惡不作的無賴惡棍，他身兼兵、學、商三種職業，信仰回、耶、佛三種宗教，他信奉的是「錢本位而三位一體」的人生哲學，「老張哲學」的內涵和實質是赤裸裸的市儈哲學。
老舍的作品有哪些
05
《火葬》是一部以抗日武裝斗爭為主調的作品，它描寫了我國軍隊乘敵人佔領的「文城」空虛，派出便衣隊偷襲城池的英烈行為，以及城內諸色人物種種不同的面目、心態和命運；告訴人們，在戰爭中敷衍與怯懦恰好是自取滅亡。
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簡介：包括：趕集，櫻海集，蛤藻集，火車集，貧血集。《趕集》收有文章15篇，包括：《五九》、《熱包子》、《愛的小鬼》、《大悲寺外》、《馬褲先生》、《微神》、《抱孫》、《柳家大院》、《鐵牛和病鴨》等。此集子展現了老舍的現實主義風格和特有的北京韻味，情節連貫，故事性強，語言精練，通俗明白，筆下人物鮮活。
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書名：老舍小說精選老舍小說精選
作者:老舍
副標題:老舍小說精選
出版年:2012-8
頁數:396
內容簡介：
北京城特有的大雜院、胡同等凡俗的生活場景，以及底層社會中的車夫、妓女、巡警等各式卑微卻善良的小人物，在老舍筆下，無一不是北京文化的體現者。而老舍作品特有的精練的語言風格，也使筆下的人物格外鮮活，因而也讓讀者無法忘懷。
蘇奎編選的《老舍小說精選(名師解讀釋疑學生版)》選收了老舍先生最經典的短篇小說21篇，中篇小說3篇。
為了幫助青少年讀者更准確地理解現代文學經典名著，編選者對原著中生僻的字和詞做了必要的注釋，並在每篇小說後附有簡短的解讀評點。相信讀者朋友翻開《老舍小說精選(名師解讀釋疑學生版)》的同時，一定會體驗到高效通暢的閱讀快感。
作者簡介：
老舍（1899年2月3日—1966年8月24日），男，原名舒慶春，字舍予，另有筆名絜青、鴻來、非我等。因為老捨生於立春，父母為他取名「慶春」，大概含有慶賀春來、前景美好之意。上學後，自己更名為舒舍予，含有「舍棄自我」，亦即「忘我」的意思。北京滿族正紅旗人。 中國現代小說家、作家、語言大師、人民藝術家、北京人藝編劇 ，新中國第一位獲得「人民藝術家」稱號的作家。代表作有《駱駝祥子》《四世同堂》，劇本《茶館》《龍須溝》。
⑸ 老舍的小說
老舍（1899～1966）
中國作家。原名舒慶春，字舍予。老舍是他最常用的筆名。滿族。北京人。出生於城市貧民家庭。
生平和創作 1918年畢業於北京師范學校，擔任過小學校長、郊外北區勸學員等職。五四新文化運動掀起的民主、科學、個性解放的思潮，把他從「兢兢業業辦小學，恭恭順順地侍奉老母，規規矩矩地結婚生子」的人生信條中驚醒；文學革命的勃興，又使他「醉心新文藝」，由此開始生命和事業的新起點。
1924年，老舍赴英國倫敦大學東方學院講授漢語和中國文學。自1925年起，陸續寫了3部長篇小說：《老張的哲學》對烏煙瘴氣的教育界作了生動的揭露；《趙子曰》的鞭撻鋒芒指向以新派自詡其實醉生夢死的青年學生；《二馬》的主人公是旅居英國的北京人，諷刺的仍是在封建的小生產的社會土壤里培植出來的「出窩兒老」的畸形心態——都以清脆的北京口語，俏皮的幽默筆墨，渲染北京的民俗風情，通過閉塞守舊、苟且偷安的民族心理的剖析，申述對於祖國命運的憂慮，顯示出與眾不同的藝術個性和思想視角。3部作品陸續在《小說月報》上連載後，引起文壇的注目。1926年老舍加入文學研究會。1929年夏，繞道歐、亞回國。在新加坡逗留期間，為當地高漲的民族解放要求所鼓舞，創作反映被壓迫民族覺醒的中篇童話《小坡的生日》。1930年7月起，到濟南齊魯大學任教。1934年秋，改任青島山東大學教授。在這兩所大學，相繼開設文學概論、外國文學史、歐洲文藝思潮、小說作法等課程。課余繼續從事創作。沿襲原來的藝術取向的，有長篇小說《離婚》和《牛天賜傳》等，都寫得富有生活情趣和喜劇效果。比之早期作品，描寫從淺露趨向含蓄，相當圓熟地形成他作為幽默作家、北京人情世態的風俗畫師、市民社會的表現者和批判者獨特的藝術風格。面對愈來愈嚴酷的社會現實，創作出現兩種新的趨勢：一是日益關切國家大事，由此觸發寫作的靈感，如受到日本侵略者製造的五三慘案的刺激，寫了《大明湖》，九一八事變引起他「對國事的失望」，遂有寓言小說《貓城記》的問世；一是更加關懷城市貧民的苦難，以此作為主要描寫對象，《月牙兒》敘述母女兩代淪為暗娼，《我這一輩子》訴說下級警察的坎坷經歷。在《駱駝祥子》中，以農村來到城市拉車的祥子個人的毀滅，寫出一場沉痛的社會悲劇。把城市底層暗無天日的生活引進現代文學的藝術世界，是老舍的一大建樹。《駱駝祥子》是他個人也是中國現代文學史的重要作品。他從30年代初起 ，開始寫作短篇小說 ，作品收入《趕集》、《櫻海集》、《蛤藻集》等。其中如《柳家大院》、《上任》、《老字型大小》、《斷魂槍》諸篇，綽約多姿，精緻完整，是不可多得的佳作。
抗日戰爭爆發後，1937年11月濟南淪陷前夕，隻身奔赴武漢。1938年3月，參加中華全國文藝界抗敵協會，出任總務部主任。抗戰8年中，對文藝界的團結抗日多有貢獻。他寫於抗戰時期的作品，也多以直接為民族解放服務為題旨。戰爭初起，他熱情提倡通俗文藝，寫作宣傳抗日的鼓詞、相聲、墜子等小型作品，供藝人演唱。隨後，轉向直接向群眾宣傳的話劇創作 ，連續寫劇照了《殘霧》、《張自忠》、《國家至上》等10餘個劇本，頌揚民族正氣、表彰愛國志士，批判不利於團結抗日的社會弊端，在當時起了積極的宣傳作用。自1944年初開始，進入長篇小說《四世同堂》的創作，回到所熟悉的北京市民社會和所擅長的幽默諷刺藝術。小說刻畫深受傳統觀念束縛的市井平民，在民族生死存亡關頭的內心沖突，於苦難中升騰起來的覺醒和抗爭，自然也有消極逃匿和無恥墮落。《四世同堂》是他抗戰時期的力作，也是抗戰文藝的重要收獲 。1946年3月，老舍應美國國務院邀請赴美講學。一年期滿後，繼續旅居美國，從事創作和將自己的作品譯成英文。
新時代的新成就 得知中華人民共和國建立，老舍立即啟程回國。新社會的新氣象使他極為振奮，不久就發表以藝人生活為題材的劇作《方珍珠》。1951年初創作的話劇《龍須溝》上演，獲得巨大成功。劇本通過大雜院幾戶人家的悲歡離合，寫出了歷盡滄桑的北京和備嘗艱辛的城市貧民正在發生的天翻地覆的變化，是獻給新中國的一曲頌歌。《龍須溝》是老舍創作新的里程碑，他因此獲得人民藝術家的榮譽稱號。50～60年代，他在文藝、政治、社會、對外文化交流等方面擔任多種職務，但仍然勤奮創作。作品以話劇為主，有《春華秋實》、《西望長安》、《紅大院》、《女店員》等，以刻畫北京市民告別舊生活、迎接新時代的精神歷程的作品較為成功。他還寫有散文《我熱愛新北京》。自50年代後半期起，老舍在話劇《茶館》、《義和團》(又名《神拳》)和小說《正紅旗下》（未完成）等作品中，轉而描繪近代北京的歷史風雲。《茶館》以一座茶館作為舞台，展開了清末戊戌維新失敗、民國初年北洋軍閥盤踞時期、國民黨政權崩潰前夕3個時代的生活場景和歷史動向，寫出舊中國的日趨衰微，揭示必須尋找別的出路的真理。老舍的話劇藝術在這個劇本中有重大突破。《茶館》是當代中國話劇舞台最享盛名的保留劇目，繼《駱駝祥子》之後，再次為老舍贏得國際聲譽。
老舍在40多年的創作生涯中，思想上藝術上不斷取得重要進展和突破。他寫作勤奮，孜孜不倦地涉獵文學創作的各個領域，是位多產作家，一生寫作了1000多篇（部）作品。文化大革命初期遭受迫害，於1966年8月24日自溺於北京太平湖。
回答者：suiyueanli - 進士出身 八級 6-21 18:16
老舍，中國小說家、劇作家。生於1899年，卒於1966年，滿族，祖籍北京。原名舒慶春，字舍予。老舍是他最常用的筆名。
老舍的主要作品有：長篇小說《駱駝祥子》、《趙子日》、《老張的哲學》、《四世同堂》、《二馬》、《小坡的生日》、《離婚》、《貓城記》、《正紅旗下》，劇本《殘霧》、《方珍珠》、《面子問題》、《龍須溝》、《春華秋實》、《青年突擊隊》、《戲劇集》、《柳樹井》、《女店員》、《全家福》、《茶館》，報告文學《無名高地有了名》，中篇小說《月牙兒》、《我這一輩子》、《出口成章》，短篇小說集《趕集》、《櫻海集》、《蛤藻集》、《火車集》、《貧血集》及作品集《老舍文集》（16卷）等。
他於1918年畢業於北京師范學校，擔任過小學校長、郊外北區勸學員等職。五四新文化運動掀起的民主、科學、個性解放的思潮，把他從「兢兢業業辦小學，恭恭順順地侍奉老母，規規矩矩地結婚生子」的人生信條中驚醒；文學革命的勃興，又使他「醉心新文藝」，由此開始生命和事業的新起點。
1924年，老舍赴英國倫敦大學東方學院講授漢語和中國文學。自1925年起，陸續寫了3部長篇小說：《老張的哲學》對烏煙瘴氣的教育界作了生動的揭露；《趙子曰》的鞭撻鋒芒指向以新派自詡其實醉生夢死的青年學生；《二馬》的主人公是旅居英國的北京人，諷刺的仍是在封建的小生產的社會土壤里培植出來的「出窩兒老」的畸形心態——都以清脆的北京口語，俏皮的幽默筆墨，渲染北京的民俗風情，通過閉塞守舊、苟且偷安的民族心理的剖析，申述對於祖國命運的憂慮，顯示出與眾不同的藝術個性和思想視角。3部作品陸續在《小說月報》上連載後，引起文壇的注目。1926年老舍加入文學研究會。1929年夏，繞道歐、亞回國。在新加坡逗留期間，為當地高漲的民族解放要求所鼓舞，創作反映被壓迫民族覺醒的中篇童話《小坡的生日》。1930年7月起，到濟南齊魯大學任教。1934年秋，改任青島山東大學教授。在這兩所大學，相繼開設文學概論、外國文學史、歐洲文藝思潮、小說作法等課程。課余繼續從事創作。沿襲原來的藝術取向的，有長篇小說《離婚》和《牛天賜傳》等，都寫得富有生活情趣和喜劇效果。比之早期作品，描寫從淺露趨向含蓄，相當圓熟地形成他作為幽默作家、北京人情世態的風俗畫師、市民社會的表現者和批判者獨特的藝術風格。面對愈來愈嚴酷的社會現實，創作出現兩種新的趨勢：一是日益關切國家大事，由此觸發寫作的靈感，如受到日本侵略者製造的五三慘案的刺激，寫了《大明湖》，九一八事變引起他「對國事的失望」，遂有寓言小說《貓城記》的問世；一是更加關懷城市貧民的苦難，以此作為主要描寫對象，《月牙兒》敘述母女兩代淪為暗娼，《我這一輩子》訴說下級警察的坎坷經歷。在《駱駝祥子》中，以農村來到城市拉車的祥子個人的毀滅，寫出一場沉痛的社會悲劇。把城市底層暗無天日的生活引進現代文學的藝術世界，是老舍的一大建樹。
《駱駝祥子》是他個人也是中國現代文學史的重要作品。他從30年代初起 ，開始寫作短篇小說 ，作品收入《趕集》、《櫻海集》、《蛤藻集》等。其中如《柳家大院》、《上
任》、《老字型大小》、《斷魂槍》諸篇，綽約多姿，精緻完整，是不可多得的佳作。
抗日戰爭爆發後，1937年11月濟南淪陷前夕，隻身奔赴武漢。1938年3月 ，參加中華全國文藝界抗敵協會，出任總務部主任。抗戰8年中，對文藝界的團結抗日多有貢獻。他寫於抗戰時期的作品，也多以直接為民族解放服務為題旨。戰爭初起，他熱情提倡通俗文藝，寫作宣傳抗日的鼓詞、相聲、墜子等小型作品，供藝人演唱。隨後，轉向直接向群眾宣傳的話劇創作，連續寫劇照了《殘霧》、《張自忠》、《國家至上》等10餘個劇本，頌揚民族正氣、表彰愛國志士，批判不利於團結抗日的社會弊端，在當時起了積極的宣傳作用。自1944年初開始，進入長篇小說《四世同堂》的創作，回到所熟悉的北京市民社會和所擅長的幽默諷刺藝術。小說刻畫深受傳統觀念束縛的市井平民，在民族生死存亡關頭的內心沖突，於苦難中升騰起來的覺醒和抗爭，自然也有消極逃匿和無恥墮落。《四世同堂》是他抗戰時期的力作，也是抗戰文藝的重要收獲。1946年3月，老舍應美國國務院邀請赴美講學。一年期滿後，繼續旅居美國，從事創作和將自己的作品譯成英文。
得知中華人民共和國建立，老舍立即啟程回國。新社會的新氣象使他極為振奮，不久就發表以藝人生活為題材的劇作《方珍珠》。1951年初創作的話劇《龍須溝》上演，獲得巨大成功。劇本通過大雜院幾戶人家的悲歡離合，寫出了歷盡滄桑的北京和備嘗艱辛的城市貧民正在發生的天翻地覆的變化，是獻給新中國的一曲頌歌。《龍須溝》是老舍創作新的里程碑，他因此獲得人民藝術家的榮譽稱號。50～60年代，他在文藝、政治、社會、對外文化交流等方面擔任多種職務，但仍然勤奮創作。作品以話劇為主，有《春華秋實》、《西望長安》、《紅大院》、《女店員》等，以刻畫北京市民告別舊生活、迎接新時代的精神歷程的作品較為成功。他還寫有散文《我熱愛新北京》。自50年代後半期起，老舍在話劇《茶館》、《義和團》(又名《神拳》)和小說《正紅旗下》（未完成）等作品中，轉而描繪近代北京的歷史風雲。《茶館》以一座茶館作為舞台，展開了清末戊戌維新失敗、民國初年北洋軍閥盤踞時期、國民黨政權崩潰前夕3個時代的生活場景和歷史動向，寫出舊中國的日趨衰微，揭示必須尋找別的出路的真理。老舍的話劇藝術在這個劇本中有重大突破。《茶館》是當代中國話劇舞台最享盛名的保留劇目，繼《駱駝祥子》之後，再次為老舍贏得國際聲譽。
老舍在40多年的創作生涯中，思想上藝術上不斷取得重要進展和突破。他寫作勤奮，孜孜不倦地涉獵文學創作的各個領域，是位多產作家，一生寫作了1000多篇（部）作品。文化大革命初期遭受迫害，於1966年8月24日自溺於北京太平湖。小說《駱駝祥子》、《趙子日》、《老張的哲學》、《四世同堂》、《二馬》、《小坡的生日》、《離婚》、《貓城記》、《正紅旗下》，劇本《殘霧》、《方珍珠》、《面子問題》、《龍須溝》、《春華秋實》、《青年突擊隊》、《戲劇集》、《柳樹井》、《女店員》、《全家福》、《茶館》，報告文學《無名高地有了名》，中篇小說《月牙兒》、《我這一輩子》、《出口成章》，短篇小說集《趕集》、《櫻海集》、《蛤藻集》、《火車集》、《貧血集》及作品集《老舍文集》
話劇《方珍珠》、《龍須溝》、《茶館》、《西望長安》及《全家福》
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書名：老舍短篇小說集
作者：老舍
豆瓣評分：9.2
出版社：清華大學出版社
出版年份：2017-12-29
頁數：282
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書名：開市大吉：老舍短篇小說選
作者：老舍
豆瓣評分：9.0
出版社：天津人民出版社
出版年份：2019-9
頁數：224
內容簡介：老舍短篇小說精選，第一流的幽默諷刺，讓人大笑、搖頭、拍手和流淚。
老舍先生筆下有一眾角色極鮮明而真實：缺乏科學知識的產婦家屬，毫無素質的火車乘客，自欺欺人的「獨立女性」，開醫院的江湖騙子，自詡高尚的愛國青年，不被理解的知識分子……這些人物雖寫在民國，也活在當下，這些作品 在今天的中國依然具有現實意義。
然而，老舍先生對社會的諷刺又具備濃厚的地域時代特色，滿溢著「北平人」獨有的和氣。他始終溫柔，永遠同情，一針見血之外總留著餘地——真正代表著中國文學，是真正的中式精神貴族。
這本選集收錄老舍先生精幹、飽滿、戲劇沖突強烈的小說作品，力求展現老舍的京味語言魅力，以及這位「人民藝術家」 對社會的思考。
選編上打破經典作品集常用的創作時間順序，按照閱讀中的情緒變化，由喜入悲，由淺入深。每篇都能對應當下，讓人掩卷深思：
開市大吉—開醫院的江湖騙子
抱孫—因無知害死兒媳和孫子還要醫鬧的婆婆
辭工—工作耍滑，上班摸魚
馬褲先生—沒素質的火車乘客
吃蓮花的—什麼都吃的國人
有聲電影—電影院里的奇葩
話劇觀眾須知二十則--話劇劇場的奇葩
善人--自欺欺人的慈善家
毛毛蟲—婚姻家庭；鄰里八卦
熱包子—所謂的「接盤俠」
狗之晨—精神勝利法
兔—演藝圈的黑暗
老字型大小—傳統手藝人的困境
斷魂槍—逝去的武林
鐵牛和病鴨—官僚病
不成問題的問題—體制病
一封家信—知識分子的苦悶
小木頭人—充滿趣味的愛國童話
作者簡介：老舍，原名舒慶春，字舍予
※ 現代文學六巨頭中的另類
※ 真正打通中西文化的語言大師
※ 溫柔的諷刺家、人民藝術家
◆朱光潛：據我接觸到的世界文學情報，全世界得到公認的中國新文學家也只有沈從文與老舍。
◆胡風：他底客客氣氣，談笑風生裡面，常常要跳出不知道是真話還是笑話的那一種幽默 。現在大概大家都懂得那裡面正閃耀著他底對於生活的真意，但他有時卻要為國事，為公共事業，為友情傷心墮淚，這恐怕是很少為人知道的。
◆冰心：他的寫作精力是驚人的。他又*會利用他的時間，他在朋友談話、社會活動和栽花、養貓之間，不斷地完成著他的傑作。他的為人，更是和他的作品一樣，爽朗、幽默、質朴、熱情。
◆勒·克萊齊奧（諾貝爾文學獎得主、法國作家）：老舍小說中的深度、激情和幽默都是世界性的、超越國界的。
⑻ 老舍的小說代表作有哪些
老舍的小說代表作：《趙子曰》、《蛻》、《火葬》、《老張的哲學》、《正紅旗下》、《二馬》、《無名高地有了名》、《我這一輩子》、《貓城記》、《離婚》、《鼓書藝人》、《小坡的生日》、《駱駝祥子》、《牛天賜傳》、《文博士》、《四世同堂》。
1、《趙子曰》是作家老舍創作的長篇小說，於1927年發表，1928年4月首次出版。作品以天台公寓一群大學生為描寫對象，展示了學生運動「嚴重而混刮的場面」，對之進行了諷刺和批評，並描寫了這群學生由沉迷、胡鬧到覺醒的歷程。
2、《老張的哲學》描寫了20年代前後北京各階層市民的生活及思想感悟。主人公老張，是舊北京一個無惡不作的無賴惡棍。他身兼兵、學、商三種職業，信仰回、耶、佛三種宗教；他信奉的是「錢本位而三位一體」的人生哲學，「老張哲學」的內涵和實質是赤裸裸的市儈哲學。
3、《正紅旗下》是老舍自傳體長篇小說。著於1961年至1962年。遺憾的是，因當時的文化大革命運動，老舍並未完成，就被迫停筆。老舍在這部作品中以自傳為線索，表現社會風習與歷史的變遷，與他過去的寫作不同的是，他在這部作品中對本民族的歷史——清末旗人的生活習氣作了出色的表現。對這一目的來說，自傳性提供了一個很好的觀察、進入歷史與審視民族風習的視角。
4、《二馬》是老舍創作的小說。該小說講述了二馬爺倆兒和溫都母女之間啼笑皆非的愛情故事，批判了自己民族的懶惰、不思進取等，譴責了英國社會的民族文化偏見。長篇小說《老張的哲學》是第一部作品，由1926年7月起在《小說月報》雜志連載，立刻震動文壇。以後陸續發表了長篇小說《趙子曰》和《二馬》。奠定了老舍作為新文學開拓者之一的地位。
5、《無名高地有了名》是老舍先生的一部小說集，文匯出版社出版發行。一九五三年十月，老舍隨同第三屆赴朝慰問團去到朝鮮。《無名高地有了名》描寫抗美援朝時期「老禿山」戰斗的過程，講述了抗美援朝時期偉大的祖國軍人保衛祖國在極其艱苦的條件下戰斗的光輝歷程。
⑼ 老舍《花》全文
養花（老舍）
我愛花，所以也愛養花。我可還沒成為養花專家，因為沒有工夫去作研究與試驗。我只把養花當作生活中的一種樂趣，花開得大小好壞都不計較，只要開花，我就高興。在我的小院中，到夏天，滿是花草，小貓兒們只好上房去玩耍，地上沒有它們的運動場。
花雖多，但無奇花異草。珍貴的花草不易養活，看著一棵好花生病欲死是件難過的事。我不願時時落淚。北京的氣候，對養花來說，不算很好。冬天冷，春天多風，夏天不是乾旱就是大雨傾盆；秋天最好，可是忽然會鬧霜凍。在這種氣候里，想把南方的好花養活，我還沒有那麼大的本事。因此，我只養些好種易活、自己會奮斗的花草。
不過，盡管花草自己會奮斗，我若置之不理，任其自生自滅，它們多數還是會死了的。我得天天照管它們，象好朋友似的關切它們。一來二去，我摸著一些門道：有的喜陰，就別放在太陽地里，有的喜干，就別多澆水。這是個樂趣，摸住門道，花草養活了，而且三年五載老活著、開花，多麼有意思呀！不是亂吹，這就是知識呀！多得些知識，一定不是壞事。
我不是有腿病嗎，不但不利於行，也不利於久坐。我不知道花草們受我的照顧，感謝我不感謝；我可得感謝它們。在我工作的時候，我總是寫了幾十個字，就到院中去看看，澆澆這棵，搬搬那盆，然後回到屋中再寫一點，然後再出去，如此循環，把腦力勞動與體力勞動結合到一起，有益身心，勝於吃葯。要是趕上狂風暴雨或天氣突變哪，就得全家動員，搶救花草，十分緊張。幾百盆花，都要很快地搶到屋裡去，使人腰酸腿疼，熱汗直流。第二天，天氣好轉，又得把花兒都搬出去，就又一次腰酸腿疼，熱汗直流。可是，這多麼有意思呀！不勞動，連棵花兒也養不活，這難道不是真理么？
送牛奶的同志，進門就誇「好香」！這使我們全家都感到驕傲。趕到曇花開放的時候，約幾位朋友來看看，更有秉燭夜遊的神氣——曇花總在夜裡放蕊。花兒分根了，一棵分為數棵，就贈給朋友們一些；看著友人拿走自己的勞動果實，心裡自然特別喜歡。
當然，也有傷心的時候，今年夏天就有這么一回。三百株菊秧還在地上（沒到移入盆中的時候），下了暴雨。鄰家的牆倒了下來，菊秧被砸死者約三十多種，一百多棵！全家都幾天沒有笑容！
有喜有憂，有笑有淚，有花有實，有香有色，既須勞動，又長見識，這就是養花的樂趣。
⑽ 老舍 番表閱讀理解及答題
老舍《番表》
七年級閱讀理解及答案
閱讀老舍小說《番表》，完成19—22題。（17分）
我倆的卧鋪對著臉。他先到的。我進去的時候，他正在扣荼房搗亂；非我解決不了。我買的是順著車頭這面的那張，他的自然是順著車尾。他一定要我那一張，我進去不到兩分鍾吧，已經聽熟了這句：「車向哪邊走，我要哪張！」茶房的一句也被我聽熟了：「定的哪張睡哪張，這是有號數的！」只看我讓步與否了。我告訴了茶房：「我在哪邊也是一樣。」
車剛到豐台，他囑咐茶房：「到天津，告訴我一聲！」
看他的行李，他的神氣，不像是初次旅行的人，我納悶為什麼他在這么早就張羅著天津。又過了一站，他又囑咐了一次。茶房告訴他：「還有三個小時才到天津呢。」這又把他招翻：「我告訴你，你就得記住！」等茶房出去，他找補了聲：「混賬！」
到了廊坊，他又囑咐茶房：「到天津，通知一聲！」「還有一個多小時呢！」茶房嘹了他一眼。
這回，他沒罵「混賬」，只定了會兒眼睛。出完了神，他慢慢地輕輕地從鋪底下掏出一群小盒子來：一盒子飯，一盒子煎魚，一盒子醬菜，一盒子炒肉……吃完了，把小盒中的東西都用筷子整理好，都聞了聞，鄭重地放在鋪底下，又叫茶房打手巾。擦完臉，從袋中掏出銀牙簽，細細地剔著牙，別到一段落，就深長飽滿地打著響嗝。
「快到天津了吧？」這回是問我呢。「說不甚清呢。」我這回也有了譜兒。「老兄大概初次出門？我倒常來常往！」他的眼角露出輕看我的意思。「噯，」我笑了，「除了天津我全知道！」他定了半天的神，沒說出什麼來。
查票。他忙起來。從身上掏出不知多少紙卷，一一地看過，而後一一地收起，從衣裳最深處掏出，再往最深處送回，我很懷疑是否他的胸上有幾個內袋。最後，他掏出皮夾來，很厚很舊，用根雞腸帶捆著。從這里，他拿出車票來，然後又掏出個紙卷，從紙卷中檢出兩張很大、蓋有血絲胡拉的紅印的紙來。把車票放在膝上，他細細看那兩張文書，我看明白了：車票是半價票，一定和那兩張近乎李白醉寫的東西有關系。查票的進來，果然，他連票帶表全遞過去。
車快到天津了，他忙得不知道怎樣才好了，眉毛擰著，長牙露著，出來進去地打聽：「天津吧？」彷彿是怕天津丟了似的。荼房已經起誓告訴他：「一點兒不錯：天津！」他還是繼續打聽。①入了站，他急忙要下去，又不敢跳車，走到車門又走了回來。剛回來，車立定了，他趕緊又往外跑，恰好和上來的旅客與腳夫頂在一處，誰也不讓步，激烈地頂著。在頂住不動的時候，他看見了站台上他所要見的人。他把嘴張得像無底的深坑似的，拚命地喊：「風老！風老！」
鳳老搖了搖手中的文書，他笑了；一笑懈了點兒勁，被腳夫們給擠在車窗上綳著。綳了有好幾分鍾，他鑽了出來。看，這一路打拱作揖，雙手扯住風老往車上讓，彷彿到了他的家似的，擠撞拉扯，千辛萬苦，他把風老拉了上來。忙著倒茶，把碗中的茶底兒潑在我的腳上。
坐定之後，鳳老詳細地報告：接到他的信，他到各處去取文書，而後拿著它們去辦七五折的票。正如同他自己拿著的番表，只能找這一路的票；他自己打到天津，北寧路；鳳老給打到了浦口，津浦路；京滬路的還得另打；文書可已經備全了，只須在浦口停一停，就能辦妥減價票。說完這些，鳳老交出文書，這是津浦路的，那是京滬路的。
他非常感激鳳老，把文書車票都收入衣服的最深處，而後從枕頭底下搜出一個梨來，非給風老吃不可。②由他們倆的談話中，我聽出點兒來，他似乎是司法界的，又似乎是做縣知事的，我弄不清楚。因為每逢風老要接到肯定的事兒上去，他便嘹我一眼，把話岔開。鳳老剛問到，唐縣的情形如何，他趕緊就問五嫂子好？風老所問的都不得結果，可是我把風老家中有多少人都聽明白了。
最後，車要開了，風老告別，又是一路打拱作揖，親自送下去，還請鳳老拿著那個梨，帶回家給小六兒吃去。
車開了，他扒在玻璃上喊：「給五嫂子請安哪！」
車出了站，他微笑著，掏出新舊文書，細細地分類整理。整理得差不多了，他定了一會兒神，喊荼房：「到浦口，通知一聲！」
（選自《老舍文集》略有刪減）
注釋：①茶房：舊稱茶館、旅店、火車、劇場等處的供應茶水及做雜務的工人。
②番表：原為外國人上呈天朝的奏章，文中指似乎由洋文寫成的政府機關公文，把老頭兒為搞到半價車票弄的證明戲稱番表。
③找補：添補的意思。
19．請說一說，文中兩處畫線句各有什麼含意或作用。（4分）
①
②
20．簡要分析文中「他」的多重形象特徵，要求既有高度概括，也有簡要分析。（6分）
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21．反復寫「他」對到站（天津）地點的詢問和確認，在小說中有什麼用？請簡要分析。（3分）
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22．小說在他喊茶房的一句話中結尾，耐人尋味。請你說一說這個結尾的意義。（4分)
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