浪花小說在線閱讀
1. 瓊瑤小說全集(全部)
《窗外》於1963年出版,為瓊瑤處女作。
《幸運草》
《六個夢》1966年1月:《追尋》、《啞妻》、《三朵花》、《生命的鞭》、《歸人記》和《流亡曲》,六個故事都是不同的內容,但集合在一本出版。
《煙雨濛濛》1964年所創作的小說。
《菟絲花》1964年夏於台北
《幾度夕陽紅》1964年8月30日
《潮聲》1964年底
《船》1965年7月15日於台北
《紫貝殼》1966年6月29日深夜
《寒煙翠》1966年3月18日於台北
《月滿西樓》1966年暮秋
《翦翦風》1967年5月14日夜
《彩雲飛》1968年3月9日黃昏於台北
《庭院深深》1969年3月25日黃昏於台北
《星河》1969年12月廿日晚初稿完稿/12月26日修正完畢
《水靈》1971年1月14日於台北
《白狐》1971年8月14日
《海鷗飛處》1972年3月20日午後於台北
《心有千千結》1972年12月29日夜初稿/1973年1月3日夜修正完畢
《一簾幽夢》1973年4月12日夜初稿於台北/1973年5月8日午後修正完畢
《浪花》1973年4月12日夜初稿於台北/1973年5月8日午後修正完畢
《碧雲天》1974年1月9日夜初稿完稿/1974年1月29日修正完畢
《女朋友》1974年5月初稿完稿/1975年3月7日再稿完稿
《在水一方》1975年1月15日黃昏初稿完稿/1975年1月29日凌晨再稿完稿/1975年2月6日深夜三度修/1976年3月13日黃昏四度改定
《秋歌》1975年8月13日夜初稿完稿/1975年8月21日夜初度修正/1975年8月28日二度修正
《人在天涯》1976年3月5日夜
《我是一片雲》1976年4月8日黃昏初稿完稿/1976年4月15日午後一度修正/1976年4月22日晚二度修正
《月朦朧鳥朦朧》1976年9月26日凌晨初稿完稿/1976年10月1日晚一度修正/1976年10月21日再度修正
《雁兒在林梢》1976年9月20初稿完稿/1976年10月1日晚一度修正/1976年10月21日再度修正
《一顆紅豆》1977年11月27日深夜初稿完稿/1978年1月12日黃昏修正
《彩霞滿天》1978年4月17日黃昏初稿完稿/1978年5月11日黃昏初度修正
《金盞花》1978年11月27日深夜初稿完稿/1979年1月17日初度修正/1979年2月16日二度修正
《夢的衣裳》1979年5月15日夜初稿完稿/1979年7月22日初度修正
《聚散兩依依》1979年12月3日午後初稿完稿/1979年12月18日晚改寫完稿/1980年4月24日最後修正
《卻上心頭》1980年8月11日夜初稿完稿於可園/1980年8月27日夜修正於可園
《問斜陽》1980年12月9日初稿完稿於可園/1981年2月23日黃昏修正於可園
《燃燒吧!火鳥》1981年5月12日黃昏初台北可園/1981年8月4日深夜修正於台北可園
《昨夜之燈》1981年11月30日夜初稿完稿於台北可園/1982年3月1日深夜初度修正於台北可園/1982年3月5日午後再度修正於台北可園
《匆匆,太匆匆》1982年9月16日午後寫於台北可園
《失火的天堂》1983年6月14日凌晨初稿完成於台北可園/1983年8月28日深夜修正完成於台北可園/1983年10月4日夜再度修正於台北可園
《冰兒》1985年7月4日初稿完稿於台北可園/1985年8月17日修正於台北可園
《剪不斷的鄉愁-瓊瑤大陸行》1988年10月15日寫於台北可園
《我的故事》1989年2月14日黃昏完稿於台北可園/1989年5月11日修正於長沙華天酒店
《雪珂》1990年10月15日完稿於台北可園/1990年11月5日修正於台北可園
《望夫崖》1990年12月21日完稿於台北可園/1991年1月31日修正於台北可園
《青青河邊草》1992年1月8日完稿於台北可園/1992年1月17日修正於台北可園
梅花三弄三之一梅花烙
梅花三弄三之二鬼丈夫【1993年,瓊瑤聲明《鬼丈夫》是彭樹君小姐代筆的】
梅花三弄三之三水雲間
兩個永恆系列新月格格
兩個永恆系列煙鎖重樓
兩個天堂系列還珠格格三之一陰錯陽差
兩個天堂系列還珠格格三之二水深火熱
兩個天堂系列還珠格格三之三真相大白
兩個天堂系列蒼天有淚三之一無語問蒼天
兩個天堂系列蒼天有淚三之二愛恨千千萬
兩個天堂系列蒼天有淚三之三人間有天堂
還珠格格第二部五之一風雲再起
還珠格格第二部五之二生死相許
還珠格格第二部五之三悲喜重重
還珠格格第二部五之四浪跡天涯
還珠格格第二部五之五紅塵作伴
還珠格格第三部天上人間三之一
還珠格格第三部天上人間三之二
還珠格格第三部天上人間三之三
長江文藝版瓊瑤全集(三)(17張)
長江文藝版瓊瑤全集(二)(18張)
長江文藝版瓊瑤全集(一)(18張)
作品語錄
2. 如何評價瓊瑤的小說《浪花》
首先,我想這部小說的產生與它的時代背景有關,我們知道,小說的女主人公秦雨秋是個多才多藝的畫家,如同一朵解語花一樣,風情萬種,而男主事業雖然成功,但跟妻子之間平淡如水,缺乏交流,秦雨秋的出現,就像是原本心如止水的湖面上,突然掀起了陣陣浪花, 瓊瑤在構思這個故事的時候,其實是加入了自己生活的影子, 描述的是,她 與平鑫濤先生相遇相知的過程。從,某些世俗的眼光看,這的確是一個 第三者插足的故事, 但 同時,在瓊瑤筆下, 我們感到更多的是 感情的美好, 而沖淡了這些關於 倫理 道德的探討, 因為 她的作品,所有主題都是「人間理想的愛」, 人間的愛,有千千萬萬, 有的愛可以青梅竹馬, 兩小無猜, 也有的愛,是 半路相逢,相見恨晚, 所以,在評價這本小說時, 我依然認為,這是一部 充滿愛的作品,而所有講述「愛」的故事,無論過了多久,都是如此美麗動人。
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小說名稱:浪花一朵朵
作者:酒小七
類型:言情
連載狀態:已完結
字數:307214字
簡介:該小說講述了作為一個游泳運動員,唐一白光是靠臉就征服了廣大人民群眾,並因此獲封「泳壇男神」的稱號。每天,都有數不清的粉絲跑到他的社交媒體里留言叫他「老公」,哭著喊著要給他生「猴子」。
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《浪花》是由瓊瑤所作。
6. 誰能說下瓊遙的小說(浪花)的故事梗概
女面家秦雨秋帶著自己的作品《浪花》來到「雲濤」畫廊,畫廊老闆賀俊之十分贊賞雨秋在畫中表現的生命的意境。兩人初次見面,就互生好感,如逢知音。賀俊之的兒子賀子健是台灣大學的學生,在偶然的機會里結識了秦雨秋的外甥女曉妍,對她一見鍾情。活潑的曉妍雖然也非常喜歡子健,但總是對他若即若離。子健得知曉妍年少時的一段荒唐經歷,表示他愛的是現在的她,不管從前曾發生過什麼事。賀俊之的女兒姵柔也是台大的高材生.她不理會一些地位顯赫的子弟們的追求,愛上了中學同學——普通工人江葦。姐弟倆不顧母親婉琳的阻撓,執著地追求著真愛。隨著生意的興隆.婉琳逐漸沉溺於麻將牌中。賀俊之在思想上與妻子差距日大,再加上兒女婚戀問題,與婉琳的沖突日益尖銳。雨秋的《生趣》再次在賀俊之的心巾掀起情感的波瀾。雨秋意識到愛已開始萌芽.驚慌地逃開了。婉琳以粗暴的方式傷害了兒女和他們的戀人的感情,並咒罵阿秋,賀俊之忍無可忍,要州婉琳離婚。賀俊之找到雨秋。坦誠地述說了家庭生活不幸。表示雨秋已重新喚醒他一直沉睡著的感情,她已經把浪花帶進他平靜的心湖.他要與雨秋結婚,即使犧牲家庭、事業也在所不惜。雨秋深深地顫栗了。她不忍毀掉俊之的家庭。姵柔把《浪花》還給雨秋,雨秋平靜地告訴姵柔,她就要離開台灣、離開賀俊之到海的另一邊去了。雨秋站在甲板上向送行的驪柔、曉妍、子健等人揮別。
7. 浪花的寫作背景
自己的影子:《浪花》
《浪花》是瓊瑤1974年創作的一部作品,瓊瑤說《浪花》里充滿了當時她自己的影子。瓊瑤回憶她和平鑫濤秘密戀情未曝光之前那一段時間的心情時說:這種生活確實浪漫,連他那'使君有婦'的身份也變成了'缺陷美'。我應該滿足了,可是,心底仍然酸酸澀澀,常常陷入突然的痛楚里。還好,我還有我的寫作,那個時期,我的作品中總有自我的影子,《浪花》里的秦雨秋就是最好的例子。
《浪花》的女主人公秦雨秋,整天沉醉在自己的夢想和繪畫中,因此,她的丈夫受不了,和她離了婚。離了婚的秦雨秋,依然灑脫、自信、自傲,在賣畫的過程中,她認識了已有家室的著名畫廊'雲濤'的老闆賀俊之。賀俊之有一雙聰明乖巧的兒女,有著一個不能溝通的太太,有著一個外表看起來很美滿的家。但賀俊之卻是消沉、孤寂和寥落的,在內心深處,他感到自己越來越空泛,越來越虛泛。
他試探著問妻子愛不愛他,妻子卻認為他在說胡話。賀俊之奇怪太太的遲鈍,他越來越不理解,這就是和他共同生活了23年的女人,他問妻子:'你真的不覺得,婚姻生活里,包括彼此的了解和永不停止的愛情嗎?你有沒有想過,我需要些什麼呢?妻子不解地回答他,他需要的是包括傭人都可以做的他愛吃的早餐,或者,他不喜愛吃傭人做的早餐,她可以親自下廚去做。
賀俊之無言以對,他對妻子從心裡徹底地放棄了。賀俊之遇到了秦雨秋,他感到秦雨秋是在用思想、用靈魂在作畫,而秦雨秋,她深深地感動了,為了他的領悟力。秦雨秋聰明、世故、灑脫,從理智上講,她不願破壞賀俊之的家庭,而從情感上講,秦雨秋又需要一個完整的賀俊之。
賀俊之呢?卻和妻子無法溝通,就如他的女兒所說的,賀俊之和妻子一起爬山,賀俊之已經爬到了山頂,看見了美好的風景,而妻子呢,還是在山腳沒有動。這樣的兩個人,怎麼會有溝通呢?賀俊之愛著聰明靈活的,和自己在同一起跑線上的秦雨秋,但他徘徊,也很內疚,他還是覺得愧對為這個家付出了很多的妻子。
而秦雨秋呢?那個有著好幾個口袋的秦雨秋呢?秦雨秋的侄女曉妍形容秦雨秋有好幾個口袋,口袋裡'一個裝著了解,一個裝著熱情,一個裝著思想,一個裝著她的詩情畫意'。秦雨秋了解賀俊之,所以她說:'使之,你一個人的虛偽,可換得一家人的幸福,你就虛偽下去吧!人生,有的時候也要犧牲的。'賀俊之掙扎著,無論如何,他拋不掉已經屬干他的那一切:婚姻,子女,家庭,還有事業。他們只有分手。秦雨秋走了,沒有目的地。
賀俊之呢,回到了家裡,然而,他的生活中,生命里,也從此沒有了浪花。他們最終都沒有逃脫世俗,逃脫命運。瓊瑤在這部小說中,把人分為兩種。'人有兩種,一種隨波逐流,平平穩穩地活下去就夠了,於是,他是正常的,正常的婚姻,正常的職業,正常的老,正常的死;另一種人,是命運的挑戰者,永遠和自己的命運作對,追求深處的真與美。於是,他就一切反常,愛的時候愛得要死,不愛的時候,不肯裝模作樣,他忠於自己,而成了與眾不同。'
很顯然的,瓊瑤把自己和秦雨秋歸成了一類,都是第二種人。瓊瑤這個時期,和平鑫濤之間的關系,就如賀俊之和秦雨秋一樣。賀俊之是一個成功的畫廊老闆,有一個看起來幸福的家庭。平鑫濤是一個成功的出版社社長,有賢惠的妻子和三個兒女。秦雨秋是一個不會家務,不算很美,但卻作得一手好畫的女人。瓊瑤是一個不會家務,不算很美,但能寫一手好文章的女人。秦雨秋的畫有人罵,瓊瑤的作品也有人罵。真是一種驚人的相似。
亞里士多德發表過如下的議論,他說:作品所摹仿的不是人,而是人的行動、生活、幸福與不幸。作品目的不在於摹仿人的品質,而在於摹仿某個行動;作品中的人物的品質是由他們的'性格'決定的,而他們的幸福與不幸,則取決於他們的行動,他們不是為了表現'性格'而行動,而是在行動的時候附帶表現性格。亞里士多德的這段話,其實是真正地反映了瓊瑤和平鑫濤當時的問題,在《浪花》賀俊之和秦雨秋的身上,得到了充分的反映。
但在現實生活中,平鑫濤和瓊瑤,又不完全和賀俊之秦雨秋一樣,瓊瑤沒有像秦雨秋一樣灑脫,即使再幾年後,瓊瑤選擇離開,平鑫濤也沒有像賀俊之那樣放過瓊瑤。瓊瑤在《我的故事》中寫道:我對命運屈服了。我不再去思索各種禮教傳統問題,我只是默默地接受鑫濤所給我的。我仍然堅持不傷害他的妻子,因此,我和他的家庭並存在他的生命里,有那麼長一段時間,他每天來探視我,然後再回到他自己的家裡去。我的心態仍然不平衡,有時感懷自傷,常常悲從中來。有時我還會為他的妻子著想,一樣代她難過,代她不平。但是,這已經成為一個難解的結。有鑫濤這樣一個人物,愛起來可以連生命都拚掉。但,對自己的妻室兒女,仍然有巨大的責任感,那麼,就註定要有人為他受苦!我決定順從命運,也決定要讓這段痛楚的愛,變為美好。人,愛過總比沒愛過好。
享受愛,而不要對命運苛求吧!於是,我放鬆了自己。不再輕言分手,我們珍惜在一起的每個剎那。我前面說過,只要我不太苛求,想得不要太多,日子就會很好過。我們確實過了一段滿好的日子。鑫濤愛花、愛畫,我們常說,我們生活里有三多,花多、畫多、話多。他喜歡送我花,我喜歡大地和夕陽。有時我們去旅行,看到路邊的野花,看到樹上的新綠,看到小溪的潺潺,我都會驚嘆!他喜歡帶我旅行,為我的驚嘆而驚嘆!生活里不再爭吵,就變得浪漫起來。我生性喜歡誇張美好的事物,有五分浪漫,對我就變成十分。
在由信人傳播公司出版發行,瓊瑤的兒子任製作的電視連續劇《一簾幽夢》中,編劇將這兩部作品巧妙地組合在一起。紫菱依舊是紫菱,楚濂依然是楚濂,但綠萍已經不是原來的綠萍了,綠萍由一個接到麻省理工學院錄取通知書的學生,變成了一個美麗、善良、光彩奪目的舞者。而《浪花》中的秦雨秋,則改成了和綠萍、紫菱的父親展鵬相戀,理所當然的,展鵬的職業則是'雲濤'畫廊的老闆,有著很高的鑒賞力。《一簾幽夢》的改編無疑是成功的。
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我來念歌羅--
施玉溪邊拭汗邊哼著《勸世歌》:
乎你聽噫~勿免撿錢啊,免著驚噯;
勸你做人著端正,虎死留皮啊人留名唉……
鳥為食亡啊人為財死啊……
死從何去生何來噫~~
這位矮胖老爺穿著一身黑綢長衫,顯然家境頗為殷實;臉色肝黃大肚腩,看來酒色也沒少沾;然而,他一雙眸子黑亮珠潤,溫馴可親,倒沒有富家大戶的惡霸味;也因如此,他明明已入不惑之年,看來卻年輕了十幾歲,可說是「阿舍」,少年老爺。
玉溪平常少操勞,年少積下的功底也早耗磨凈盡,一身筋骨僵硬、皮肉鬆垮,那禁得起幾天長途跋涉?這時他走得滿身汗,臉紅氣喘,偏還要裝出騷人墨客模樣感嘆人生,看得一旁隨行的小童呂連不禁「噗!」地笑出聲來。
「還笑就把你丟在這!」玉溪脫下外套棉襖,往呂連手裡塞。連續幾日趕路勞累,他眼眶黑了一圈,但仍掩不住豁達的笑容。
1604這年(明萬曆三十二年),氣候極為異常,年初暮春三月,罕見地降大雪;而此時分明已入冬,閩地卻似火爐蒸騰,……