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1、墨緣軒是白虎城買賣文房四寶的老字型大小，現任許老闆是去年才來到這里，花重金買下了墨緣軒的經營權，自此，墨緣軒也跟著姓許了。人們本以為這位年紀輕輕的許老闆不會有什麼作為，可沒想到他竟能將當世的幾位一流書法高手的筆墨弄到手，光是這點就讓人刮目相看。許老闆和程日曜是好友，雖然只認識不到一年，但是兩人一見如故，學問才識彼此欣賞，因此時常聚在一起談些風雅之事或是清遠之旨。
這一來二去，程星漣也「沾」了哥哥的光，結識了這位許老闆，她總是稱呼他「宴哥哥」，許老闆全名叫許宴，「許宴」，程星漣可喜歡這個名字了。
這天天剛亮，程星漣才從昨天的迷葯中醒過來，想到自己要報仇結果被「仇家」「害了」，她心底里的氣就不打一處來。程星漣看著身邊那些丫頭僕人們，每一個可以幫他的，越看越覺得他們沒用，想來想去，想起了她的「宴哥哥」。
2、程日曜早上吃飯的時候，沒看見程星漣，就問下人：「二小姐去哪裡了？」下人答：「不知道，二小姐飯……

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E. 北大荒文學和詩歌急求中!多來點

北大荒作品選－－－－序言
文 / 墨緣
序
一
北大荒是一片神奇的土地。
她以北疆自然景色的粗獷壯麗，歷代墾殖的傳奇色彩，現代化大農業，以及成千上萬的轉業軍人和城市知青的可歌可泣的拓荒業績，聞名遐邇。
北大荒的開發，要追溯到四十年前。
早在一九四七年，第三次國內革命戰爭還沒結束，遼沈戰役的硝煙仍在彌漫，當時東北行政委員會就派遣了一批以復轉軍人為代表的拓荒隊伍，開赴北大荒，墾荒造田，創辦國營農場，為新中國農墾事業揭開了序幕。
新中國建立前後，先後有八批轉業軍人奔赴北大荒。有的是整個部隊建制集體轉業；有的是從各軍種、兵種轉業。其中以一九五八年十萬轉業官兵開發北大荒，規模最大，影響最深。當時，郭沫若曾熱情地賦詩為十萬官兵壯行，名曰：《向地球開戰！》
在北大荒人中間，還有一九五六年來自各地的青年志願九牛二虎之力荒隊；有一九五九年從山東各市縣來支援連續建設的五萬青年男女；有高等院校、中等專業學校分配來的畢業生；也有下放幹部和蒙朧受不白之冤的"被改造者"。到了"文化大革命"，京、津、滬、杭、等城市四十五萬知青相繼來到了北大荒，後來大多數又返城了，正如王蒙在《熱情和痛苦的果實》（發表於1983年《北大荒文學》第一期）中說的：
"去了的人許多又走了，回到了他們來自的地方。但他們已經不是原來的自己了，在他們的身上，已經有了北大荒的嚴峻和莊重、奮斗和務實、開闊和力量。當然，也會有創傷，但是，更有比創作更強的精神力量。"
經過四十年艱苦創業，北大荒幾經曲折，終於建成了一個擁有一百多個國營農場，地跨黑龍江省四十多個市縣，耕地三千餘萬畝，農林牧副漁全面發展，農工商綜合經營的社會主義墾區。
北大荒已成為歷史的名詞。

二
北大荒是一部英雄的史詩。她呼喚著北大荒文學。
千古荒原的巨變，墾殖事業的盛衰起伏，拓荒者命運的悲歡離合。。。。。。為文學創作提供了取之不盡、用之不竭的原始礦藏，從而帶來了北大荒文學創作上的春天。
既是拓荒者，又是創作者；一手扶犁，一手拿筆，這是北大荒文學創作隊伍的特色。
他們從沸騰的墾荒生活中吸取營養，以荒原主人翁的姿態，用火一般的熱情，寫下了一篇篇散發著北大荒泥土氣息的作品。這些作品在五十年代和六十年代初期，大都以描寫北大荒人艱苦創業為總主題，塑造了北大荒人的英雄形象，作品閃爍著可貴的革命激情、革命理想和革命情操；在七十年代後期到八十年代，作品則圍繞著墾區"四化"和改革的總主題，同時伴隨著"反思"和"傷痕"文學。。。。。。在題材和體裁的多樣性和作品的深刻和 真實性上，都有了不同程度的突破。
三十多年來，北大荒文學同荒原開發一樣，從無到有，從小到大，逐步發展壯大。據不完全統計，共出版長篇小說五部，短篇小說集十三部，報告文學集（場史故事）三部，散文、兒童文學作品集十一部，詩集六部。有的作品還被收入各種選集，有的獲全國和省市報刊獎，有的被譯成外文；有的一版再版，有的被改編成電視、電影劇本。這些作品，題材廣泛，內容豐富多采，塑了不同時期、不同年代的各類北大荒人的形象，展示了北疆色彩絢麗的畫卷。
這里，應當提到的是，六十年代後期和七十年代初期，四十五萬城市知青來到北大荒，給北大荒文學事業增添了大批新生力量，其中涌現了一大批有創作才能的青年作家，盡管他（她）們現已調離墾區，但，他們的文學創作都是在北大荒這塊沃土上起步的。粉碎"四人幫"後，他們在全國各報刊發表了大量描繪北大荒知青生活的文藝作品，如張抗抗、梁曉聲、蕭復興、陸星兒、李龍雲、陳可雄。。。。。。已成為活躍我國文壇的文學新秀，而他們的作品是與新暑期反思文學的大潮合流的。
正如王蒙主人的："特殊的條件與特殊的命運使北大荒成了文學青年的搖籃------可比媽媽搖的那個竹籃嚴酷得多！因為文學正是生活與奮斗的產物，熱情與痛苦、沉思與挺立的產物。。。。。。"
如果沒有特定的歷史條件下，大批復轉軍人和城市知青到北大荒來，北大荒文學也許不會產生和發展成今天的面貌。這種歷史的主觀和客觀因素的辯證統一，正是現今北大荒文學的由來。
北大荒文學是新閃的開發文學。她反映和表現開發北大荒這塊土地的生活和人物，帶著濃郁的北國鄉土氣息和北大荒泥土味兒，她與東北、黑龍江省其他文學相映照，特日益顯示出北大荒這塊神奇土地的獨具風采和特色。
三
這里，不能提到，老一輩詩人、作家為北大荒文學所付出的心血，所作的不可磨滅的貢獻。
五十年代後期來北大荒的丁玲、艾青、聶紺弩、吳祖光等，在蒙受不白之冤的極其艱難的時刻，都曾熱情地關心和扶植北大荒文學新苗。他們還用自己的血淚之作，極大地豐富了北大荒疏文學畫廊，如丁玲的《杜晚香》、《初到密山》、《牛棚小品》，聶絨弩的《北荒草》等等。
李準的電影《老兵新傳》成功地塑了早期復轉軍人在北大荒疏的藝術形象-------老戰，為北大荒文學的開拓奠定了堅實的基礎；而著名詩人郭小川於六十年代隨同王震將軍視察北大荒寫下的膾炙人口的詩篇《刻在北大荒土地上》（創作於1963年1月12日），把北大荒人和這塊神奇土地升華到了時代的高度，提到了文學美的境界，至今仍流感著北大荒人和北大荒文藝戰士的心，起到了一面旗幟的作用。
王震將軍，作為新中國農墾事業的領導人和開拓北大荒的組織者，他對北大荒文學的熱情關注和積極扶植，是我們永遠不會忘記的。他親自參加了劇本《北大荒人》的討論，寫信鼓勵《永不放下槍》的詩歌作者。。。。。。他還為北大荒的開發寫下了有名的詩句：
"密虎寶饒"千里沃野變良田，
完達山下，英雄建國立家園。"
北大荒文學這棵新苗， 不是從天上掉下來的，她深深植根於黑龍江鄉土文學的沃土裡。她的根系伸向歷史的源淵，從前輩的文化傳統中吸取營養，其中包括早年肖紅的《呼蘭河傳》、肖軍的《八月鄉村》、周立波的《暴風驟雨》，直到近年李克異的《歷史的回聲》。。
同樣，我們也能從北大荒某些作品中，發現有關蘇聯、西伯利亞文學的影響，以及從早期到近年有關蘇聯國營農場、集體農庄的文學作品的某種借鑒。黨的十一屆三中全會以來，北大荒知青作家和年輕作者進一步解放思想，從作品的題材、體裁，以至表現藝術手法上，又從國外的多種文學流派那裡吸取所長，充實自己，有所創新。
從現有的北大荒文學作品來看，以下諸點是顯而易見的；題材相近，都是描寫北大荒農墾生活，而以其大農業，機械化農業又明顯地區別於一般農村題材。但，隨著時間推移，題材的不數年擴大，逐漸涉及到荒原的墾殖歷史，抗聯斗爭，日偽開拓，中蘇邊境，墾區變革，家庭農場，等等。描寫知識青年，也涉及大專院校畢業生；到了後期，打破了禁區，作者的筆觸開始涉及起義人員、"右派"盲流。。。。。。特別是圍繞著改革，著力塑造出新時期的北大荒人的形象來，由於北大荒這塊嚴酷的土地給予拓荒者的難以置信的艱苦和困難，加上政治、社會和歷史上的諸因素，北大荒文學作品中的人物，情節，乃至語言，一般 都深沉凝重，大起大落，色彩濃郁，充滿激情，其基調特徵可以概括為一個"壯"字：有的雄壯，有的豪壯，有的悲壯，呈現出一種陽剛之美。

四
北大荒文學既然是一種開發文學，它就同北大荒開發的一樣，在其曲折的發展過程中，必然帶有明顯的印記。十年內亂暑期的作品不必說了。五十年代的作品，突出表現了新中國拓荒者的艱苦奮斗精神，集體主義、英雄主義的氣概，無疑是那段歷史的真實寫照。這些作品的力量和社會價值也在於此，然而，不得不看到這些作品的某種粗糙，以及在思想深刻性和真實性方面的不足，較浮於表面，沒有很好地准確而生動地反映當時的現實；此外在構思上有模式化的痕跡。特別是在粉碎"四人幫"之後，北大荒發生了深刻而巨大的變革，而文學作品所展示的生活圖景，描繪的人物命運，提示的種種矛盾，都遠遠沒有跟上瞬息萬變的偉大現實。
既然。北大荒已成為拓荒者的詩人、作家的生命的一部分，那麼，越來越多的拓荒者活躍在北大荒文學戰線上，這片神奇的土地應該和可能提供的真正豐收還在以後。
這們編輯出版這套叢書,曠日持久是回顧這塊千古荒原以及隨之而來的北大荒文學所走過來的腳印。在編輯上，我們盡量保持原作的面貌，不作大的修改。
當然，我們還希望通過這套叢書，讓讀者比較系統地閱讀三十多年來的北大荒文學的部分主要作品，來分析研究北大荒文學的過去和現狀，是非和得失，在探索它的特色和規律上有所裨益，從而推動北大荒文學的進一步發展。因為祖國既然有北大荒這么遼闊、肥沃而神奇的土地，文壇也不能沒有北大荒文學這棵新苗。由於時間、條件和水平有限，編輯中疏漏之處在所難免，乃請讀者批評指正。

《北大荒文學作品選》編委會
1986年7月16日

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G. 找一本書 男主是總裁 女主是公司員工 兩人結婚公司里的人都不知道

總裁文太多太多你這又沒個名字只有大概情節是很難找到的 ，《墨緣之一夢百年》你看看這個。
高冷總裁，酷帥多金，容易愛上善良的灰姑娘種種要素都讓總裁文看起來像是為年輕女讀者搭建的一個美好文學世界。 然而，如今它似乎正在突破年齡限制，大把收割中老年人碎片化的時間和精力。就比如最近的一個熱門問題：你們的媽媽，喜歡看霸總小說嗎? 這屆中老年人沉迷總裁文？ 年輕人：她們「陷進去了」 。
所謂霸道總裁文，就是高大英俊有錢深情的總裁老闆愛上灰姑娘的故事。霸道總裁小說最早盛行，是為青春懵懂的小女生造夢，而如今，霸總小說開始在老年群體中傳播開來。 「現在媽媽們都喜歡看霸總小說嗎?」「我媽看總裁文能看到凌晨1點」「我媽走哪都戴著耳機聽小說」「在家聽我媽手機外放，機器人的聲音朗讀霸總語錄」近日，網路上的這個帖子引起網友們的共鳴。年輕人覺得不可思議--網文平台已經攻陷了他們的母親。
在網路文學中，單純講職場、家族斗爭的小說並不那麼吸引中老年讀者。而總裁文這種融合家族、公司、愛、復仇等眾多元素，較為契合中老年人當年的閱讀習慣，容易受歡迎。 曾有不少網友提到自己的經歷，比如在地鐵上看到有些許白發的中老年人舉著手機看小說，結果發現小說名字叫「我的冰山總裁老婆」
我們都要食人間煙火 老子在《道德經》中寫知足常樂，但幾千年下來，能做到知足常樂的人寥寥無幾。原因是人性都有一點貪婪。何況，對於生活，錢不是萬能的，但沒錢也是萬萬不能的，畢竟誰也不能不食人間煙火的過日子。
霸道總裁都是金主，金錢是生活的必需品，人對金錢有慾望有錯嗎？沒錯啊，但沒錯的是慾望，貪婪就不好了。貪婪與慾望在本質上的區別是度的把握。比如一片花海，讓你摘一朵，你肯定想摘最美的那一朵。想擁有一朵屬於自己的花是美好的慾望，但想摘最大最美那一朵，就是貪婪的表現了。
人們對追求的永無止境，讓人性的貪婪被體現得淋漓盡致，可是能力有限，得不到的貪欲怎麼辦？霸道總裁里英雄救美的情節恰好滿足了這個貪婪的慾望，所以能不火嗎？
霸道總裁的故事裡有值得學習的嗎？ 在我們尋求自己的目標，實現自己的夢想時，是否會拋棄原則。 無論瓊瑤阿姨毀三觀的小說，還是現代版的灰姑娘遇到霸道總裁，有一個前提常常被忽略，那就是女主都有過人之處。要麼有一笑傾人城之貌，要麼才思敏捷，出口成章。前者需要天生，後者需要奮斗。我們無法選擇父母，無法選擇出身，所以只剩下後者了。 羨慕霸道總裁的女人，總是看不見灰姑娘成長中的努力與走過艱辛之路，不放棄自己的執著。自助者方能天助，生活不是故事，你不愛惜自己，誰也無法愛惜你。
讓灰姑娘成功上位的不是吃苦，吃苦從來都不是資本，她們真正的資本是：磨難中磨練了自己的意志，打造出了一個特立獨行，不卑不亢的自我。於杜拉拉，愛情是有你更好，沒你也行的獨立高貴。

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