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『壹』 求宮斗小說，完結的，長篇的，像甄嬛傳和清宮宛妃傳那樣的

《奪宮》作者真是個天才，這等攻於心計的後宮爭斗小說寫的人很多，但寫好的卻不多，這作者 我曾經一度懷疑是從幾千年前的後宮穿越過來的，經驗十足！
《芙殤》 挺虐的，但是真的吸引我看完了，而且心情也隨著故事起伏不定，當時晚上在宿舍躺床上看，看的我砸床板
《鳳求凰》 結局很悲慘，心疼了我好幾天，但真的好看。 一個不受寵的皇後的故事
《宸宮》穿越的 文筆很有涵養，女主也很識大體 不是迷糊垃圾文

《誤落龍床》（完結）作者：焚香
曾經有一份真摯的愛情擺在了葉星瞳的面前， 她珍惜了，可是……上天卻反悔了， 不但讓她在新婚之夜穿越到了古代， 就連她寶貴的洞房花燭夜都讓另一個男人接手了…… 雖然這個男人是高高在上的一國之君， 但是帝王之愛……自古以來又有幾名女子敢去奢望？
《情傾天下>
康乾盛世，雍正之朝。他要做九五至尊，也要完完全全掌控她的身心。他征服了她，但她保留了恨他的權利。他說，記憶都是美好的，如果你可以讓過去的都過去的話，相信我，我會捧回個萬國來朝的盛世送與你。她說，我曾希望無憂無慮的日子永遠不會結束，如昆侖絕頂亘古不化的雪、渤海之上終年飄曳的風，可是我終於明白，那歌舞昇平背後必隱藏著並吞天下的野心和陰謀詭計的猙獰，而在這曠世的棋局上，英雄霸主不過是枚棋子。他和她，放不下尊嚴，放不下個性，放不下固執，卻都要放下心裡的那一個人。俗世紅塵不容逆流而上，待到兩情相悅時，卻已是風殘黃花謝。
他終於得到天下，而她，情傾天下……
這本書有個系列，感興趣的童鞋可以去看一下。。

【妃嬪這職業】
其實嬪妃是份好職業，皇帝陪吃陪喝陪睡還倒給錢，何樂不為？
不要以為本文會是小白文嗯
【淑妃】
簡潔版
穿成沈家的嫡長女，入宮初封即為正一品淑妃，離皇後之位只有一步之遙。
沈茉雲卻說，這一步之遙，她足足走了二十五年。

抽風版
一入宮就是高位妃子，穿越界不知道會有多少前輩後人羨慕沈茉雲的好運。
可是上面有皇後壓著，旁邊有三妃看著，底下有九嬪盯著，
沈茉雲表示，想讓皇帝多來她宮里轉轉，這「拉客」的手段一定要與時俱進，絕不能固步自封。
這年頭，寵妃不好當啊！

本文算是半種田的宮鬥文，沒有轟轟烈烈的情不自禁.，沒有忍辱偷生的報仇雪恨。
這只是一個現代職場女性混跡古代帝王後宮的故事。
至於CP，身為宮妃，CP就應該只有那一位了
【大宮—雛菊曲】
《大宮:雛菊曲》一部最最現實冷酷的小女子後宮奮斗史。
她肆無忌憚，她恣意快活，她放縱愛恨，在經歷了多少次掙扎徘徊，多少次咬牙痛恨，多少次怨懟心思後，她走上了一條看似貴不可言實則愛恨交織的不歸路……
【少女太妃—恬妃傳】
這是發生在架空歷史中的愛情故事。碩王府的千金傅茜宇本是一個活潑天真的少女，但被無奈的父母送進宮做了皇帝赫臻的妃嬪，被封為恬婉儀。她在宮中認識了宰相之女——敬妃陳璋瑢和幼時的好友——良嬪古蘊薀，三人結拜為異姓姐妹。在皇後、太後和懿貴妃等人的宮闈爭斗中，璋瑢和蘊薀漸漸陷入了身不由己的蛻變，而茜宇依然秉持著純潔、善良，對姐妹仍是一樣地信任。兩位姐妹最終成為宮闈爭斗的犧牲品，而等待她的將會是什麼呢……
【媚行深宮】
《媚行深宮》由許童編寫，《媚行深宮》講述了：一個是風流薄情的年輕帝王，一個是獲罪入宮的絕色宮女。初遇時，她卻將他錯當旁人，一朝誤入藕花，從此深宮寂寥，步步晾心，親人天涯。深宮如寒潭，聖寵一時，從此她卻舉步維艱。冥冥中，一本前朝妖妃所著孤惑天子之書。媚行深宮落入她手。是否要學了書中的無上招術去爭寵奪愛？她是他的棋子還是真愛？他要皇權還是真愛？一枚傳國玉璽，兩代恩怨情仇。一本絕世奇書，幾段愛恨痴纏。真相大白時，有多少誤會無法再被更改？有多少感情可以從頭再來？
【九重鳳闕】
千古江山閱盡, 吳鉤了卻前塵， 回魂黯看漏雨， 花錯月影無痕。 延綿不絕的亭台樓台之後，是寒玉生煙，胭脂生涼的寂寞宮愁， 九重宮闕的水晶珠簾之後，是金枝玉葉，權柄玉座的血腥殺戮， 金戈鐵馬的亂世末期，波瀾詭譎的宮闈閨閣，一個叫蘇謐的女子一生的掙扎反抗、起伏沉落。 她原本只是山間悠然自得的一朵花，可是卻被移植進了宮廷這樣復雜詭譎的深淵。國仇家恨讓她被迫去面對這深不可測，無休無止的權欲之路。在後宮這個註定悲涼的舞台上，在統一天下的皇圖霸業之中，起伏沉淪。亂世之中，誰能掌握命運的脈搏？就算是傾國傾城，就算是獨步天下，就算是九五至尊，就算是驚世名劍……一場叛亂足以將世間的一切全部打亂。當一切重新來過，她會如果選擇？是做一隻自由的飛鳥？還是去握那至高無上的權柄……
【慶余年】
當今世界，千穿萬穿，唯有馬屁不穿。因為故事發生在慶國，而那位病人很奢侈地擁有了多出來的一截生命，所以取名為：慶余年－－很有鄉土氣息的名字。年輕的病人，因為一次毫不意外的經歷，重生到一個完全不同的世界，成為未來慶國伯爵府一個並不光彩的私生子。修行無名功訣，踏足京都官場，繼承龐大商團……范閑，包裹在他最外面的是一層金光閃閃的紙衣，紙衣下面是非常刺眼使人流淚的芥末，芥末下面是甜得發膩的油下面是苦奶油，奶澀無比的毒葯殼，殼的中間卻有那麼一抹亮光……人都是復雜的， 對於慶國的百姓來說，看到的是他金光閃閃的外衣，對於范閑的敵人來說，看到的卻是這層外衣下面辛辣的芥末…… 在這個叫范閑的年輕人的成長路程里，慶國幾十年起伏的畫卷慢慢地呈現出來。 幾十年的歷程里，我們看到的是三代風雲人物的起起落落、輪轉更替。兩條線索，范閑的成長、葉輕眉的一生貫穿著整個小說，一明一暗，把幾十年的慶國風雨盡攬其中。
【秀麗江山】
《秀麗江山》一部女性華麗穿越的浪漫言情故事，描述了兩千多年前王莽改朝稱帝時期的歷史傳奇。一個現代女子突然介入已是定局的歷史，直面宿命的安排，她能適應自己的新身份嗎？她會如何對待劉秀的感情攻勢？她在短暫的餘生里會引發何等別樣傳奇？ 大學跆拳社高手管麗華在一次觀看流星雨時恰遇紫薇橫空，穿越到兩千多年前的王莽改朝稱帝時期。被穿越靈魂附身的漢代富家千金陰麗華個性爽朗，思想睿智，與之前截然不同。推翻新莽、匡復漢室的戰爭爆發後，漢軍與綠林軍結盟，在錯綜復雜的局勢中，陰麗華與劉秀並肩作戰，她堅韌的個性、過人的膽識與才學漸漸占據了劉秀的心。兩人從此開始一段千古流傳、盪氣回腸的愛情故事。
【鳳棲梧】
無情最是帝王家。武則天最寵愛的小女兒御鳳公主李悅自幼身患宿疾，遭太平公主猜忌，厭倦了宮廷爭斗的她窮盡心力逃出宮闈，遁隱江湖，偶遇神秘清絕的少年郤煬和冷峻疏離的妙手聖醫謝君愷。世事變遷，人心難測，她雖貴為公主，卻連連被人誤解，頻遭暗算，怨懟委屈不一而足。何為《御鳳訣》？何為冷香谷？江湖恩怨，兵荒戰亂，若有似無的情愫，她深陷其中，在患得患失中苦苦徘徊。是喜？是悲？是怨？在這個驚天之迷中，她該何去何從？
【燕傾天下】
那時節，天下傾，那時節，星霜變，那時節，血染金鑾斷紅綃，那時節，錦瑟華年醉明月，轉瞬間，燕過也，一簾深秋，悲歌未徹。 ----------------------------------------------------- 如果這一生，遇見你，是因為那年的春風忘記遮掩了彼此的氣息，以致於在茫茫人海里，我不能不轉身，對上你若有所悟的回眸。 那麼讓我記得你，從總角黃髫至白發耄耋，每一個昨日都比今日更為分明，如同就那端硯徽墨，宣紙湖筆，鋪開紫檀案幾錦綉長卷，每一落筆，都白紙黑字，淋漓鮮明。 這一生與你一起的日子，是歡歌，是清詞，是楊柳碧波間撫琴一曲，一個音符一朵桃花。 而與你別後，草成的新賦，句句，悲涼在骨。 從此後，誰伴我，遙寄耿耿星河，年年鍾鼓。 -------------------------------------------- 靖難之役，誰於其後運籌帷幄？亂世英傑，深顰淺笑痴心誰付？皇室恩怨，孝義情仇誰能兩全？愛恨難明，是耶非耶誰共明月？這浩盪長風，錦綉天下，江湖跌宕，宮闈妖火，一遭遭走過，最終，抵不過心愛之人，傾城一笑。 且看烽煙紅塵里歷史的面紗背後，大明無名公主，一生夭矯絕艷。

寫了挺多，不過都挺好看的
如滿意，望採納
我再補充幾本

【皇後策】
本文假借南北朝背景，實則為一架空的故事。南北朝時期，北強南弱。南朝武獻帝在戰場離奇死亡，其弟閔王即位，並將武獻帝妻女打入冷宮。五年後，北帝向南朝武獻帝之女炎光華下聘求娶，餘姚公主炎光華不甘受辱，於大婚前逃出冷宮，輾轉到了戰火肆虐的蜀州。路遇白馬少年阿宙，並結識了天下名士上官軼和他那高深莫測的師兄，卻渾然不知命運之手早已將她推入一場天下一統的大戲......
【奸妃】
簡單的大白文案：（這是流俗的小說）
一個樣貌平凡的女子如何能讓一位帝王念念不忘？
她給了他一個局，一個到了也逃脫不開的局。
靜靜走入這個局，不要帶雜念，給諸君看一段故事
【瘋後】
韓青在穿之後附身於千年之前右相之女韓若柔。韓若柔為當朝第一美女，她的舅舅是當今的皇上，她的外婆是掌握天下實權的太後，她的父親是位高權重的右丞相。而太後又有意將她許配給未來的太子。韓青即將捲入一場諸皇子對於太子之位的爭奪戰之中，她還將是太後繼續掌握實權的一枚棋子！要在著步步驚心的宮闈之中保留自己的赤子之心是多麼不易的事啊！
【冷宮皇後】
她，穿越而來，成了他的人質皇後，無所顧忌地告訴他穿越的真相，和他達成了協議。她本就不是什麼善良的蘿莉，向來任性而為，並不期許什麼許真情實意。他，自小為帝，看似溫和，實則凌厲冷冽，怎麼會單單把她當做人質皇後這般簡單？而她又豈會單單是他的皇後這般簡單呢？
【後妃亂】
21世紀張揚不羈的女子蘇汐渾身濕答答地醒來，發現自己很時髦地穿越了。身為當朝宰相的女兒、皇帝的景妃，如今蝸居在這具身體里的是倒霉的蘇汐，來自皇帝莫名的敵意、皇後曖昧的友誼和太後刻意的排斥都讓這個嶄新的「景妃」娘娘頭大不已。飄滿白紗的陰森宮殿、寂寂深宮中驚世駭俗的圖畫、滿面刀疤來去無蹤的恐怖女子、令所有人諱莫如深的「畫面美人」、發出妖異藍光的白色百合…… 後宮中迷霧重重，一場爭寵奪愛的後妃之亂，唱出的卻是一曲驚心動魄的傾世之戀
【後妃殤】
深宮里的女子，享盡榮華富貴，集萬千寵愛與一身，得到的是天下所以女子夢寐以求的東西，可是她還是很憂傷，因為高貴所以孤獨，因為美麗所以遭排斥，其實她只想做個平凡的女人，可惜她生下來就有這和別人不一樣的命運。因為所以人都是圍繞著她而生存，凄涼的樓台，昏暗的鍾擺，無不憐憫她的孤獨.因為命運早已註定她的早死，是花非花，鏡花水月，一切的一切早已經註定好了.等待著我們去輪回
【凰宮：灧歌行】
當我戴上皇後寶冠的那一刻，內心荒寂如林，此刻，世人是在嘲笑我？還是在憐憫我？亦或是……等著我三載之後猝歿於靜室，或是更短？
大婚當日，他蒼白枯瘦的手指緊緊扣住我的肩膀，笑聲似鬼魅般邪惡冰冷——你要牢牢記住朕的名字，夏侯君曜。
層層宮紗垂落下來，他嗜血的樣子如同來自地獄的惡魔，當視線越來越模糊，我終於知道那些皇後為何會死去，什麼韋後當權，什麼今上體弱多病，全都是假的。
【殤宮：錦寒宮深】
血雨腥風的日子，有了這兩個人的協助，我平步青雲，寵冠六宮，五年後成為當朝皇後，十五年後成為當朝太後，駕凌在一切之上，權傾天下。
他成了大內總管，那些鄙視過他的人全都跪倒在他腳下，趨炎附勢。
他成了當朝唯一的異性王，權勢熏天，他卻告訴我他後悔了，他想要的其實只有我。我卻不得不告訴他：「這個游戲一旦開始，就沒有了回頭路。」那一刻，我心碎了......
【菀宮春】
風花雪月、笑裡藏刀、逢場作戲、各懷鬼胎。..... 三千粉黛皆承一人之歡的後宮竟暗藏刀光劍影，每一位佳麗為博得寵愛都用盡解數，即使是皇帝兒時最好的女伴。為防止將在外君命有所不受，大胤皇帝冊封護國公之女赫連菀郁進宮候駕，實則是作為質子掣肘挾重兵在外的護國公。然而作為質子的菀郁卻決不甘心任人宰割，她要主宰命運，她要與奸相周旋，她要一朝握權，她要後宮粉黛無顏色，即使身陷絕境也要步步為營，伺機反噬，好一個我命由我不由天！但她卻只盼與君白頭廝守，不離不棄，奈何宮闕鎖清秋，唯余淚漣漣。.....
【帝後】
別以為只有男人才有江湖，其實女人也有。別以為只有男人才會戰爭，其實女人也一樣。在那被四面高牆圍起來的紫禁城裡，有那麼一群女人，她們為情所困，為權所逼，她們相互嫉妒，相互傷害，卻又同樣地享受著無奈和孤獨！
她們美麗，卻又常常孤芳自賞；她們年青，卻又流露著無盡的幽怨；她們聰慧，卻又往往難逃算計；她們掙扎，卻又走不出命運編織的纏網里！於是，有人哭，有人笑；有人逃，有人死；有人愛，也有人恨！
【後宮翻身記】
相敬如賓，循規蹈矩全是他么的鬼話！站得那麼高最後還不是被一乾子奸妃活活逼死。
重生後的葉靈霜堅信，該耍心機的時候就耍，該裝純的時候就裝純，該狠則狠。後宮百花園中，獨秀一枝的永遠只有一人。
看女主如何步步為營，從末等更衣向皇後寶座進軍
【冷宮鳳後】
【宮心計：失寵皇後】
【鸞宮：間諜公主】
【承歡願】
【一年天下】
【未央沉浮】
【禍國】
【孝嘉皇後】
【一身驕傲】

『貳』 樓適夷出生於哪裡

樓適夷
樓適夷（1905~2001），男，原名樓錫春，現代作家、翻譯家、出版家，浙江餘姚人。中共黨員。早年參加太陽社，曾留學日本，1931年回國，從事左聯和文總的黨團工作，任《前哨》編輯，後參加反帝同盟，在中共江蘇省委工作，1933年被捕，1937年出獄，歷任新華日報社副刊編輯，中華全國文藝界抗敵協會理事，《抗戰文藝》及《文藝陣地》編輯、代理主編，新四軍浙東根據地浙東行署文教處副處長，《新華日報》編委，《時代日報》編輯，出版總署編審局副處長，東北軍區後勤政治部宣傳部長，人民文學出版社副社長、副總編輯、顧問，《譯文》編委。
中文名：樓錫春
別名：樓適夷，樓建南
國籍：中國
民族：漢族
出生地：浙江餘姚
出生日期：1905年1月3日
逝世日期：2001年4月20日
職業：作家，翻譯家，出版家
畢業院校：上海藝術大學
代表作品：《掙扎》，《病與夢》，《話雨錄》，《適夷詩存》等
人物經歷
生平
樓適夷1905年生於浙江餘姚。原名樓錫春。1919年隨父親到上海，在一家錢莊裡當學徒，自幼喜愛文學。受五四運動的影響，開始寫作，最初在《創造日》和《洪水》等刊物上發表習作。1927年後主要從事地下工作和文學活動，在《太陽月刊》、《拓荒者》、《語絲》、《萌芽》等刊物上發表作品。出版過短篇集《掙扎》、《病與夢》。1929年去日本學習。1931年回到上海，參加「左聯」、「文總」工作，編輯左聯機關刊《前哨》、《文學導報》。1932年出版短篇集《第三時期》。1933~1937年被捕入獄，翻譯高爾基《在人間》等作品。抗戰後歷任《新華日報》、《抗戰文藝》、《文藝陣地》等刊的編輯工作。1946年以後編輯過《時代日報》、《作家》和《小說》月刊。1949年出版散文集《四明山雜記》。建國後歷任東北軍區後勤政治部宣傳部長、人民文學出版社副社長兼副總編輯和顧問。作家出版社總編輯，曾任中國作家協會理事、顧問。2001年4月20日因病逝世，享年97歲，被稱「世紀老人」。
2010年6月30日，在紀念中國共產黨成立89周年之際，中共餘姚支部第一任書記樓適夷先生紀念亭（碑）在餘姚念德橋旁邊鬱郁蔥蔥的濱江公園、綠水盪漾的姚江之畔落成揭碑。市領導李浙閩、王祥林、丁曉芳和老同志代表、樓適夷家屬等出席落成儀式，並深切緬懷了樓適夷先生為餘姚地方黨組織的建立、發展作出的卓越功勛。
創作經歷
樓適夷於1925年開始發表作品。著有短篇小說集《掙扎》、《病與夢》，散文集《話雨錄》、《蟹工傳》、《適夷散文選》、《天平之甍》等，詩集《適夷詩存》，劇本《活路》，電影文學劇本《鹽場》，譯著小說《在人間》、《契訶夫、高爾基通訊集》等。
錢庄學徒出身，最早在《創造日》等刊物上發表作品。1928年入上海藝術大學，出版了短篇小說集《掙扎》、《病與夢》。1929年留學日本，修俄羅斯文學。發表於《拓荒者》上的小說《鹽場》是著名的早期左翼小說。1931年回國參與編輯「左聯」機關刊物《前哨》、《文學導報》和《文藝新聞》。1932年出版短篇小說集《第三時期》，1933年被捕，在獄中翻譯了高爾基的《在人間》等作品。以後成為著名的俄國文學翻譯家，也介紹日本作家作品。1937年出獄，到武漢任《新華日報》副刊編輯和中華全國文藝界抗敵協會理事，還參加了《抗戰文藝》初期的編輯工作，並與葉聖陶、宋雲彬、傅彬然合編《少年先鋒》月刊。後至廣州、香港協助茅盾編輯《文藝陣地》，並繼茅盾之後代理主編工作。「孤島」時期，與王元化、許廣平等共同主辦《奔流新集》月刊。1946年回上海，任《時代日報》副刊編輯，並同靳以合編中華全國文藝協會的機關刊物《中國作家》。1947年去香港與周而復創辦《小說》月刊。1949年至北京參加第一次文代會，並當選為作協理事。後在出版總署工作期間，參加了抗美援朝運動，任東北軍區後勤政治部宣傳部長，1952年任人民文學出版社副社長兼副總編和《譯文》、《世界文學》編委，1978年後任人民文學出版社顧問。
主要作品
著作
《掙扎》(短篇小說集)1928，現代《病與夢》(短篇小說集)1929，光華
《她的彷徨》(中篇小說)1930，廣益
《工場夜景，活路》(獨幕劇)與袁殊合著，1931，曙星劇社
《第三時期》(短篇小說集)1932，湖風
《S.O.S》(獨幕劇)1932，民族劇社
《四明山雜記》(散文集)1949，香港求實出版社
《適夷詩存》1983，人文
《話雨錄》(散文)1984，三聯
《適夷散文選》1994年，人民文學出版社
翻譯書目
《橋》(短篇小說集)蘇聯、東歐作家合集，1929，上海文獻書房
《但頓之死》(中篇小說)蘇聯A.托爾斯泰著，1930，商務
《灰姑娘》(兒童劇集)英國魯意司.勃里格斯著，1931，開明
《惡黨》(中篇小說)蘇聯柯洛連科著，1931，湖風
《蘇聯童話集》蘇聯區馬兼珂著，1932，良友
《二十世紀的歐洲文學》(評論)俄國弗理契著，1932，新生命書局
《天平之甍》，(日)井上靖著。樓適夷譯。1963年4月第1版。作家出版社。根據日本中央公論社1962年版譯出。這部小說的國內第一個翻譯版本。
《芥川龍之介小說十一篇》1980，湖南人民版

『叄』 樓適夷翻譯書目

樓適夷的翻譯作品豐富多樣，涉及不同國家和類型的文學作品。早期，他翻譯了蘇聯和東歐作家的短篇小說集《橋》，於1929年由上海文獻書房出版。緊接著，蘇聯作家A.托爾斯泰的中篇小說《但頓之死》也在1930年由商務出版社引進。針對兒童讀者，他翻譯了英國魯意司.勃里格斯的兒童劇集《灰姑娘》，於1931年由開明出版社發行。

1931年，樓適夷又翻譯了蘇聯作家柯洛連科的中篇小說《惡黨》，這部作品由湖風出版社出版。同年，他還翻譯了蘇聯區馬兼珂的《蘇聯童話集》，為國內讀者帶來了豐富的蘇聯童話。1932年，他繼續深入評論領域，翻譯了俄國弗理契的《二十世紀的歐洲文學》，由新生命書局出版，為讀者提供了對歐洲文學的深度解讀。

到了1963年，樓適夷的翻譯工作轉向了日本文學，他翻譯了井上靖的《天平之甍》。這部小說是樓適夷根據日本中央公論社1962年的版本進行翻譯，是該作品在國內的第一個翻譯版本，由作家出版社發行，為讀者展現了日本文學的魅力。此外，他還翻譯了日本作家芥川龍之介的小說集《芥川龍之介小說十一篇》，這部作品在1980年由湖南人民版出版，為中國讀者提供了更多國際文學佳作。

樓適夷（1905~2001），男，原名樓錫春，現代作家、翻譯家、出版家，浙江餘姚人。中共黨員。早年參加太陽社，曾留學日本，1931年回國，從事左聯和文總的黨團工作，任《前哨》編輯，後參加反帝同盟，在中共江蘇省委工作，1933年被捕，1937年出獄，歷任新華日報社副刊編輯，中華全國文藝界抗敵協會理事，《抗戰文藝》及《文藝陣地》編輯、代理主編，新四軍浙東根據地浙東行署文教處副處長，《新華日報》編委，《時代日報》編輯，出版總署編審局副處長，東北軍區後勤政治部宣傳部長，人民文學出版社副社長、副總編輯、顧問，《譯文》編委。

『肆』 高分！古代文學。。 唐詩 宋詞 元曲 明清小說。

唐詩的特點：唐詩從形式上講究調聲、隸事和內容上沿襲宮體，不同時期有著不同的旋律，或慷慨激昂，或纏綿婉轉，或英雄氣概，或兒女情長。
宋詞的特點:它是一種既能合樂而唱又能講求格律的新體詩.它包括有燕樂,民歌,近體詩格律三要素,具有高度音樂性,韻律美和濃郁的生活氣息的文字新形式.詞與詩有著密切的聯系,詞分豪放,婉約兩大流派.
元曲的特點:不同時期有不同的詞曲,政治色彩,文化色彩,藝術色彩都較多較濃.特定時期,政治色彩尤其突出.詞曲均不限形式,基本點沒有嚴格的格律要求.

詩庄，詞媚，曲諧——詞有詞牌，曲有曲牌，這是最基本的評斷，應該說這是不同發展階段，不同社會背景下的產物。

唐詩的形式是多種多樣的。唐代的古體詩，基本上有五言和七言兩種。近體詩也有兩種，一種叫做絕句，一種叫做律詩。絕句和律詩又各有五言和七言之不同。所以唐詩的基本形式基本上有這樣六種：五言古體詩，七言古體詩，五言絕句，七言絕句，五言律詩，七言律詩。古體詩對音韻格律的要求比較寬：一首之中，句數可多可少，篇章可長可短，韻腳可以轉換。近體詩對音韻格律的要求比較嚴：一首詩的句數有限定，即絕句四句，律詩八句，每句詩中用字的平仄聲，有一定的規律，韻腳不能轉換；律詩還要求中間四句成為對仗。古體詩的風格是前代流傳下來的，所以又叫古風。近體詩有嚴整的格律，所以有人又稱它為格律詩。

唐詩的形式和風格是豐富多彩、推陳出新的。它不僅繼承了漢魏民歌、樂府的傳統，並且大大發展了歌行體的樣式；不僅繼承了前代的五、七言古詩，並且發展為敘事言情的長篇巨制；不僅擴展了五言、七言形式的運用，還創造了風格特別優美整齊的近體詩。近體詩是當時的新體詩，它的創造和成熟，是唐代詩歌發展史上的一件大事。它把我國古曲詩歌的音節和諧、文字精煉的藝術特色，推到前所未有的高度，為古代抒情詩找到一個最典型的形式，至今還特別為人民所喜聞樂見。但是近體詩中的律詩，由於它有嚴格的格律的限制，容易使詩的內容受到束縛，不能自由創造和發揮，這是它的長處帶來的一個很大的缺陷
宋詞是繼唐詩之後的又一種文學體裁，基本分為：婉約派、豪放派兩大類

婉約派的代表人物：南唐後主李煜、宋代女詞人：李清照等

豪放派的代表人物：辛棄疾、岳飛等

宋詞是中國古代文學皇冠上光輝奪目的一顆巨鑽，在古代文學的閬苑裡，她是一塊芬芳絢麗的園圃。她以奼紫嫣紅、千姿百態的豐神，與唐詩爭奇，與元曲斗妍，歷來與唐詩並稱雙絕，都代表一代文學之勝。遠從《詩經》、《楚辭》及漢魏六朝詩歌里汲取營養，又為後來的明清對劇小說輸送了有機成分。直到今天，她仍在陶冶著人們的情操，給我們帶來很高的藝術享受。

詞的初期極盡艷麗浮華,流行於市井酒肆之間,像曾因寫過"且把浮名換了淺斟低唱"而得罪了當時皇帝的柳永,鬱郁不得志,一生就流連於歌坊青樓之間,給歌妓們寫寫詞,所謂"凡有井水飲處,必有柳詞"之說，以至於宋朝的一個宰相(他的名字我不太記得了，好像叫什麼宴殊的在當上宰相之後，他對於以前所做的詞都不承認是他寫的.我們也都知道,宋朝的艷妓之多，水平之高為其他朝代所罕有，她們和宋朝的士大夫們一起,構成了宋朝的享樂主義,虛華的文化.

一個朝代，一個國家，若強盛,那麼它在文與質兩方面是並重的,這里文指的是文風或者說一個社會的風氣吧,我們知道，一個人若專門讀書，鑽研學問的話，那麼就必須脫離生產勞動,也不能去打仗,這在宋朝就叫做"養士""八股"確立之後,天下的秀才就專門來鑽這個東西撈取功名利祿養活自己，所以也就沒得工夫去思考事情,去造反了,如果一個國家"文風"越盛,那麼做實事的人就越少,這個國家也就會出問題了.歷朝寫詩的人很多，宋詩也很有名，為什麼獨獨詩以 "唐"命名呢?唐詩就算是歌頌風花雪月，也有一股質朴的美,透露出這個民族質朴，粗野與宏偉的氣魄,而宋詞則是比較多矯飾浮誇的文風,一個國家的文化若是推動這個國家的發展的,那麼它就是強勢的,有生命力的,

在進化論和歷史上，從來就沒有「如果」和「假設」，只有殘酷的現實，宋朝被野蠻民族滅掉，這就是結果，而士大夫群體人格的墮落，從這個幫閑享樂的社會就開始出現徵兆了。
元曲是中華民族燦爛文化寶庫中的一朵奇葩，它在思想內容和藝術成就上都體現了獨有的特色，和唐詩宋詞鼎足並舉，成為我國文學史上三座重要的里程碑。
元曲原本來自所謂的「蕃曲」、「胡樂」，首先在民間流傳，被稱為「街市小令」或「村坊小調」。
隨著元滅宋入主中原，它先後在大都（今北京）和臨安（今杭州）為中心的南北廣袤地區流傳開來。
元曲有嚴密的格律定式，每一曲牌的句式、字數、平仄等都有固定的格式要求。但雖有定格，又並不死板，允許在定格中加襯字，部分曲牌還可增句。所以讀者可發現，同一首「曲牌」的兩首有時字數不一樣，就是這個緣故(同一曲牌中，字數最少的一首為標準定格)。
與律詩絕句和宋詞相比，有較大的靈活性。
元曲將傳統詩詞、民歌和方言俗語揉為一體，形成了詼諧、灑脫、率真的藝術風格，對詞體的創新和發展帶來極為重要的影響。

繼唐朝詩、宋詞之後蔚為一文學之盛的元曲有著它獨特的魅力：一方面，元曲繼承了詩詞的清麗婉轉；一方面，元代社會使讀書人位於「八娼九儒十丐」的地位，政治專權，社會黑暗，因而使元曲放射出極為奪目的戰斗的光彩，透出反抗的情緒；鋒芒直指社會弊端，直斥「不讀書最高，不識字最好，不曉事倒有人誇俏」的社會，直指「人皆嫌命窘，誰不見錢親」的世風。元曲中描寫愛情的作品也比歷代詩詞來得潑辣，大膽。這些均足以使元曲永葆其藝術魅力。

但相形之下，元曲的流傳絕不及唐詩宋詞之廣，這是人們對元曲的體式感到陌生緣故，我們在此對其予以簡略介紹。

元曲有雜劇、散曲之分。散曲又有套數，小令帶過曲之別。

我國古代音樂把調節器式叫保重宮調。曲的宮調出於隋唐燕樂，以琵琶四弦定為宮、商、角、羽四聲，每弦上構成七調，宮聲的七調叫「宮」，其他的都調，共得二十八宮調。但在元曲中常用的，只有仙呂宮、南呂宮、黃鍾宮、正宮、大石調、小石調、般涉調、商調、商角調、雙調、越調十二種。每一種宮調均有其音律風格，故對於調子的選擇，往往有一定的習慣。如王驥德在《曲律》中說：「用宮調須稱事之悲歡苦樂，如游賞則用仙呂、雙調等類；哀怨則有商調、越調等類。以調合情，容易感人。」

每一宮調都有不同曲牌。套數則由兩支以上周一宮調的不同曲牌聯綴而成