小说描写大全

Ⅰ 描写小说场景。

如下：
森林，森林的另一头还是森林。这是一个被恶魔诅咒过得森林，但是曾经有精灵住过，没有月光你完全可以听见自己的呼吸声，听见脚踩在腐朽的落叶上的唰唰声。天空是黑色的，天空的尽头同样是黑色，这里的一切仿佛都没有希望。远离了人世间的一切喧嚣，一切烦恼。永远你也不知道太阳会何时升起何时又落下。这里是命运的终点站，同样也是永恒的世界尽头，可以忘记以前你犯下的所有罪孽，想要忘记而无法忘记的人。这里是一片世人遗失的森林，天与地混沌未开

Ⅱ 小说有几种描写

描写手法一般指小说中描写人物与环境的手法：小说塑造人物的手段是多种多样的，一般不会是单一的。既可正面描写，又可侧面烘托；既可进行语言、行动等直接描写，也可通过环境描写、细节描写等来达到同样的目的。

常见的六种描写手法
写景状物是古代诗歌中常见的内容之一，作者通过描写景物，可以渲染气氛，抒发情感，深化中心，推动情节发展。我们欣赏诗歌，除了读懂字面语意，提升思想素质和审美情感，还要关注诗人用语言写景状物的形式与技巧。描写手法主要分正面描写和侧面描写，高考常见的描写鉴赏角度主要有以下六种：

(1)侧面描写———衬托

如元代王冕的《白梅》：冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘。忽然一夜清风起，散作乾坤万里春。

这首诗突出了梅花耐寒、清高、报春的特征，主要运用了衬托、对比的手法，衬托是通过描写甲来使乙表现得更突出的方法。衬托分映衬和反衬。如《梦游天姥吟留别》中“天台一万八千丈，对此欲倒东南倾”就是用天台之高映衬天姥之高的，《琵琶行》中写江中之月“唯见江心秋月白”衬托琵琶声的引人入胜，“别时茫茫江浸月”衬托人物凄凉的心情。《项脊轩志》中用“万籁有生”来反衬“庭阶寂寂”的。

(2)各种修辞手法

如辛弃疾的《摸鱼儿》：淳熙已亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋。

更能消几番风雨？匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住，见说道，天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。

长门事，准拟佳期又误，蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见，玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。

词的上阕，作者在借景抒情过程中所运用的主要修辞方法是设问和比拟，诗文中运用修辞手法，大体和其他文体中的修辞作用一样。学生要善于发现修辞手法，并说明作用。如比喻为更形象生动(忽如一夜春风来，千树万树梨花开。)；比拟是把事物人格化(羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。)；反问为了强调(两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮？)；夸张是为了强调和突出(白发三千丈，缘愁似个长)；对偶是为了增强诗词的音乐美，表意凝炼，抒情酣畅，增强诗歌外在形式美(无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来)；在古代诗歌中，借代、通感等都是常见的修辞手法，学生应加以注意。尤其注意比喻、比拟的区别(比喻注重不同事物之间的相似性，比拟注重化无情为有情)，借代是用事物相关的东西来代替该事物，如部分代替整体(帆可代船，羽林代士兵)，对偶与对比的区别(对比主要是意义内容的相反或相对，而不管结构形式如何；对偶主要是结构形式上的对称，要求字数相等、结构相同或相似)，还要注意多种修辞手法的综合交叉运用。

(3)正面描写———动静结合

如王维的《山居秋暝》：空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。

颔联描写皓月当空，青松如盖，是静景描写，山泉清冽，流泻山石之上，是动景描写。山泉因雨后水量充足，流势增大，从石上流过，淙淙有声，以动衬静，反衬出山中的宁静。诗人描写景物非常注重景物动态与静态的相互映衬，可以动静结合，也可以以静写动，以动写静，以动衬静。动静的结合往往和衬托相关。比如李白的《望庐山瀑布》“遥看瀑布挂前川”写出了遥看瀑布的第一眼形象，像一条巨大的白练挂在山间，“挂”字化动为静。再比如王维的《鸟鸣涧》“人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中”用花落、月出、鸟鸣突出了春涧的幽静，王籍的《入若耶溪》“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。”也是以声写静，以动衬静。“山舞银蛇，原驰蜡像”是以动写静。

(4)正面描写———虚实结合

如柳永《雨霖铃》：寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟摧发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。

词中“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月”设想别后的情景：一舟离岸，词人酒醒梦回，只见习习晓风吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂柳梢，想像中别后的凄凉景象倍增眼前断人肠的离愁。诗歌中，“实”是指客观世界中存在的实象、实事、实境，“虚”是想象的情景。二者互相联系，互相渗透转化，可以达到虚实相生的境界，丰富诗中的意象，开拓诗中的意境，为读者提供广阔的审美空间。

例如李白的《梦游天姥吟留别》“日月照耀金银台”、“霓为衣兮风为马”、“虎鼓瑟兮鸾回车”、“仙之人兮列如麻”就是用想像中美好的仙境。欧阳修的《踏莎行》：“候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。”上阕写实，通过初春景象反衬“行人”的离愁别绪。下阕实虚，“行人”想像妻子凭栏远望，思念“行人”的愁苦之景，从而将离愁别绪抒发得淋漓尽致。李煜《虞美人》“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”，“雕栏玉砌”“故国”是回忆中的景物。姜夔《扬州慢》中的虚景“春风十里”，实景“尽荠麦青青”，昔盛更显今衰。想像是虚写的关键，虚是为实服务的。

(5)正面描写———色彩的渲染

如杜甫的《绝句》：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

作者突出了刚抽新芽的柳枝，成双成对的黄鹂，自由自在的白鹭和一碧如洗的青天，四种鲜明的颜色新鲜而且明丽，构成了绚丽的图景。色彩的渲染可以传达出愉快的情感，也可以反衬思归的感伤，如杜甫的另一首《绝句》“江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年？”就是浓彩重墨渲染了一派怡人风光，山青翠，花红艳，鸟翎白，碧波绿，景象清新，赏心悦目，却是为写下文勾起漂泊的伤感作铺垫。白居易《忆江南》“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”是通过红日映花衬水增加了色彩的明亮度，追忆江南美景的；骆宾王的《鹅》“鹅、鹅、鹅，曲项向天歌。白毛浮绿水，红掌拨清波。”鹅洁白的羽毛浮于绿水之上，红掌拨动，绿水泛波，红、白、绿三色对比有寒有暖，鲜明而协调，在蓝天、白云之下，在绿草如茵的碧水、清澈见底的池塘边，“白毛”与“绿水”比美，“红掌”与“清波”争胜，多么绚丽的画面，多么富于童趣和生活气息。真可谓状物如在目前。

(6)正面描写———观察角度的变化

如杜牧的《山行》：远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

头两句描绘了秋山远景。第一句描写了秋山高远的景象，表现了诗人勇于攀登的精神。第二句描写了秋山中的一个特定场景，在白云浮动的天空下有几户人家隐约可见。后两句描绘了秋山近景。“霜叶红于二月花”一句，生机勃勃，鲜艳夺目，清新刚劲，形象鲜明，给人一种秋光胜似春光的美感。描写要有层次性———由远到近或由下而上等。苏轼的《题西林壁》中说：“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。”看同一景物，观察者所处的方位不同，角度不同，俯视，仰视，远眺，近看，视觉形象会呈现千姿百态，变化万千。从不同角度描写，会使读者对所描写的景物产生更加全面的认识，获得更完美的感受。

鉴赏古代诗歌中的描写，首先要了解有那些常见的鉴赏角度，主要是多角度描写———正面描写(比较简单，这里不作研究)和侧面描写中的衬托、动静结合、色彩的渲染、点面结合、虚实相生、远近高低观察角度的变化等。各种手法之间可能有交错运用的现象，比如以动衬静、色彩的对比也可以是反衬。其次要善于根据诗歌中所描写的景物事物特点和人物形象，去探究作者是利用什么手法技巧达到这一表现目的的。

Ⅲ 求小说里的各种场景描写

楼主还是多到网上看看小说吧，很多小说都挺不错的，看多了自然能够写出来。
就这样回答问题写场景，难度很大啊！

Ⅳ 小说中描写人物外貌的句子

(全都是我自己原创地，虽然可能有点参考下面的问答。

紫色的短发，冰冷叛逆的紫色眼眸深邃无比。＂哼。＂樱粉色的唇瓣勾勒出了一个嘲讽的弧度，尖尖的下巴微微不屑地抬起。她的美是如此的冰冷，像是一朵绽放的曼陀罗，带着黑色与深深的绝望。手指搭在腰间，酷酷地动作再配上她冰冷却又易碎地眼神，仿佛把你的心给深深地吸引的魅惑人心却又危险得让你全身充满寒意。

飘逸微卷的蓝色及腰长发在风中略显凌乱，弯弯的柳眉，完美无比的玲珑五官，细长而勾魂的眼睛俏皮地一眨眼，冲远处的草痴们抛了一个媚眼。白色的露肩T一一裇勾勒出了火爆性感的曲线，看的只让人脸色发红。顺着那迷你牛仔裤往下看，纤细的腿部，宛如玫瑰花瓣一般的吹弹可破。柔软细腻。

黄色的中长发用发绳扎起了两个小丸子。眼眸仿佛是镶嵌而成的钻石，闪烁着星星点点的光芒.微胖的脸颊在阳光下皆近透明，两腮渐渐投出嫩嫩的粉色。水水的宛如果冻的樱桃小嘴微微地嘟起，长而微卷的睫毛在逆光中仿佛蝴蝶一般地眨了眨，看起来可爱又水灵。粉红色的小外套搭配白色百褶裙穿在她的身上，显得俏皮惹人怜爱。

少年转过了头来。褐色微微有些凌乱的头发，琥珀色的眼瞳绽露出温暖的气息。清秀干净但不普通的五官。他身上有一股淡淡的薄荷清香，配上他充满了孩子气的表情，似乎比那清晨的阳光还要瞩目。

黑色的短发微微掩住了他那，冰蓝色的凤眼。流光拨转，冷傲地不许任何人接近他的眼神。
倨傲而顽长的身躯在夜色中带着神秘的气息。精致的脸庞面无表情，带着优雅的不屑。

酒红色的头发，他嘴角带着玩味的笑意，当最让人感到惊奇的是他那双异瞳。鲜红色的深邃眼眸仿佛带着血一般美丽的颜色，黄绿色的眼眸则带着强烈的勾引的气息。他魅惑地如同雾气里若影若现的妖精。左耳带着象征着权利的莹白色耳钉为他增添了一丝随意的慵懒。

Ⅳ 小说描写

外貌描写：男：虽然他身上只是穿着简单的白色衬衫，但依然如王子般优雅。精致的五官冷漠疏远，没有一丝表情，黝黑的眼中充满着疏远而迷离的星光。清澈如水的气质，超越了性别的华美气息。他是那种只要安静地站在人群中，就会让其他人黯然失色的人。
女：那是一个明艳动人的女生，五官异常精致，像是精心雕琢出来的工艺品，没有丝毫的瑕疵。迷人的丹凤眼流转着无数的风情。褐色的卷发有几缕被挑染成了红色，有种妖艳惑人的光泽。
打架描写：几个年轻少年扭搭在一起，不顾一切地挥舞着拳头，人人脸上鼻青脸肿，衣服褴褛不堪，嘴角流着鲜血，已经精疲力竭，却没有听手的意思，把自己的一切都赌上了，包括自己的命。
心理描写（要看什么时候唉）
【亲~~好的话给 满意答案 好不好啊】

Ⅵ 小说描写分类

在作文中，描写分为人物描写和环境描写两大种，人物描写又分为神态描写、外貌描写（肖像描写），动作描写，心理描写语言描写等有正面描写和侧面描写的，环境描写有景物描写和社会描写。在写作中，我们既要描写人物，又要描写环境，还要描写物体（即物体描写）。

Ⅶ 小说的人物描写

莫泊桑生于19世纪的法国，一生创作了短篇小说近300篇，长篇小说6部，游记3部，以及许多关于文学和时政的评论文章。他是与契诃夫和欧·亨利并列的世界短篇小说之王。《羊脂球》是他的代表作品。
小说描绘了一八七零年普法战争期间，有一辆法国马车在离开敌战区时，被一名普鲁士军官扣留。军官一定要车上一个绰号叫羊脂球的妓女陪他过夜，否则马车就不能通过。羊脂球出于爱国心断然拒绝，可是和她同车的有身份的乘客为了各自私利，逼她为了大家而牺牲自己，羊脂球出于无奈而作了让步。可当第二天早上马车出发时，那些昨天还苦苦哀求的乘客们却突然换了一副嘴脸,个个疏远她，不屑在与她讲话。她觉得自己被这些顾爱名誉的混帐东西轻视淹没了，当初，他们牺牲她，之后又把她当作一件肮脏的废物扔掉。
无论是前面的羊脂球的食物被掏空，还是后面她被推去跟敌方军官睡觉换取贵族的继续逃亡，羊脂球都被牺牲了。贵族始终看紧他们腰包里的金子，就算是自己的恩人，当威胁到自己的利益时他们都会变成嗜血的恶狼。资本主义统治下的人，能拥有权力、金钱、地位，都是血腥堆积出来的。他们就像是血吸虫，如马克思所说“上上下下都滴着肮脏的血”，也正是这种丑恶的灵魂给他们带来了财富。
当一个人有利用价值的时候，他们会把你伺候得像皇帝，这就是贵族的价值观，他们自私贪婪的本性只允许他们用金钱去衡量一切。书本的学识未能给他们带来善心。现实中赤裸裸的金钱交易、残酷的争名夺利冲刷了一切形为上的终极关怀。这在后文中显露无疑。
莫泊桑的这则故事恰恰以羊脂球的悲惨遭遇反衬了资本主义下的丑恶肮脏的灵魂。他们虚伪的面具下藏的都是腐朽的内脏和污秽的思想。
作者用一个不愿委身侵略者、地位卑微的妓女和当时一些上层人士作对比：作者以过关卡前羊脂球把提篮里的东西拿出来与大家一起分享和经过关卡后他们对她的不屑一顾做鲜明对比。这些是在实处的对照，另外也是对爱国方式的对比。读完《羊脂球》的第一感觉，就是为羊脂球叫不平。仔细想想，这更是与当时的法兰西第三共和国社会背景有关。在资本主义统治下法国人与人间的地位隔阂、建立在金钱上的虚伪友谊和亲密，在作者笔下被淋漓尽致地体现出来。
《羊脂球》的诞生，使莫泊桑一鸣惊人，这不仅是莫泊桑的处女作，更是他的成名作、代表作。读莫泊桑的作品，犹如欣赏一段历史，人物的真、善、美几乎荡然无存，一切都受金钱、权位、名誉的支配，社会腐败不堪。这对人是一种精神上的启迪，对社会则暗示下一个时代的到来。

Ⅷ 小说主角描写

男的
一道流水轻纱巧妙的遮挡了他的脸，只留一双清冷绝艳的狭长凤眸，莹润剔透的银灰色双瞳泛着斑斓的星光，那一湾眼风纤细而卓越，衬得整个人气质超群。

他身姿优美端然，连最简单的素白长袍穿在他身上都显得无上贵气，此刻，窗口倾泻的日光淡淡笼罩在他身上，跳跃的尘埃环绕着他为他镀上一层金边，只见那流水般笔直垂地的长发漆黑如木，那人却冷淡的立着，并无举止。

他的凤眸狭细如烟，眼梢似弦月半妖娆，但是冷清。银灰色的瞳孔里流光溢彩，密如织锦的睫毛淡漠而艳丽。

他的脸庞宛若切割到无瑕疵的水晶，罗肤盛雪，泛着半透明的水光。月色打落在他弧线流畅的脸颊上，那抹英隽而翘挺的鼻梁显得异常高贵，甚至冷血。唯独那双唇。

唯美妖邪，细致的边线拖曳颀长，不怒而寒，微微上挑的嘴角像半开的弓，轻佻不羁，更多的是一种凄清冷冶的疏离感。
就好像他明明在眼前，可是伸了手，却触不到…

女的
她的美宛如落入凡间的仙子，飘然而冷淡，清雅而高贵，好似一缕浮云，无法追逐得到。而她的性格亦是如此，没有富家小姐刁蛮任性的脾气，不摆高高在上的姿态，没有互相攀比的思想，不作任何多余的打扮，即使这样不添加任何修饰的她，仍然美的让人心动，让人怜爱，让人无法抗拒。
眉若远山，目似秋水，凝脂般的肌肤，如画般清远灵秀的五官，婀娜的身资，一切的一切，共同构成了一个足以让女人为之瞠目结舌的绝代妖娆！她的美是那么的特别，仿佛隐居在仙山灵谷间，不食人间烟火的仙子一般的灵秀，就那么看着她，却仿佛离她好远，即便是远远的看着她，便已经是人生无上的享受了！

不好意思，憋不出来了，你将就着看看吧！

Ⅸ 小说人物描写

直接照搬不太好，我大致总结一下吧。
首先你得确定你笔下人物的性格，根据性格来构建外貌，在脑海中就像有一种3D建模的感觉，比如说比较冷的性格一般发色为冷色系黑色靛色之类的，而傲慢的贵族之类的一般皮肤苍白，这种基本都懂吧。
然后就是分层次描写。人物描写要穿插合理，可以根据旁观者的视角来描写。角色刚出场是一个非常好的描写时机，这个时候是【外貌描写】，笔墨太多会染上“苏”气，此时可只给一个剪影，或者寻找一个着力点，比方说现实生活中，你第一眼看到某人会注意什么？
假如TA比较有钱。可以在衣服上着墨，现代小说可以写阿玛尼巴宝莉什么的，古代小说就需要一定文学内涵了，比如说各种颜色宝蓝色月白色秋香色藕荷色，还有宫绦罗衫裙裾之类的，衣饰描写文中不能出现频繁重在简练，而且要根据人物性格来，总不能让一个设定中是文静温婉学生妹突然穿上黑丝吧。不过要注意太多会让人审美疲劳。
继续……假如TA很漂亮，这个时候可以把比喻一股脑糊上去了，什么“肤如凝脂”“睫羽若蝶翅般灵动”之类的，现在小说里面出现的很多。不过，在描写过程中一定要给人物一个非常鲜明的特点，比如一双灵动的双眼，或是眼角一颗泪痣，如果你觉得这些不够还可以像哈里波特一样来道伤疤。
赋予一个特点以后，在后文中可以反复描写，加深读者印象。
以上是外貌描写，人物描写中还包括神态描写，语言描写，动作描写。一般语言伴随着动作，而动作又带有神态。语言也需要在一开始就设定好，如果是西幻，那么任人物可多带点西方味儿，比如“该死的”“哦这简直令人伤心”这种语气的特点是夸张的，伴有剧烈的动作。而此时，上面所说的“特点”可以用上了，比如眼睛：“这是真的吗？”她睁大了那双灵动的眼睛，似是不敢相信一般，黑白分明的眸子里泛着水光。【此时就不需要从从到脚的描写了。
随着剧情的深入，你需要赋予人物独有的动作，比如爱皱眉啦【一般是小女孩】爱一脸讽刺笑之类的，在适当的情况下可多次运用，突出人物性格特点。
总而言之，人物描写千万不能脱离人物性格，其次文笔得好，因为外貌是很需要细致描绘的。
【以前看过一篇文，因为对男主描写的不清晰，我脑补成了三四十的大叔，看到最后揭晓这位我脑补的大叔（当然根本不是我想的这样）是男主后，脑补怎么也改不过来，只能弃了。所以人物描写真的很重要】
最后……看卤煮ID我就知道我打出来的这些字都没用 = 。=