黄易为什么不是四大武侠小说家
㈠ 黄易的武侠小说也曾风靡一时，为何影响力完全比不上金庸古龙
黄易的经典作品《寻秦记》、《大唐双龙传》和《覆雨翻云》都曾被搬上过电视剧，尤其是古天乐主演的《寻秦记》，更是被称为穿越剧的鼻祖，比《穿越时空的爱恋》和《神话》还要早。黄易也因为独特的写作风格也曾风靡一时，名气极大。
黄易与金古梁温等知名作家相比，作品也有自己的卖点
金庸、古龙、梁羽生和温瑞安等知名武侠作家，他们的作品固然有着各自的特色，但受限于想象力，他们作品中即便是武功最高的人物，充其量也就是体悟到天人之道，并不曾突破到人体真正的极限，达到更高层次。当然这只是写作风格的不同，不是说这是他们作品的缺点。
黄易在1988年，36岁的时候才发表了自己的第一部作品《破碎虚空》。为了让自己的作品与此前的武侠名家区分开来，黄易脑洞大开，独创了属于自己的写作模式，那就是开始 探索 武学与天道的结合，不再局限于一招一式，更是突破极限，踏入另外一个更高的层次。将武学与天道无常、武道极致与生命真貌、时代政治、阴阳学说及哲学融合在了一起，开创了自己独特的文风。
以我们现在的观点来看，黄易的武学更类似于现在网络流派中的玄幻一流，他笔下的人物往往修炼达到了一定境界之后，就开始勘破生死之奥秘，最终破碎虚空，前往更高层次的世界。比如无上大宗师令东来，以及传鹰、魔师庞斑等人，他笔下除去科幻作品外，异侠类的最强之人几乎都破碎虚空而去。古龙只是在小李飞刀李寻欢身上简单探讨过精神力量对人类的影响，但黄易笔下的人物中，有不少人的境界都达到了精神驾驭万物的境界，比如密宗高手八思巴。
黄易的作品影响力为什么比不上金庸古龙等名家？
我觉得黄易作品的受众范围首先就要比金庸古龙等人要小，一个很重要的原因就在于他的作品不和谐因素有些过多。还记得小时候上学时看金庸古龙等人的作品，被老师看到之后顶多批你两句，了不起再把书给你没收了。但如果是看黄易的作品，特别是像《覆雨翻云》这种极为大胆的作品，被老师看到之后不只是要挨批，甚至还要通知家长。
爱情几乎是所有文学作品都无法避免的一个重要方面，但不管是金庸还是古龙，对爱情的描写都非常含蓄，笔下的很多爱情也描写得非常唯美，比如杨过与小龙女、郭靖与黄蓉等，古龙作品中虽然爱情描写比较简单，有时候也比较直接，但很多时候都是点到即止，更进一步的就要靠自己想象。
黄易的作品就不同，他可能是90年代才开始创作，那时候的风气远不像金庸、古龙写作的年代相对封闭，这也让黄易的写作风格十分大胆，在男女感情方面描写很多时候都有些露骨。至今还记得高中时班上男生有人借到了一本《覆雨翻云》，几个男生围在一起观看，个个激动万分又做贼心虚四处偷瞄的模样。这样的写作风格也决定了黄易的作品很难在国内大规模出版，在流行度方面天然就差了金庸、古龙一筹。
黄易的武侠小说影响力相对弱的原因还有一点，可能就在于他的作品想象力太强，作品天马行空，难以捉摸。特别是笔下人物的战斗过程，更是充满了蒙太奇的味道，战斗风格有些近似于古龙，不着重过程描写。他笔下的很多人物，比如《破碎虚空》中的令东来和传鹰等人，战斗风格颇为独特，更类似于现代的玄幻小说，想要完美地复制出这一战斗过程，拍摄成本就是一个大问题。
想想现代人制作的《斗破苍穹》，都能弄出个斗气化马的 搞笑 特效，在90年代到21世纪初，黄易的作品改编难度还真有点大。这也是为什么黄易的作品只有风格相对写实一些的《寻秦记》、《大唐双龙记》等少数作品才拍成了电视剧。他的很多科幻风格的作品想要改编成影视剧难度就要大得多。
黄易的作品尽管风格独特，有自己鲜明的个人色彩，也曾风靡一时，但在影响力上还是无法与创作时间更早，群众基础更雄厚的金庸古龙等名家相比。
黄易的作品开一代武侠之先河，笔下天马行空，将天道人道， 历史 朝堂尽融于江湖，在金庸封笔古龙逝的年代实为武侠小说中兴之祖。真正喜欢黄易的读者不会认为其比不上金古两位，至于说影响力不如以上二位，我说下自己的看法，仅供参考！
1.受众的问题。黄易作品风行大陆已是九十年代后期，看惯了金古温梁，听惯了单田芳田连元的武侠迷一时不容易接受这种风格，总觉得太过玄幻，至于寻秦、星际，则直接归类到科幻小说中。因此黄的读者大多是在校年轻人。
2.易书铺垫过于宏大，一本书能有十几甚至几十个重要配角，像大唐双龙有跋锋寒，侯希白，邪王与主角斗艳，覆雨翻云更是可以分成翻云传，韩柏传，长征行烈传。。来读，角色多了，容易记住的就少了。（易书改编的影视剧每部都有大量的人物删减）
3.女主角太多！男女戏太多！大剑师是我看过的唯一一部由大宗师写的后宫文！这是唯一对黄大侠纯吐槽的地方，没有黄蓉，找不到小龙女。
最后还有时代的问题，金古处于武侠小说的黄金时代，作品影响力号称有华人处无不知金庸古龙，至黄易时武侠小说已现颓势，悲观的说，黄易可能是最后一位武侠宗师了！
最后的最后，致敬黄大侠，爱着恒爱！
黄易的属于玄幻类。
㈡ 黄易的武侠小说也曾风靡一时，影响力完全比不上金庸古龙，这是为何
环境的影响，那时看武侠小说应该是华人圈主要的阅读方式，所谓有华人的地方就有金庸迷。到黄易时代，电视ktv都已盛行，电脑也已开始走进平常生活，大家消遣时间的方式多种多样了，看小说的群体随之大减。所以看起来好像黄易的影响力比不上金庸古龙了。一切都是时代发展罢了。随着时代发展，看武侠小说的都已渐渐凋零。黄易大师也已成为绝响。
结语
黄易其实生不逢时，他的作品正好处于武侠小说末法时期，前期的红利都被金古梁温抢占了，导致其知名度普及度都不如金庸古龙。而且这个时候网络普及，网文初露头角，也可以说黄易的作品是现代玄幻的鼻祖，尤其是《寻秦记》《破碎虚空》两部作品，分别代表穿越和玄幻。总的来说，黄易起到一个承上启下的作用。
㈢ 黄易的作品
代表作《寻秦记》《大唐双龙传》《边荒传说》等。
黄易是继金庸、古龙、梁羽生、温瑞安之后的第五大武侠宗师，能够与前四位大宗师并驾齐驱，并且还是武侠小说作家中的后浪，能够取得这么显著的成就，其实力肯定非浪得虚名的。
曾几何时，黄易的玄幻作品《云梦城之谜》、穿越作品《寻秦记》、科幻作品《凌渡宇》、幻想作品《大剑师传奇》等，都是部部惊艳，直让万千读者一气呵成，掩卷赞叹。
黄易能够侪身于武侠小说大宗师之列，主要是其在武侠小说方面的成就相当瞩目，黄易的第一部武侠小说，如果没有记错的话应该是《破碎虚空》，再之后他又相继写出了《荆楚争雄记》、《覆雨翻云》、《大唐双龙传》、《边荒传说》、《日月当空》、《龙战于野》、《天地明环》。
当然还有曾被拍成电视剧的原著小说《乌金血剑》。一时之间，黄易才思泉涌，笔下几百万言，经典作品相继推出，从而形成了“黄易现象”。正是因为黄易的出现，才让万千读者再次拥有了畅快的阅读武侠之乐。
㈣ 为什么说黄易是新派武侠四大宗师中文笔最差的
黄易是新派武侠四大宗师中文比最差的，因为他比较推崇于武侠写作。黄易专业是中国的绘画，曾经担任艺术馆的馆长，负责当地的艺术和中国东西方文化的一些交流的事宜。他的作品有很多被我们所熟悉的就是《寻秦记》。
黄易的作品能够让我们广大的读者非常有现代感，她的文字和节奏。能够给我们一幕一幕的感动画面，让我们身临其中，并且将武侠中的正义和邪恶完全的融入他的文字当中，具有哲学的韵味和万物归一的思想。并且将他对世界的看法以及对万物的了解都融入到小说的里面，给小说带来的灵魂。
纵观黄易的所有作品，他在不断的挖掘武义小说的可能性，拓展了武侠的可能。让人们在追求武艺的过程中不断的提升自己，锻炼自己的能力，提升自己最大的限度。黄易也正在努力提升武侠小说与读者之间的联系。而且黄易的小说非常吸引读者的目光，能够让我们废寝忘食的读下去，引人入胜。所以说黄易的小说还是有无限前景的。
㈤ 除了武侠小说泰斗金庸，还有哪些著名的武侠小说家
除了金庸之外还有哪些武侠小说家呢？首先是与金庸齐名的号称新派武侠四大家另三位：古龙、梁羽生和温瑞安，还有民国时期的老派武侠家王度庐先生，另外写异侠系列的黄易，还有名声稍微逊色一点的卧龙生、柳残阳和李凉等人，还有网络作家凤歌也有比较出色的武侠作品。
凤歌
凤歌，代表作有《铁血天骄》、《昆仑》、《沧海》、《灵飞经》、《震旦》等，被网友誉为“后金庸时代”武侠第一人。
㈥ 武侠小说（金庸，古龙，梁雨生，黄易）
在别的地方抄一些答案不算本事，我来给你说一下这四位的小说。
金大侠一生十五部小说这里面有人往往说射雕是他的处女作，其实不然，《书剑恩仇录》才是他的第一部小说。金大侠是新一代武侠小说的代言人，在他的小说里就像成龙的电影一样，什么东西都可以当做武器，不管是传统的琴棋书画，还是落叶飞花，而且他的小说都是拿来一个年代，把虚构的人物塞到里面，让小说虚虚实实真真假假。
古龙处女作《苍穹神剑》，一生59部小说，其中后期作品大部分是别人代笔，有一个叫丁情的写得最多。古大侠的作品从《大旗英雄传》开始进入巅峰状态，这里面包括《小李飞刀》系列，《楚留香》系列，《陆小凤》系列，还有《天涯明月刀》《大人物》《武林外史》，后期作品没啥亮点。在这里要说一下，古龙早期是写爱情小说的，所以他不太擅长描写武打动作，在他的小说里，情节描写和语言描写居多，打斗场面往往一笔带过。
梁羽生的作品共有34部，处女作叫《龙虎斗京华》，最有名的就是米雪和刘松仁主演的《萍踪侠影录》。说实话我不大喜欢他的小说，里面的内容大同小异，没什么亮点。
黄易其实并不算武侠小说家，他被称为中国玄幻小说开山鼻祖，想当年刚接触他的小说时，我曾经一夜看过一本《覆雨翻云》，当时那个小说是12本的。他的小说《覆雨翻云》《大唐双龙传》是武侠，《寻秦记》放到现在就是穿越，《大剑师传奇》就是架空历史，还有像什么《破碎虚空》，《时空浪子》等都值得一看。
说到最后要说一句，武坛有四大小说家，前面四位只有黄易不是，最后一位应该是温瑞安，说他的名字大概没几个人知道，但是一提到《四大名捕》基本上是人尽皆知了。温大侠最有名的要算这部小说了，《四大名捕》系列是他十六岁开始创作的，其中包括《会京师》《骷髅画》《逆水寒》《开谢花》《谈亭会》《杀楚》《斗将军》《战天王》，我要说的是还有一部《说英雄谁是英雄》》系列也很不错，我们经常说的《温柔一刀》就是这里面的一部。建议你看一下。
㈦ 中国武侠小说四大宗师分别指的是谁
中国自古以来就有仗义任侠之风，而武侠小说更是近代文学之中一个重要的流派。那么近代武侠小说之中，四大宗师分别是谁呢？
梁羽生也是一代武侠的宗师，常常被称为金古梁是近代武侠的三大家，梁羽生其实可以算是近代武侠风潮的开创者。梁羽生成名也比金庸，古龙要早，甚至金庸先生走上武侠创作的道路，写作第一部武侠小说《书剑恩仇录》也与梁羽生有着不小的关系。梁羽生的代表作品有《萍踪侠影》、《七剑下天山》等作品，是公认的金庸与古龙之后的第三人。
金古梁三人之后，谁是武侠世界的第四大宗师，却存在争议，一般被认为有可能进入第四大宗师的有两人，其中之一为温瑞安。温瑞安也是近代著名的武侠小说作家，其代表作是《四大名捕》系列，也算是近代极有影响的一位武侠小说作者。
黄易是有机会进军武侠小说四大宗师的另外一人，黄易的小说风格奇幻，描写细致，其代表作品为《大唐双龙传》与《覆雨翻云》，单以作品质量而言，黄易的作品直追前三人。但黄易的作品并不仅仅集中在武侠领域，所以其能不能算是一代武侠作家的宗师也存在争议。
所以武侠小说的四大宗师，金古梁三人没有争议，第四人是谁却缺乏一个能让广泛认可的答案，温瑞安，黄易，甚至倪匡等等都有被提及，个人更喜欢黄易一些。
㈧ 黄易在新派武侠小说家中，大概是怎样的地位
处于首屈一指的地位。
黄易：黄祖强，武侠小说家，出生于香港，毕业于港大。曾担任香港艺术馆中的助理馆长一职长达十年，负责推动东西文化交流，曾获“翁灵宇艺术奖”等奖项。2017年病逝，享年65岁。其《寻秦记》《大唐双龙传》等作品均获好评。
自新派的武侠小说没落至今，有作者仍在努力，希望吸收其他的技巧、或更具现代感、成为大多数人所能接受放入方式，试图为武侠小说的发展再注新血。然而大势所趋，流行产物逐渐的呈现上升态势；努力的成果不过于明显，成功者很少。有部分作者过于强调文字方面技巧的创新，与大众阅读的爱好相脱节；过于世俗，夹杂现代语，写出中国武侠的风格，是现在武侠创作面临的一大难题。
黄易的小说被认定为“新武侠”，主要是其世界观和前代作家存在较大的差异。
㈨ 黄易之逝，武侠之殇，不绝之望
前不久，著名作家黄易去世，在网络上引发了一波悼念之潮。“金古梁温黄”，新派武侠五大名家，如今古（龙）、梁（羽生）、黄（易）已逝，金（庸）封笔多年，温的大坑一拖千年，号召力业已消失无踪。后起之秀峥嵘十余年，孙晓、步非烟、凤歌、小椴等新锐皆有一时之名，但终究难承衣钵。在荧屏上被反复改编播映的，还是半个世纪前就已成书的《射雕英雄传》、《飞刀又见飞刀》。
所以，你们悼念的哪里是黄易，你们悼念的是自己的青春，是熄灯后在被窝里打手电的自己，是晨读时将小说藏在课本下的自己，是在《倚天屠龙记》外面套《语文》封皮的自己。你们的青春，就和武侠小说风行大江南北的盛景一样，恍如一缕青烟消逝，再也回不来了。
我有和你们相似的记忆。但比你们更不幸的是，我许了自己一个承诺，然后被这个承诺纠缠十年。
十年间变局纷纷，这部最初叫《琴剑逍遥》（真特么俗）、接着改名《八方默》、然后被整体击碎重塑为《四方尘烟录》、最终定名为《四方劫》的长篇历史武侠小说，时快时慢时断时续，在寂寞中艰难生长，就好像传说中的古圣先贤，在母腹之中孕育许久，却久久不出。
激情磨尽，唯余信念。
时至今日，我早已不复年少轻狂，动辄谈论“高举经典武侠的大旗”、“扫荡脑残练级流”、“向金庸致敬”……
我只是想给自己一个交代，不想在垂垂老矣的时候叹息：那件事情，我最终还是没有做完……
如果还有人愿意亲见这个过程，愿意送上赞赏和鼓励，那更是一种莫大的安慰了。
好了，既然你愿意看完前面这样啰嗦和没有营养的文字，那我就斗胆推文了。
下面这部小说基于中晚唐的真实历史，但在真实的事件中加入了虚构的人物，或者是为真实的人物设计了虚构的事件。这些人物各有面孔，各有性情，各有欲念，各有主张，于是风云际会，戏剧冲突此起彼伏。
（啰嗦一句，我为什么要选中晚唐？因为这段历史真的很少有人写。看完了以后你可以延伸了解一些可供吹牛逼的史实，这个逼格是不是比烂大街的四爷和十四爷要高？）
还有什么值得阅读的理由？如果还要的话，我给你。
这里有历史的浓重积淀。
“此事若要深论，需得从四方盟建盟说起。天宝十四年，安贼禄山自范阳起兵，挟众二十万，掠我河山。可叹我大唐承平已久，人疏于战，是故安贼兵锋指处，州县破碎，百姓哭号，玄肃二宗束手，东西二都沦陷，山河残缺，不堪卒睹。幸赖天佑我朝，乃使汾阳王特受简拔，统军朔方。其后力挽狂澜，只手擎天，收复两京，安、史败死，自不必言……当年秋，汾阳王于京畿密会武林群豪，激励众人道：‘昔年汉高祖尝击筑高唱大风歌，曰‘大风起兮云飞扬，威加海内兮归故乡，安得猛士兮守四方？’以抒求贤若渴之情。而今我大唐得众位猛士镇守四方，何其幸哉！’遂歃血会盟，以‘四方’为名。”
——第一章《纾难淮西道》
这里有武学的奇幻风采。
“但塞北异客全力运功，陡然间对面压力一轻，他的残余内力便破茧而出，如滔天巨浪般汹涌攻去。只听喀喀数声，九炼真人左臂折断，接着胸骨、肋骨尽皆裂开，五脏六腑皆被重创，口中鲜血狂喷，倒退数步，跌在地下。”
“塞北异客不意绝处逢生，转头看看不凡道人，又看看九炼真人，顿有所悟，长叹一声，自怀中掏出朱笔，转手向脸上画去。九炼真人右手伸出，鼓起余力，以九炼指指力凌空击出，将朱笔击断，口中缓缓而言：‘生死胜败，何足一记；鸿蒙之下，皆是米粒。’每说一句，口中就喷出一口血来。塞北异客怔立当地，悄然无言。”
——第六章《懭悢胜负心》
这里有战争的宏大场面。
暴雨营投射了足有一炷香的时间，箭矢渐渐稀疏，高崇文料对方以为大功将成，不愿再浪费箭矢，从盾阵的缝隙中向外观瞧，果见城下三条鱼梁道已初成规模，最快的一条，已堆到城墙三分之二高。高崇文见状，立刻下令，弓箭手改蹲为立，向下压制暴雨营。这些弓箭手憋屈许久，见将军命令反击，人人争先，个个踊跃，纷纷张弓搭箭，向城下射去。此时城下步兵心中懈怠，举盾的持弩的，个个随意而为，全无初时全神戒备的状态，一下子不及反应，落了下风。便在此时，高崇文喝道：“倾油，放火箭！”守军早已准备妥当，将三大锅油都倒在土袋堆成的鱼梁道上，接着便有弓箭手将燃着火苗的箭矢射在土袋之上，一时间鱼梁道上烈火熊熊，浓烟滚滚，袋中泥土不住携着火苗滚落。城下将领见状，知道鱼梁道无法再搭，一时无可奈何，只得命方阵缓缓后退。城上守军乘势连连放箭，一时鼓噪欢腾。
——第十章《铁马平叛时》
这里有权谋的诡诈狠毒。
杨惠琳脸一沉，强压心头火气，将佩刀一指俱文珍，冷声道：“俱知事一心想要杨某横死当场，不过是想灭了杨某这张口罢？”
高崇文在马背上一挺身子，急问道：“杨节度何出此言？”俱文珍却眉头竖起，大喝道：“杨贼！你起兵叛乱，已是灭门死罪，如何还敢造谣生事，污蔑咱家？”
杨惠琳纵马上前两步，大声喝道：“事已至此，我……”话音未落，只听弩机声响，数支弩箭朝杨惠琳攒射而去。此时杨惠琳与讨逆军相去不远，虽然身有甲胄，却仍有一箭射在他喉部，一箭则穿过环甲缝隙，正中心脏。杨惠琳喝声陡止，倒头摔下马来。
——第十一章《莽夫遗恨死》
这里有智慧的圆润光华。
善忘僧追问道：“那你有没有想要忘却之事呢？”
岳穆清一怔，没有即刻回答。有没有呢？他在心里想。内心最偏僻的角落有冷风吹起，他听见蛇信嘶嘶，黑暗中的陷阱恶毒地裂开大嘴。他几乎忍不住要发起抖来。
善忘僧见他踌躇，点头道：“记住固然是一种能耐，忘记却也殊为不易。众生皆想拿起，却不知放下才能成佛。”说罢却是一声叹息，意甚怅然。
——第十四章《奇僧》
这里有骨肉的拳拳心意。
此刻尘埃落定，大位有份，但猛然间，脑海中闪现出许多画面：年幼时，坐在父亲的肩上摘西内苑中的果子，父亲开心的微笑；泾原变乱时皇族仓皇逃出长安城，自己领兵断后，父亲回头呼叫“大郎”时焦急的眼神；自己中风倒下，在东宫医治时，年迈的父亲多次前来探视，脸上那无法止歇的泪水……一瞬间百感交集，眼泪夺眶而出，忽的跪在地下，撕心裂肺地喊了一句：
“阿耶！……”
不是君主，不是帝王，无善无恶，无优无劣。在这一刻，你只是我的父亲，一个弥留之际，却没有看到最心爱儿子的父亲。纵使你曾富有四海，临终之时所求所愿，与农夫之父，有何分别。
——第八章《春风度三秦》
这里有少年的款款情丝。
岳穆清抬起头来，努力睁眼看去，来人竟是朱玉露。只见月光斜映，在女子素白中衣上激起一层若有若无的光晕，娥眉淡扫，额上花黄，清丽不可方物。岳穆清又羞又喜，失声道：“玉露师姊，你怎么来了？夜已深了，咱们在一起可，可不大方便。”朱玉露淡淡一笑，轻移莲足，娇声道：“岳师弟，白日里你偷偷看师姊的脚，现在师姊让你看个够，难道你不敢了？”岳穆清不自禁地向下望去，果见朱玉露未着履袜，一对纤足似只盈盈一握，朝自己缓步而来。
——第十四章《奇僧》
这里有直臣的耿耿孤忠。
**高崇文将豹符接在手里，往事如潮水般涌上心头。他本是边城名将，因作战勇猛、军功卓著，一路超迁至推思堂执符使，在武将之中首屈一指。彼时正值壮年，立志做个汾阳、临淮般的朝廷柱石，哪知一朝失符夺帅，隐入民间，期间夜夜思量，疑也愧也，悔也怒也，难以分解。十余年过去，此事本已渐渐隐没心底，惯了做个寻常百姓，此时重见豹符，一时百感交集，只哽咽着说了句：“圣上！”竟涕泗横流，难以自持。
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——第三章《谈笑歼敌寇》
这里有……
这里还有许多东西，愿意听听我的故事吗？
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