金庸为什么特长写武侠小说

A. 金庸的小说都让人很着迷，为何他写的小说都有迷人的效果

金庸的小说在题材、人物等各个方面的选择上都很有个性，这与金庸先生的阅历、知识、内涵有关，他不仅继承了古典武侠小说的精华，还开创了自己独特的武侠小说。

金庸小说把西方的文学手法带入了中国，像《天龙八部》中有三个男主人公，一开始是段誉的故事，不知不觉转入了乔峰的故事，然后又变成虚竹的故事，篇幅都很长，最后三兄弟结拜，三个故事交融到一起。一般的武侠小说总会贯穿着的一条感情线，而金庸小说往往其他的结构特色，乔峰的身世问题，一个丐帮版主忽然成了契丹人，在乔峰探究自己身世的一系列事件中，他找到谁，谁就被提前杀了，留下的线索还是直指他的？这便是侦探小说的构造。

B. 金庸对武侠小说有哪些贡献

金庸的主要是在结构的创新！

金庸在很大程度上继承和发扬了梁羽生的风格，这一点是无可怀疑的。但是金庸非但历史知识和文笔不在梁羽生之下，他还拥有后者不曾拥有的东西：丰富的想象力和深厚的中国传统文化知识。这些本身就已经决定了他在武侠创作上注定要高于梁羽生。何况他的环境比梁要好的多：梁羽生的新武侠使一大批读者将目光放在了武侠作品上。
如果说在《书剑恩仇录》中金庸尚未完全放开手脚的话，到了《碧血剑》我们已经看不到旧小说的丝毫踪迹。
金庸笔下的人物无疑是不真实的。这种不真实性并不在于人物的外在形象，而在于他们的内心世界。这种不真实性也不在于他们的内心思维的绝对不可存在性，而在于他们内心世界的不完整性。也即是说，他笔下的人物内心都是残缺不全的。金庸在这里使用了可以说是高难度的技巧。至于这种不完整性的产生原因，我即将谈到。在这里只需要建立这样一个概念。郭靖和萧峰是两个典型的例子，遗憾的是在下手头没有这两部书，未能大段引用原文加以说明，甚为可惜。
金庸在人物描写上的功力远胜于梁羽生。同样是描写虚幻的人物，在梁羽生笔下不免落入虚假，而在金庸笔下却有栩栩如生的感觉。我前面已经说过，金庸写不真实的功力是炉火纯青，无人能比的。我对金庸的佩服之处正在于此。能把不真实的人物描写得有如真实，这分难度实在难以用语言来形容。丰富的知识，非凡的想象力，敏锐的观察力，准确的判断力和深厚的文学功力在此缺一不可。
我之认为金庸是可以与古龙并驾齐驱的武侠大师，在很大程度上是因为这一点。就凭这一点，金庸得以跳出二流作家的范畴，从而进入文学家的行列，得以成为“豪放派武侠”文学的代表人物。否则，即使他的故事比卧龙生，诸葛青云等人精采十倍，在本质上却也与他们没有太多分别。为此，我们也应该为金庸大喝三声好。
那么，金庸是怎么做到这一点的呢？
让我们先来看看古龙的作品。在古龙的笔下，似乎一切实体都是虚幻的。虚幻的时间，虚幻的环境，虚构的人物，虚构的事件，然而正是在这些虚幻的实体当中，我们看到的是现实的人的灵魂，真实的人的性格，真实的人的感受和痛苦。有这些，即使其它再虚幻十倍，他的作品也是真实的。
金庸采取了一种恰恰相反的作法。
在金庸的作品中，我们经常看到的是真实的年代，真实的历史环境，真实的历史人物，真实的历史事件，真实的民族传统，有时还有一些我们都很熟悉的生活细节（《笑傲江湖》、《连城决》和《侠客行》似乎是例外，关于这几部作品我将在后面讨论）。金庸丰富的知识在这里发挥了极其重要，甚至可以说是决定性的作用，换了别人，即使想得到，也是作不到的。把虚幻的人物放在这样的背景中，很容易给人一种真实的第一印象。
这个印象很重要，但是还不够。
金庸的第二项工作是选择（也许用构造更合适些）合适的人物。这种选择的一个决定性的标准是：必须符合读者的心理，选到读者的心坎上。他是富有经验的，多年的记者工作无疑是一个雄厚的资本。他善于观察和总结，善于透过本质掌握实际。选择一个英雄是肯定的，没有人希望小说的主人公是个坏蛋。但是英雄也有许多种，选择一个怎样的英雄呢？在下自认没有金庸那样的能力，我无从选起，我所能做的只是他已经选好的人物身上推测他的选择。他选择了民族英雄，这恐怕与他的构思的历史背景（事实上，这一历史背景是必须的，如前所述）有关，也可能与当时的社会情况有关（这一结论基于下面这点认识，即现在连狂热喜欢金庸的人，都未必见得喜欢这种民族英雄的身份，而冷静如在下的，抛开对文学本身的理性思考不谈，虽然喜欢金庸，但从感情上却难以接受民族英雄这样的身份）。
这也是结论之一，但是并不是我得到的最重要的结论。

20世纪50年代，旧武侠在港台的商品化和流行化、通俗化潮流中，嬗变为新武侠。它
是以梁羽生和金镛为代表，写虚构的历史之上的武侠故事，后来又有台湾的武侠文学作家
古龙入伙，于是将他们并称为“新武侠三大家”。新派武侠小说指新文化运动后，武侠小
说在新文学的影响下，开始白话创作后的新样式。这个时代名家辈出，以梁羽生为开端，
以金镛为高潮之颠峰。这个时代也就是“大武侠时代”！
新武侠中有新的“侠士”的定义，梁羽生讲“旧武侠小说中的侠，多属统治阶级的鹰
犬，新武侠小说中的侠，是为社会除害的英雄；侠指的是正义行为——符合大多数人的利
益的行为就是侠的行为，所谓‘为国为民，侠之大者’。” 新武侠大多突破了旧武侠小
说的剑仙斗法、门派纷争、镖师与绿林仇杀的题材范围，较多表现人民群众的斗争。着重
人物性格描写，兼用中西技法，突破了旧武侠小说的窠臼，剔除了旧武侠的鬼神色彩。同
时要求故事中的个人奇迹严格限制在“人体潜能”的范围之内。
新武侠的缺陷在于侠客英雄超人化，他们跳出三界外，不在五行中，包打天下。新武
侠缺乏现实主义的深度，屈从于商业需要，稗出赘附，故事常常套路化。

金镛（原名查良镛，1923年生，原籍浙江海宁）的《书剑恩仇录》开始写作于1955年
中。《射雕英雄传》写于1957年至1958年之间，是金镛的第四部武侠小说。“射雕”奠定
了金镛的武林盟主地位，是公认的经典名著。金镛用十七年写完他的十五部武侠小说（连
载版），又用十年把这十五部小说全部重新修订了一遍（大家常见的发行版）。金镛武侠
的年代上常常出现一些bug，只好认为是金镛的小说结构太复杂，把他自己也写糊涂了。金
镛写作至1972年文革未结束封笔。金镛的长篇武侠用楹联概括为“飞雪连天射白鹿，笑书
神侠倚碧鸳”。

C. 金庸是如何写出众多武侠经典著作的

天马行空的想象力和对历史的了解。金庸老先生能写出这么多优秀的武侠作品，我觉得离不开他天马行空的想象力，每一个故事的年份都很紧凑，应该和他对历史比较了解有关系。

D. 金庸先生的武侠小说灵感来自哪里

很多啦，
个人经历（比如金庸年轻时迷恋夏梦，在小说中就有各种映射，如段誉痴迷神仙姐姐，晚年看的见的多了，便能写出《鹿鼎记》）

前辈作品（早年作品《书剑恩仇录》，陈家洛其实就和很多梁羽生手下的主角相似）
历史传说（太多了......）
时事政治（《笑傲江湖》的各种隐射暗喻）

E. 金庸为何写武侠小说

我读过金庸所有作品：
一、为了赚钱，武侠小说使他有了上亿身家
二、为了艺术
三、他是报社主编，为了办报纸
四、他当过记者，见过很多东西，想要记下所见所闻，人过留名，雁过留声嘛~名誉的动机也少不了。
望采纳。

F. 金庸为什么封笔

金庸封笔主要有三个原因，其一是自己事业上比较忙，无暇再来写书了；其二就是自感江郎才尽，写书已经不能跳脱固有的模块，缺乏创新不能再满足读者的要求了；第三就是以往作品需要大量修正更改，这也是需要非常多的时间。

金庸被称为香港四大才子，在武侠小说这一方面是无人能超越的，当初与梁羽生一起创报时开始了第一篇创作书剑恩仇录，随后一连写了十四本，我们可以看到从以往的武侠侍销到最后鹿鼎记，金庸的内容也发生很大变化，如碰从纯粹的江湖人士转变成了不会武功的看客，这是他最大的转变，之后金庸认为自己创作拘于窠臼便不再写书了。

金庸在48岁封笔之后就开始整理自己以往写的小说，以前在连载时风格、情节上有些不连贯，再加上有些是渣谈谈别人代笔的，再整合出书时就必须要进行修订，大批量的工作压在他身上，因而封笔也是不得已的。

G. 金庸生活在现代，为什么能够编写出这么多玄幻的故事

我觉的这个主要就是人和人思想上的差异了，金庸能够写出这么多玄幻故事除了思想，也有知识上的积累。

金庸原名查良镛 ，他很小的时候就亲眼目睹了外国人对中国的的欺凌，从那个时候金庸就知道自己只有读书才能解救民族，才能改变自己的命运，并且金庸小时候特别喜欢读历史类相关的书籍，后来金庸又看了《水浒传》和《三国演义》等等的武侠玄幻小说，为金庸打开了一个全新的世界，并且为金庸以后我武侠小说奠定了根基。

金庸能够写出来这么多武侠小说首先和他小时候喜欢读武侠小说的书是分不开的，然后后面也和他人生经历有关，比如初三就和同学一起出版了第一本书，当过记者和专栏作家，这些都为他未来写小说打下了坚实的基础，所以说，金庸能够写出这么多玄幻小说不是一朝一夕的结果。