电影剧本后写武侠小说

⑴ 上世纪80年代香港丽的影视公司投资拍摄的一部大制作电视连续剧，后背编成同名小说，主角叫云飞扬

老版本的有《天蚕变》，新版本的叫《金蚕丝雨》。
天蚕变
开放分类： 电视剧、怀旧、武侠剧

主要演员：徐少强 苗可秀 余安安 顾冠忠 伍卫国 马敏儿

集数：60

产地：香港

出品：ATV(亚视)

导演：麦当雄 萧笙监制

年份：1979

分类：武侠剧

《天蚕变》在1979年8月6日播出，是由徐少强、苗可秀、余安安所主演，卡司之强不输给《楚留香》。徐少强在《天蚕变》中饰演聪明倔强、桀骜不驯的云飞扬，哪知徐少强在现实生活中一样桀骜不驯，和制作单位处得不好，一气之下中途就退出《天蚕变》的演出。监制惟有改动剧本，巧妙利用剧情，以主角练成"天蚕功"后，破茧易容，顺理成章换了另一主角顾冠忠，观众不但没有抗拒，反而拍案称绝。无线翡翠剧场雄霸长篇剧的神话不断被打破。《天蚕变》最大的特色是剧本，因在《天蚕变》之前，香港所有的武侠剧通常都是改编自武侠小说，而《天蚕变》是第一个武侠创作剧集，因为收视率甚高，大受好评，才又改写成武侠小说。有趣的是，《天蚕变》演了不久，突然地出现了一个电影版，原本电影版的《天蚕变》是邵氏公司排定教师节档的影片，电影、电视的男主角「云飞扬」都是由徐少强出任，邵氏为了广收宣传效果，打出了「大银幕、大结局，先赌为快，《天蚕变》一次看完真过瘾！」的口号。

剧集简介

少年云飞扬（徐少强饰）来历鲜为人知道，他虽与武当派掌门青松（张瑛饰）有着一段不寻常的关系，但他在武当派却是地位卑微，其后获得一神秘黑衣人秘授武功。青松与武林煞星独孤无敌（杨泽霖饰）三度较量，可惜俱败于对方手下，使独孤无敌称霸武林。武当山上接二连三发生离奇血案，皆涉及云飞扬，最后青松竟遭惨死，使他百感交集，遂离开武当山。当时，武林中有一种神奇武功「天蚕诀」，该种武功的秘诀在于「变」，倘若学者不精，束茧自缚，反连本身的武功也丧失，若能领悟其中奥秘，晓得如何变化，则可使武功臻至化境，成为武林中地位最高的盟主。云飞扬经过无数离奇遭遇，终于学会「天蚕变」，并且得到美人青睐，他与独狐凤（苗可秀饰）、传香君（余安安饰）、伦婉儿（马敏儿饰）的缠绵绯侧爱情，令他感到虽然能击败天下第一高手独孤无敌，但换来的只是一片悲哀。
金蚕丝雨
开放分类： 电视剧、连续剧、李小冉、何美钿、古装片

电视剧：金蚕丝雨

主创人员

出品人：阎于京 丁 芯

总监制：于 朴

监 制：梁立成 陈新民 徐 建

总策划：李冠军 张南平

策 划：孙 雷 王鸿雁 李 萍

制片人：钟 华

联合摄制：北京紫禁城影业有限责任公司

南京有限电视台

山东有限电视台

北京鑫宝源影视咨询有限公司

发行单位：北京鑫宝源影视咨询有限公司

发行人：马 健 张 蕾

主要演员

吴 京——云飞扬

李小冉——独孤凤

何美钿——伦婉儿

王 群——燕冲天

沈晓海——傅玉书

吴卫东——青 松

杨 凡——独孤无敌

陈 凯——公孙弘

崔红红——沈曼君

内容梗概：

孤儿云飞扬憨厚善良正直，他幼年即被崇真派掌门人青松道长带上雾峰山，由崇真派抚养成人，只是崇真派有禁律，不能收身世不详的人为门人，因此，飞扬虽然万分渴望能被收为崇真派弟子学习武功，却始终不能如愿。弟子中，更是常有人作弄欺侮飞扬，飞扬愤而反抗，却被执法堂长老赤松再加责罚，终被派去猪舍养猪。云飞扬伤心至极决定离去，可是，云飞扬青梅竹马的恋人、赤松的女儿伦婉儿却再三恳求他留下，再加上这十余年来每逢月圆时就会出现偷偷教云飞扬武功的黑衣师父也不赞成他离去，而且，云飞扬内心一直对掌门人青松有一股难舍之情，诸多原因下，飞扬还是留了下来，他想就近照应青松，他想将来好好报答崇真派，他想跟婉儿常相厮守。

江湖中，一直想取代崇真派成为武林之首的无敌门主独孤无敌，派徒弟把战贴送上雾峰山，向青松挑战。青松知道自己并没练成崇真派绝学“金蚕丝雨”，恐怕会输给独孤无敌，不过，一旦崇真派示弱，无敌门就会取代崇真派成为武林霸主，那时，武林中人无疑将饱受无敌门欺凌。为了武林的大局和崇真派的颜面，青松必须赴约不能退缩。

玉皇顶上这一战，结局是两败俱伤，但没有人知道这最伤心的人是与无敌已经分居十余年的妻子沈曼君。原来，独孤无敌年轻时与曼君相恋结成连理，可是，独孤无敌一心想要练成威猛无比的“灭天绝地”当上武林盟主，不料却导致不能人道并疏于照顾曼君，曼君十分苦闷。有一年，曼君救助了受重伤逃亡的青松，并不自禁地跟青松产生了情感，更在错综复杂的心境中生下了一个女儿独孤凤。独孤无敌狂怒，因为他知道自己女儿的父亲是青松，此后，独孤无敌不只想打败青松，他更发誓要亲手杀了青松。

曾经横行江湖无恶不作的逍遥谷，当年被崇真派率领江湖白道歼灭而消逝，现在，趁着青松和无敌都受伤之际，逍遥谷人巧计安排了老谷主傅天威的孙子傅玉书出面营救青松并赢得了负伤的青松的信任，混入崇真派，为的是要取得崇真派的“金蚕丝雨”秘籍。学会“金蚕丝雨”，逍遥谷又可以在江湖中为所欲为了。

傅玉书阴狠地由飞扬身边谋夺了婉儿，更一步步地实施计划，终于得手将青松暗杀。青松临死之际，云飞扬得知他竟然就是自己的亲生父亲，因为接任崇真派掌门人的位置任重道远而不能人自己的儿子，只好以黑衣师父的方式来接近帮助飞扬。飞扬悲愤地想找出杀父仇人，但又被傅玉书栽赃陷害变成了崇真派的叛徒，他伤心脱逃。这次出手相助的是独孤凤，她早已喜欢上了云飞扬，并把他带回了无敌门。独孤凤告诉父亲自己已决定嫁给云飞扬，已知云飞扬底细的独孤无敌心生毒计，准备让这对同父异母的兄妹成婚，幸得沈曼君及时拦阻。

云飞扬得到沈曼君的帮助，终于练成了绝学“金蚕丝雨”也查明了一切恶行是傅玉书所为。云飞扬独力奋战力拼逍遥谷，终于，邪不胜正，逍遥谷被云飞扬铲除，江湖又归于平静。

⑵ 古龙写的经典武侠小说有哪些

在一般出版说是69部，
不过有读者说《七种武器》，并非6种，还有《银雕》《白羽》，是才发掘出来的

古龙作品创作年表
书 名 年 份 出版者 备 注
苍穹神剑 1960 第一处女作
月异星邪 1960 第一
剑气书香 1960 真善美 后半部由墨余生代笔
湘妃剑 1960 又称《金剑残骨令》
剑毒梅香 1960 清 华 大部分由上官鼎代笔
孤星传 1960 真善美
失魂引 1961 明 祥
游侠录 1961 海 光
护花铃 1962 春 秋 又称《诸神岛》
彩环曲 1962
残金缺玉 1962 华 源
飘香剑雨 1963
剑玄录 1963 清 华
剑客行 1963 明 祥
浣花洗剑录 1964 真善美 1976年修订，出汉麟版，改名《浣花洗剑》
情人箭 1964 1976年修订，出汉麟版，改名《怒剑》
大旗英雄传 1965 1976年修订，出汉麟版，改各《铁血大旗》
武林外史 1965 春 秋
名剑风流 1966 结尾部分由乔奇代笔
绝代双骄 1967
铁血传奇 1968 真善美 又称《楚留香传奇》。分为：
《血海风香》、《大沙漠》、《画眉鸟》三部
风云第一刀 1970 春秋 又名《多情剑容无情剑》分为：
《风云第一刀》、《铁胆大侠魂》两部
鬼恋侠情 1970 《楚留香传奇》续集，又名《借尸还魂》
蝙蝠传奇 1971 《楚留香传奇》续集
欢乐英雄 1971
大人物 1971
桃花传奇 1972 《楚留香传奇》续集
萧十一郎 1973 汉麟 由电影剧本改写成书
流星·蝴蝶·剑 1973 桂冠
九月鹰飞 1974 春秋 《风云第一刀》后传
①长生剑 1974 汉麟 《七种武器》系列
（仅完成六种，“拳头”并非一种武器）
②碧玉刀 1974
③孔雀翎 1974
④多情环 1974
⑤霸王枪 1975
⑥离别钩 1978 春秋
①陆小风传奇 1976 《陆小凤》系列
②绣花大盗 1976
③决战前后 1976
④银钩赌坊 1977
⑤幽灵山庄 1977
⑥凤舞九天 1978
天涯·明月·刀 1975 汉麟
绝不低头 1975 唯一的一部动作小说
七杀手 1975
剑·花·烟雨江南 1975
三少爷的剑 1975 桂冠 《江湖人》系列之一
火并萧十一郎 1976 汉麟 《萧十一郎》后传
拳头 1976 南琪 又称《愤怒的小马》，曾被误收入《七种武器》
边城浪子 1976 汉麟 《天涯·明月·刀》后传
血鹦鹉 1976 《惊魂六记》之一
白玉老虎 1976 桂冠
大地飞鹰 1976 南琪
圆月弯刀 1977 汉麟 大部分由司马紫烟代笔
飞刀·又见飞刀 1977
碧血洗银枪 1977 桂冠
新月传奇 1978 汉麟 《楚留香传奇》续集
英雄无泪 1978
七星龙王 1978 春秋
午夜兰花 1979 汉麟 《楚留香传奇》续集
风铃中的刀声 1980 万盛 结尾由于东接代笔
剑神一笑 1981 《陆小凤》系列
白玉雕龙 1981 《白玉老虎》后传，大部分由申碎梅代笔
怒剑狂花 1982 大部分由丁情代笔
那一剑的风情 1982 大部分由丁情代笔
边城刀声 1983 大部分由丁情代笔
猎鹰·赌局 1984 最后遗作，短篇
动作小说《枪手·手枪》署名古龙，实为于东楼作。

⑶ 古龙的作品是哪些

古龙的作品有《绝代双骄》、《圆月弯刀》、《武林外史》、《萧十一郎》、《楚留香传奇》。

1、《绝代双骄》是古龙在1966年至1969年发表的武侠小说。该书是古龙唯一一本亲自重新修订的作品，也是古龙单个故事里篇幅字数最长的武侠小说，可见古龙对这部作品的喜爱程度。

这个作品是以双胞胎兄弟小鱼儿与花无缺为故事主线，讲述了一段爱恨情仇的故事。

2、《圆月弯刀》为古龙晚期作品，发表于1977年-1978年间，本书后面大部分由司马紫烟代笔。《圆月弯刀》是部叫好又叫座的精彩小说，此书情节悬疑，可谓是古龙作品中从神魔小说到推理小说的代表作。目前共有四个版本的影视剧改编作品。

3、《武林外史》又名《风雪会中州》是2013年河南文艺出版社出版的图书，作者是古龙。主要讲述一段武林恩怨展开，无爱不江湖，这一世爱恨纠缠两代情仇。

4、《萧十一郎》是新派武侠大师古龙先生创作巅峰期的优秀作品，是先有剧本后有小说的一部小说。

《萧十一郎》讲述在狼群中长大的天下第一大盗——萧十一郎因为抢夺天下第一宝刀——割鹿刀而与名门世族的天下第一美人——沈璧君相识相知的故事。

5、《楚留香传奇》为著名武侠小说家古龙邀请金庸为其构思剧情，并由自己亲自写作的武侠小说，古龙在散文集《谁来跟我干杯》中透漏了这一点。该作主要讲述了以楚留香为主角的，演绎江湖各种爱恨情仇的故事。

⑷ 有哪些武侠小说值得一看

1：《陆小凤传奇》
《陆小凤传奇》以“复仇”为主要线索，以大金鹏王委托陆小凤搜寻三个叛臣“讨回公道”为经纬，讲述了一个情节跌宕起伏、充满“侦探推理”气息的故事。自小说问世以来曾多次被翻拍成电影、电视剧，观众都很喜欢这个至真至诚的人物。
2：《萧十一郎》
是新派武侠大师古龙先生创作巅峰期不可多得的优秀作品，是先有剧本后有小说的一部小说。讲述在狼群中长大的天下第一大盗——萧十一郎因为抢夺天下第一宝刀——割鹿刀而与名门世族的天下第一美人——沈璧君相识相知的故事。
3：《三少爷的剑》
是著名武侠小说家古龙的晚期谨态银作品中最成功的几部之一。这是一部长久以来被忽略与轻视了的作品，即便是在那些自称非常痴迷古龙的人眼里，它也一直没有得到足够的重视。如果以“文似看山喜不平”的标准来要求它，《三少爷的剑》的确缺少了能够吸引眼球与阅读欲望的古氏惯用元素，但是我愿意相信谢晓峰的故事是古龙进行的一次另类而成熟的叙事，作者用外在的风平浪静抑制了内心的汹涌澎湃，这样意味深长的安排，不是心不在焉与浅尝辄止的阅读者所能够体会得到的。
4：《楚留香传奇》
为著名武侠小说家古龙邀请金庸为其构思，并由自己亲自写作的武侠小说，古龙在散文集《谁来跟我干杯》中透漏了这一点。 是古龙生平最为著名和影响力最大的闭陪小说之一，也是最脍炙人口的武侠小说之一。该作主要讲述了以楚留香为主角的，演绎江湖各种爱恨情仇的故事。 古龙曾经在《楚留香新传》的前言中说道：“楚留香一生中实在是多彩多姿，充满了传奇性。只要是有关他的故事，就一定充满了不平凡的刺激。”
5：《绝代双骄》
是古龙在1966年至1969年发表的武侠小说。该书是古龙唯一一本亲自重新修订的作品，也是古龙单个故事里篇幅字数最长的武侠小说，可见古龙对这祥宴部作品的喜爱程度。小说是以双胞胎兄弟小鱼儿与花无缺为故事主线，讲述了一段爱恨情仇的故事。

⑸ 为什么武侠小说不能成为名著

有人问：武侠小说不也一样揭露了世间爱恨、社会现实，也很有些故事深刻的作品。但为什么只比网络小说好些，但依然称不上是伟大的作品？

看到这个问题，突然想起古龙曾在散文集《谁来和我干杯》中写过几篇关于武侠的感慨，其中有一篇《另外一个世界》，是这么写的：

――还是有关武侠

一

我有很多好朋友都跟我一样，都是靠一支笔活了许多年的人，所以他们都觉得这种生涯实在痛苦极了，只要一提起笔，就会觉得头大如斗。

只有我是例外，我的感觉不一样。

提笔有时候也高兴得很。

酒酣耳热，好女在坐，忽然有巨额帐单送来，人人俱将失色，某提笔一划，就已了事，众家朋友呼啸而去，付帐至少已在今夜后，岂能不高兴乎？

至于签字赚钱，签合约签收据，一签之下，支票就来，不需吹灰之力，在这种情况下，就算你想不高兴，都困难得很。

可是若见到稿子摊开在你面前时，就算你想高兴也高兴不起来了。

稿子当前，你只有写。尤其是写长篇连载，少写一天都不行，就算别人不说你，你自己心里也好象犯了罪一样，时时刻刻都恨不得一头撞死。有一次潘垒告诉我，有一次报馆摧稿，他写不出，这位纵横港台影艺文坛的名作家名导演，居然忍不住号啕大哭起来。

――这是多么可爱的态度，这个人有一颗多么可爱的赤子之心。

有一阵子我写稿如乌龟，每天急着满地爬都没用，倪匡问我：“你最近为什么写不出稿？”

“因为我心情不好。”我说

“你为什么心情不好？”

“因为我写不出稿。”

这个笑话绝不是笑话，只有以写作为生写了三十年的人，才明白其中的痛苦。二

可是写杂文就不同了。

对我来说，写杂文就像另外一个世界，一个文雅而悠闲的世界，充满丰富的人生体验和趣味。

其实我根本没资格写杂文的，前几天，有幸跟唐鲁孙与夏元瑜两先生同席，见到他们那种平和温雅的长者风采，听到了他们那种充满了机智幽默而又多闻强记的谈吐，我更了解杂文的不易为。

如果没有那种丰富的学识和经历，如果没有那种广阔的胸襟和精辟的见解，如果没有那种悲天悯人的幽默感，而一点要去写杂文，就是婢学夫人，自讨没趣了。

不幸的是，我又偏偏喜欢写。

写杂文至少不像写长篇连载，时时刻刻都感觉到好象有根鞭子在后面抽着你。

幸好我还有一点点自知之明，所以我写的大多都是我比较了解的事。

我敢写友情，因为少小离家，无亲无故，已经能多少了解到一点友情的可贵。

我敢写“人在江湖，身不由己”，因为我深深了解到一个江湖人的辛酸和那种无可奈何的痛苦。

我敢写吃，因为我好吃。

我敢写喝酒，因为我虽然还没有到达“醉乡路稳宜频至，他处不堪行”的那种意境，却已经常常有“五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁”那种豪气了。

有时候，我当然也会写一点有关武侠小说这一方面的事，写了这么多年的武侠小说，心里多多少少总难免会有一点感触。

这种感觉，在我最先写这一类杂文的两篇小稿里，感触最深。

那已经是多年前写的了。

那时候武侠小说根本还没被承认是一种小说，那时候的武侠小说还只不过是薄薄的一小本，印刷粗劣，纸质粗糙，编校粗忽，内容也被大多数人认为是“极为粗俗”。那已经是十余年以前的事了，那时候我还是个少不更事的、还很有余勇可鼓的青年敢死队，胸中还不时有血气上涌，随时都敢去冲锋。

现在，我就把那篇不成气候也不成器的短文，再写一遍出来，让大家比较比较，现在武侠小说的地位，是不是已经比当时有了一种比较公平的评价。

三

十六年前，《萧十一郎》第一次拍成电影时（有徐增宏导演，邢慧等主演），我曾有如下感想：写剧本和写小说，在基本的原则上是相同的，但在技巧上却不一样，小说可以用文字来表达思想，剧本的表达却只能限于言语、动作和画面，一定会受到很多限制。

一个有相当水准的剧本，也应具有相当的“可读性”，所以萧伯纳、易卜生、莎士比亚等，这些名家的剧本，不但是名剧，也是名著。

但在通常的情况下，都是先有“小说”，然后再有“剧本”，由小说改编成的电影很多，由《飘》而有《乱世佳人》，是个成功的例子，除此之外，还有《简爱》、《呼啸山庄》、《基度山恩仇记》、《傲慢与偏见》、《愚人船》，以及《云泥》、《铁手无情》、《窗外》等。

《萧十一郎》却是一个很特殊的例子，《萧十一郎》是先有剧本，在电影开拍之后，才有小说的，但《萧十一郎》却又明明是由“小说”改编成的剧本，因为这故事在我心里已酝酿了很久，我要写的本来是“小说”，不是“剧本”。小说和剧本并不完全相同，但意念却是相同的。

写武侠小说最大的通病就是：废话太多，枝节太多，人物太多，情节也太多。在这种情况下，将武侠小说改编成电影剧本，就变成是一件吃力不讨好的事，谁都无法将《绝代双骄》改成“一部”电影，谁也无法将《独臂刀王》写成“一部”很成功的小说。

就因为先有了剧本，所以在写《萧十一郎》这部小说的时候，多多少少总难免要受些影响，所以这本小说我相信并不会有太多的枝节，太多的废话，但因此是否回减少“武侠小说”的趣味呢？我不敢否定，也不敢预测。

我只愿作一个尝试。

我不敢盼望这尝试能成功，但无论如何，“成功”总是因“尝试”而产生的。

四

有一天我在台湾电视公司看排戏，排戏的大都是我的朋友，我的朋友们大多都是很优秀的演员。

其中有一个不但是个优秀的演员，也是个优秀的剧作者、优秀的导演，曾经执导过一部出色而不落俗套的影片，在很多影展中获得喝彩声。

怎么样一个人，当然很有智慧，很有文学修养，他忽然对我说：“我从没看过武侠小说，几时送一套你认为最得意的给我，让我看看武侠小说里写的究竟是些什么？”

我笑笑。

我只能笑笑，因为我懂他的意思。

他认为武侠小说并不值得看，现在所以要看，只不过因为我是他的朋友，而有一点好奇。

他认为武侠小说的读者绝不会是他那一阶层的人，绝不会是思想新颖的高级知识分子。

他嘴里说要看看，其实心里却早已否定了武侠小说的价值。

而他根本就没看过武侠小说，根本就不知道武侠小说写的究竟是什么。

我不怪他，并非因为他是我的朋友，所以才不怪他，而是因为武侠小说的确给予别人一种根深蒂固的观念，使人认为就算不看也知道它的内容。

有这种观念的人并不止他一个人，有很多人都对我说过同样的话。说话时的态度和心理也几乎相同。

因为武侠小说的确已落入了固定的形式。

武侠小说的形式大致可分为几种：一个有志气而“天赋异?”的少年，如何去辛苦学武，学成后如何去扬眉吐气，出人头地。

这段历程中当然包括了无数次神话般的巧合与奇遇，当然，也包括了一段仇恨，一段爱情，最后是报仇雪恨，有情人终成眷属。

一个正直的侠客，如何运用他的智慧和武功，破了江湖中一个为非作歹、规模庞大的恶势力，这位侠客不但“少年英俊，文武双全”，而且运气特别好，有时他甚至能以“易容术”化装成各式各样的人，连这些人的至亲好友、父母妻子都辨不出真伪。

所以这种故事不一定离奇曲折，紧张刺激，而且还很香艳。

这种形式并不坏，只可惜写得太多了些，已成了俗套，成了公式，假如有人将故事写得更奇秘些，就会被认为是“新”，故事的变化多些，就会被认为是“变”，其实却根本没突破这种形式。

“新”与“变”并不是这意思。

《红与黑》写的是一个少年如何引诱别人妻子的心理过程。《国际机场》写的是一个人如何在极度危险中如何重新认清自我。《小妇人》写的是青春与欢乐。《老人与海》写的是勇气和价值，以及生命的可贵。《人鼠之间》写的是人性的骄傲和卑贱??

这些伟大的作家们，因为他们敏锐的观察力和丰富的想象力，有力地刻画出人性，表达了他们的主题，使读者在为他们书中的人物悲欢感动之余，还能对这世上的人与事，看得更深些，更远些。

他们表现的方式往往叫人拍案叫绝。

这么样的故事，这么样的写法，武侠小说也一样可以用，为什么偏偏没有人写过？谁规定武侠小说一定要怎么样写，才能算正宗的武侠小说？

武侠小说也和别的小说一样，只要你能吸引读者，使读者被你的人物故事所感动，你就算成功。

有一天我遇见了一个我很喜欢的女孩子，他读的书并不多，但却不笨。

当她知道我是个“作家”时，她眼里立刻发出了光，立刻问我：“你写的是什么小说？”

我说谎，却从不这在我喜欢的人面前说谎，因为世上绝没有一个人的记忆力能好得始终记得住自己的谎言，我若喜欢她，就难免要时常和她相处，若时常相处，谎言就一定会被拆穿。

所以我说：“我写的是武侠小说。”

她听了之后，眼睛里那种兴奋而关顾的光辉立刻消失。

我甚至不敢去看她，因为我早已猜出了她会有什么样的表情。

过了很久，她才带着几分谦意告诉我：“我从不看武侠小说。”

直到和她很熟之后，我才敢问她：“为什么不看？”

她的回答使我很意外。

她说：“我看不懂。”

武侠小说本来是通俗的，为什么会使人看不懂？

我想了很久，才想通。

她看不懂的是武侠小说中那种“自成一格”的对话，那种繁复艰涩的招式名称，也看不懂那种四个字一句，很有“古风”的描写字句。

她很奇怪，武下小说为什么不能将文字写得简单明了些？为什么不将对话写得比较生活化些，比较有人情味。

我只能解释：“因为我们写的是古时的事，古代的人物。”

她立刻追问：“你怎么知道古时的人说话是什么样子的？你听过他们说话吗？”

我怔住，我不能回答！

她又说：“你们难道以为像评剧和古代小说中那种对话，就是古代人说话的方式？就算真的是，你们也不必那样写呀，因为你们写小说的最大目的，就是要人看，别人若看不懂，就不看，别人不看，你们写什么？”

她说话的技巧并不高明，却很直接。

她说的道理也许并不完全对，但至少有点道理。

写小说，当然是写给别人看的，看的人越多越好。

武侠小说当然有人看，但武侠小说的读者，几乎和武侠小说本身一样，范围太窄，不看武侠小说的人，比看的人多得多。

我们若要争取更多的读者，就要想法子要不看武侠小说的人也来看武侠小说，想法子要他们对武侠小说的观念改变。

所以我们就要新，就要变！

要新，要变，就要尝试，就要吸收。

有很多人都认为当今小说最蓬勃兴旺的地方，不在欧美，而在日本。

因为日本的小说不但能保持它自己的悠久传统，还能吸收。

它吸收了中国的古典文学，也吸收了很多西方思想。

日本作者先能将外来文学作品的精华融会贯通，创造出一种新的民族风格文学，武侠小说的作者为什么不能。

有人说：“从太史公的《游侠列传》开始，中国就有了武侠小说。”

武侠小说既然也有自己悠久的传统，若能再尽量吸收其他文学作品的精华，总有一天，我们也能将武侠小说创造出一种新的风格，独立的风格，让武侠小说也能在文学的领域中占一席之地，让别人不能否认它的价值。

让不看武侠小说的人也来看武侠小说。

这就是我们最大的愿望。

现在我们的力量虽然还不够，但我们至少应该向这条路上去走，挣脱一切束缚往这条路上去走。

现在我们才起步虽已迟了点，却还不太迟。

五

现在我的希望还是和以前一样，我只希望大家都能认同，小说只有两种，――一种好的，一种坏的，好的小说好看，坏的小说看不下去。

这篇散文，写尽了古龙对于武侠小说的无奈和试图改变人们对于武侠小说的看法，在古龙看来，武侠小说并非没有名著，也并非没有伟大的作品，而是武侠小说落入了一种俗套，要改变人们对于武侠小说的看法，必须要革新，必须要吸收其他文学作品的精华。

然而现状是当某一位武侠小说家的成功，带来的是后人的模仿，很少有武侠小说家可以独树一帜写出与众不同的风格。早期的金庸是这样，早期的古龙也是这样，金庸和古龙之所以成为一代宗师，在于他们及时调整，及时革新，哪怕这种革新可能会带来失败，比如古龙写《天涯明月刀》便是因为革新的步伐太大，让读者无所适从，古龙为此很痛苦，但痛苦归痛苦，并未改变古龙革新的步伐。金庸也一直在变，早期的《书剑恩仇录》是很传统的武侠小说，可是到《射雕英雄传》之后，已经有了很大的变革，其中最大的变革是《鹿鼎记》和《连城诀》，《鹿鼎记》是一部反武侠作品，《连城诀》则是一部揭示人性的作品，而我最喜欢的金庸小说《笑傲江湖》则是一部更加赤裸裸讲人性的政治小说。

如果说伟大，古龙的《多情剑客无情剑》、《楚留香传奇》、《陆小凤传奇》、《欢乐英雄》不伟大吗？金庸的《射雕》三部曲、《天龙八部》、《笑傲江湖》、《鹿鼎记》（倪匡将其称为金庸最好的小说）不伟大吗？梁羽生的《萍踪侠影》、《云海玉弓缘》、《白发魔女》不伟大吗？

而被视为中国武侠小说开山鼻祖的《三侠五义》难道不能算名著吗？作为古典长篇名著，《三侠五义》对于后世武侠作品无不出其左右。

说武侠小说不能成为名著，大概有几种原因：

1、武侠小说不是严肃文学，武侠小说作为通俗小说，市井气息很浓；

2、武侠小说题材很窄；

3、武侠小说质量参差不齐，大多数作品文学性不高。

虽然很多武侠小说并不能成为名著，但是我们必须要知道，在中国武侠小说史上出现过很多作家。

《三侠五义》的作者石玉昆、民国时期的武侠小说家“奇幻仙侠派”还珠楼主、“社会反讽派”宫白羽、“帮会技击派”郑证因、“悲剧侠情派”王度庐、“奇情推理派”朱贞木、新派武侠小说家的代表：金庸、古龙、梁羽生，古龙之后的代表人物黄易、温瑞安，除此之外港台武侠时期港台的其他作家于香港方面有：蹄风、金锋、张梦还、牟松庭、江一明、避秦楼主、风雨楼主、高峰、石冲等；台湾方面，有：郎红浣、成铁吾、海上击筑生、伴霞楼主、卧龙生、司马翎（即吴楼居士）、诸葛青云、孙玉鑫、龙井天、墨余生、天风楼主、醉仙楼主、独抱楼主、蛊上九、陆鱼、上官鼎、东方玉、曹若冰、南湘野叟、武陵樵子、慕容美、萧逸、古如风、向梦葵、陈青云、柳残阳、司马紫烟、独孤红、奇儒、秋梦痕、于东楼、东方英、雪雁、秦红、墨余生、丁情等。

大陆这边的凤歌、小椴、时未寒、步非烟、沧月、燕垒生、王展飞等。

记住这些武侠小说家，不管武侠小说的未来如何，我都庆幸曾读过一些武侠小说，并自己创作过一些（也许我的第一本实体就是武侠小说，正在修改中）

⑹ 金庸武侠与古龙武侠的最大区别

金庸武侠和古龙武侠的最大区别：其一，金庸武侠的时间跨度大。古龙武侠则相对来说时间跨度小。金庸武侠小说像人物传记，古龙的武侠小说像电影剧本。
其二，金庸强调：侠之大者，为国为民。表现出从政的的决心。古龙则：人在江湖，身不由己。
其三，金庸武侠建立在特点的历史背景，历史条件下。《射雕英雄传》时间背景是宋朝，《倚天屠龙记》说的是元末明初。古龙的武侠小说没有具体的时间。
其四，金庸武侠小说按照一定顺序来写，古龙武侠小说则充满悬念。

⑺ 有什么好的武侠小说

古龙小说中的十部精品：《欢乐英雄》、《多情剑客无情剑》、《楚留香系列》、《七种武器》、《陆小凤传奇》、《大旗英雄传》、《绝代双骄》、《天涯明月刀》、《萧十一郎》、《流星蝴蝶剑》。

古龙并非传统意义上的武侠小说作家，他在自己的小说，尤其是中后期的小说创作中，融入了纯文学的理念和实践，将武侠、推理、悬疑、言情等类型文学创作和人性与社会的书写共冶一炉，于是成就了别开生面的气象和全面突破的创意。

第一部：《欢乐英雄》

谁说英雄是痛苦的？我们的英雄就是欢乐的。

古龙开宗明义为这部小说点出了主基调，而且他在整部小说的结构中将这个主基调贯彻始终。

这部小说知名度似乎不大，但是这部小说的艺术水准和审美价值绝对可以称为古龙后期的巅峰之作，也担得起古龙在创新突破上卓有成效的扛鼎之作。

第二部：《多情剑客无情剑》

这是华人世界极为推崇的武侠小说之一，也是古龙奠定自己江湖霸业的作品。

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没有这部小说，古龙的武侠世界不仅不完整，而且缺失太多。这部作品同时是小李飞刀系列的开山之作，出场即为巅峰。

相对而言，金庸的武侠观虽然博大，却极具理想化，为国为民，侠之大者。古龙的武侠观更现实，更贴近人心人性人生，他笔下的侠，追求人世间的公道，追求人性中的正义，追求人心里的自由，追求人生上的磊落，这无疑更能打动人心，更能引发共鸣。

第三部：《楚留香系列》

这个系列缔造了古龙武侠的第一个神话，从此江湖就不再是传统侠客号令天下的样子，武林也不再是家国情仇连绵不绝的局面。

楚留香一出，顿时令曾经的江湖黯然失色，毫无疑问改写了武林神话的结构走向和叙事风格。浪子、游侠、侦探、大盗，这四种截然不同的角色体验开始神奇调和，给读者诸君始而惊艳、继而沉迷的类型化代入，遂成一时的风气之先。

第四部：《七种武器》

古龙善于结构中篇，而对长篇巨著疏于把控，这种质疑的声音事实上就源自于《七种武器》系列。

这个系列，充分显示了古龙笔力的天纵神奇，也充分展示了古龙对人性的挖掘和打磨到了出伍轿搜神入化的境地。

《七种武器》系列，并不完整，第七种武器到底是什么，直到如今依然议论纷纭，难有定论。长生剑，碧玉刀，霸王枪，多情环，离别钩，孔雀翎，每一个故事都是一个寓言，每一种武器都代表了一种人性，一种精神。

第五部：《陆小凤传奇》

楚留香是个神话，陆小凤却是我们的朋友。

陆小凤的形象在滚滚红尘中绝非出类拔萃，但是正是因为如此，他才会带有寻常人渴望的温度，带有普通人群引为同类的厚度。

陆小凤传奇依旧是中篇武侠小说的集合体，如此越发印证了古龙不善于写作长篇的说法，但是这并不妨碍这部作品的超凡脱俗，并不妨碍这部作品的深入人心。

第六部：《大旗英雄传》

这部小说还有个名字，叫作《铁血大旗》。主人公就是古龙笔下大侠中的大侠铁中棠，这个人物具有举足轻重的作用，是古龙开始新的探索之后最具传统意义而且引领一个时代的人物。

古龙早期作品，努力做到中规中矩，还是沿着金庸开创的道路小心翼翼地前行，铁中棠从严格意义上说具有金庸所创设的侠之大者的气象，当然比之萧峰和郭靖，在为国为民上还是有很大的差距。

第七部：《绝代双骄》

这部小说绝对是神完气足的长篇武侠巨著，以一对孪生兄弟的命运为主线，结构成了洋洋洒洒的近百万的规模。

在这部小说中，传统武侠小说的语言体系被渐次打破，古龙特有的结构模式初露帆羡端倪。开篇的第一句话，就惊艳江湖，彻底改写了旧武侠小说的布局风格和表达形态。

第八部：《天涯明月刀》

这部小说在连载中被腰斩，成了古龙念念不忘的一段公案。如果不是楚原拍出的同名电影大卖，这部作品能否赢得盛名，还在两可之间。

这部小说也可以算作是小李飞刀系列中的一部，不过这部小说的整体风格与《多情剑客无情剑》、《九月鹰飞》、《边城浪子》相比，色调很灰暗，气氛很压抑。

第九部：《萧十一郎》

这部小说，据说是先有电影剧本，后有小说的作品，但是这是一部体现了深沉孤独的作品，也是一部向世界名著《野性的呼唤》致敬的作品。

萧十一郎同样是个悲情的浪子，同样的落魄江湖。相对于傅红雪，他对人类是失望的，对江湖是抗拒的，这一点，表明了萧十一郎身上具有强烈的绝望气质。

第十部：《流星蝴蝶剑》

这部小说的创意明显受到了电影《教父》的影响，甚至可以说这部小说模仿了《教父》这部电影。

读这部小说，最终我会得到一个教训，那就是你最大的敌人，永远是你身边的朋友。

也许，那个时候，渐渐走进人生惨淡时光的古龙，已经不再相信爱情，甚至也不再相信他曾经寄予厚望的友情。

古龙小说，可以说，写友情始终比写爱情更高明，更动人。但是这部小说，让人对友情感到了恐惧。

⑻ 古龙和金庸的小说的书名.

古龙：

序号 书名 出版 年代 备注
1. 苍穹神剑 1960 古龙处女作
2. 月异星邪 1960
3. 剑气书香 1960 后半部由墨余生代笔，传本甚稀
4. 剑气严霜 1960 后半部由墨余生代笔
5. 湘妃剑 1960 又名《金剑残骨令》
6. 剑毒梅香 1960 《剑毒梅香》共计十五册，古龙仅撰写四册，大约至十八章，以后皆是上官鼎代笔，续集《长干行》(南琪79年再版，25册)
7. 孤星传 1960 又名《风云男儿》、《历劫江湖》
8. 失魂引 1961
9. 游侠录 1961
10. 护花铃 1962 又名《诸神岛》
11. 彩环曲 1962
12. 残金缺玉 1962
13. 飘香剑雨 1963
14. 神君别传 大致成书于1960年至1963年之间，据闻由华源出版社印行，传本甚稀
15. 剑玄录 1963
16. 剑客行 1963
17. 浣花洗剑录 1964 1976年修订，出汉麟版，改名《浣花洗剑》
18. 情人箭 1964 1976年修订，出汉麟版，改名《怒剑》
19. 大旗英雄传 1965 1976年修订，出汉麟版，改各《铁血大旗》
以上为早期作品，为生计而作，多为模仿他人，尚未形成风格
20. 武林外史 1965 又名《风雪会中州》
21. 名剑风流 1966 67年由乔奇代笔续完（约3万字），万盛78年再版
22. 绝代双骄 1967 《绝代双骄》在其连载期间曾被倪匡补了二十几天的稿子，后又交还古龙手中
楚留香传奇系列（铁血传奇，又名风流盗帅，共三部）
23. 血海飘香 1968
24. 大沙漠 1969
25. 画眉鸟 1970
楚留香续集（侠名留香）
26. 鬼恋侠情 1970 又名《借尸还魂》
27. 蝙蝠传奇 1971
28. 桃花传奇 1972
29. 新月传奇 1978
30. 午夜兰花 1979
31. 多情剑客无情剑 1970 小李飞刀系列，分为：《风云第一刀》、《铁胆大侠魂》两部
32. 九月鹰飞 1974 小李飞刀系列，《风云第一刀》后传
33. 欢乐英雄 1971
34. 大人物 1971
35. 萧十一郎 1973 又名《淑女与强盗》，由电影剧本改写成书
36. 火并萧十一郎 1976
37. 流星•蝴蝶•剑 1973
七种武器系列
38. 长生剑 1974
39. 碧玉刀 1974
40. 孔雀翎 1974
41. 多情环 1974
42. 霸王枪 1975
43. 离别钩 1978
44. 天涯•明月•刀 1975 小李飞刀系列
45. 七杀手 1975
46. 剑•花•烟雨•江南 1975
47. 枪手•手枪 1975 现代枪战小说，由于东楼代笔
48. 三少爷的剑 1975 《江湖人》系列之一
49. 拳头 1976 又名《狼山》、《愤怒的小马》，曾被误收入"七种武器"系列
陆小凤传奇系列（原名《大游侠》1977年起拆为《陆小凤传奇》等五部曲）
50. 绣花大盗 1976 《陆小凤传奇》之二，又名《凤凰东南飞》
51. 决战前后 1976 《陆小凤传奇》之三
52. 银钩赌坊 1977 《陆小凤传奇》之四
53. 幽灵山庄 1977 《陆小凤传奇》之五
54. 凤舞九天 1978 《陆小凤传奇》之六
55. 剑神一笑 1981
56. 边城浪子 1976 小李飞刀系列，《天涯•明月•刀》前传，原名《风云第一刀》
57. 血鹦鹉 1976 古龙“惊魂六记”之一，古龙执笔大半，往后的内容皆由他人代笔完成
58. 白玉老虎 1976
59. 白玉雕龙 1981 《白玉老虎》的续集，由中碎梅代笔
60. 大地飞鹰 1976
61. 圆月弯刀 1977 由司马紫烟代笔，又名《刀神》
62. 飞刀，又见飞刀 1977 小李飞刀系列，古龙口述，他人代笔
63. 绝不低头 1978 唯一的一部动作小说
64. 七星龙王 1978
65. 英雄无泪 1979
66. 风铃中的刀声 1980 结尾由于东楼代笔
67. 怒剑狂花 1982 由丁情代笔
68. 那一剑的风情 1982 由丁情代笔
69. 边城刀声 1983 由丁情代笔
70. 菊花的刺 1983 古龙著写七万余字，后为楚烈整理并代笔续完。
71. 碧血洗银枪 1984 珠海目录中无，但必为古龙作品
72. 猎鹰•赌局 1984 遗作，短篇
73. 谁来跟我干杯 古龙散文作品在内地的首次结集

金庸：

飞—《飞狐外传》(1960—1961年)
雪—《雪山飞狐》(1959年)
连—《连城诀》(1963年)
天—《天龙八部》(1963—1966年)
射—《射雕英雄传》(1957—1959年)：金庸“射雕三部曲”之第一部曲，也是其成名作。
白—《白马啸西风》(1961年)：附在《雪山飞狐》之后的中篇小说
鹿—《鹿鼎记》(1969—1972年)（封笔之作）金庸巅峰之作，代表了金庸的最高成就
笑—《笑傲江湖》(1967年)
书—《书剑恩仇录》(1955年)－－第一部小说
神—《神雕侠侣》(1959—1961年)－－金庸“射雕三部曲”之第二部曲 金庸作品集
侠—《侠客行》(1965年)
倚—《倚天屠龙记》(1961年)－－金庸“射雕三部曲”之第三部曲
碧—《碧血剑》(1956年)
鸳—《鸳鸯刀》(1961年)－－附在《雪山飞狐》之后的中篇小说
《越女剑》(1970年)－－附在《侠客行》之后的短篇小说。金庸本意为“三十三剑客图”各写一篇短篇小说，最后只完成了头一篇《越女剑》，亦没有包含在对联之中。