小巫武侠小说
1. 金庸先生所著的《越女剑》，为什么没有导演去翻拍
金庸的一生，写了很多部经典作品，很多都是人们耳熟能详的。尤其是对于中年男人来说，没读过金庸老前辈的作品的，要么是文盲，要么是对书本过敏，否则都应该看过。金庸的作品不仅大气滂沱、故事情节曲折多变，而且在描写感情戏的时候，也会看得你泪眼婆娑，抽泣不已。
不管怎么说吧，金老先生的这部作品，至今仍是无人再翻拍。故事中的江南两大美女，颜值自然也不是一般的高了，希望能有哪位有识的导演，召集娱乐圈的精英们，重拍一下金老先生的这部佳作吧。
2. 武侠五大家
【温瑞安】 在谈到温瑞安的时候，武侠迷们习惯上把他和金庸提到一块儿，我听人说，金庸曾把他看作是知己。我不知道金庸是否曾经这么说过，在我看来，温瑞安的确与金庸的距离太远了。如果金庸是一座山的话，温瑞安顶多就是一座小土包。我想他是想融合金庸与古龙二者的特色于一家。他与古龙“一样”，喜欢用短句，一句话，几个字就组成了一段话，也像古龙一般，时不时编排一些惑人的警句，以期收到情节突兀、摹状深刻的写作效果。可是画虎不成，我强烈得不喜欢这种照抄的格式。每个人都应该有自己独特的个性，写作也一样。温瑞安不但照搬古龙的短句格式，也像古龙一般写“名言警句”。果然，我在网上找到了一篇题为《温瑞安妙语》的帖子，荼毒之广，令人心惊。可能是温瑞安正在学习阶段，所以模仿别人也可被原谅。可是他毕竟已经有了这么多作品了，甚至还可分为“四大名捕系列”、“神州奇侠系列”、“说英雄谁是英雄系列”等十多个系列。我想如果是模仿，也该够了。我看的是《神州奇侠系列》，大侠萧秋水的故事。看了几本，实在看不下去了。此刻，我方才想起了古龙的好处。现在重新再读古龙的时候，看法已不再像从前那么偏颇。呵呵，看来，读温瑞安也让我懂得了看待一个作家一定要全面。在《神州奇侠系列》里，有两个活宝喜爱斗嘴，也能让人笑一笑。可是，我又想起了了可爱的桃谷六仙还有少年石破天。比起这些笑话大家来，那两个活宝便小巫见到大巫了。
如果用一个字形容金古，金庸可形容为“大”，古龙可形容为“奇”；温瑞安兼采两家之长，却显得一无“大”，二不“奇”，令人惋惜。看温瑞安的样子还年轻，希望他可以做出突破。
【司马翎】 我读黄易的小说在温瑞安和司马翎之前。黄易曾说过，“金庸对人物的描写栩栩如生，活现纸上；司马翎则对人性的刻画入木三分、大胆直接、卓见哲理、俯拾即是……他们都各自创造出一个能够自圆其说、有血有肉的武侠天地！”可见黄易对司马翎的推崇程度。因此我下载了之前并不曾听说过的司马翎的作品。与古龙相类似，司马翎的作品也可根据创作时期分为前期和后期，而后期的作品尤其体现了所谓司马翎对人性的刻画之“神”。这是一个我看过一篇后就不想再读其他作品的作者。并不是我厌烦他的作品，而是太累。看他的作品，有点像以前看外国翻译过来的书。不同的是，看国外的翻译作品，是语法习惯上拗口；看司马翎的作品，则是大段成篇的对人性的描摹，不晓得是太冗长还是太艰深，脑袋是在承受不了。于是，我在看他的作品的时候，学会了“一目十行”的功夫。这应该就是普通读者与作家的关注点的不同罢。读者关心的是故事情节如何夺人耳目；作家如黄易者关心的则是如何从中学习。如果黄易所说不差，司马翎的刻画功夫的确是高人一筹。我从来没有见过有哪一位作家，无论是写武侠的，写正史的，还是写其他方面的，有如此高明的描摹人性的功夫。小说里的重要人物，能够纯粹通过说话进行精神方面的较量。以至于我认为司马翎笔下的人物肯定都是天才。写武侠至于如此大费周章吗？金庸古龙写过从来没有过如此“费脑力”的人物，但是他们的作品远比司马翎要受读者欢迎。看来，司马翎的作品或可以做作家们的心理学教材，却成不了读者群众受欢迎的作品。不过这正是司马翎独特的高明之处。起码没有一个作家能够在人性刻画方面如此出众，冗长也好，绝妙也罢，没有人可以轻易地胜过司马翎。如果有一天我要写武侠，司马翎一定是一个不得不选的心理学老师。突然有个疑问：温瑞安学金庸、学古龙，怎么没有学司马翎呢？我的答案是，司马翎太难学了。我不清楚司马翎的人生经历，可能是他经历了一般人没有过的痛苦经历，养成了小心翼翼的作人习惯，从不轻易地相信别人，久而久之，练就了一双看透世事沧桑的火眼金睛，于是他的作品也带入了他无奈的人生经验；还有一种可能就是他是心理学的大师，运用心理学来描摹人性，在他来说是驾轻就熟，于是开辟了武侠小说的新境界。司马翎可以“大师”来称呼。
【黄易】 黄易是在金庸之后第二个让我爱不释卷的作者。我最喜看的是他的《大唐双龙传》和《寻秦记》。《寻秦记》引人入胜的是他的写作手法，以今入古，实在是太意外了，而且这意外不仅仅是一时一事，在整部书里，几乎时时处处都体现了出来。而《大唐双龙传》，两个打不死的主角，屡败屡战，以战养战，卓异的先天资质加上后天离奇的坎坷经历以及不息的努力奋斗，终于成功。黄易能算得上是经典的也就这两部了，其他的大多涉及科幻以及现代题材，没什么意思。《大唐双龙传》最引人注目的还是武功，最不可思议的是徐子陵的结印功夫。这部书完成于上世纪90年代末吧，那时候日本的《火影忍者》还没有出现，所以结印功夫应该算是黄易的首创。我对佛家文化甚不了解，手印文化可能属于佛教文化的一支吧。但不论怎么说，能把这种手形变幻化在武功里面运用，的确是前无古人的创举。我觉得，如果《大唐双龙传》不涉及政治会更好一些。我认为，武侠小说不应该把正史上的人物随便拉进来。小说里，李世民摇身变为武林高手，可以和神功初成的寇仲徐子陵相提并论，属于一级高手的行列；而李元吉、李建成、李渊犹胜，乃是特级高手的级别。这无疑贬低了小说的“可信度”。虽然武侠小说是一个天马行空的想象世界，但他毕竟有自己生存发展的原则，读者对武侠世界的憧憬也基于这些原则之上，如果作家们随意破坏这些原则，很容易会导致读者对作家所营造的武侠世界的不信任。寇仲的心跳得快了一下，李世民竟然能够听出来，说出来谁能相信？黄易的新作《边荒传说》里，刘裕竟然是如此高明的武学大家，更加没有人肯相信了，除非不知道刘裕后来是皇帝。而金庸的武侠世界里，成吉思汗只精于骑射，朱元璋常遇春仅仅会武而已。这与正史差别不大，所以读者都相信。因为这个缘故，对《边荒传说》，我始终提不起兴趣看下去。《边荒传说》编得比《大唐双龙传》差远了。《大唐双龙传》第二个缺点是卷帙浩繁，冗溺不堪。整部书竟然六十三卷，每卷十三章。太可怕了。有一千万字吗？应该有吧。真是不可想象。可能比金庸所有武侠小说的字数加起来还要长吧。黄易简直就是个怪物。这样的写法，有好有坏。好处是，读者可能尽情地徜徉在作家为读者所创造的武侠世界里，不必担心这个世界很快走到尽头，但必须以作品的质量作为前提。如果是粗制滥造的作品，有谁会愿意糟蹋自己的时间呢？坏处是，作品累赘不堪，结构不紧凑。写小说，一方面是为了塑造作家心目中理想的人物，另一方面是揭露一定社会一定制度下人类的生存状态。作品的内容长度能够恰如其分得表达出作者的写作目的就足够了，何必硬要编排无谓的故事来“哄骗”读者呢？如果时间太多，不如创作其他类型的作品来丰富自己的写作生涯，一棵树叶子再多，也仅仅只是一棵树，它终究变不成森林。看看金庸的作品以及他笔下的那些性格迥异且神态丰富的人物们，以射雕三部曲为例：郭靖、杨过、张无忌，大仁大义有之，桀骜不驯有之，温厚端方亦有之。反观黄易的作品，这些能够数得着的人物，太局限了。寇仲霸气，徐子陵淡泊，仅仅如此；而燕飞则沦于楚留香之流，刘裕更加没有什么性格，乏善可陈。唯一能称赞的仅仅是故事编得好又长，能够吸引住观众的眼球。只有娱乐性，没有深刻得可打动人心。难道黄易也想学倪匡，挣点稿费作富翁？
3. 金庸武侠小说中，谁才是杀人最多的女魔头
提起金庸武侠小说中的女魔头，很多人首先会想到梅超风和李莫愁，她们心狠手辣、杀人不眨眼，歹毒无比，闻之使人胆寒。
但若是和另一位知名度较低的叶二娘相比，她们又有点小巫见大巫啦。因为，叶二娘杀的人比她俩杀的还要多。
可以说，叶二娘可以说是整个金庸武侠小说中杀人最多的人，当之无愧的女魔头。
为什么这么说呢？因为可以从《天龙八部》里寻找到佐证。
▲金庸书法
假如叶二娘是瑛姑的话，依其本来善良的秉性，她不会残忍的将自己的孩子亲手杀死，不会将怨恨付诸于行动而欲杀段皇爷，毕竟自己有错在先。她会冤有头债有主的去寻找裘千仞为孩子报仇，甚至在余生忏悔自己的过往。
假如瑛姑是叶二娘的话，以其暴戾急躁、阴鸷狠毒的本性，也许做出的恶事要比叶二娘还要多，毕竟一个敢生生将自己的孩子(当时已受重伤）残杀的人心肠是多么的狠。
叶二娘之悲剧，是多方面造成的，我们可以哀其不幸，但我们也要谴责其恶行。毕竟，一个人有再大的仇怨再大的痛苦，也不能伤害无辜之人，即便是自己的孩子。如果将心比心，如果珍惜生命，如果敬畏生命，那么悲剧事件就会减少很多，那么暴力事件就会减少很多。
最后，以唐僧常说的一句佛家劝善之语作为结束语：“扫地恐伤蝼蚁命，爱惜飞蛾纱罩灯。”愿我们都存敬畏之心，哪怕对待一只弱小的蝼蚁。
历史大学堂团队作品：潘大泉
4. 1996年前有一本武侠小说主角叫古剑秋还有朱一吾和四大霸天的、书名是什么谁写的
《独霸江湖》，作者：东方英
佛曰：“我不入地狱，谁入地狱。”
古剑秋在师父面前，以此同样的心愿，恭敬地说道：“是，徒儿此志不修，就此下山去了！”
就这样，他怀着推备牺牲个人一切，为天下武林争取生机的宏愿，背负一口古剑，别了相随十七年，情胜父子的师父，沿着下山的羊肠小道，一路飞驰，投向群魔之中的江湖……
时值莺飞草长，绿遍了江南的时候——
一个剑届星目，猿臂蜂腰，年约二十左右，身着黑色劲装的少年侠客来到了街头，面前正是城中最大的酒楼——承天楼。
正文
第 一 章 菩萨心肠 第 二 章 笑面无常 第 三 章 暗箭难防 第 四 章 天香银凤
第 五 章 恶形恶像 第 六 章 进身有术 第 七 章 远接高迎 第 八 章 锦上添花
第 九 章 财迷心窍 第 十 章 合浦珠还 第十一章 震动江湖 第十二章 哭笑不得
第十三章 不堪回首 第十四章 难兄难妹 第十五章 苦心孤诣 第十六章 蛇山九毒
第十七章 逆我者亡 第十八章 三月有成 第十九章 空穴来风 第二十章 棋逢敌手
第二十一章 消祸无形 第二十二章 菊子姑娘 第二十三章 投石问路 第二十四章 有备无患
第二十五章 近在眼前 第二十六章 弄巧反拙 第二十七章 视死如归 第二十八章 原来如此
第二十九章 雏凤清音 第三十章 攻心为主 第三十一章 英雄气短 第三十二章 春色恼人
第三十三章 人尽其才 第三十四章 处心积虑 第三十五章 杀人灭口 第三十六章 白费心机
第三十七章 浮泥绝地 第三十八章 一日师徒 第三十九章 你欺我诈 第四十章 十步芳草
第四十一章 大巫小巫 第四十二章 身不由己 第四十三章 张网以待 第四十四章 虎口边缘
第四十五章 良心不死 第四十六章 束手无策 第四十七章 白费心机 第四十八章 潜移默化
5. 如何写一部金庸古龙文风的武侠小说
武侠小说有一个特点，如果写得好，可以比电视剧电影更吸引人。一般来说，一本书是不如影视作品震撼力强，但是武侠小说恰恰相反。金庸古龙的武侠小说可谓是登峰造极，看原著要比电视剧过瘾的多。就拿被演绎最多的一部作品来讲《神雕侠侣》，这是金庸的一部比较出色也是诞生在他写作初期的一部小说，所以笔锋犀利，很讨人喜欢，所以被拍成了好几次电视剧。但以我来看，这些电视剧比起原著简直是小巫见大巫。郭靖，郭襄，欧阳锋等人基本都被演残了。所以下面就拿《神雕侠侣》作为例子，讲一下一本好的武侠小说应该注意哪些事情。
人物刻画。把这个放在第一个，是因为这是最重要的也是最难的。为什么红楼梦，水浒传，三国演义，西游记是四大名著？很重要的就是因为里面的人物活灵活现。前三部不必说，那么多人，每个人都不相同，都有自己的风格。西游记中，孙悟空更是成了家喻户晓的大英雄。而再拿神雕侠侣作为例子，郭靖的为国为民，大仁大义，宽厚朴实。杨过的风流倜傥，扶危济困，忠贞不二。都非常好地刻画了出来。但我觉得其实金庸笔下的令狐冲把语言才是用到了极致。因为郭靖杨过一类的都是通过还算明显的语言表现出来的，而令狐冲则是多处暗示，多处隐喻，很是精彩。所以，要想把书写好，写好人必不可少。所以如果不会写人，建议买一些曹文轩的书看一看，曹文轩的写人功底可以看成中国乃至世界之最，而且比较好模仿。
具有中国特色。武侠小说可以说是中国独有，外国文化最好不要往里掺杂。虽然按现在的观点来说，崇尚中西方文化交流合璧，但是武侠小说体裁特殊，里面所涉及到的内容基本是中国古代社会所独有。而且顺便一说，一定要以古代为背景，千万不要用现代世界，否则会不伦不类，写出来的会极是尴尬。至于哪一段历史时期，可以根据情节联合设置。
古代用语。要注意，虽然武侠小说绝大多数句子都是白话，但是很多对话内容都是要用古文的，比说“这厮”等等一类的古文。如果古文基础不好，那写起来就费死劲了。对于用语，更建议去看古龙的小说看看，用语更值得借鉴。当然，金庸先生的也很好，没问题。
情节一定要波折。这是很多武侠小说乃至非武侠小说写烂的败笔。作文老师都经常讲写作文要起承转合啊，这个“转”是很重要的，不转折故事情节不波澜那是绝对没人看的。该有人死的时候千万不要吝惜。
建议看看金庸的《书剑恩仇录》《神雕侠侣》《射雕英雄传》《天龙八部》和古龙的《小李飞刀》
6. 在古龙金庸之前有写武侠小说的吗！
。。。当然有，第一部叫《江湖奇侠传》
民国自二十年代初期至四十年代末期，武侠小说盛极一时。据魏绍昌所编《鸳鸯蝴蝶派研究资料》的不完全统计，当时作者有一百七十多人，作品有六百八十多部，出版地主要集中在上海、南京和北平、天津，时称南派和北派。南派武侠小说以平江不肖生最负盛名，他所作的《江湖奇侠传》曾经风迷一时，读者甚众。后来明星影业公司截取其中片断，改编拍摄成《火烧红莲寺》，影响就越发巨大。《江湖奇侠传》写于二十年代初，被视为近代武侠小说的先驱，有些人甚至认为它才算中国第一部正宗的武侠小说。
不过 古龙金庸是武侠的 巅峰人物，他们的地位无人可比，现在重新看古龙金庸同样精彩
7. 金庸笔下这几个人物魅力谁最高
金庸笔下十大最有魅力男子！
金庸笔下十大最有魅力男子排行：杨过、萧峰、杨逍、夏雪、段正淳、何足道、谢逊、令狐冲、胡一刀、段誉。在你心里谁最有魅力呢？
段誉
对王语嫣痴情
段誉，金庸武侠小说《天龙八部》中的男主角之一，大理国「镇南王」段正淳的养子（实为段延庆和刀白凤所生）。段誉对语嫣的痴和傻对十六，七岁的女生来说是极具杀伤力的。但是无论如何他的杀伤力范围有限，与其父相比更是可谓小巫见大巫了。但自有钟灵，婉清之类好女子对他趋之若骛，可见其也算是纯情少女之梦中情人了。
胡一刀
为人刚正
金庸武侠小说《雪山飞狐》中的人物，《飞狐外传》中主人公胡斐的父亲，仅从宝树和苗若兰的倒叙中，一个正气凛然的豪迈男子形象就已跃然纸上。他与苗人凤的刀剑之战，两人皆光明磊落，惺惺相惜，胡得知苗人凤要与商剑鸣比武后，连夜赶赴商家堡，且用苗家剑法取得商剑鸣首级，送予苗人凤，足见其为人刚正。
谢逊
文武全才
谢逊，金庸小说《倚天屠龙记》的人物，字退思，因为头发呈淡金色，故而又被称为"金毛狮王"，是明教四大护教法王之一。他是在家破人亡的悲剧下才转变成了一个厌世的叛逆者。但从冰火岛回来，重新入世的谢逊又给人的是一个英雄的形象，他文韬武略甚至不输杨逍，且比杨逍少了几分刚愎自用。他有思想，有见地，是阳顶天任命的教主人选。
令狐冲
个性洒脱
令狐冲，金庸武侠小说《笑傲江湖》的男主角。令狐冲最先在仪琳口中道来是个放荡不羁，颇具侠气的人物，但到了岳不群的面前却总觉他被岳不群压得失却些许个性。令狐冲身上最大的魅力就在于他的豁达和洒脱，他一心平淡，只想做个普通人，天性放荡乐观，却偏偏为情所困。
何足道
性情孤傲却不狂妄
何足道，金庸小说《倚天屠龙记》中人物，昆仑派前辈，外号"昆仑三圣"。他自负才高有点小骄傲，上少林寺论剑，风度脱俗，清纯不染，引郭襄为知音。何足道是个西域奇人，精通琴，棋，剑三绝，性情孤傲却不狂妄。被人称为“昆仑三圣”后，便改名“足道”显其人物之有趣和眼界之高。
段正淳
深得别的女人喜欢
段正淳是金庸武侠小说《天龙八部》中的人物，主角段誉的养父，刀白凤的丈夫，北宋大理国镇南王，深受保定帝器重。他虽四处留情，但他的感情很有特点。从他的妻子刀白凤，情人甘宝宝，秦红棉，阮星竹，王夫人，康敏这些女子身上就可看出其身旁女子皆非庸脂俗粉，但却个个都对他死心塌地，甚至由爱生恨。且这些女子爱他皆与他的身份，地位，金钱无关。
夏雪宜
亦正亦邪
金庸小说《碧血剑》的隐形主角，名号「金蛇郎君」，书中并没有正式出现，却是书中一极重要之人物。这个半邪半正的人物在何红药口中是个负心人，在温仪的口中却是个多情种。两个女人口中的他，拼成了一个完整的金蛇郎君夏雪宜。他并非一个好人，却也不是个坏人。这样亦正亦邪的男子在女人眼中恰恰独具魅力。
杨逍
多情男子
杨逍，金庸小说《倚天屠龙记》的人物，是明教教主手下左右光明使者之一的光明左使。在初见杨逍的张无忌眼中，杨逍是个冷漠孤傲的孤独男子。但外表看来孤高清冷的杨逍，内心却并非如此。他听闻晓芙死讯，竟而昏了过去，以至险些因此命丧何太冲，班淑娴之剑下。可见他对晓芙确是真情。
萧峰
有勇有谋
萧峰(1060-1093)，原名乔峰，金庸武侠小说《天龙八部》的男主角。他虽和郭靖一样，学的是降龙十八掌，但他并非如郭靖般愚钝，他一出场就显出他的容人之度量，处事之急智，豪气冲天，威风凛凛。他的机智和领导群雄，有勇有谋的将才是郭靖所不可比拟的。
杨过
不完美的男人
杨过，名过，字改之，金庸武侠小说《神雕侠侣》中的主人公，前作《射雕英雄传》的杨康与穆念慈之子，西毒欧阳峰的义子。杨过在十六年后苦等小龙女不至，悲苦中愤然跃入崖下的一幕，虽早已预料，却仍唏嘘不已。杨过并非金庸笔下一个完美的男主角，他自私，有人性，是凡人，甚至是独臂。但是正是这样一个不完美的男人让几多女子为君心伤。