武侠小说分类及区别
① 谁告诉我武侠小说的定义
武侠的定义很多啊，不过最常用的就是“成人的童话”，写这方面的论文，可以看看孔向东先生在百家论坛里的文章啊。。。。。。
② 起点小说的“玄幻”、“武侠”、“仙侠”及其子类目的区别是什么
揭秘起点小说的“玄幻”、“武侠”、“仙侠”及其子类迷思
对于小说迷来说，理解这些分类可能轻而易举，但对于新手来说，它们的界限可能有些模糊。网络小说世界，如同一座商业化的迷宫，各类作品井然有序，只是在创作和编辑过程中可能经历了一些调整。
首先，我们来澄清一些基本概念。玄幻与仙侠看似相邻，实则各有其独特之处。玄幻，通常被视为东方奇幻的延伸，尽管它曾与奇幻小说融为一体，但现在两者界限分明。玄幻小说的魅力在于融合了幻想元素，如《风姿物语》曾被归类为玄幻，但现今它更符合奇幻的定义。而仙侠，以其独特的《缥缈之旅》为基石，构建了一套独立的体系，如王小明以雷劫修士身份施展太初剑虚空印，这就是仙侠的标志。
神话修真与古典仙侠
神话修真与古典仙侠，两者都是基于神话传说构建的奇幻武侠，但关键区别在于是否直接使用已有的神话设定。神话修真如《山海经》、《封神演义》等，而古典仙侠则更倾向于原创或稍加改动的神话元素。
武侠幻想与修真文明幻想
武侠幻想，如《笑傲江湖》般，坚守着传统武侠的规则；而修真文明和幻想修仙，则属于仙侠范畴，尽管两者都涉及虚构的修炼世界，但具体差异可能需要从起点中文网的专业解读中寻找答案，这里我们暂时未能厘清它们的微妙区别。
国术无双与高武世界
最后，国术无双和高武世界都是强化武术威力的武侠小说，但前者设定在现实世界，而后者则将背景设定在架空的奇幻世界，从而归类为玄幻类别。国术无双强调的是武术的精湛与现实的碰撞，而高武世界则更侧重于异世界的冒险与修炼。
总的来说，理解起点小说的这些分类，关键在于它们的设定来源、背景设定以及角色能力的来源，这些元素共同塑造了小说独特的世界观。希望这次解析能帮助你更好地分辨它们之间的差异。如果你还有更深入的问题，记得去起点中文网寻求更专业的解答。
③ 金庸写的武侠有什么，分分类
金庸武侠基本上每部都有拍过电影电视剧的。
飞狐外传——闯王宝藏的故事
雪山飞狐——闯王宝藏的故事
连城诀——三个师兄弟为了宝藏斗心机的故事，主角相当的凄惨
天龙八部——北宋中期，宋、大理、西夏、辽争锋的故事，主角分别为段誉、虚竹、萧峰，讲的是民族和大义的关系，以及人物之间的感情纠葛，个人认为是金庸最好的一部。
射雕英雄传——射雕三部曲第一部，南宋末年的故事，讲述的是宋、蒙古、金之间的争锋与尔虞我诈，是金庸小说中最为人熟知的一部。
白马啸西风——西北宝藏的故事，到头来竹篮打水一场空。
鹿鼎记——康熙时代，清与天地会的斗争以及满清八部四十二章经记载的宝藏的故事。
笑傲江湖——架空的年代，江湖野心家的争锋的故事。
书剑恩仇录——讲述了乾隆时反清复明红花会的故事。
神雕侠侣——射雕三部曲第二部，南宋末年，讲述了杨过与小龙女的旷世爱情故事。
侠客行——架空的时代，讲述了侠客岛上侠客行绝世武功的故事。
倚天屠龙记——射雕三部曲的第三部，讲述了元末时候，明教起义反元以及元朝对江湖的控制的故事。
碧血剑——明朝末年，起义军、明朝、清军彼此争锋的故事。
鸳鸯刀——一个仁者无敌的故事
越女剑——越女助范蠡复仇，灭吴的故事
④ 传统武侠小说的特点，分类，代表性的作家，作品
武侠小说是中国通俗旧小说的一种重要类型，多以侠客和义士为主人公，描写他们身怀绝技、见义勇为和叛逆造反行为。武侠小说有广义和狭义之分，广义上是指传统武侠 浪子异侠 历史武侠 谐趣武侠 古典仙侠 奇幻修真 现代修真，但从武侠小说的狭义层次上来说就只指 传统武侠 浪子异侠 历史武侠 谐趣武侠 这四类以金庸、梁羽生为代表的新武侠小说的崛起，则是近几十年的事。尤其是金庸的武侠小说，造就了不少金庸迷。金庸也不愧为一代武侠小说大师，他丰富的历史知识，深厚的阅历，对武侠精神的理解，对武术知识的掌握，精彩的叙事与描写，对人物性格的把握，确有许多过人之处。《射雕英雄传》中的许多历史、人物，如南宋时宋与金、元的错综复杂的关系均有历史史实依据，而丘处机等历史人物也确有其人，将真实与虚构有机结合，同时又兼有北派武侠小说社会、言情、技击、神怪四大派之长，同时又完全不同于这四大派，有了新的创新和发展。香港是新派武侠小说发源地，50年代初期，出现第一部现代武侠：《虎鹤双形》。 50年代属于梁羽生，代表作《七剑下天山》系列。至《萍踪侠影》、《云海玉弓缘》达到个人创作不可逾越的高峰。后期作品虽有革变，然而影响不是很大。 梁开创了一个时代，其古典文学素养很扎实，小说中诗词随处可见。但尚没有完全脱离近代武侠的窠臼。古文功底好的读者可以看看，文字和历史的描写还是很有水准。 50年代中后期金庸的出现。 金庸引入了西洋文学技巧及电影手法予以捏合，在当时港台政治压抑的年代，让武侠小说变成畅销书。 在69年《鹿鼎记》中达到其创作顶峰，然后激流勇退。 金庸的作品整体上看，前期到后期是越写越好。从文字到结构，包括情节的张力莫不如此。但在其部分作品中有时间错乱的硬伤！可能与其作品在《明报》连载有关。只有一个简单的情节，天马行空的进行。到后来造成无法更改的错误，例如：《射雕》中黄蓉出生后，梅、陈二人偷《九阴真经》叛变出桃花岛。曲灵风被断腿后在牛家村作贼时，郭靖与杨康的爹还不认识。那岂不是黄蓉和郭靖早就在流行姐弟恋，还喊什么靖哥哥，装年轻吗？后来金在修订其《飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳》14部主要作品时，也承认这些硬伤，请读者将就看算了。 与金庸同时代香港另有金锋、张梦还、牟松庭、风雨楼主、高峰、石冲等人从事武侠小说创作。但是，金庸这座山太高，与他同时代的武侠小说作家是不幸的。其同辈及后起武侠作家或以主观条件不足，便难乎为继；多半只能遵循既往“帮会技击派”的路数，在江湖仇杀中讨生活了。 70年代初，金庸封笔后，香港武侠小说出现了百家争鸣，百花齐放的局面。 台湾武侠与香港有所区别，在金、梁同时代有司马翎、卧龙生、独孤红、陈青云、萧逸等数十位武侠专业作家。根据武侠评论名家叶洪生先生的粗略统计，在武侠小说兴盛时期，台湾至少有过三百位武侠作家赖此维生，出版了至少上万种以上的武侠小说。结集成书则自数部至数十部不等。其中司马翎、卧龙生、诸葛青云并称“台湾三剑客。” 司马翎在当时影响力最大。博学多才，擅长写情写欲、斗智斗力。特别是描写男女在情欲焚身中的心理变化，以及奇正互变、虚实相生的武打艺术，均独步一时。而其早年首创以精神、气势克敌制胜的武学原理，已近乎“道”——与金庸、古龙一脉相承的“无剑胜有剑”说法，有异曲同工之妙，甚而犹有过之。同辈名家受其影响、启迪者颇多，如古龙、上官鼎、易容、萧瑟等皆是。 可惜司马翎未能持盈保泰；其创作后期虽有《剑海鹰扬》这部超卓巨著为武侠小说大放异彩，但此后即逐渐走下坡——除《人在江湖》（一九七五年）尚可一看外，其晚年改以“天心月”笔名所撰《强人》系列作品，业已欲振乏力，江郎才尽了。 红花尚需绿叶扶，当时诸绿叶代表作有卧龙生《飞燕惊龙》、诸葛青云《紫电青霜》、司马翎《剑气千幻录》、独抱楼主《璧玉弓》、曹若冰《玉扇神剑》、萧逸《七禽掌》、云中岳《古剑歼情记》、丁剑霞《神箫剑客传》、柳残阳《玉面修罗》、独孤红《雍干飞龙传》；还有“鬼派”——书名、内容非鬼即魔，且嗜血嗜杀，动辄就杀得尸横遍野、血流成河。代表者有陈青云《血魔劫》、田歌《血河魔灯》等。尚可一观。其他几百人不提也罢，大多都是看了开头就能猜到结尾的故事，如何能吸引读者掏出大把的银子。 真正让台湾武侠走向世界华人圈的人是古龙。一个可以在台湾武侠小说界大书特书的名字。是台湾武侠小说界唯一可以与金、梁比肩的人。 古龙与60年代初期开始写武侠小说，但业绩平平，其间为名家（如卧龙生、诸葛青云）代笔，却几可乱真，足见本身确具潜力。在64年完成早期代表作《浣花洗剑录》后，让人耳目一新。但风格尚未形成，未引起太多波澜。 在65-67年间古龙完成了他创作中期的重要作品《武林外史》、《绝代双骄》等名著，开始走红。特别是67年所撰的《铁血传奇》（即我们常说的《侠盗楚留香》或香帅传奇），内杂武侠、文艺、及现代心理分析，特别是西方推理小说的架构。读之如读东方版的福尔摩斯探案。后来古龙坦言其深受西方和日本推理小说的影响。 由此起，古龙武侠小说即脱胎换骨，迈入了新派武侠小说的殿堂。但古龙之变并非到此为止，而是一路狂奔，让人目不暇接后，恍然猛醒。原来武侠小说可以这样写，也可以这样看。其后他陆续完成《多情剑客无情剑》（即小李飞刀）、《铁胆大侠魂》二部曲，堪称神完气足，兼有传统与现代“矛盾统一”之美。 70年代初开始，古龙受写《萧十一郎》（由于是先有剧本、后来才有小说）的启发，减少废话和不必要的描述。加强肢体语言和场景烘托。从此古龙的变成了一种似诗、类俳句、非散文的怪异文体。可能古大侠觉得此种方式最能表达他的思想，同时又能最大化的挣到稿费。如《流星•蝴蝶•剑》、《欢乐英雄》、《陆小凤》系列、《七种武器》系列（仅有六种）以及《边城浪子》、《天涯•明月•刀》、《白玉老虎》等，无一不是用电影分镜、换景的手法来写小说。 这种简单直接、动漫化的妄举，对于中国文字是一种伤害。但尽管如此，在一九六五至七五年间的古龙小说却“一枝独秀”，正如他所描写：“他是一个死人，一个绝对的死人。死人是不会说话的，会说话的绝对不是死人。”简单直接杀了别人，也杀死自己。以至于他成为同辈名家及新进作者模仿的对象。 但同时他也害死了这些没有他那般天纵其才的跟风作家。 火红了十年后，古龙75年以后的作品每况愈下，也许是被称为每部作品后都有一个现实中的女主人公和无数瓶xo消耗了他太多的激情。在看过《护花铃》等他的半部作品后，深深地理解在后期他江郎才尽后酗酒的痛苦。从一个构思或几千字的开头就可以换来巨额的金钱和合同，到后期读者逐渐冷落、出版商追稿时的无情。英年早逝也许是他自己最渴望的结局。 85年古龙在肝硬化的剧痛中走完了他绚烂的一生。 70年代中后期至80年代，只有温瑞安勉强接过了古龙的枪，不，应该是笔。一九七〇年他以”温凉玉”笔名在香港《武侠春秋》发表处女作《追杀》（为“四大名捕”故事之一），时年仅十六岁；虽然文字技巧很幼稚，但想象丰富，已见潜力。 其早期作品颇受古龙影响，如《四大名捕》系列、《神州奇侠》系列均可见古的痕迹。自一九八二年推出《布衣神相》起，又加上了若干还珠小说的奇妙素材，故神魔虚幻色彩甚浓；而《碎梦刀》、及《侠少》、《杀楚》等书，更有许多“诗歌化”的语言文字，耐人寻味。 但由一九八七年开始，温瑞安却以“现代派”自居。如《杀了你，好吗？》、《请•请请• 请请请》、《力拔山河气盖世•牛肉面》、《敬请造反一次》、《没有说过坏话的可以不看》等等中短篇，最近有一部《乳房》更是不知所云。且内容横七竖八排列，以示其“现代”，以此突出视觉效果。 正如他在书中后记中说：“武侠小说必须突变！……成与败，得与失，我不管，但这样写法使我觉得很好玩。”于是中国文字之美，就在温瑞安的“突变”下，被割裂得支离破碎；而“新派”武侠小说，也在他的“好玩”下，被彻底“异化”掉了。据说他本人也异化了，目前在某精神病医院疗养。 从此武侠小说的创作进入低潮，直到90年代初期，香港的黄易从《大剑师》开始创作武侠小说，或者说科幻小说，其间有明显的田中芳树的痕迹。到《寻秦记》才真正形成自己的风格，从而开创了玄幻武侠小说时代。影响了大批的武侠小说作者，开始转入玄幻武侠的创作。而黄又变，反而回到正统武侠的路子或者说“异侠”更妥当。其后陆续推出的《破碎虚空》、《翻云覆雨》均引起强烈反响。《大唐双龙传》更是因为互联网而广为传播，让黄易的名字传遍华人社会。目前国内多家网站正在连载其新作《边荒传说》。 黄易深受司马翎的影响，首重气势，如果说早期，梁、金的作品中，成人后大多数人的武功已成定势，丘处机奈何不了梅超风，那他永远在任何时间和地点都只能打成平手。一场华山论剑后，敌我双方的争斗就变成算术题般简单了。我的排名高手和小弟多，你就等着挨扁吧！人的潜力一无所知，而中华武术重视精气神的完美结合。当黄易在其中加入了时间、体力、精神状态等元素。大大提高了武侠小说可信度。 2000年后出现大批网络作家从事武侠创作，是好事也是坏事，好是大大丰富和繁荣了读者的可看种类和数量。但由于网络小说多数是连载，必须按时交稿，以及网络作家的不可见和随意性，导致大量太监作品出现。另有部分作家因为网站倒闭等原因导致作品连载出现中断。短短的几年时间，武侠小说的发展非常迅速，在大陆和港台崭露头角的年轻作家很多，具备与梁、金、古、黄比肩潜力的也就仅仅几位。 最有可能首推泥人，以一部《江山如此多娇》足以奠定其在现代新派武侠小说界的地位，文字流畅，情节饱满，非常有张力。书中人物众多，但毫不凌乱。作者明史功底很深，同时借古讽今，在历史和现实间游刃有余。如果说缺点的话，就是有不少情色描写，降低了小说的品质。难以在大陆实体书市场立足。其实《江山》在后期情色部分越来越谈。这个转型与黄易非常类似。大胆预言：泥人病好后将是另一个金庸。 其他如老猪的《紫川》(军事历史小说)(确切的说，紫川是部大杂烩，并非严格意义的架空历史)，贾羽的《入世龙蛇》，真髓的《真髓》也非常不错。具有潜力。其他很多作家也不错，但很多人都走上了玄幻之路，不再是在人力的范围内进行的斗争。那应该划入另一个讨论的课题。 总而言之，90年代后期互联网的普及，迎来了武侠小说的又一个春天。期待着新的一代宗师的诞生。
⑤ 武侠小说怎么分类
可按著作者分,比如金庸
亦可按内容风格分;譬如玄幻
还可按出版时间分;列 1985-06-25
⑥ 什么是武侠小说
武侠小说是中国旧通俗小说的一种重要类型，主要描写侠客和义士的传奇故事。以下是关于武侠小说的详细解释：
主人公设定：
- 武侠小说多以侠客和义士作为主人公，这些人物通常身怀绝技，具有超凡的武艺和道德勇气。
主题内容：
- 描写主人公们见义勇为的行为，如救助弱小、惩治恶霸等，体现了正义与邪恶的斗争。
- 叛逆造反也是武侠小说中常见的主题，反映了人民对封建统治的不满和反抗。
发展历程：
- 中国最早出现的长篇武侠小说为清代古典名著《三侠五义》，这部作品对后世的武侠小说产生了深远影响。
- 后世武侠小说在发展过程中逐渐分化出广义和狭义之分。
分类：
- 广义层次：包括传统武侠、浪子异侠、历史武侠、谐趣武侠、奇幻修真、现代修真等多种类型。
- 狭义层次：主要指传统武侠、浪子异侠、历史武侠、谐趣武侠这四类。
武侠小说以其独特的魅力和丰富的文化内涵，在中国文学史上占有重要地位，深受读者喜爱。