武侠小说男主的共同点
❶ 有什么好看的江湖武侠小说值得推荐
现在的武侠小说已经很少了，很多都是玄幻、都市、高武等小说。但是作为武侠迷的我还是收藏了好几本，这几本小说能让你看到不一样的江湖，不一样的故事。喜欢武侠的书友不要错过了，都是可以一观的武侠精品。
表格目录
简介:
意外身亡，楚休发现自己竟然穿越到了游戏世界《大江湖》当中，成为了游戏中还没成长起来的，第三版的最大BOSS，昆仑教主！《大江湖》当中融汇无数武侠背景，有东岛之王天子望气，谈笑杀人。有丐帮之主掌出降龙，威震江湖。也有飞刀传人刀碎虚空，成就绝响。重生一世，楚休究竟是重走一遍命中注定的BOSS之路，还是重新谱写一段魔焰滔天的江湖传说？“我叫楚休，万事皆休的休。”
个人点评:
这本书很好的融汇一些不同的武侠背景，有东岛之王天子望气，谈笑樯橹灰飞烟灭，有丐帮之主掌出降龙，威震江湖，也有飞刀传人刀碎虚空，成就绝响。不同的武侠背景融合在一起，却没有违和感，是这本书最大的亮点。书中基本没有感情戏，无女主，教主心中只有争霸天下。杀伐果决那是必定的，绝无水分，主角利益为先，智商在线，有谋划有布局。喜欢这一类型的朋友也可以看看。
以上就是我推荐的五部江湖武侠小说，非常适合宅家观看，希望我的回答对你有帮助。
❷ 金庸、古龙、梁羽生、卧龙生的小说各有什么特点，其代表作分别是什么
呵呵，楼主 权威答案来也
摘之：古龙作品全集序：江湖一怪侠
1，金庸：射雕三部曲 天龙八部
2，古龙：楚留香系列，陆小凤系列，七种武器系列，小李飞刀系列
3，梁羽生：女帝奇英传 七剑下天山 江湖三女侠
4，卧龙生：金剑雕翎 岳小钗 飞花逐月（特点：擅长心理描写 尤其是女主角刻画突出）
重点是 四大天王中 金庸、古龙、梁羽生小说各有什么特点：（摘之：古龙作品全集序：江湖一怪侠）
以作品内容而论，梁羽生、金庸的武侠小说法重历史环境表现，依附历史
，从此生发开去，演述出一连串虚构的故事。但从摄用历史材料来看，两人又
有明显差别 梁羽生是虚构人物和事件，置入历史背景中，以此来强化历史氛
围 金庸则直接取来历史人物和事件敷衍成武侠小说，其历史人物、事件，金
庸写来煞有介事，常能以假乱寞。两者都对历史进行了再认识、再评价，从作
品含有的历史厚度而论，金庸比梁羽生更高一层 其写作技巧也高明得多。古
龙的小说则根本抛开历史背景，不受任何拘束，而凭感性笔触，直探现实人生
。古龙的小说不是注重于对历史的反思，回顾，而是着重在对现实人生的感受
。现代人的情感、观念，使古龙武侠小说意境开阔、深沉。
就小说人物的主流倾向而言，梁羽生武侠小说中的人物道德色彩浓烈，正
邪严格区分，人物的社会内涵丰富，但人物性格单一，有概念化、公式化的缺
陷。金庸武侠小说人物性格复杂，具有 种反传统精神，小说人物亦正亦邪，
危步于道德的悬索之上面能不失其坠，具有“一半是野兽，一半是天使”的复
杂、矛盾性格，面人物思想性格的复杂、矛盾又是奠基在生话本身的复杂、矛
盾之上，这样，人性的发掘就有了深刻而广泛的社会意义。古龙小说最注重的
是人性的体验，他常用细腻的笔触去描写人物微妙而复杂的情感，常用生与死
、幸福与痛苦这样尖锐对立的矛盾来表现人物的内心世界和高贵独立的人格，
以此来揭示生命的意义和人生的实话。在古龙小说中，多写变态人格，追求外
化怪异人物性格的刻画，其作品主人公大多怪诞、神秘、孤僻、行事固执 自
尊心强，又是性情中人，多情种子。这种情况可能与古龙的身世、心境、经历
有关。
谈到小说情节，古龙武侠小说也和梁羽生、金庸小说有明显不同。三位大
家都善于编织故事，他们的小说情节都十分曲折，构置巧妙，悬念层出不穷，
伏线引出千里，环环相知此呼彼应。梁羽生武快小说情节前工后拙，开篇十分
吸引人．以后的情节则渐趋平谈，显得有点才气不足。金庸武侠小说恰恰相反
，往往开局平平，随着情节的展开，人物纷纷涌现，情节盘根错节 主干巍峨
，枝叶繁茂 宏大缜密的构思，诡异莫测的布局，奇迹联翩，回环波动，摄魂
夺魄，回肠荡气。金庸的才思如同一炉火．小说情节犹如炉火上的一壶水，火
越烧越旺，水越来越滚。古龙武侠小说的情节又不相同。他的小说从头至尾都
跳动着最强的音符，情节奇中有奇，巧中合巧 偶然中有若必然 事事不可料
，事事又得宜，计中套计，真中套假，假中存真，真真假假，变幻莫测。小说
情节的发展根本无法预料 惊险频出，令人喘不过气来，而全书的续密无隙又
让人口服心折。古龙武侠小说的情节营构的确堪称一绝。
至于小说武功描写 梁、金、古三大家也有各自的风格．梁羽生武侠小说
中的“武功”，虚幻中写实性很强，一招一式，清清楚楚，细腻而又逼真 紧
张激烈，夸节有致。粱羽生的“武功’也具备道德倾向性，有正派武功，也有
邪派武功 正派武功力道柔和 象征着善良、仁慈，既利于攻敌防卫，又有益
于修心养性，而邪派武功则非常霸道，歹毒残忍，意味着邪恶 如修罗阴煞功
、雷神掌、毒掌等。正派武功循序渐进，发展缓馒，但根基扎实，邪派武功进
展神速，却容易走火入魔， 贻害终身。凡此种种，造成了梁羽生“武功”的既
精彩又单调。比起梁羽生来， 金庸的“武功”更令人神往。金庸将武功描写与
中华民族的文学艺术和传统文化精神融合在一起，琴棋书画 九官八卦，医道
，用毒，皆可化为绝世神功，并将中国传统的儒、释、道精神作为“武功”的
最高境界。金庸还着力描写人物练功的艰难历程和坚韧性格，并有声有色、恰
如其分地描述出主人公因祸得福、置之死地而后生的必然寓于偶然之中的道理
意境，使金庸“武功”具有震撼人心的力量。金庸“武功”还有一个特点，就
是诙谐有趣，在激烈的打斗中插入笑料 令人捧腹。古龙的“武功”风格与众
不同，他是以“怪招”取胜的。他的“武功”重精神不重招式 如《边城刀声
》中写叶飞的“飞刀”绝技，“天上地下从来也没有人知道他的‘飞刀’在哪
里，也没有人知道刀是怎么发出来的。刀未出手前，谁也想象不到它的速度和
力量 ’。刀一定在它应该在的地方！…天土地下，你绝对找不到任何人能代
替它。若不能了解他那种伟大的精神，就绝不能发出那种足以惊天动地的刀！
飞刀！飞刀还未在手，可是刀的精神已在！那并不是杀气，但却比杀气更令人
胆怯。”这里所写的“飞刀”，已不是一种纯粹的武功，而是一种高尚人格，
伟大的精神，即叶飞老师李寻欢那种“仁慈、博爱”的精神，它表明的是“正
义必定战胜邪恶”！古龙的“武功”
又强调“攻心为上’，举凡人物的性情、情绪、脾气、衣饰、环境，乃至
肌肉的颤动、松紧等，都会对武功的发挥产生影响，而高手决战是不容有丝毫
错误的，“他们的心情，他们的神态，他们站着的姿势，都是绝对完美的。”
在这种情境中，“武功”已不需套路，一招之间，生死立判。古龙的“武功”
还表现出一种境养—禅的境界。它以彻心见性为宗旨，对敌手的体察*的是忘
我和物我合一的境界， 能消除认识的局限性，才能迅速而准确地体察敌手武
功的弱点。这种忘我境界是一种经过长期训练后所达到的随心所欲的自如状态
，在这种忘我状态中，战斗者已成为“无意识的人”，心中已不存在作为观察
者的“我”，有的只是手中的武器和对面的敌人；在这种状态中，身剑合一，
战斗者可以最大限度地发挥武功的威力 一去之下，毁灭敌手。正因为古龙“
武功’有这些 “怪招’，所以他“武功”的风格别具特色无招无式 简短有
力，重在精神，一击见效。
古龙小说在语言、技巧上，表现出与众不同的独家风格．梁羽生小说的语
言文采飞扬，字里行间透出浓郁的书卷气，故事中又常常用诗词歌赋、民歌俗
语点缀其间 ，以创造优美的意境、气氛 烘托人物的内心世界。他的小说技法
以传统继承为主，多用章回小说的形式铺张故事，叙事中有着明显的说书人的
口气，表现出民族风格和民族气派。金庸才如大海，浩瀚奔腾 文笔俊爽、潇
洒、谈谐逗趣而又富于变化，他的小说既有诗情画意，柔绮委婉的情境，又如
西方小说直探人生、命运的真谛。他在继承传统的基础上，大胆地吸收西方小
说的创作技巧，中西结合，使小说结构既精巧、繁复，又谨严、完整。古龙小
说的语言句式短，句法多变，简洁、俐落、洒脱。文章随意挥洒、虎虎有生气
，叙事力避平铺直叙，行文多跳跃抖动，情节惊险蹊跷而又不违情悖理，辟境
造意，刻意求新。如果说梁羽生是恪守典雅，不失武林大家风度的话，那么金
庸就是博采百家，融合中西技法，既典雅古朴、慷慨糠概多气，又浓谐幽默、
妙语解颐，挥洒肄纵，多样统一地开创了一代武林新风，是“武坛’的绝顶人
物 至于古龙，则是大胆恣肆．不守成规 逞才搞藻，笑傲“江湖”，力求新
颖变化而又意蕴深邃的武林怪杰。
❸ 金庸所有武侠小说男主角共同特点
金庸小说男主的共同点是，都不是在亲爹身边长大。具体分为以下几类：
不知爹为何物，例如令狐冲、韦小宝。
出生时亲爹就死了，例如郭靖、杨过。
10岁以内见证爹死了，例如张无忌、袁承志。
小时候一直以为自己没爹，长大之后才知道亲爹是谁，例如虚竹、石破天。
小时候认错了亲爹，例如乔峰、段誉。
❹ 仙侠，武侠小说的常见套路都有哪些
对于仙侠小说和武侠小说，大多数都有一个固定的模式，它们都会有一个大致相同的框架。
1、仙侠小说的固定模式大多数都是男主在一开始的时候显得特别的菜，但是在一系列的奇遇之下又变得特别厉害。首先可以从斗破苍穹来说，在一开始的时候，萧炎被认为是家族的废材，但是在他跳入山崖的时候，突然他的纳界解封出来了曾经威震一方的药老。在药老的帮助下，他一步一步从废柴逆袭为最强王者，在修炼的过程中，他一直展现的都是比较顺风顺水的，所以说这是一个固定的套路，能够吸引读者的眼球。综上所述，每一类的小说都有每一类小说的特点，但是这两类小说大多数都选择使用一些夸张的手法，使人在玄幻的色彩中感受到文字的魅力。一部经典的小说并不是取决于是否使用固有的套路，而是在固有的套路上能有自己的新的思路出现。
❺ 怎么评价金庸小说里的三观
。看他的书是深者得其深，浅者得其浅，比如我就在小说里找到了人生观。
看《天龙八部》有一段，王语嫣道：“这位诸爷幼时患了恶疾，身上有些疤痕，那有什么可笑？男子汉大丈夫，第一论人品心肠，第二论事业才干，第三论文学武功。脸蛋儿俊不俊，有什么相干？”
这三观完全可以成为品德课上的教案。试想，一个姿容绝世的小姑娘，立身如此端正，见解如此通透，学术识见又如此不凡，那是何等地令人心折？
奇怪的是，这么政治正确、金光闪闪的一句话，金庸没用在他的梦中情人化身小龙女身上，没用在平民公主郭襄身上，没用在精灵格天的黄蓉身上，也没用在丑男收割机“雪雕”关明梅身上，偏被用在人设为书呆子的甩坛情痴、倒贴佳人王语嫣身上。
这份厚爱真该令王语嫣感激涕零、段誉五体投地！
王语嫣其人本不爱武术，却对爱情无师自通，而且家教严格、长在深闺，并不知自己的美丽。从小到大除了花匠只见过表哥慕容复一个男子，所以渣男自然成了小王孺慕怀春的对象。
可表哥心怀复国志，不读汉家书，却偏偏爱学武术。小王为了这份情痴，也为了给表哥解释武术的练法，守着独一份的“琅环福地”武术图书馆，放着唐宋传奇小画本不看，天天孜孜不倦地攻读起了专业书。
我想慕容复练武固然用功，但天赋着实不怎么样，眼看着硕士论文怎么也通不过，可有个一往情深的表妹帮衬，实在不好意思打退堂鼓。
他爹慕容博一看，这小子太也不成器，人品差、才具薄、想成名、不读书，名副其实的戊戌犬子。
再看人家萧远山家孩子乔峰，没守着一个世界最牛的私家图书馆，没有红袖添香俏解书，破家寒窑，平凡养父，名师不遇，叫花统属，可“平常的招数到他手中自有绝大的威力”。
心说完了，我堂堂大燕余续、昭远苗裔，别说复国无望，可能草莽江湖上“南慕容”的艺名都保不住。不行，我还得搅和，不论是为嫉妒还是为了复国。
怎么搅和？您看过《三傻大闹宝莱坞》吧？里面那个乌干达来的Srivatsan，怕别人比他考得好，夜里裹着被子往隔壁宿舍门底下塞花花公子、龙虎豹，打扰人家温书用各种阴损招数。
慕容博比他阴多了，他明明发现萧远山冤杀儿子的恩人，反而推波助澜、制造冤案、煽风挑事、混水摸鱼，结果复国不成、儿子发疯、所作诸恶、还施彼身。
可见做人第一重要还是“人品心肠”。
当今天下，有德无才，庸庸碌碌；有才无德，软体动物；有德有才，临风玉树。如果不是虚竹暗室会梦姑，段誉泥井救淑女；若让西夏公主跟了吐蕃王子，王语嫣从了慕容复，我真是饶不了金庸老爷子！
那么问题又回来了：金庸为什么让书痴情痴王语嫣说三观这么正的一句话呢？
我的分析如下：香港本弹丸之地，原僻处岭南，对美的追求是无限拔高，按陕西话说是个“美女长大米”的地方，美丽真的可以当饭吃。
就想想当年女排去香港比赛，记者都在追捧孙玥，不只是因为她主攻手打得好，而且是因为她美丽。
美女虽难得，但又知性又美的就更难找了，这个人就是夏梦。
金庸学贯中西、绝世才华，为她写剧本，为她添妆奁，可能终因口拙貌寝见弃！
可见又知性又美固然难得，而又知性又美又不知道自己美，钟情专一，三观还特正，还光看人内涵，不嫌别人丑，那可是难得里的更难得了！
所以小龙女虽让金庸钟情，王语嫣才是金庸真爱！
最闪光的三观一定要给语嫣添妆！
❻ 一本传统武侠小说，两个男主，其中一个性格跳脱，是师弟，一个性格沉稳，是师兄
1. 令狐冲是这本武侠小说中的一个男主角，他是师弟，性格跳脱，擅长剑法和阵法。
2. 任盈盈是另一个女主角，她曾被原配女孩穆念慈侮辱而核饥哗自杀。
3. 师兄是岳不群，他性格沉稳，喜欢过穆念慈并为她辩护。
4. 岳不群后来因为太过重视江湖名望，性格变得古怪，但最后在师傅的带领下恢复了健康。
5. 整本书以笑谈江湖为主题，充满了幽默和娱乐性。