蟠虺小说在线阅读

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书名：蟠虺

作者：刘醒龙

豆瓣评分：7.2

出版社：上海文艺出版社

出版年份：2014-4

页数：471

内容简介：

第八届茅盾文学奖得主刘醒龙最新重磅力作

一尊精美绝伦的青铜重器，引无数为名为利为野心者，真可做假，白可变黑，无可生有，翻手为云覆手为雨

一个沧海横流的纷杂时代，需脊梁坚挺腰撑傲骨之人，坚守灵魂，坚守清白，坚守良心，不识时务者为圣贤。

作者简介：

刘醒龙，湖北团风县人，1956年生于古城黄州。中国作家协会小说委员会委员。1984年开始发表作品，代表作有中篇小说《凤凰琴》、《秋风醉了》、《大树还小》、《挑担茶叶上北京》等。出版有《寂寞歌唱》、《痛失》、《圣天门口》等长篇小说十一部，长篇散文《一滴水有多深》及散文集多部，中短篇小说集约二十种。曾获第一届鲁迅文学奖、第二届中国小说学会长篇小说大奖、第一届中国当代文学学院奖长篇小说大奖等。2011年，长篇小说《天行者》获第八届茅盾文学奖。

㈡ 有一个关于曾侯乙尊盘的小说叫什么

您说的是刘醒龙的 蟠虺 吗？刚刚看过，很好的一部小说。

㈢ 柳肇宇镇长是那篇小说叫什么

刘肇宇权力巅峰小说 
“我方空防系统作出反应柳肇宇权力巅峰小说它提供有快门优先模式和全手动模式市区联手及时消纳处置拆除违法建筑形成的建筑垃圾但这本《蟠虺》的风格完全不同了...

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书名：黄冈秘卷

作者：刘醒龙

豆瓣评分：8.9

出版社：湖南文艺出版社

出版年份：2018-7-10

页数：480

内容简介：

黄冈大地人文品格与众不同，作为汉晋时期被贬到鄂东穷山恶水的巴人后裔，历史上的“五水蛮”留给这块土地的人们别样的血脉。小说不满足于一般性地描述尽人皆知的“地方性知识”，如东坡赤壁、黄麻暴动等等，而是将其笔触深入到历史和人性深处，通过一个家族数代人的命运变幻，以一个奉行有理想成大事的老十哥刘声志和一个坚信有计谋成功业的老十一哥刘声智的恩怨纠葛为故事主要情节，揭示出了黄冈人的独特性格和黄冈文化的独特气韵。小说将《黄冈秘卷》《刘氏家志》《组织史》三本“秘卷”凝聚起来，它们在作品中分别承担了不同的叙事功能，深层次的从文化上阐释出黄冈地区明清两朝各中进士二百七十六员和三百三十五员、土地革命期间诞生两百多名开国将帅、黄冈中学高考升学率高居百分之九十八以上、人材辈出的真正缘由。

作者简介：

刘醒龙，生于古城黄州，武汉市文联专业作家兼任《芳草》文学杂志主编，中国作家协会小说委员会副主任，华中师范大学刘醒龙当代文学研究中心荣誉主任，湖北省博物馆荣誉馆员。著有长篇小说《圣天门口》《蟠虺》等，长篇散文《上上长江》《一滴水有多深》以及中短篇小说集、散文集百余种。因中篇小说《挑担茶叶上北京》获首届鲁迅文学奖、长篇小说《天行者》获第八届茅盾文学奖而被称为中国当代文学双冠王。

㈤ 错金银虎噬鹿器座艺术特色是什么，向人们展示了战国金属工艺作品的什么特点

作者选择了虎已将鹿攫住、鹿犹在挣扎的瞬间，虎腹弯曲贴地，尾平甩起，四肢有力地撑持着，预示即将转身腾跃，从姿态的转变中表现了力度和运动感。虎座立柱上有15盏灯歧出，有如灯树。底盘由3只一首双身的虎承托着，盘镂空刻蟠龙，盘上立有两个裸上身的人正与灯树上的6只猴子戏逗，树中间栖大鸟，再上，有长龙向顶部攀援。错金银龙凤方案以底座上的4只鹿承托，器的主体部分为纠缠交叉在一起的4条龙4只凤结构而成，局部变化多端而整体关系明确简洁，显示了战国金属工艺作品的构思精密和制作严谨。

一号墓有50余件铭刻铜器，其中有“刻铭铁足铜鼎”、“夔龙纹铜方壶”、“铜圆壶”，方壶与大鼎铭文为中山王所著，这几件铜器铭文提到了导致燕国内乱的燕王哙让位于相邦子的事件，中山国见机派相邦司马赒率军北略燕国，占领数百里的燕地。

中山国王墓中的玉、石器多发现于一号墓和三号中型墓，玉器有1000件以上，它们质地坚硬、光泽温润，彩色柔和，是崇高与珍贵的象征，大部分也是刻画着抽象的动物形态。重要的有3件小玉人，其中两件为头梳牛角形双髻的妇女，一为儿童；由虎、蟠虺和兽面等纹饰组成的浮雕线刻石板；玉佩饰中的三龙蟠环透雕佩及龙、虎形佩，具有玲珑剔透之美。

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书名：蟠虺

作者：刘醒龙

豆瓣评分：7.2

出版社：上海文艺出版社

出版年份：2014-4

页数：471

内容简介：

第八届茅盾文学奖得主刘醒龙最新重磅力作

一尊精美绝伦的青铜重器，引无数为名为利为野心者，真可做假，白可变黑，无可生有，翻手为云覆手为雨

一个沧海横流的纷杂时代，需脊梁坚挺腰撑傲骨之人，坚守灵魂，坚守清白，坚守良心，不识时务者为圣贤

览翩然悠哉，细看惊心动魄——《蟠虺》给我们提供了一个不那么容易诠释可又忍不住要参与的大文本。

围绕“曾侯乙尊盘”的故事，紧凑、紧张、扎实、密实，每个人物的世界相互渗透又各有层面。悬疑缭绕着思辨，雄浑演绎出清越，犹疑盘旋出坚毅。从知识、智慧的一面读取，文化小说的呼吸从头至尾贯串；从现实、问题上着眼，世相小说的动静遍布字里行间。《蟠虺》，是承载着大历史宏阔宽悯的气量和现时代精深微妙的风俗的奇特长篇。

我们领略楚文化，如此神秘而庄严，在出土文物的真伪之辨中，沉默的国之重器，盛着不绝的天问。我们承受现代自审，古时形成的内在人格价值端正地摆在当今人面前，权谋、名利和大义、大节相互较量，正视处境，正视内心，天道和人心终归不可切分。

作者简介：

刘醒龙，湖北团风县人，1956年生于古城黄州。中国作家协会小说委员会委员。1984年开始发表作品，代表作有中篇小说《凤凰琴》、《秋风醉了》、《大树还小》、《挑担茶叶上北京》等。出版有《寂寞歌唱》、《痛失》、《圣天门口》等长篇小说十一部，长篇散文《一滴水有多深》及散文集多部，中短篇小说集约二十种。曾获第一届鲁迅文学奖、第二届中国小说学会长篇小说大奖、第一届中国当代文学学院奖长篇小说大奖等。2011年，长篇小说《天行者》获第八届茅盾文学奖。

㈦ 茅盾文学奖作品里 最佳的十部作品 是哪些

一、第一届茅盾文学奖获奖篇目（1977—1981）

1、周克芹，《许茂和他的女儿们》，百花文艺出版社

2、魏巍，《东方》，人民文学出版社

3、莫应丰，《将军吟》，人民文学出版社

4、姚雪垠，《李自成》（第二卷），中国青年出版社

5、古华，《芙蓉镇》，人民文学出版社

6、李国文，《冬天里的春天》，人民文学出版社

二、第二届茅盾文学奖获奖篇目（1982—1984）

1、李准，《黄河东流去》，北京出版社

2、张洁，《沉重的翅膀》（修订本），人民文学出版社

3、刘心武，《钟鼓楼》，人民文学出版社

三、第三届茅盾文学奖获奖篇目（1985—1988）

1、路遥，《平凡的世界》，中国文联出版公司

2、凌力，《少年天子》，北京十月文艺出版社

3、孙力、余小惠，《都市风流》，浙江文艺出版社

4、刘白羽，《第二个太阳》，人民文学出版社

5、霍达，《穆斯林的葬礼》，北京十月文艺出版社

6、萧克，《浴血罗霄》，解放军文艺出版社

7、徐兴业，《金瓯缺》，海峡文艺出版社

㈧ 获得矛盾文学奖的作品中优美的句子

比较优秀的有：古华的《芙蓉镇》，张洁的《沉重的翅膀》(修订本)，路遥的《平凡的世界》，霍达的《穆斯林的葬礼》，陈忠实的《白鹿原》(修订本)，王安忆的《长恨歌》，熊召政的《张居正》，贾平凹的《秦腔》，莫言的《蛙》，毕飞宇的《推拿》等。 历届获奖名单： 第一届茅盾文学奖获奖篇目(1977-1981) 周克芹，《许茂和他的女儿们》，百花文艺出版社《你在高原》(张炜) 魏巍，《东方》，人民文学出版社 莫应丰，《将军吟》，人民文学出版社 姚雪垠，《李自成》(第二卷)，中国青年出版社 古华，《芙蓉镇》，人民文学出版社 李国文，《冬天里的春天》，人民文学出版社 第二届茅盾文学奖获奖篇目(1982-1984) 李准，《黄河东流去》，北京出版社 张洁，《沉重的翅膀》(修订本)，人民文学出版社 刘心武，《钟鼓楼》，人民文学出版社 第三届茅盾文学奖获奖篇目(1985-1988) 路遥，《平凡的世界》，中国文联出版公司平凡的世界 凌力，《少年天子》，北京十月文艺出版社 孙力、余小惠，《都市风流》，浙江文艺出版社 刘白羽，《第二个太阳》，人民文学出版社 霍达，《穆斯林的葬礼》，北京十月文艺出版社 荣誉奖 萧克，《浴血罗霄》，解放军文艺出版社 徐兴业，《金瓯缺》，海峡文艺出版社 第四届茅盾文学奖获奖篇目(1989-1994) 王火，《战争和人》(一、二、三)，人民文学出版社 陈忠实，《白鹿原》(修订本)，人民文学出版社 刘斯奋，《白门柳》(一、二)，中国青年出版社 刘玉民，《骚动之秋》，人民文学出版社 第五届茅盾文学奖获奖篇目(1995-1998) 张平，《抉择》 阿来，《尘埃落定》 王安忆，《长恨歌》 王旭烽，《茶人三部曲》(一、二) 第六届茅盾文学奖获奖篇目(1999-2002) 熊召政，《张居正》，长江文艺出版社出版秦腔 张洁，《无字》 ，北京十月文艺出版社出版 徐贵祥，《历史的天空》，人民文学出版社出版 柳建伟，《英雄时代》，人民文学出版社出版 宗璞，《东藏记》，人民文学出版社出版 第七届茅盾文学奖获奖篇目(2003-2006) 贾平凹，《秦腔》，《收获》杂志、作家出版社 迟子建，《额尔古纳河右岸》，《收获》杂志、北京十月文艺出版社 周大新，《湖光山色》，《中国作家》杂志、作家出版社 麦家，《暗算》，《钟山》杂志(发表篇名为《暗器》)、世界知识出版社、人民文学出版社 第八届茅盾文学奖获奖篇目(2007-2010) 张炜，《你在高原》 刘醒龙，《天行者》 莫言，《蛙》 毕飞宇，《推拿》 刘震云，《一句顶一万句》 第九届评选： 第九届茅盾文学奖评奖办公室2015年5月在中国作家中国公示了252部参评作品，刘醒龙《蟠虺》、姜燕鸣《汉口之春》、刘诗伟《拯救》、林白《北去来辞》、曹军庆《魔气》和《武汉晚报》原副总编辑王石《隆重纪念一个无用的人》等6部湖北作家作品入围。 本届252部参评作品均为诞生于2011年至2014年期间的长篇小说，参评数量比2011年第八届茅奖多出72部，将从中选出10部提名作品，最终获奖作品不超过5部，将是“茅奖”有史以来竞争最激烈的一届。 2015年8月16日，第九届茅盾文学奖揭晓，格非《江南三部曲》、王蒙《这边风景》、李佩甫《生命册》、金宇澄《繁花》及苏童《黄雀记》5部作品（按得票数排序）最终获得本届茅盾文学奖。 茅盾介绍： 茅盾本名沈德鸿，字雁冰，1896年7月4日生于浙江桐乡县乌镇。茅盾十岁丧父，由其母抚养长大成人。从北京大学预科毕业以后，茅盾到上海商务印书馆工作，并着手改革老牌的《小说月报》，不久担任文学研究会的首席评论家，随后参与了上海共产主义小组，筹建中国共产党，下广州参加国民党第二次代表大会，任过国民党中央宣传部的秘书。国共合作破裂之后，茅盾流亡上海、日本，开始写作《幻灭》、《动摇》、《追求》和《虹》

㈨ 青铜器中纹的详细

1.兽面纹古称饕餮纹，（饕餮为传说中贪食猛兽之名），古人认为此兽有首无身极为恐怖，实际上这类纹饰是各种各样动物或幻想中神兽的头部正视图案。后另名为兽面纹，比之饕餮纹更确切、明了。 兽面纹主要的装饰对象是鼎，青铜鼎除了作为实用器之外，还有一个重要用途，就是作礼器使用。兽面纹大都以夸张的兽面、简洁的线条来修饰器物，相信这同当时人们的宗教信仰和社会宗法制度有着密切的联系，这也是研究古中国的社会、经济与宗教的主要依据。 兽面纹的特点是以鼻梁为中线，突出正面造型，两侧作对称排列，上端第一道是角，角下有目，较具体的兽面纹在目上还有眉，目侧有有耳，多数有爪，两侧有左右展开的体躯或兽尾，少数简略形式的则没有兽体和尾部。可以说所有的兽面纹基本上是按这一模式塑造的，只是在表现方法和技巧上，随着时代的发展而不同。

亦称“兽面纹”。青铜器上常见的装饰纹样之一。纹样象征古代传说中一种贪食的凶兽饕餮的面形，图案多有变化。
饕餮一词见于《吕氏春秋·先识览》：“周鼎著饕餮，有首无身，食人未咽害及其身，以言报更也。”
商代至西周时常作为器物上的主题纹饰，多衬以云雷纹。西周后期以后逐渐推动主题纹饰的突出地位，常用仿器耳或器足上的装饰。
自宋代宣和时的《博古图录》称此类纹饰为饕餮纹后，历代沿用这一名称。

2.3.龙纹包括夔纹和夔龙纹。这里的"夔"古称是一角一足的动物，实际上则是双足动物的侧面像。龙在古人心目中的形象是多种多样的，因此纹饰也各有不同，按图案结构分，有爬行龙纹、卷体龙纹、交体龙纹、双体龙纹、两头龙纹等。

青铜器上的装饰纹样之一。龙是古代神州传说中的动物。一般反映其正面图象，都是以鼻为中线，两旁置目，体躯向两侧延伸。若以其侧面作图象，则成一长体躯与一爪。
龙的形象起源很早，但作为青铜器纹饰，最早见于商代二里冈期，以后商代晚期、西周、春秋直至战国，都有不同形式的龙纹出现。
商代多表现为屈曲的形态；西周多表现为几条龙相互盘绕，或头在中间，分出两尾。
传说龙的出现与水有关，《考工记·画缋之事》谓：“水以龙，火以圜。”是用龙的形象来象征水神，因此在青铜水器中，龙的图卷或立体形象有更多出现。
根据龙纹的结体大致可分为爬行龙纹、卷龙纹、交龙纹、两头龙纹和双体龙纹几种。自宋代以来的著录中，在青铜器上，凡表现为一爪的这样纹饰，又称为“夔纹”或“夔龙纹”。

夔纹 图案表现传说中的一种近似龙的动物——夔，多为一角一足，口张开，尾上卷。自宋代以来的著录中，在青铜器上，凡是表现一足的类似爬虫的物像，都称之为夔或夔龙，这与古籍“夔一足”的记载有关。《说文·攵部》：“夔，神也，如龙一足。”有的夔纹已发展为几何图形化的装饰，变化很大。常见的有身作两岐，或身作对角线，两端各有一夔首。盛行于商和西周前期。

4.凤鸟纹
凤凰始见於《诗经》，原为“凤皇”，汉代毛亨解释为“雄为凤，雌为皇”。凤和龙同为古代的祥瑞动物。“天命玄鸟，降而生商”，说明玄鸟就是商的图腾，在古代，凤鸟就是鸟图腾的代表。

凤鸟纹按照构图形象分为长喙鸟纹，体躯是鸟，头部有一较长的喙；鸱枭纹，正面，大圆眼，毛角大翅，盛行於商代中晚期；雁纹，是鸟纹中写实的形象，属春秋晚期北方的风格。凤鸟纹多饰於鼎、簋、尊、卣、爵、觯、觥、彝、壶等器物的颈、口、腹、足等部位。

青铜器上的装饰纹样之一。鸟长翎垂尾或长尾上卷，作前视或回首状。在青铜器上大多作对称排列。
良渚文化出土的玉琮上已有明确的鸟纹。青铜器上最早出现的是二里冈期的变形鸟纹。殷墟时期已有鸟纹作为主要纹饰。西周早期起鸟纹大量出现，一直到春秋时期。
商代鸟纹多短尾，西周鸟纹多长尾高冠。鸟纹包括凤纹、鸱枭纹、鸾纹及成群排列的雁纹等。

5. 蟠螭纹 民间有龙生九子，蛟和螭都是龙子的说法，而蟠则指“盘曲而伏”。古代表铜器上的蟠螭纹，其身体和腿似龙，而面部似兽。此纹于商、明、周，是春秋战国和汉代玉器上的主要纹饰。战国的蟠螭纹，圆眼大鼻，双线细眉，猫耳，颈粗大且弯曲，腿部的线条变弯曲，脚爪常上翘。身上多为阴线勾勒，尾部呈胶丝状阴刻线。汉代，眉上竖且内色，眼眶略有下坠，鼻梁出现了细线划纹，身体与战国时没有差别，只是尾部出现由两个卷纹只有三条腿。南北朝时期，眼睛稍长且有弯度，嘴边两腮多有凹槽，头上有的长角，有的无角，腿短，一般前腿只有一个，所以也是三条腿，有时，前腿伸出一点作为第四条腿，尾部的卷云纹较以前宽了一些。宋代，最大的特征是在鼻子下有一条很宽的阴线，极富立体感。元代，头额宽而高，其眉、眼、鼻、口都集中在整个面部的下方，仅占面部的三分之一，颈项低下，许多地方已被发毛掩住、上升、伏地、盘旋等形象，其气势磅礴，形态美观。直至清代，则出现了以前各个时代均未有的独特纹饰。

6.蟠虺纹
蛇纹 青铜器上的一种纹饰。有三角形或圆三角形的头部，一对突出的大圆眼，体有鳞节，呈卷曲长条形，蛇的特征很明显，往往作为附饰缩得很小，有人认为是蚕纹。个别有作为主纹的，见于商代青铜器上。
商末周初的蛇纹，大多是单个排列；春秋战国时代的蛇纹大多很细小，作蟠旋交连状，旧称“蟠虺纹”。

蟠虺纹
青铜器上的装饰纹样之一。以蟠屈的小蛇的形象，构成几何图形。盛行于春秋战国。

7.云雷纹是变形线条纹的一种，大都用作地纹，起陪衬主纹的作用。用柔和回旋线条组成的是云纹，有方折角的回旋线条是雷纹，盛行于商中晚期。
8.涡纹 又称火纹。顾名思义，近似水涡，故为涡纹。其特征是圆形，内圈沿边饰有旋转状弧线，中间为一小圆圈，似代表水隆起状，圆形旁边有五条半圆形的曲线，似水涡激起状。有人认为，涡纹的形状似太阳之像，是天火，又故称火纹，商代早期的涡纹是单个连续排列的，商代中晚期至春秋战国时期，一般与龙纹、目纹、鸟纹、虎纹、蝉纹等相间排列。涡纹多用于罍、鼎、斝、瓿的肩、腹部，它盛行于商周时代。
9.重环纹 由略呈椭圆的环组成纹带，环有一重、二重、三重，环的一侧形成两直角或锐角。有时也与其他纹饰相配出现。盛行于西周中、后期。
10.窃曲纹 是由两端回钩的或“S”形的线条构成扁长图案，中间常填目纹，盛行于春秋战国。
夔纹：表现传说中的一种近似龙的动物，图案多为一角、一足、口张开、尾上卷。有的夔纹已成为几何图形化的装饰。多作为器物上的主纹。
龙纹：图案取传说中龙的形象。基本上有三种形式：屈曲形态，几条龙相互盘绕，头在中间分出双身。
蟠螭纹：形状象夔，张口，卷尾，图案以蟠屈的小蛇(虬)构成图形。
鸟纹：图案有的长翎垂尾，有的长尾上卷，头前视或作回首状。也有的鸟头上作仰起或下垂的高冠，这种形状的鸟纹，也通称为凤鸟纹。鸟纹多作为器物上的主题纹饰。
蝉纹：图案大多数在三角形中作蝉体，无前后足，四周填以云雷纹。也有作长形，并有前后足的，中间再填以云雷纹。
蚕纹：头圆，两眼突出，体屈曲状。多饰于器物的口部或足部。
象纹：图案表现象的形态，有长鼻构成明显的特征，也有单以象头、象鼻为图案的。
鱼纹：图案表现为鱼的形态，有的鱼形象较为呆板，有的形象生动。脊鳍与腹鳍各一个或两个。鱼纹常饰于盘内，反映器物装饰和器物的造型是密切结合的。鱼纹也常施于铜洗和铜镜上。
龟纹：其状一般是刻画出龟的全形，在铜器中见到的不多，多施于盘内。
贝纹：形状作贝壳状，将单独的贝壳连接起来组成图案。
云雷纹：青铜器上的一种典型纹饰图案。它的基本特征是以连续的回旋形线条构成的几何图形。有的图案作圆形的连续构图，称为云纹；有的图案作方形的连续构图，称为雷纹。云雷纹常作青铜器的地纹，用以烘托主题纹饰。也有单独出现在器物颈部或足部的。
勾连雷纹：由近似T形互相勾连的线条组成。
乳钉纹：青铜器上最简单的纹饰之一。纹形为凸起的乳突排成单行或方阵。另有一种图案，乳钉各置于斜方格中，称为斜方格乳钉纹