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『壹』 求宫斗小说，完结的，长篇的，像甄嬛传和清宫宛妃传那样的

《夺宫》作者真是个天才，这等攻于心计的后宫争斗小说写的人很多，但写好的却不多，这作者 我曾经一度怀疑是从几千年前的后宫穿越过来的，经验十足！
《芙殇》 挺虐的，但是真的吸引我看完了，而且心情也随着故事起伏不定，当时晚上在宿舍躺床上看，看的我砸床板
《凤求凰》 结局很悲惨，心疼了我好几天，但真的好看。 一个不受宠的皇后的故事
《宸宫》穿越的 文笔很有涵养，女主也很识大体 不是迷糊垃圾文

《误落龙床》（完结）作者：焚香
曾经有一份真挚的爱情摆在了叶星瞳的面前， 她珍惜了，可是……上天却反悔了， 不但让她在新婚之夜穿越到了古代， 就连她宝贵的洞房花烛夜都让另一个男人接手了…… 虽然这个男人是高高在上的一国之君， 但是帝王之爱……自古以来又有几名女子敢去奢望？
《情倾天下>
康乾盛世，雍正之朝。他要做九五至尊，也要完完全全掌控她的身心。他征服了她，但她保留了恨他的权利。他说，记忆都是美好的，如果你可以让过去的都过去的话，相信我，我会捧回个万国来朝的盛世送与你。她说，我曾希望无忧无虑的日子永远不会结束，如昆仑绝顶亘古不化的雪、渤海之上终年飘曳的风，可是我终于明白，那歌舞升平背后必隐藏着并吞天下的野心和阴谋诡计的狰狞，而在这旷世的棋局上，英雄霸主不过是枚棋子。他和她，放不下尊严，放不下个性，放不下固执，却都要放下心里的那一个人。俗世红尘不容逆流而上，待到两情相悦时，却已是风残黄花谢。
他终于得到天下，而她，情倾天下……
这本书有个系列，感兴趣的童鞋可以去看一下。。

【妃嫔这职业】
其实嫔妃是份好职业，皇帝陪吃陪喝陪睡还倒给钱，何乐不为？
不要以为本文会是小白文嗯
【淑妃】
简洁版
穿成沈家的嫡长女，入宫初封即为正一品淑妃，离皇后之位只有一步之遥。
沈茉云却说，这一步之遥，她足足走了二十五年。

抽风版
一入宫就是高位妃子，穿越界不知道会有多少前辈后人羡慕沈茉云的好运。
可是上面有皇后压着，旁边有三妃看着，底下有九嫔盯着，
沈茉云表示，想让皇帝多来她宫里转转，这“拉客”的手段一定要与时俱进，绝不能固步自封。
这年头，宠妃不好当啊！

本文算是半种田的宫斗文，没有轰轰烈烈的情不自禁.，没有忍辱偷生的报仇雪恨。
这只是一个现代职场女性混迹古代帝王后宫的故事。
至于CP，身为宫妃，CP就应该只有那一位了
【大宫—雏菊曲】
《大宫:雏菊曲》一部最最现实冷酷的小女子后宫奋斗史。
她肆无忌惮，她恣意快活，她放纵爱恨，在经历了多少次挣扎徘徊，多少次咬牙痛恨，多少次怨怼心思后，她走上了一条看似贵不可言实则爱恨交织的不归路……
【少女太妃—恬妃传】
这是发生在架空历史中的爱情故事。硕王府的千金傅茜宇本是一个活泼天真的少女，但被无奈的父母送进宫做了皇帝赫臻的妃嫔，被封为恬婉仪。她在宫中认识了宰相之女——敬妃陈璋瑢和幼时的好友——良嫔古蕴薀，三人结拜为异姓姐妹。在皇后、太后和懿贵妃等人的宫闱争斗中，璋瑢和蕴薀渐渐陷入了身不由己的蜕变，而茜宇依然秉持着纯洁、善良，对姐妹仍是一样地信任。两位姐妹最终成为宫闱争斗的牺牲品，而等待她的将会是什么呢……
【媚行深宫】
《媚行深宫》由许童编写，《媚行深宫》讲述了：一个是风流薄情的年轻帝王，一个是获罪入宫的绝色宫女。初遇时，她却将他错当旁人，一朝误入藕花，从此深宫寂寥，步步晾心，亲人天涯。深宫如寒潭，圣宠一时，从此她却举步维艰。冥冥中，一本前朝妖妃所著孤惑天子之书。媚行深宫落入她手。是否要学了书中的无上招术去争宠夺爱？她是他的棋子还是真爱？他要皇权还是真爱？一枚传国玉玺，两代恩怨情仇。一本绝世奇书，几段爱恨痴缠。真相大白时，有多少误会无法再被更改？有多少感情可以从头再来？
【九重凤阙】
千古江山阅尽, 吴钩了却前尘， 回魂黯看漏雨， 花错月影无痕。 延绵不绝的亭台楼台之后，是寒玉生烟，胭脂生凉的寂寞宫愁， 九重宫阙的水晶珠帘之后，是金枝玉叶，权柄玉座的血腥杀戮， 金戈铁马的乱世末期，波澜诡谲的宫闱闺阁，一个叫苏谧的女子一生的挣扎反抗、起伏沉落。 她原本只是山间悠然自得的一朵花，可是却被移植进了宫廷这样复杂诡谲的深渊。国仇家恨让她被迫去面对这深不可测，无休无止的权欲之路。在后宫这个注定悲凉的舞台上，在统一天下的皇图霸业之中，起伏沉沦。乱世之中，谁能掌握命运的脉搏？就算是倾国倾城，就算是独步天下，就算是九五至尊，就算是惊世名剑……一场叛乱足以将世间的一切全部打乱。当一切重新来过，她会如果选择？是做一只自由的飞鸟？还是去握那至高无上的权柄……
【庆余年】
当今世界，千穿万穿，唯有马屁不穿。因为故事发生在庆国，而那位病人很奢侈地拥有了多出来的一截生命，所以取名为：庆余年－－很有乡土气息的名字。年轻的病人，因为一次毫不意外的经历，重生到一个完全不同的世界，成为未来庆国伯爵府一个并不光彩的私生子。修行无名功诀，踏足京都官场，继承庞大商团……范闲，包裹在他最外面的是一层金光闪闪的纸衣，纸衣下面是非常刺眼使人流泪的芥末，芥末下面是甜得发腻的油下面是苦奶油，奶涩无比的毒药壳，壳的中间却有那么一抹亮光……人都是复杂的， 对于庆国的百姓来说，看到的是他金光闪闪的外衣，对于范闲的敌人来说，看到的却是这层外衣下面辛辣的芥末…… 在这个叫范闲的年轻人的成长路程里，庆国几十年起伏的画卷慢慢地呈现出来。 几十年的历程里，我们看到的是三代风云人物的起起落落、轮转更替。两条线索，范闲的成长、叶轻眉的一生贯穿着整个小说，一明一暗，把几十年的庆国风雨尽揽其中。
【秀丽江山】
《秀丽江山》一部女性华丽穿越的浪漫言情故事，描述了两千多年前王莽改朝称帝时期的历史传奇。一个现代女子突然介入已是定局的历史，直面宿命的安排，她能适应自己的新身份吗？她会如何对待刘秀的感情攻势？她在短暂的余生里会引发何等别样传奇？ 大学跆拳社高手管丽华在一次观看流星雨时恰遇紫薇横空，穿越到两千多年前的王莽改朝称帝时期。被穿越灵魂附身的汉代富家千金阴丽华个性爽朗，思想睿智，与之前截然不同。推翻新莽、匡复汉室的战争爆发后，汉军与绿林军结盟，在错综复杂的局势中，阴丽华与刘秀并肩作战，她坚韧的个性、过人的胆识与才学渐渐占据了刘秀的心。两人从此开始一段千古流传、荡气回肠的爱情故事。
【凤栖梧】
无情最是帝王家。武则天最宠爱的小女儿御凤公主李悦自幼身患宿疾，遭太平公主猜忌，厌倦了宫廷争斗的她穷尽心力逃出宫闱，遁隐江湖，偶遇神秘清绝的少年郤炀和冷峻疏离的妙手圣医谢君恺。世事变迁，人心难测，她虽贵为公主，却连连被人误解，频遭暗算，怨怼委屈不一而足。何为《御凤诀》？何为冷香谷？江湖恩怨，兵荒战乱，若有似无的情愫，她深陷其中，在患得患失中苦苦徘徊。是喜？是悲？是怨？在这个惊天之迷中，她该何去何从？
【燕倾天下】
那时节，天下倾，那时节，星霜变，那时节，血染金銮断红绡，那时节，锦瑟华年醉明月，转瞬间，燕过也，一帘深秋，悲歌未彻。 ----------------------------------------------------- 如果这一生，遇见你，是因为那年的春风忘记遮掩了彼此的气息，以致于在茫茫人海里，我不能不转身，对上你若有所悟的回眸。 那么让我记得你，从总角黄髫至白发耄耋，每一个昨日都比今日更为分明，如同就那端砚徽墨，宣纸湖笔，铺开紫檀案几锦绣长卷，每一落笔，都白纸黑字，淋漓鲜明。 这一生与你一起的日子，是欢歌，是清词，是杨柳碧波间抚琴一曲，一个音符一朵桃花。 而与你别后，草成的新赋，句句，悲凉在骨。 从此后，谁伴我，遥寄耿耿星河，年年钟鼓。 -------------------------------------------- 靖难之役，谁于其后运筹帷幄？乱世英杰，深颦浅笑痴心谁付？皇室恩怨，孝义情仇谁能两全？爱恨难明，是耶非耶谁共明月？这浩荡长风，锦绣天下，江湖跌宕，宫闱妖火，一遭遭走过，最终，抵不过心爱之人，倾城一笑。 且看烽烟红尘里历史的面纱背后，大明无名公主，一生夭矫绝艳。

写了挺多，不过都挺好看的
如满意，望采纳
我再补充几本

【皇后策】
本文假借南北朝背景，实则为一架空的故事。南北朝时期，北强南弱。南朝武献帝在战场离奇死亡，其弟闵王即位，并将武献帝妻女打入冷宫。五年后，北帝向南朝武献帝之女炎光华下聘求娶，余姚公主炎光华不甘受辱，于大婚前逃出冷宫，辗转到了战火肆虐的蜀州。路遇白马少年阿宙，并结识了天下名士上官轶和他那高深莫测的师兄，却浑然不知命运之手早已将她推入一场天下一统的大戏......
【奸妃】
简单的大白文案：（这是流俗的小说）
一个样貌平凡的女子如何能让一位帝王念念不忘？
她给了他一个局，一个到了也逃脱不开的局。
静静走入这个局，不要带杂念，给诸君看一段故事
【疯后】
韩青在穿之后附身于千年之前右相之女韩若柔。韩若柔为当朝第一美女，她的舅舅是当今的皇上，她的外婆是掌握天下实权的太后，她的父亲是位高权重的右丞相。而太后又有意将她许配给未来的太子。韩青即将卷入一场诸皇子对于太子之位的争夺战之中，她还将是太后继续掌握实权的一枚棋子！要在着步步惊心的宫闱之中保留自己的赤子之心是多么不易的事啊！
【冷宫皇后】
她，穿越而来，成了他的人质皇后，无所顾忌地告诉他穿越的真相，和他达成了协议。她本就不是什么善良的萝莉，向来任性而为，并不期许什么许真情实意。他，自小为帝，看似温和，实则凌厉冷冽，怎么会单单把她当做人质皇后这般简单？而她又岂会单单是他的皇后这般简单呢？
【后妃乱】
21世纪张扬不羁的女子苏汐浑身湿答答地醒来，发现自己很时髦地穿越了。身为当朝宰相的女儿、皇帝的景妃，如今蜗居在这具身体里的是倒霉的苏汐，来自皇帝莫名的敌意、皇后暧昧的友谊和太后刻意的排斥都让这个崭新的“景妃”娘娘头大不已。飘满白纱的阴森宫殿、寂寂深宫中惊世骇俗的图画、满面刀疤来去无踪的恐怖女子、令所有人讳莫如深的“画面美人”、发出妖异蓝光的白色百合…… 后宫中迷雾重重，一场争宠夺爱的后妃之乱，唱出的却是一曲惊心动魄的倾世之恋
【后妃殇】
深宫里的女子，享尽荣华富贵，集万千宠爱与一身，得到的是天下所以女子梦寐以求的东西，可是她还是很忧伤，因为高贵所以孤独，因为美丽所以遭排斥，其实她只想做个平凡的女人，可惜她生下来就有这和别人不一样的命运。因为所以人都是围绕着她而生存，凄凉的楼台，昏暗的钟摆，无不怜悯她的孤独.因为命运早已注定她的早死，是花非花，镜花水月，一切的一切早已经注定好了.等待着我们去轮回
【凰宫：滟歌行】
当我戴上皇后宝冠的那一刻，内心荒寂如林，此刻，世人是在嘲笑我？还是在怜悯我？亦或是……等着我三载之后猝殁于静室，或是更短？
大婚当日，他苍白枯瘦的手指紧紧扣住我的肩膀，笑声似鬼魅般邪恶冰冷——你要牢牢记住朕的名字，夏侯君曜。
层层宫纱垂落下来，他嗜血的样子如同来自地狱的恶魔，当视线越来越模糊，我终于知道那些皇后为何会死去，什么韦后当权，什么今上体弱多病，全都是假的。
【殇宫：锦寒宫深】
血雨腥风的日子，有了这两个人的协助，我平步青云，宠冠六宫，五年后成为当朝皇后，十五年后成为当朝太后，驾凌在一切之上，权倾天下。
他成了大内总管，那些鄙视过他的人全都跪倒在他脚下，趋炎附势。
他成了当朝唯一的异性王，权势熏天，他却告诉我他后悔了，他想要的其实只有我。我却不得不告诉他：“这个游戏一旦开始，就没有了回头路。”那一刻，我心碎了......
【菀宫春】
风花雪月、笑里藏刀、逢场作戏、各怀鬼胎。..... 三千粉黛皆承一人之欢的后宫竟暗藏刀光剑影，每一位佳丽为博得宠爱都用尽解数，即使是皇帝儿时最好的女伴。为防止将在外君命有所不受，大胤皇帝册封护国公之女赫连菀郁进宫候驾，实则是作为质子掣肘挟重兵在外的护国公。然而作为质子的菀郁却决不甘心任人宰割，她要主宰命运，她要与奸相周旋，她要一朝握权，她要后宫粉黛无颜色，即使身陷绝境也要步步为营，伺机反噬，好一个我命由我不由天！但她却只盼与君白头厮守，不离不弃，奈何宫阙锁清秋，唯余泪涟涟。.....
【帝后】
别以为只有男人才有江湖，其实女人也有。别以为只有男人才会战争，其实女人也一样。在那被四面高墙围起来的紫禁城里，有那么一群女人，她们为情所困，为权所逼，她们相互嫉妒，相互伤害，却又同样地享受着无奈和孤独！
她们美丽，却又常常孤芳自赏；她们年青，却又流露着无尽的幽怨；她们聪慧，却又往往难逃算计；她们挣扎，却又走不出命运编织的缠网里！于是，有人哭，有人笑；有人逃，有人死；有人爱，也有人恨！
【后宫翻身记】
相敬如宾，循规蹈矩全是他么的鬼话！站得那么高最后还不是被一干子奸妃活活逼死。
重生后的叶灵霜坚信，该耍心机的时候就耍，该装纯的时候就装纯，该狠则狠。后宫百花园中，独秀一枝的永远只有一人。
看女主如何步步为营，从末等更衣向皇后宝座进军
【冷宫凤后】
【宫心计：失宠皇后】
【鸾宫：间谍公主】
【承欢愿】
【一年天下】
【未央沉浮】
【祸国】
【孝嘉皇后】
【一身骄傲】

『贰』 楼适夷出生于哪里

楼适夷
楼适夷（1905~2001），男，原名楼锡春，现代作家、翻译家、出版家，浙江余姚人。中共党员。早年参加太阳社，曾留学日本，1931年回国，从事左联和文总的党团工作，任《前哨》编辑，后参加反帝同盟，在中共江苏省委工作，1933年被捕，1937年出狱，历任新华日报社副刊编辑，中华全国文艺界抗敌协会理事，《抗战文艺》及《文艺阵地》编辑、代理主编，新四军浙东根据地浙东行署文教处副处长，《新华日报》编委，《时代日报》编辑，出版总署编审局副处长，东北军区后勤政治部宣传部长，人民文学出版社副社长、副总编辑、顾问，《译文》编委。
中文名：楼锡春
别名：楼适夷，楼建南
国籍：中国
民族：汉族
出生地：浙江余姚
出生日期：1905年1月3日
逝世日期：2001年4月20日
职业：作家，翻译家，出版家
毕业院校：上海艺术大学
代表作品：《挣扎》，《病与梦》，《话雨录》，《适夷诗存》等
人物经历
生平
楼适夷1905年生于浙江余姚。原名楼锡春。1919年随父亲到上海，在一家钱庄里当学徒，自幼喜爱文学。受五四运动的影响，开始写作，最初在《创造日》和《洪水》等刊物上发表习作。1927年后主要从事地下工作和文学活动，在《太阳月刊》、《拓荒者》、《语丝》、《萌芽》等刊物上发表作品。出版过短篇集《挣扎》、《病与梦》。1929年去日本学习。1931年回到上海，参加“左联”、“文总”工作，编辑左联机关刊《前哨》、《文学导报》。1932年出版短篇集《第三时期》。1933~1937年被捕入狱，翻译高尔基《在人间》等作品。抗战后历任《新华日报》、《抗战文艺》、《文艺阵地》等刊的编辑工作。1946年以后编辑过《时代日报》、《作家》和《小说》月刊。1949年出版散文集《四明山杂记》。建国后历任东北军区后勤政治部宣传部长、人民文学出版社副社长兼副总编辑和顾问。作家出版社总编辑，曾任中国作家协会理事、顾问。2001年4月20日因病逝世，享年97岁，被称“世纪老人”。
2010年6月30日，在纪念中国共产党成立89周年之际，中共余姚支部第一任书记楼适夷先生纪念亭（碑）在余姚念德桥旁边郁郁葱葱的滨江公园、绿水荡漾的姚江之畔落成揭碑。市领导李浙闽、王祥林、丁晓芳和老同志代表、楼适夷家属等出席落成仪式，并深切缅怀了楼适夷先生为余姚地方党组织的建立、发展作出的卓越功勋。
创作经历
楼适夷于1925年开始发表作品。著有短篇小说集《挣扎》、《病与梦》，散文集《话雨录》、《蟹工传》、《适夷散文选》、《天平之甍》等，诗集《适夷诗存》，剧本《活路》，电影文学剧本《盐场》，译著小说《在人间》、《契诃夫、高尔基通讯集》等。
钱庄学徒出身，最早在《创造日》等刊物上发表作品。1928年入上海艺术大学，出版了短篇小说集《挣扎》、《病与梦》。1929年留学日本，修俄罗斯文学。发表于《拓荒者》上的小说《盐场》是著名的早期左翼小说。1931年回国参与编辑“左联”机关刊物《前哨》、《文学导报》和《文艺新闻》。1932年出版短篇小说集《第三时期》，1933年被捕，在狱中翻译了高尔基的《在人间》等作品。以后成为著名的俄国文学翻译家，也介绍日本作家作品。1937年出狱，到武汉任《新华日报》副刊编辑和中华全国文艺界抗敌协会理事，还参加了《抗战文艺》初期的编辑工作，并与叶圣陶、宋云彬、傅彬然合编《少年先锋》月刊。后至广州、香港协助茅盾编辑《文艺阵地》，并继茅盾之后代理主编工作。“孤岛”时期，与王元化、许广平等共同主办《奔流新集》月刊。1946年回上海，任《时代日报》副刊编辑，并同靳以合编中华全国文艺协会的机关刊物《中国作家》。1947年去香港与周而复创办《小说》月刊。1949年至北京参加第一次文代会，并当选为作协理事。后在出版总署工作期间，参加了抗美援朝运动，任东北军区后勤政治部宣传部长，1952年任人民文学出版社副社长兼副总编和《译文》、《世界文学》编委，1978年后任人民文学出版社顾问。
主要作品
著作
《挣扎》(短篇小说集)1928，现代《病与梦》(短篇小说集)1929，光华
《她的彷徨》(中篇小说)1930，广益
《工场夜景，活路》(独幕剧)与袁殊合著，1931，曙星剧社
《第三时期》(短篇小说集)1932，湖风
《S.O.S》(独幕剧)1932，民族剧社
《四明山杂记》(散文集)1949，香港求实出版社
《适夷诗存》1983，人文
《话雨录》(散文)1984，三联
《适夷散文选》1994年，人民文学出版社
翻译书目
《桥》(短篇小说集)苏联、东欧作家合集，1929，上海文献书房
《但顿之死》(中篇小说)苏联A.托尔斯泰著，1930，商务
《灰姑娘》(儿童剧集)英国鲁意司.勃里格斯著，1931，开明
《恶党》(中篇小说)苏联柯洛连科著，1931，湖风
《苏联童话集》苏联区马兼珂著，1932，良友
《二十世纪的欧洲文学》(评论)俄国弗理契著，1932，新生命书局
《天平之甍》，(日)井上靖著。楼适夷译。1963年4月第1版。作家出版社。根据日本中央公论社1962年版译出。这部小说的国内第一个翻译版本。
《芥川龙之介小说十一篇》1980，湖南人民版

『叁』 楼适夷翻译书目

楼适夷的翻译作品丰富多样，涉及不同国家和类型的文学作品。早期，他翻译了苏联和东欧作家的短篇小说集《桥》，于1929年由上海文献书房出版。紧接着，苏联作家A.托尔斯泰的中篇小说《但顿之死》也在1930年由商务出版社引进。针对儿童读者，他翻译了英国鲁意司.勃里格斯的儿童剧集《灰姑娘》，于1931年由开明出版社发行。

1931年，楼适夷又翻译了苏联作家柯洛连科的中篇小说《恶党》，这部作品由湖风出版社出版。同年，他还翻译了苏联区马兼珂的《苏联童话集》，为国内读者带来了丰富的苏联童话。1932年，他继续深入评论领域，翻译了俄国弗理契的《二十世纪的欧洲文学》，由新生命书局出版，为读者提供了对欧洲文学的深度解读。

到了1963年，楼适夷的翻译工作转向了日本文学，他翻译了井上靖的《天平之甍》。这部小说是楼适夷根据日本中央公论社1962年的版本进行翻译，是该作品在国内的第一个翻译版本，由作家出版社发行，为读者展现了日本文学的魅力。此外，他还翻译了日本作家芥川龙之介的小说集《芥川龙之介小说十一篇》，这部作品在1980年由湖南人民版出版，为中国读者提供了更多国际文学佳作。

楼适夷（1905~2001），男，原名楼锡春，现代作家、翻译家、出版家，浙江余姚人。中共党员。早年参加太阳社，曾留学日本，1931年回国，从事左联和文总的党团工作，任《前哨》编辑，后参加反帝同盟，在中共江苏省委工作，1933年被捕，1937年出狱，历任新华日报社副刊编辑，中华全国文艺界抗敌协会理事，《抗战文艺》及《文艺阵地》编辑、代理主编，新四军浙东根据地浙东行署文教处副处长，《新华日报》编委，《时代日报》编辑，出版总署编审局副处长，东北军区后勤政治部宣传部长，人民文学出版社副社长、副总编辑、顾问，《译文》编委。

『肆』 高分！古代文学。。 唐诗 宋词 元曲 明清小说。

唐诗的特点：唐诗从形式上讲究调声、隶事和内容上沿袭宫体，不同时期有着不同的旋律，或慷慨激昂，或缠绵婉转，或英雄气概，或儿女情长。
宋词的特点:它是一种既能合乐而唱又能讲求格律的新体诗.它包括有燕乐,民歌,近体诗格律三要素,具有高度音乐性,韵律美和浓郁的生活气息的文字新形式.词与诗有着密切的联系,词分豪放,婉约两大流派.
元曲的特点:不同时期有不同的词曲,政治色彩,文化色彩,艺术色彩都较多较浓.特定时期,政治色彩尤其突出.词曲均不限形式,基本点没有严格的格律要求.

诗庄，词媚，曲谐——词有词牌，曲有曲牌，这是最基本的评断，应该说这是不同发展阶段，不同社会背景下的产物。

唐诗的形式是多种多样的。唐代的古体诗，基本上有五言和七言两种。近体诗也有两种，一种叫做绝句，一种叫做律诗。绝句和律诗又各有五言和七言之不同。所以唐诗的基本形式基本上有这样六种：五言古体诗，七言古体诗，五言绝句，七言绝句，五言律诗，七言律诗。古体诗对音韵格律的要求比较宽：一首之中，句数可多可少，篇章可长可短，韵脚可以转换。近体诗对音韵格律的要求比较严：一首诗的句数有限定，即绝句四句，律诗八句，每句诗中用字的平仄声，有一定的规律，韵脚不能转换；律诗还要求中间四句成为对仗。古体诗的风格是前代流传下来的，所以又叫古风。近体诗有严整的格律，所以有人又称它为格律诗。

唐诗的形式和风格是丰富多彩、推陈出新的。它不仅继承了汉魏民歌、乐府的传统，并且大大发展了歌行体的样式；不仅继承了前代的五、七言古诗，并且发展为叙事言情的长篇巨制；不仅扩展了五言、七言形式的运用，还创造了风格特别优美整齐的近体诗。近体诗是当时的新体诗，它的创造和成熟，是唐代诗歌发展史上的一件大事。它把我国古曲诗歌的音节和谐、文字精炼的艺术特色，推到前所未有的高度，为古代抒情诗找到一个最典型的形式，至今还特别为人民所喜闻乐见。但是近体诗中的律诗，由于它有严格的格律的限制，容易使诗的内容受到束缚，不能自由创造和发挥，这是它的长处带来的一个很大的缺陷
宋词是继唐诗之后的又一种文学体裁，基本分为：婉约派、豪放派两大类

婉约派的代表人物：南唐后主李煜、宋代女词人：李清照等

豪放派的代表人物：辛弃疾、岳飞等

宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的一颗巨钻，在古代文学的阆苑里，她是一块芬芳绚丽的园圃。她以姹紫嫣红、千姿百态的丰神，与唐诗争奇，与元曲斗妍，历来与唐诗并称双绝，都代表一代文学之胜。远从《诗经》、《楚辞》及汉魏六朝诗歌里汲取营养，又为后来的明清对剧小说输送了有机成分。直到今天，她仍在陶冶着人们的情操，给我们带来很高的艺术享受。

词的初期极尽艳丽浮华,流行于市井酒肆之间,像曾因写过"且把浮名换了浅斟低唱"而得罪了当时皇帝的柳永,郁郁不得志,一生就流连于歌坊青楼之间,给歌妓们写写词,所谓"凡有井水饮处,必有柳词"之说，以至于宋朝的一个宰相(他的名字我不太记得了，好像叫什么宴殊的在当上宰相之后，他对于以前所做的词都不承认是他写的.我们也都知道,宋朝的艳妓之多，水平之高为其他朝代所罕有，她们和宋朝的士大夫们一起,构成了宋朝的享乐主义,虚华的文化.

一个朝代，一个国家，若强盛,那么它在文与质两方面是并重的,这里文指的是文风或者说一个社会的风气吧,我们知道，一个人若专门读书，钻研学问的话，那么就必须脱离生产劳动,也不能去打仗,这在宋朝就叫做"养士""八股"确立之后,天下的秀才就专门来钻这个东西捞取功名利禄养活自己，所以也就没得工夫去思考事情,去造反了,如果一个国家"文风"越盛,那么做实事的人就越少,这个国家也就会出问题了.历朝写诗的人很多，宋诗也很有名，为什么独独诗以 "唐"命名呢?唐诗就算是歌颂风花雪月，也有一股质朴的美,透露出这个民族质朴，粗野与宏伟的气魄,而宋词则是比较多矫饰浮夸的文风,一个国家的文化若是推动这个国家的发展的,那么它就是强势的,有生命力的,

在进化论和历史上，从来就没有“如果”和“假设”，只有残酷的现实，宋朝被野蛮民族灭掉，这就是结果，而士大夫群体人格的堕落，从这个帮闲享乐的社会就开始出现征兆了。
元曲是中华民族灿烂文化宝库中的一朵奇葩，它在思想内容和艺术成就上都体现了独有的特色，和唐诗宋词鼎足并举，成为我国文学史上三座重要的里程碑。
元曲原本来自所谓的“蕃曲”、“胡乐”，首先在民间流传，被称为“街市小令”或“村坊小调”。
随着元灭宋入主中原，它先后在大都（今北京）和临安（今杭州）为中心的南北广袤地区流传开来。
元曲有严密的格律定式，每一曲牌的句式、字数、平仄等都有固定的格式要求。但虽有定格，又并不死板，允许在定格中加衬字，部分曲牌还可增句。所以读者可发现，同一首“曲牌”的两首有时字数不一样，就是这个缘故(同一曲牌中，字数最少的一首为标准定格)。
与律诗绝句和宋词相比，有较大的灵活性。
元曲将传统诗词、民歌和方言俗语揉为一体，形成了诙谐、洒脱、率真的艺术风格，对词体的创新和发展带来极为重要的影响。

继唐朝诗、宋词之后蔚为一文学之盛的元曲有着它独特的魅力：一方面，元曲继承了诗词的清丽婉转；一方面，元代社会使读书人位于“八娼九儒十丐”的地位，政治专权，社会黑暗，因而使元曲放射出极为夺目的战斗的光彩，透出反抗的情绪；锋芒直指社会弊端，直斥“不读书最高，不识字最好，不晓事倒有人夸俏”的社会，直指“人皆嫌命窘，谁不见钱亲”的世风。元曲中描写爱情的作品也比历代诗词来得泼辣，大胆。这些均足以使元曲永葆其艺术魅力。

但相形之下，元曲的流传绝不及唐诗宋词之广，这是人们对元曲的体式感到陌生缘故，我们在此对其予以简略介绍。

元曲有杂剧、散曲之分。散曲又有套数，小令带过曲之别。

我国古代音乐把调节器式叫保重宫调。曲的宫调出于隋唐燕乐，以琵琶四弦定为宫、商、角、羽四声，每弦上构成七调，宫声的七调叫“宫”，其他的都调，共得二十八宫调。但在元曲中常用的，只有仙吕宫、南吕宫、黄钟宫、正宫、大石调、小石调、般涉调、商调、商角调、双调、越调十二种。每一种宫调均有其音律风格，故对于调子的选择，往往有一定的习惯。如王骥德在《曲律》中说：“用宫调须称事之悲欢苦乐，如游赏则用仙吕、双调等类；哀怨则有商调、越调等类。以调合情，容易感人。”

每一宫调都有不同曲牌。套数则由两支以上周一宫调的不同曲牌联缀而成