雁飞塞北小说在线阅读

A. 和渔岛怒潮同类型的小说

《青春之歌》这个蛮出名
《铜墙铁壁》、《新儿女英雄传》、《平原烈火》《逐鹿中原》、《晋阳秋》、《雁飞塞北》

B. ”棒打狍子瓢舀鱼，野鸡飞到饭锅里”作者是谁

林予的《雁飞塞北》这本小说里有这句话,所写的是五十年代时官兵开发北大荒的生活。
另外， 小学教科书里有一篇课文《可爱的草塘》里也有这句话，作者是刘国林。

C. 林予的著作

自1947年在上海《大公报》发表处女作《推车》以来，共出版、拍摄、演出文学作品三百余万字。有长篇小说《雁飞塞北》、《有情人终成眷属》（合作）、《塞上烽烟》、《咆哮的松花江》等；短篇小说集《勐铃河边春来早》、《森林之歌》、《风雨红河》等。还有40多篇收入各种文集，如人民文学编辑出版的《建国30周年短篇小说选》、《解放军文艺百期选》、上海文艺出版社出版的《短篇小说选》等。有多部作品被改编成广播剧在中央台播放。编剧并被拍摄成电影的作品有《边寨烽火》、《奸细》、《孔雀飞来阿瓦山》；电影文学剧本《祝福边防战士》、《山谷红霞》、《大雁北飞》等十余部，分别在中国电影出版社、《电影文学》上出版和发表。

D. 白桦树皮诗笺选自哪

出自肖复兴发表的《白桦树皮诗笺》
全文如下：
到北大荒的第一年，在七星河南岸修水利，我们被分配住在当地一个叫底窑的小村子里的各个老乡家。我住一家跑腿子窝棚，东北话管单身汉叫作跑腿子。他有40多岁的样子，长得像头生牤子一样壮实，不大爱说话。那时候，我们住在谁家，每天晚上收工后的晚饭，就在谁家吃饭，最后统一给饭钱。盘腿坐在炕桌前吃饭的时候，他爱喝两口老酒，顺便给我也倒上一盅。没有什么下酒菜，他一般就着干辣椒下酒。他一口辣椒一口酒，看着就辣得慌。在北大荒，除了他就着辣椒下酒，我没见过第二位。
这个小村处在一片原始森林的边上，风景幽美。老林子里什么树都有，最漂亮的是一片白桦林。没来北大荒之前，我看过林予的长篇小说《雁飞塞北》和林青的散文集《冰凌花》，还读过俄罗斯好多诗人的诗歌，他们都把白桦林写得美轮美奂，让我对白桦林充满向往和想象。在想象的作用下，一切都染上了青春时节想入非非的色彩。
那时候，我也喜欢写诗。记不清在哪位俄罗斯诗人那里看到他将诗写在白桦树皮上，心里特别向往，也想把自己的诗写在白桦树皮上，寄给远方的朋友，那会让朋友多么惊喜。那一年，我21岁，依然稚气未脱，充满着那个时代所批判的小布尔乔亚的浪漫情怀。
收工早时，或歇工时，我一个人悄悄地溜进林子里，寻找白桦树。积雪很厚，阳光从密密的树枝缝隙筛下来，一绺儿一绺儿的，如同舞台上打下来的散射光柱，映照得远处的白桦林，一闪一闪的，每一棵白桦树都像是穿着长筒白靴子的长腿美女，亭亭玉立在那里等待着演出开始的出场。白桦树皮很容易从树上剥下来，有的有干裂的口子，可以不用小刀，用手就能直接剥下来。不一会儿，就剥下好多，我选择了两块平整厚实的白桦树皮，带回跑腿子窝棚。
那时候，我爱用鸵鸟牌天蓝色的墨水，天蓝色的诗句，抄写在洁白的白桦树皮上，一下子就洇开了，每一个字立刻像花朵绽开了花瓣，让那些字有些变形，变得不大像我写的，好像白桦树皮是个魔术师，让我写下的诗句变成了另一种模样粉墨登场。这让我觉得特别的好玩，想象着寄到远方朋友那里，朋友看到后惊讶的表情，心里满是喜悦，忘却了修水利的辛苦和寒冷。如果说诗是当时艰苦生活之中的一种顾影自怜的自我慰藉，那么，写在白桦树皮上的诗，更是对苦涩青春时节的一种诗化、幻化，甚至是自以为是的美化。不过，尽管显得有些可笑，却给我的青春记忆里存有一丝丝诗意。
写好的那两块白桦树皮诗笺，没过几天，竟然萎缩了，干裂出好多大口子。别看北大荒的室外朔风呼啸、天寒地冻，屋里的火炉却烧得很暖，本来就很干燥的白桦树皮，经不住这样的烘烤，无可奈何地被烤裂了。
跑腿子走过来，看到我手里拿着裂了好多大口子的两块白桦树皮诗笺发呆，笑两声，没说什么，走出了屋子。那笑中，明显带有几分嘲笑，寒天冻地的，还玩这种小把戏？晚上吃饭的时候，他就他的辣椒下酒，给我倒了一盅，我没理他，也没喝他的酒。
我又进林子剥下几块白桦树皮，在上面写好了诗，放在屋子的外面，让它们风干。但是，几次试验，还是失败了。离开了白桦树的树皮，还是裂开了口子，而且，脆薄得一碰就坏。白桦树皮，变成白桦树皮诗笺，就像从朋友变为恋人，不那么容易呢。
开春时分，七星河开化了，老林子回黄转绿了，大雁清亮地叫着飞过底窑的上空，修水利的活儿算告一段落。最后一顿晚饭，跑腿子熬了一锅酸菜白肉，照例倒上酒，也给我倒上一盅；照例就着干辣椒下酒，也递给我一根辣椒，让我尝尝，还难得说了句：饺子就酒，越喝越有；辣椒就酒，也是越喝越有。我没敢吃辣椒，他接着劝我：你吃了它，我给你个好玩意儿！我还是没吃，心说你一个跑腿子，能有什么好玩意儿！他见我不吃 ，一下站了起来，跳下炕，对我说了句：你还不信？就走出里屋，不一会儿回来了，手里拿着个东西，走过来递到我的手里：看看！我骗你吗？
我接过来一看，原来是一块白桦树皮。
他爬上炕，盘腿坐在炕桌前，指着白桦树皮对我说：你以前那么弄不行，树皮一干就完了，得让树皮带一点儿树肉才结实。
听他这么一说，我才注意到这块树皮确实厚一些，还发现上面油晃晃的，很光滑，便问他：你涂油了？
他点点头：涂了一层桐油。它就不裂了。
我谢了他，一口咬下那根红红的干辣椒，喝了一口酒，辣得我的嗓子眼儿直喷火，不住地咳嗽。他哈哈大笑起来。
第二天，大便时都是火辣辣的。

E. ”棒打狍子瓢舀鱼，野鸡飞到饭锅里”作者是谁

用夸张的手法形容了北大荒的物产丰富。狍子满地都是，随便一挥棒子就能打到，用水瓢舀水的时候就能舀到鱼，做饭的时候野鸡会飞到饭锅里，是不是很夸张？

F. 棒打狍子瓢舀鱼，野鸡飞到饭锅里

这出现在林予的《雁飞塞北》这本小说里，所写的是五十年代时官兵开发北大荒的“浪漫生活”！你千万不要真认为那是浪漫，哪有“棒打狍子瓢舀鱼，野鸡飞到饭锅里”那只不过是大家自娱自乐的，其实背后反映的却是当时开发官兵艰苦与辛酸！！！

G. 北大荒文化精神主要内涵是什么

北大荒文化的核心就是以艰苦奋斗、勇于开拓、顾全大局、无私奉献为内涵。

以“艰苦奋斗、勇于开拓、顾全大局、无私奉献”为主要内涵的北大荒精神是黑龙江优秀精神资源的重要组成部分，是黑龙江人民宝贵的精神财富。

新时期弘扬北大荒精神，就是要不忘共产党人的初心和使命，不断提升北大荒精神的理论品质，赋予北大荒精神新的内涵，攻克改革发展道路上的障碍，立足优势自主创新，实现垦区长远发展。

(7)雁飞塞北小说在线阅读扩展阅读：

创造价值

从历史上看：黑龙江作为中国第三世界第六的大河，其流域内创造的文明具有重大历史意义。北大荒文化发展到今天，对黑龙江流域的现代文明具有重大意义。

5-7世纪是黑龙江流域最辉煌的时期，1600年以来，由北方少数民族建立起来的北魏、大辽、金王朝、元朝、清王朝都起源于黑龙江流域，为中华文化的发展做出了突出贡献。

从现实贡献上看：65年创造了中国现代农业，走出了一条解决中国粮食问题的出路，最重要的成果是：

1、到2012年，生产超过400亿斤的粮食，2012年将稳定在430亿斤，可以供养1.3亿人口，成为中国的可靠的粮食供应地。改变了“湖广熟，天下足”的格局。

2、依靠现代农业生产方式支撑的新城市化道路，走出了一条独特的繁荣发展之路，走出了一条农村实现城市化的独特发展模式。

3、为中国东北边疆的稳定、繁荣做出了历史性的贡献。

4、通过粮食产业到食品工业的转变，推动农垦进入世界500强，进入了一个新的发展阶段。

H. “棒打狍子瓢舀鱼，野鸡飞到饭锅里”是什么意思

棒打狍子瓢舀鱼，野鸡飞到饭锅里是形容东北地区物产丰富的谚语。棒打狍子是说家里来了客人，猎人拿个木棒子出去，不一会儿就能打死一只狍子回来做下酒菜。说明关东这块地方狍子成群，随手就能打到一只吃肉。关东地方江河纵横，鱼类多达几十种，无船无网的人们都能抓到鱼吃，妇女们去河边洗衣服，用瓢舀水时都能舀上几条鱼来，说明关东地方只要地上有水的地方都有鱼。

野鸡飞到饭锅里是指野鸡很多，而野鸡最怕老鹰，一旦被鹰追逐，则顾头不顾腚乱撞，有时撞入屋里饭锅里。

(8)雁飞塞北小说在线阅读扩展阅读：

2018年9月25日正在黑龙江省考察的习近平总书记来到七星农场北大荒精准农业农机中心。走进稻田，拿起一把稻穗，看谷粒、观成色。习近平强调，北大荒建设到这一步不容易。当年这里是“棒打狍子瓢舀鱼，野鸡飞到饭锅里”。

共和国把这里作为战略基地、把农业作为战略产业发展起来。半个多世纪过去了，发生了沧桑巨变，机械化、信息化、智能化发展很了不起，令人感慨。北大荒为中国人真正解决温饱问题发挥了大作用。

I. “棒打狍子瓢舀鱼，野鸡飞到饭锅里”是什么意思

答:
解释:
杨棒槌胡乱一挥，就能打到狍子（狍子是一种动物），把瓢子伸到河里一捞，就有很多鱼。叶继夺得自己就飞到饭锅里去
形容北大荒物产资源极其丰富！
出自:关东三奇
神奇的关东，千百年来在这片广袤的土地上繁衍生息并创造了独特的习俗文化。下面，简单介绍一下关东三奇。
棒打狍子
狍子，灰棕色，颈长尾短，耳大直立，鼻端无毛，体重为25 40公斤，体长约100 140厘米。雄性长有三叉的角，雌性狍子不长角。狍子属鹿科，性情绵顺，对突如其来的情景大多惊呆，很容易被猎人捕获，所以俗称它为“傻狍子”。家里来了客人，猎人拿个木棒子出去，不一会儿就能打死一只狍子回来，剥皮烀肉做下酒菜。说明关东这块地方狍子成群，随手就能打到一只吃肉。捕狍方法很多，常用有“一卡狍道，二迎围，三下套子，四是双腿撵狍子”。尤其是下大雪时撵狍子，发现狍群时，突然一声大喊，吓得狍子懵头转向，到处乱跑，陷入雪地，就走不动了，人们手拿棒子照狍子脑门打一下，或打狍腿，都能轻易捕到它。
瓢舀鱼
关东地方江河纵横，鱼类多达几十种，无船无网的人们都能抓到鱼吃，妇女们去河边洗衣服，用瓢舀水时都能舀上几条鱼来，说明关东地方只要地上有水的地方都有鱼，尤其是下大雨，涨大水的时候，那可真是遍地是鱼呀，冬天水泡子里冻上厚厚的一层冰，人们用冰串子将冰凿开，用搅罗子在冰眼里一搅，就能搅一兜子鱼或哈什蚂上来。冬天雪夜里，在冰眼旁点上一个灯笼，水中的鱼奔亮光，人们就可以用搅罗子往上捞鱼。开春冰化了，还先祭江神、鱼神，再上船下江捕开江鱼，打上头网鱼，用江水炖着吃，原汁原味，这叫打春水，金代皇帝每年还举行头鱼宴呢。
野鸡飞进饭锅里
野鸡，又称山鸡，它生活在山林、草地、平原，雄鸡脖子上有白色花纹，尾巴上有黑斑，十分美观，它的学名叫雉鸡，属于鸟纲。它适合关东环境，耐高温，抗严寒，多成群活动，分散觅食。野鸡肉美鲜嫩，高蛋白质低脂肪，与榛蘑炖在一起，清香可口，营养丰富。历来民间有“宁吃飞禽一口，不吃走兽半斤”的俗语。鸡肉鸡骨均可入药，滋补身体，被编入《本草纲目》。唐代刘禹锡有“上传天语到鸡林”一词，是说古时乌拉地方野鸡特别多，被称为“鸡林”，后改为吉林。人们捕捉野鸡方法很多，用细丝绳拴套绑在树棵上，大声哄叫，野鸡听到动静惊慌乱跑，很容易钻到套子里被捉。野鸡最怕老鹰，一旦被鹰追逐，则顾头不顾腚乱撞，有时撞入屋里饭锅里。

J. 找一些关于赞美工人的诗歌

声没有住
灯没有熄
四壁峭立我站在坑底
是谁出淤泥而不染
不见我浑身上下尽是淤泥

看吧
水枪和泥浆泵
是我的武器
发疯似的喷射
玩命似的倒吸
我的对面只有烂泥

在这里

这里，太阳是不容易理解的
河流很臭，而且很没意思
即使偶尔它变得不臭，或不那么臭
市民脸上有一张巨大的空白
尤其当迎面走来的时候
有钱人多辛苦
买保险，按按钮，飞来飞去
在这里，钞票、运气和力气是有用的
在这里怨气是没有用的

围墙太高，里面全是肮脏，全是痛苦
每天每天，神经拉紧了又崩断
广场中央和四周围种满鲜花
以及不知道给谁看的草地
每天每天，它们，跟我们一样地需要洒水

大哥，这时在火车站的窗口行骗
二哥刚撬开谁家的房门
三哥年前结婚了，生下一个黑孩子
四哥在那边砖房里输掉最后十块钱
五哥被保安轰出来，从很远的
地方朝他们骂娘，吐唾沫
六哥的工资拖欠了多少个月
（这没用的，唉声叹气的老实人）？
夜里他们喝酒……没有明天

街道越来越宽，越来越亮
西装越来越便宜，还附送领带
那让人绝望的，超市里堆得满满的货架啊
而在你掉头不看的，灰暗的角落里
好日子像一阵阵冷风，追逐穷人的风

大姐一年要上三百六十五天班
二姐不哭，虽然刚被机器轧断了手指
三姐会读书写字，那又怎么样？
四姐跟了个有钱人，过得还不坏
最小的姊妹俩就不说了吧
一个站在街对面，不知道做什么
另一个早已没了下落

在这里只有太阳是不那么粗暴的
在宿舍楼和厂房之间
只有雨和雪是不那么冷酷的
在废墟和工地之间
有人在电视上唱歌，不停地
笑，笑了又笑，还拍手
有人跟着笑，好像很好笑似的……
而不管怎样我们必须活下去
一点不奇怪的是今年冬天会这么冷
就像我们家乡，那撂荒的
一望无垠的土地……

锤 子

黑马

锤子永远不懂温柔
用一生去练习顽强
它告诉自己：
好金属就藏在
最坚硬的石头里
一经敲击，汗水飞溅
握紧的心思便将阳光凿响
寻找成为生命里不息的歌唱
“铛铛、铛铛……”
锤子一生之中最美丽的语言

一台机器老了

郝茂军

一台机器老了
它会不听话 它会
用我们还不习惯的脾气
来对待我们
但它是无辜的
就像我的祖父
什么也干不了也聋了哑了瘫了
眼睛里的怒火燃烧着每一个人
仿若一切是我们的过错
他的沉默
其实是更大的对峙
我的父亲和我 在漫长的时光里
小心翼翼地喂他的饭和活着的信心
一台机器老了
更为棘心的不是机器的本身
是我们对自己的习惯产生了怀疑
一台机器终会老的
包括你我的躯体
静下心来想一想
没有一个人愿意一台机器出现毛病
哪怕我们用不着它了
让它完好无损地呆在那儿
我们的心情会坦然而舒畅
我的祖父早已成为时光的过去
在我的一些记忆里偶尔地活着

离心机为什么背叛
绳子

它一直被忽略 一直被变频器
控制 它突然排出一连串的气体
象一个人嘿嘿笑几声
然后变成什么也不干的懒汉

我怀疑它是个阴险的家伙
我怀疑它懂得政治
现在它的外壳灼热有思想发烧的征兆

电工皱着眉 连续熬夜 眼睛红肿
手拿测量仪 他小心翼翼 呵欠连连
一屁股栽在椅子上

他将电闸合上 拉下 合上 拉下
他眨眨眼睛开心地说
"我得睡觉"

离心机肯定又多了个同谋
整条生产线都在哗变
它不动声色 它一言不发

现在谁也不敢小瞧它
它切下一截时间 象一位领袖
细细咀嚼一块黑面包

钢铁交响乐（选九）

吴兰保

一

和钢铁在一起
感受交响乐的悲壮
并不凄凉

二

清风从四面来
吹拂诗句
我听到
钢铁的音符
在里面
回荡

三

作为一个轧钢工人
每天都和
钢铁的交响
连成一体
没有分开

五

像一根草样
扎根这一片土地
像一朵云样
拥抱这一片蓝天

虽然它贫瘠

六

钢铁
是一幅巨图
十三亿份之一
的我
同样肩负
这一份重担
享受这一份
鞭策鼓舞

七

钢铁融去悲伤

九

一条手臂
织在钢铁里
成为永远的回忆

一腔热血
洒在钢铁里
飞出迷人的旋律
他们是钢铁交响乐里
最动人之处
想起他们
这些因工致伤残亡的人
我的诗行
就热泪如注

十一
在钢铁上
接近蓝天
因为钢铁的高度
在钢铁上
相思回忆
因为五千年的艰辛
漫长的道路

十三

父亲为钢铁
献出了一切
我接替父亲的岗位
来自远远的乡村

钢铁是父亲的荣耀
我的一座里程碑
我用坚实的步伐经过它
跨向另一个世纪——
融为钢铁交响上
一种力
一种磅礴
一种喧腾
一种光辉------
"五一"国际劳动节是所有劳动者的节日。劳动创造了世界，劳动者也始终是文学作品中不可缺少的主体。随着文学题材主题的不断丰富多采，普通劳动者在文学作品中的地位已经从"文革"前的"主角"变得多少有些边缘化。在我国，作为领导阶级的工人阶级，他们艰苦奋斗的优秀品质，理应在文学中占有一席之地。实际上，也仍然有一些作家怀着对劳动人民深深的理解和热爱，努力地写出一些表现劳动者主题、对普通读者具有吸引力的好作品。

评论家曾镇南认为，我国"五四"以来的新文学中，劳动和劳动人民一直是进步的作家所关注的描写对象，对劳动人民处境的深切的同情和对劳动者优秀品质的敬重和赞美，对他们所创作的丰功伟绩的歌颂，在我们的文学中占有重要的位置。高尔基曾经说过："我们的作品的基本主题是：作为新人类的组织者的社会主义劳动，以及作为社会主义劳动的组织者的新人类。"他还说："我们应当选取劳动作为我们书中的主要英雄。"新中国成立以后，文艺为工农兵服务的创作思想，在全国范围里得到了贯彻和实践，以劳动为主题、劳动者为描写对象的新的人民文艺繁荣发展起来了。仅以最富有时代特征的工业题材的小说来看，虽然还存在不尽如人意之处，但也留下了许多被历史记住的作品。把毕生的才华和精力贡献给描写工人阶级的崇高事业的作家是草明，他在1948年就出版了新文学史上第一部以新的历史观点来描写工人阶级的长篇小说《原动力》。解放后，他又创作了《火车头》、《乘风破浪》等著名长篇小说。五六十年代，工业题材的长篇小说，比较有影响的还有周立波的《铁水奔流》，艾芜的《百炼成钢》，雷加的"潜力三部曲"：《春天来到了鸭绿江》、《站在最前列》、《蓝色的青�林》，艾明之的《不疲倦的斗争》、《浮沉》，萧军的《五月的矿山》，罗丹的《风雨的黎明》，李云德的《沸腾的群山》等。其中艾芜的《百炼成钢》和艾明之的《浮沉》，艺术成就较高，产生了国际的影响。五六十年代还出现了一批优秀的工人作家，他们以写中短篇为主，其中产生广泛影响的有胡万春、唐克新、费礼文、陆俊超、万国儒等。还有一些著名作家，也写了不少优秀的工业题材小说，其中以杜鹏程的《在和平的日子里》最为有名。其他有影响的作品还有，白朗的《为了幸福的明天》，杨朔的《锦绣山河》、《三千里江山》，徐怀中的《地上的长虹》，陆文夫的《葛师傅》、《荣誉》、《二遇周泰》等。

新时期文学中，工业题材的创作和改革的主题结合在一起，呈现了新的时代风貌和艺术光彩。名作有张洁的《沉重的翅膀》，孙力、余小惠的《都市风流》，蒋子龙的《机电局长的一天》、《乔厂长上任记》、《拜年》，孙少山的《八百米深处》，陈建功的《丹凤眼》，邵华的《浪涛滚滚》，当然，描写劳动者的作品题材不限于工业，体裁也不局限于小说，还有不少留在人民口碑中的好作品。如描写军垦战士劳动的林予的《雁飞塞北》，从维熙的《北国草》，碧野的《阳光灿烂照天山》。描写农村劳动者的赵树理的《套不住的手》，反映新的劳动观念的王愿坚的《普通劳动者》。有"石油诗人"之称的李季的大量歌颂石油工人的诗歌，也在当代文学史上占有独特的位置。

曾镇南说："近年来写得比较好的工业题材的长篇小说，就我个人浏览所及，有上海作家殷慧芬的《汽车城》，湖南作家向本贵的《遍地黄金》，湖北作家蒋杏的《走进夏天》。中短篇小说较有影响的有谈歌的《大厂》，陈冲的《厂长今年26》等。新时期以来写得好的工业题材的作品少了，流行的畅销书都是都市的，情感的。作为文学评论工作者，我还是希望看到更多的描写劳动者的作品，把劳动者的生活和他们的思想感情反映在我们的创作中。"

劳动是文学永恒而高尚的主题之一。劳动者的处境和命运是不同时代、不同国家一向关注的焦点，古代就有白居易的《卖炭翁》，国外作家有斯坦贝克的《愤怒的葡萄》等等。劳动者在生存发展中产生的感情，也是人类最普通的感情，他们应该成为文学作品中表现的主题。而关注劳动人民是作家的天职。程树榛的《钢铁巨人》在60年代引起极大的反响，那时他才20多岁。从技术员到工程师，后来又担任黑龙江省作协主席、《人民文学》主编，程树榛始终利用一切机会感受、接触生活，和劳动者保持密切的联系。除游记随笔外，他的报告文学、散文、小说，基本都是工业题材的作品，即使他写过一篇大学生时代的作品，也来自他上工业大学时的感受。他说："所有的作品与生活经历有关。我在工厂待了26年，整个青春岁月贡献给工业战线，构成我的创作基调。我的作品离不开工业，我对工厂的工人、知识分子，都比较有深刻的感受和深厚的感情。我是尊敬这些劳动者的。他们是生活的主人，也应该成为文学作品的主人。"

为什么五六十年代涌现出那么多反映工业题材的好作品，现在却少了？程树榛认为，那时候作家不多，作品也不多，但是十年磨一剑，很见功底。现在生活丰富多彩，作家又来自不同的生活层面，对生活的观察不像过去那么直接、单纯。另一个原因，现在的作家对生活不够深入，没有切肤之痛。更确切说，没在生活中摸爬滚打，所以艺术感染力不够深刻。还有个别作家急功近利，搞急就章，有的写出来当时好看，但看完就被忘却了。程树榛认为，新的历史时期应该产生能够深刻反映时代、反映历史的作品，能够给人更多回味的作品。对一个作家来说，一方面要在艺术上不断深入学习，一方面一刻都不能脱离生活，对生活不能太淡漠，对人民，特别是生活在第一线的劳动人民要充满热情。

城市到处充满诱惑和浮躁，很少有人能安静下来。而殷慧芬写《汽车城》，真正"沉"在工厂，搜集的素材有几百万字。这部凝聚了殷慧芬多年心血的作品在2001年获得"五个一工程奖"。在此之前她的创作也都是工厂题材，她早期的作品，描写工人的人生悲欢、喜怒哀乐，丰富了原先较为单一的工人题材的作品，反映了工人对美好人性的追求。她在汽车行业待了很多年，后来从事专业创作，但一直与工人们保持联系，他们的任何动作、想法，她都把握得很准，她觉得自己跟工人是心心相通的。她说："我写小说当然不去表现技术领域，但偶尔一个人说到某句话会用到。仅仅是为了一句话，也许我要看几百万字的东西，等于要使自己成为这方面的专家。汽车这个行业像大海，一般地采访根本无法深入，而小说要写人的灵魂，写内在的东西，只能去接触，这不是一朝一夕的事。只有和工人成为朋友，才能了解到最深层的东西。"工人们守着机床过日子的生活方式从50年代一直延续到80年代，他们为社会创造财富，从来没有想到自己的岗位有一天会失去。这种生活方式在改革浪潮中受到冲击，但还是有很多内涵可以挖掘。殷慧芬说："文学不是猎奇，而是关注普通人的命运。《贫嘴张大民的幸福生活》，雪村《东北人都是活雷锋》，都是以贫民的视角，才打动了人心。我觉得好的作品，最起码要关注心灵。当前关注劳动者的作品相对来说少了点。作为作家，我们应该重新调整对劳动者的关注，对准劳动者的心灵。如果带着慈善的目光去浮光掠影地写，就不会打动人。"

殷慧芬最近刚刚完成一部长篇，将由长江文艺出版社出版。这一回，她关注的是年轻人，写城市变革中人的心灵和情感的变化。她认为写作上海市民阶层和工厂题材，两者是有关联的。因为上海是最早诞生产业工人的城市。对城市来说，每个人都是劳动者，是传统观念上类似工业文明初期的劳动者，而不是E时代的劳动者。城市最基本的力量不是成功人士，城市的灵魂也不是建立在高楼大厦上，否则城市都将千篇一律。城市有自己的个性，大多数的人群决定了城市的个性，他们是城市最基础的力量。

中国人民大学中文系教授、博士生导师程光炜主要从事中国现当代文学研究。他认为，解放以后，劳动者形象在当代中国文学中被重构，有赖于两个因素：一是工人农民开始被叙事为历史的主体，是国家的主人翁；二是由于大规模的经济建设，需要工人农民扮演主要角色。在此情况下，工业题材和农业题材取代其他题材成为当代文学的主流题材，就在历史的必然之中。农业题材起步较早，最早可追溯到40年代赵树理的《小二黑结婚》，丁玲的《太阳照在桑乾河上》和周立波的《暴风骤雨》，但是这些作品在阐释中国革命在农村的必然性趋势的同时，又多多少少保留着对农民落后性格的刻画。到五六十年代，这种状况逐步被柳青的《创业史》等作品所改变。他们笔下不仅出现了一批社会主义新人形象，而且这些先进人物在经济建设中的模范带头作用也得到了充分强调；到了浩然的《艳阳天》、《金光大道》，上述倾向又被强化到了不很真实的地步。程光炜认为，比较而言，工业题材不如农业题材的创作成就突出，但它的一些特点也值得注意：为了表现工人阶级在新时代的成长，新时代与旧时代，无产阶级思想与资产阶级思想相对立的叙事模式被确立起来。例如胡万春的短篇小说《骨肉》、《家庭问题》等。长篇小说领域也有好作品，如萧军的《五月的矿山》，雷加的《春天到了鸭绿江》，杜鹏程的《在和平的日子里》，草明的《乘风破浪》等。这几部长篇集中反映了大规模工业生产背景下工人的生活和精神面貌，它显示出，一方面大规模和劳动密集型的集约化生产需要工人农民发挥特殊的历史作用；另一方面，对他们豪迈气概和宽广胸怀的艺术表现又是对这一历史主体身份的形象确认。

但五六十年代劳动者形象的塑造，也存在认识的误区，其表现是，人为地把知识分子从劳动者形象中剥离出来，有些作品甚至把知识分子置于工人农民忘我劳动和献身精神的对立面。我们注意到，90年代后，由于市场经济越来越具有支配的作用，劳动者形象又出现了另一种的"反复"。具体地说，他们开始由中心滑向边缘。在电视剧《贫嘴张大民》中，主人公本来是一位产业工人，在作品里他却被排斥在了生活之外。当他试图重新寻找人生的位置时，遭遇了一连串的失败。电影《漂亮妈妈》也是一个例子。值得深思的是，下岗工人"漂亮妈妈"不再是社会羡慕的角色，而成了一个被同情的对象。程光炜说："劳动者形象在文艺作品中的失落应该说与社会结构的大调整有极大关系。这种调整使得传统的第一产业被新兴的第三产业迅速取代，而作为第一产业主体的工人农民势必会出现社会位置的上述错位。表面上看，劳动者的形象受到了损害，实际恰恰为我们提供了一次重新反思五六十年代文学，重新和全面地认识劳动者形象的历史契机。它进一步提示我们，随着全球化的到来，社会由单一化走向多元化的步子必然会逐渐加快。在这个意义上，传统的劳动者开始向现代的劳动者大面积地转化。劳动者这一巨大的群体，不仅包括了工人和农民，还包括了公务员、知识分子、白领和其他更广泛的劳动阶层。这就需要我们以更宽阔的视野、知识和未来的发展眼光重新界定现代意义上的劳动者，并给予其比较客观的定位。

劳动者这一巨大的群体，不仅包括了工人和农民，还包括了公务员、知识分子、白领和其它更广泛的劳动阶层。这就需要我们以更宽阔的视野、知识和未来的发展眼光重新界定现代意义上的劳动者，并给予其比较客观的定位。(中华读书报)